Перотен - Pérotin

Перотен
Средневековое изображение музыканта, приписываемое Перотену
Музыкант, Освещение с конца 13 века [а]
Родилсяок. 1155/60[2][3]
Умерок. 1200/05[2][3] (или позже)
НациональностьФранцузский
Другие именаПеротен Великий, Перотин Великий, Магистр Перотин
Род занятийКомпозитор
ИзвестенПолифония
Известная работа
Viderunt omnes, Принципы седерунта, Аллилуиа Нативитас
Часть серия на
Средневековая музыка
Обзор
Основные цифры

Перотинус Магнус (эт. c. 1200), (Перотен Великий, Магистр Перотин) был композитором примерно конца 12 века, связанным с Школа Нотр-Дам из полифония в Париже и ars antiqua музыкальный стиль. Название Магистр Перотин означает, что он имел лицензию на преподавание. Единственная информация о его жизни с какой-либо степенью достоверности поступает от анонимного английского студента в Нотр-Дам, известного как Аноним IV. Предполагается, что он был французом по имени Перотен, уменьшительное от Питер, но попытки сопоставить его с лицами в других документах остаются спекулятивными.

Жизнь и проблемы идентификации

Роспись собора Нотр-Дам в 1450 году
Собор Нотр-Дам ок. 1450
Освещение, показывающее пение монахов
15c хор из Парижской часовой книги.

Перотен, о котором мало что известно, скорее всего, жил в конце XII - начале XIII веков и предположительно был французом.[4] Единственная окончательная информация о его жизни - это краткое упоминание, приписываемое музыкальному теоретику. Йоханнес де Гарландия[b][c] (fl.c.1270–1320) в его De Mensurabili Musica,[6][7][8] и четыре ссылки[9] в работах английского студента, известного сегодня как Аноним IV,[d][11][12] включая этот, наиболее часто цитируемый параграф;[13]

Эти правила использовались во многих старых книгах; Так было во времена Перотина Великого и после него. Тем не менее, они не знали, как отличить эти записи от тех, которые будут представлены в ближайшее время. Так было даже со времен Льва, потому что две лигированные ноты были помещены для длительности Brevis Longa, и подобным же образом три лигированные ноты довольно часто использовались для longa brevis, longa. Говорят, что мэтр Леонин был лучшим композитором Organum (optimus organista), он написал Великую книгу органума для постепенного и антифонного, чтобы продлить богослужение. Эта книга использовалась до времен великого Перотина, который сократил ее и составил многочисленные клаузулы и отрывки, которые были лучше, потому что он был лучшим композитором десканта (optimus discantor). Этот магистр Перотин создал лучшие квадруплы, такие как Видеорунт и Седерунт, с обилием ярких музыкальных украшений [Colores armonicae artis]; аналогично, благороднейшие трипла, такие как Аллилуйя, Posui adiutorium и [Аллилуиа], Нативитас Он также сделал трехголосное поведение, например Salvatoris hodie, и двухголосное поведение, например Дум сигиллум самми Патрис, а также, среди многих других, монофоническое поведение, такое как Беата внутренностей Книга, то есть книги магистра Перотина, использовалась в хоре парижского собора Пресвятой Богородицы до времен магистра Роберта де Сабилона,[e] и с его времени до наших дней.[f][15][16][4]

Было много спекулятивных попыток отождествить Перотена с членами администрации Нотр-Дама.[грамм] но они не были общепринятыми.[4][18] Из нескольких человек с таким именем (Петрус), которые были предложены, наиболее распространенными являются Петрус Кантор (умер в 1197 г.), который был теологом, и еще один Петрус, который был Succentor в Нотр-Дам, ок. 1207–1238.[14][17][2] Из этих двух наиболее вероятным был назван Петрус Сукцентор, отчасти по хронологическим причинам, а отчасти из-за роли преемника в надзоре за празднованием Дня Рождения. литургия в соборе (чей хор был посвящен 1182 г.),[4] но это чисто умозрительное предположение, основанное на предположении, что композитор занимал какое-то важное положение в иерархии собора.[2][19]

Перотен считается самым важным членом Школа Нотр-Дам из полифония, группа композиторов, работавших в соборе в Париже или рядом с ним примерно с 1160 по 1250 год, создатели ars antiqua стиль.[20] Даты жизни и творчества Перотена долгое время были предметом споров.[21] но обычно считается примерно с 1155/60 (или ранее) до примерно 1200/05 (или позже), исходя из эволюции французского хорового письма в это время (см. Работает ), в частности, его явное отсутствие в период расцвета французского мотета, произошедшего после 1210 года.[2][3][22]

Перотен был одним из очень немногих композиторов своего времени, чье имя сохранилось и может быть надежно прикреплено к отдельным произведениям, большинство из которых были переписаны.[23] Анонимный IV позвонил ему Магистр Перотин (Перотин Мастер).[24] Название, используемое также Иоганном де Гарландия, означает, что Перотин, как и Леонин, получил степень Магистр Артиум, почти наверняка в Париже, и что ему было разрешено преподавать. Однако только Anonymous IV использовали превосходная степень Перотинус Магнус (Перотин Великий).[11] Имя Perotinus, латинское уменьшительное от Petrus, предположительно происходит от французского имени Pérotin, уменьшительного от Pierre. Однако «Петрус» был одним из самых распространенных имен в Иль-де-Франс вовремя Высокое средневековье, что затрудняет дальнейшую идентификацию.[11] Уменьшительное наклонение, по-видимому, было знаком уважения со стороны его коллег. Название Магнус был знаком уважения, которым он пользовался даже спустя долгое время после его смерти.[4]

Работа

Школа Нотр-Дам

Основная статья: Школа Нотр-Дам

Царствование Людовик VII (1137–1180) стал периодом культурных инноваций, когда появились Школа Нотр-Дам музыкальной композиции, а также вклад Леонена, который подготовил хоровые постановки из двух частей (орган ) для всех основных литургических праздников.[25] Этот период в истории музыки был описан как сдвиг парадигмы, имеющий длительные последствия в нотной записи и ритмической композиции, с развитием музыкального искусства. орган, Клаусула, проводимость и мотет.[26] Новаторский характер стиля Нотр-Дам контрастирует с его предшественником, стилем аббатства St Martial, Лимож, заменив монодический (однотонный) Григорианский напев с полифония (одновременно поет более одного голоса). Это было началом полифонической европейской церковной музыки. Органум в основе своей включает простое удвоение (двойной орган или Organum Purum) пения в интервалы четвертого или пятого, выше или ниже.[27] Эта школа также ознаменовала переход от музыки, которая по сути была исполнением, к менее эфемерному объекту, который был привязан к пергаменту, сохранен и передан в историю. Это также начало идеи композиторов и композиций, введение более чем двух голосов и обработка местных текстов. В первый раз, ритм стал таким же важным, как подача, поскольку музыка этой эпохи стала известна как musica mensurabilis (музыка, которую можно измерить). Эти разработки и появившаяся нотация на века заложили основы музыкальной практики. Сохранившиеся рукописи тринадцатого века вместе с современными трактатами по теории музыки составляют музыкальную эпоху ars antiqua. Репертуар Нотр-Дама распространился по Европе. В Париже полифония исполнялась в конце 1190-х годов, но из более поздних источников следует, что некоторые композиции датируются 1160-ми годами. Хотя его часто связывают со строительством самого собора, строительство началось в 1163 году, а алтарь был освящен в 1182 году. Тем не менее, с начала двенадцатого века здесь были свидетельства музыкального творчества.[19]

Salvatoris hodie от перотина с квадратными нотами
Квадратные ноты. Перотена Salvatoris hodie

Работы Леонена отличались двумя отличительными орган стили пурум и дискантус.[27][2] Это раннее полифоническое орган все еще твердо основывалось на григорианском пении, к которому был добавлен второй голос. Распев назывался тенор (Cantus Firmus или голос принципала),[28] который буквально «держит» (лат. тенере) мелодия.[28] В тенор основан на существующем равнина мелодия из литургического репертуара (например, Аллилуиа, Стих или Постепенный, от Масса, или Ответственный или Бенедикам от Офис ). Эта цитата простой мелодии - отличительная черта музыкальных жанров тринадцатого века.[29] В Organum purum то тенор часть растянулась на длинный точки педали, а верхняя часть или дуплум контрастирует с ним в гораздо более свободном ритме, состоящем из мелизмы (мелизматический или несколько нот на слог, по сравнению со слоговым, по одной ноте на слог). В секунду, дискантус, стиль, тенор было позволено быть мелизматичным, и ноты были более быстрыми и регулярными, а верхняя часть стала такой же ритмичной. Эти более ритмичные секции были известны как клаусулы (точка).[2] Еще одним нововведением стала стандартизация форм банкнот, а новый квадратные ноты были быстро приняты. Хотя он разработал стиль дискантуса, его сила заключалась в том, что он писал Organum purum.[2] Пение орган вышла из употребления к середине тринадцатого века.[14] Со школой Нотр-Дам был связан Иоганнес де Гарландия, чей De mensurabili теоретической основы, для Нотр-Дама полифония по сути musica mensurabilis, музыка, измеренная во времени. В своем трактате он определяет три формы полифонии: Organum в специальной, связка и дискант, которые определяются отношением голосов друг к другу и ритмическим течением каждого голоса.[19]

Magnus liber Organi

Основная статья: Магнус Либер
Иллюминация на странице Magnus Liber Organi
Освещенная страница Магнус Либер[час]

Леонен собрал свои сочинения в книгу, Magnus liber Organi (Большая книга органов), около 1160 г. Произведения Перотена сохранились в этом сборнике ранней полифонической церковной музыки, который находился в собрании собора Парижской Богоматери в Париже.[я] В Магнус Либер также содержит работы его преемников.[30] В дополнение к двухчастной органе, эта книга содержит трех- и четырехчастные композиции в четырех различных формах: орган, клаусулы, Conducti и мотеты, и три различных стиля. В органном стиле верхние голоса очень подвижны по сравнению с тенор голос движется длинными немерными нотами. Дискантный стиль имеет тенор движутся размеренными нотами, но все же медленнее, чем верхние голоса. В третьем стиле все голоса движутся по ноте, и он в значительной степени ограничен проводимость.[31] Все сохранившиеся источники начинаются с четырехголосной органной постановки Christmas Gradual, Viderunt omnes,[j] предположительно принадлежал Перотену, как и, скорее всего, Liber.[32] Однако сохранившиеся рукописи и фрагменты[k] датируются XIII веком, а это означает, что они сохранены в форме, записанной музыкантами, работающими в нескольких поколениях после Леонена и Перотена.[34][35] Этот музыкальный сборник представляет собой самую раннюю известную запись полифонии, которая имеет стабильность и циркуляцию, достигнутые ранее монофоническим григорианским пением.[19]

Музыкальные формы и стиль Перотена

Аллилуиа нативитас
Иллюминированная рукопись Alleluia nativitas
Современная транскрипция отрывка, показывающая использование четвертых (синий: унисон, красный: третий, черный: четвертый, пурпурный: пятый)Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация )

Людовику VII наследовал его сын Филипп II в 1179 году, и его правление было отмечено интеграцией и пересмотром культурных сдвигов, которые произошли при его отце.[2] Именно в это время впервые появились композиции Перотена, и произошел сдвиг в сторону более преобладающего дискантус стиль.[2] Перотен наиболее известен своим сочинением как литургических орган и не литургический Conducti в котором голоса перемещают ноту по ноте. Он был пионером в стилях Organum triplum и Organum quadruplum (трех- и четырехголосная полифония)[36][37] и его Viderunt omnes и Принципы седерунта,[l] Выпускники на Рождество[м] и праздник День Святого Стефана (26 декабря) соответственно[39][40] среди немногих Organa quadrupla Известно, что ранняя полифония ограничивалась двухчастными композициями.[3][37] С добавлением дополнительных частей композиции стали называться мотеты, важнейшая форма полифонии того периода. Два Градуала Перотена на Рождество представляют собой высшую точку его стиля, с крупномасштабным тональным дизайном, в котором массивные педали выдерживают колебания между последовательными гармониями, и сложным взаимодействием между тремя верхними голосами.[41] Перотен также способствовал развитию нотной грамоты, отодвинув ее от импровизации.[31] Несмотря на это, нам ничего не известно о том, как возникли эти работы.[35]

В дополнение к своим собственным композициям, как отмечает Anonymous IV, Перотен приступил к пересмотру Магнус Либер Органи.[2] Леонин добавил дуплум требовалось умение, и его приходилось петь быстро, добавляя до 40 нот к одному из основных распевов, в результате чего фактический текст продвигался очень медленно. Перотен сократил эти отрывки, добавив новые голосовые партии, чтобы обогатить гармония.[42] Степень, в которой он это сделал, обсуждалась из-за фразы abbreviavit eundem пользователя Anonymous IV. Обычно переводится как сокращение, предполагается, что он сократил Магнус Либер заменив Organum Purum с дискантными клаусулами или простой заменой существующих клаусул на более короткие. Около 154 клаусул были приписаны Перотену, но многие другие клаусулы представляют собой сложные композиции, которые фактически расширили бы композиции в Liber, и они стилистически напоминают его известные работы, которые имеют гораздо больший масштаб, чем работы его предшественника, и, следовательно, не представляют собой «аббревиатуру». Альтернативный рендеринг аббревиатура записать, предполагая, что он действительно подготовил новое издание, используя свою более развитую систему ритмической нотации, включая мензуральная запись, как упомянул Anonymous IV.[4][43]

Два стиля возникли из двойной орган, "витиеватый" и "дискантировать " (дискантус). Первое было более типичным для Леонена, второе - для Перотена, хотя эта косвенная атрибуция была оспорена.[44] Анонимный IV описал Леонина как Оптимус Органиста (лучший композитор орган), но Перотен, который пересмотрел Магнус Либер Органи (Великая книга органов), as Оптимус Дискантор имея в виду его дискантную композицию.,[15] В оригинальном дисканте двойной орган, второй голос следует за Cantus Firmus, обратите внимание на заметку, но с интервалом, обычно на четверть выше. Напротив, у цветущего органа верхний или vox organalis голос сплетал более короткие ноты вокруг длинных нот нижнего тенор петь.[28][45]

Произведения Перотена

Анонимный IV упоминает ряд композиций, которые он приписывает Перотену,[4] в том числе четырехголосный Viderunt omnes и Принципы седерунта, и трехголосный Аллилуйя "Posui adiutorium" и Аллилуиа "Нативитас".[46] Йоханнес де Гарландия заявляет, что Магнус Либер начинается с четырехчастной органа Перотина и делает конкретную ссылку на обозначения в трехчастной Аллилуйя, Posui adiutorium.[n][8] Другие работы приписываются ему более поздними учеными, такими как Генрих Хусманн, по стилистическим соображениям,[47] все в орган стиль, а также двухголосный Дум сигиллум самми Патрис и однотонный Беата внутренностей[o][п] в проводимость стиль.[4] (The проводимость устанавливает рифмованный латинский стихотворение называется последовательность к повторяющейся мелодии, очень похожей на современную гимн.) По традиции, пьесы из четырех частей школы Нотр-Дам приписываются Перотену, а пьесы из двух частей - Леонену.[20] Первые включают трехчастную проводимость. Сальватор ходи.[48][49] Последний помещен в мессу для обрезания во французской рукописи 13 века.[33][4] Из них наиболее известны его работы. Viderunt omnes и Принципы седерунта.[31] Они были описаны как пик музыкального развития того времени.[14][41]

Большинство произведений Перотена представлены в полифонической форме дисканта, в том числе квадрупла и трипла. Здесь верхние голоса звучат дискантно, как ритмично контрапункт над устойчивым тенор заметки. Это согласуется с описанием его Anonymous IV как Оптимус Дискантор. Однако, как и Леонен, он, вероятно, сочинял все музыкальные жанры и стили, известные полифонии Нотр-Дама.[19] Даты деятельности Перотена приблизительно относятся к концу XII века. указы (Statuta et donationes piae)[50] из Епископ Парижа, Одо (Эдес де Салли )[q] (1196–1208), в 1198 и 1199 годах. Пьер де Капуано, то папский легат В то время епископ стремился реформировать ритуалы в период Рождества, запрещая шумные костюмированные представления, существовавшие в то время, в частности, Праздник дураков.[51] Вместо этого он предпочитал сложную музыку,[38][52] призывая к производительности в Organa Triplo vel quadruplo для ответственного и Бенедикам и другие настройки.[р][31] Указы епископа весьма конкретны и предполагают, что Organum quadruplum Viderunt omnes был написан к Рождеству 1198 года, а другой его Organum quadruplum Принципы Седерунта был написан ко Дню Святого Стефана 1199 года, к открытию нового крыла собора Парижской Богоматери.[s] Если бы они были написаны после этого, они не могли быть написаны до конца 1200 или 1201 года, поскольку большую часть 1200 года Франция находилась под запрещать из Папа Иннокентий III что запретило совершение церковных служб.[55] Ганс Тишлер датирует пересмотр Магнус Либер примерно до 1180/90.[2] Между рассказами Anonymous IV, епископскими указами и договоренностями в Магнус Либер, ключевые композиции кажутся подтвержденными и отнесенными к этому периоду.[38]

Перотен сочинил музыку как минимум к пяти стихам канцлера собора, Филипп ле Шанселье (Филипп канцлер).[56] Филипп, также каноник там, занимал этот титул в соборе с 1218 года до своей смерти в 1236 году,[57] предполагая возможную более позднюю дату для постановки Перотена первого Беата внутренностей (около 1220 г.), или, по крайней мере, Terminus Ante Quem.[4] Другие считают, что это стихотворение было написано намного раньше, и, следовательно, смерть Перотена наступила не позднее 1205 года.[2] указы епископа, подразумевающие, что Перотен работал задолго до этого.[т][38] Филип, похоже, написал несколько стихотворений с намерением переложить их на музыку Перотена,[u] и вместе с ним делается заслуга в развитии мотета.[58]

Список работ

Anonymous IV идентифицировал семь работ, которые он предположительно считал достойными выделения, и это единственная прямая атрибуция. Последующие авторы атрибутировали произведения по стилистическим и хронологическим причинам. К ним относятся Фридрих Людвиг (1910),[59] Генрих Хусманн (1940),[47] Ганс Тишлер (1950)[2] и Этель Терстон (1970).[49] Хусманн добавил еще девять трехчастных орган, и пять Клаусула к которому Людвиг добавил множество других Клаусула.[4] Другие авторы относили все трехчастные орган в Магнус Либер Перотену, что маловероятно. Тем не менее, два из трех известных четырехчастных орган можно отнести к нему.[2]

Перотена однотонный Беата внутренностей[v]

Ключ: Аноним IV (A), Йоханнес де Гарландия (G), Тишлер (Ti), Thurston (Th), Husmann (H).[60][41][4] Цифры относятся к фолиантам в рукописи F Магнус Либер.[61]

Органа из четырех частей

  • Viderunt omnes, продолженный органным мотетом Гомо сперма мандато[37] (А) (Ti) (Th) (H) F1
  • Принципы седерунта, с органным мотетом Де Стефани Розео[37] (А) (Ti) (Th) (H)
  • Принципы седерунта, продолженный органным мотетом Адесс Фестина[37] (А) (Th) (H)

Трехчастная органa

  • Аллилуиа нативитас[15] (А) (Ti) (Th) (H) F31
  • Аллилуйя, Posui adiutorium (А) (G) (Ti) (H) F36
  • Аллилуия, Dies sanctificatus (Ti)
  • Аллилуиа, Pascha nostrum (Ti) (H)
  • Аллилуйя, Дилексит Андрим (ЧАС)
  • Стирпы Yesse (Ti)
  • Дева (Ti) (H)
  • Sancte Germane(ЧАС)
  • Террибилис(ЧАС)
  • Exiit sermo (ЧАС)

Conductus

  • Французский кондитерский мотет Se i'ai ame: Ex semine (Чт)
  • 3 части Conductus Salvatoris hodie (А) (Ti) (Th) (H) F307
  • 2 части Conductus Dum sigillum summi patris (A) (Ti) (Th) (H) F344
  • 1 часть Conductus Beata внутренности Мари вирджинис[15] (А) (Ti) (Th) (H)
  • 5 Бенедикам Домино (Ti) (3 (H))

3 части клаузулы

  • В одорем (ЧАС)
  • Et Illuminare (ЧАС)
  • Et gaudebit (ЧАС)
  • Et exaltavi (ЧАС)

2-х частные клаузулы (многочисленные (H))

Сомнительный

  • 4 части Клаусулы Морс (ЧАС)[2]

Влияния

Перотен был описан как первый современный композитор в западной традиции, радикально превративший творчество своих предшественников из импровизационной техники в особую музыкальную архитектуру.[57] Музыка Перотена оказала влияние на современные минималист композиторы, такие как Стив Райх, особенно в работе Райха Пословица.[62][63]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Хотя это изображение (из кантиги 400) Кантигас-де-Санта-Мария был использован для иллюстрации записей музыки Перотена,[1] нет достоверных портретов Перотена.
  2. ^ Sed proprietas praedieta vix tenetur in aliquibus, quod patet in quadruplieibus magistri Perrotini per totum in Principio magni voluminis, quae quadrupla optima reperiuntur et ratio ratio et in eolore eonservata, ut manifestte ibidem patet[5]
  3. ^ Долгое время считали, что автором был Йоханнес де Гарланд, но, скорее всего, он был редактором существующей рукописи.
  4. ^ Когда-то Анонимус IV считался учеником Йоханнеса де Гарландия, но это маловероятно.[7] и имя это неправильное употребление, полученный из названия заметок Шарль-Эдмон-Анри де Кусемейкер, Анонимус IV. Вероятно, это были записи, сделанные студентом на лекциях.[10]
  5. ^ Робертус де Сабилон эт. 1250[14]
  6. ^ Et nota, quod magister Leoninus, secundum quod dicebatur, fuit optimus organista, qui fecit magnum librumorgani de gradali et antifonario pro servitio divino multiplicando. Et fuit in usu usque ad tempus Perotini Magni, qui abbreviavit eundem et fecit clausulas sive puncta plurima meliora, quoniam optimus discantor erat, et melior quam Leoninus erat. Sed hoc non [est] dicendum de subtilitate organi и т.д. Ipse vero magister Perotinus fecit quadrupla optima sicut Viderunt, Sederunt cum habundantia colorum armonicae artis (...) similiter est tripla plurima nobilissima sicut Alleluia Postivitasiutorium
  7. ^ Например, тщательная реконструкция его карьеры Крейг Райт[17]
  8. ^ Фолио 8 иллюминированных мс. I-Fl MS Pluteus 29.1 (F), основной источник Магнус Либер
  9. ^ Три разные версии Магнус Либер существуют, а также некоторые дополнительные фрагменты[30]
  10. ^ Viderunt omnes fines terrae Все концы земли видели
  11. ^ Один из самых ранних, ок. 1227 - это Бове рукопись[33]
  12. ^ Принципы седеруна и противодействие мне, локебантур Князья сидели и замышляли против меня
  13. ^ В Нотр-Даме Видеорунт был спет на новом праздник обрезания 1 января[38]
  14. ^ Alia regula de eodem. Sed non probatur per istam artem, sed bene probatur per instance, quod invenitur in Alleluja Posui adjutorium, in triplo scilicet quatuor cum proprietate et perfectione et tres et tres et tres cum proprietate и т. Д., Ut sumitur in hoc exemplo
  15. ^ О благословенная матка
  16. ^ Асенсио 1997 утверждает, что Беата был приписан Перотену Анонимом IV [20]
  17. ^ Odo de Soliaco Parisiensis Episcopus
  18. ^ Matutini ab episcopo, vel decano, vel capellano incipiantur ordine debito consummandi, hoc adjecto quod tertium et sextum responsorium in organo (vel in triplo, vel in quadruplo) cantabuntur Утреня епископа, декана или капеллана должна проводиться в надлежащем порядке, чтобы 3-я и 6-я респонсории исполнялись с органумом (тройным или четверным (английский перевод эдикта 11998 см. Райт (1989, 239))[53][54]
  19. ^ Письма епископа свидетельствуют о развитии двойной орган в Нотр-Дам с 1160-х годов и его последующая интеграция во все великие праздники литургический календарь не только в ответных песнопениях собственно мессы, но и в Бенедикам Домино вечерни[52]
  20. ^ Нельзя с уверенностью утверждать, что произведения Перотена были написаны не до епископского указа.[4]
  21. ^ установить как клаусулы[2]
  22. ^ Беата из Wolfenbüttel 1099 (W2) MS.

Рекомендации

  1. ^ РИЛМ 2016.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Тишлер 1950.
  3. ^ а б c d Тишлер 1963.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Roesner 2001.
  5. ^ Гарландия 1972, я: 96.
  6. ^ Гарландия 1994.
  7. ^ а б Бальцер 2001.
  8. ^ а б Уэйт 1960.
  9. ^ Диттмер 1959, 21,36,40,66.
  10. ^ Тарускин 2006, 242.
  11. ^ а б c Райт 1989, 288.
  12. ^ Аноним IV 1967, я: 46.
  13. ^ Диттмер 1959, 36.
  14. ^ а б c d Дженни 1942.
  15. ^ а б c d Веллар 1986.
  16. ^ Хейнс 2006.
  17. ^ а б Райт 1989, 294.
  18. ^ EWB 2004.
  19. ^ а б c d е Roesner 2018.
  20. ^ а б c Асенсио 1997.
  21. ^ Гастуэ 1917.
  22. ^ Сандерс 1967.
  23. ^ Андерсон 1972.
  24. ^ Pinegar 1995 г..
  25. ^ Сидарвиль 2018.
  26. ^ Брэдли 2018, 1.
  27. ^ а б Шерр 2019.
  28. ^ а б c Джонсон 2012, 24.
  29. ^ Брэдли 2018, 3.
  30. ^ а б Тишлер 1984.
  31. ^ а б c d Уоллес 1993.
  32. ^ Бальцер 1987.
  33. ^ а б GB-Lbl Egerton 2615 2019 г..
  34. ^ Фасслер 1987.
  35. ^ а б Брэдли 2018, 4.
  36. ^ EB 2016.
  37. ^ а б c d е Перотин 1999.
  38. ^ а б c d Тарускин 2006, 243.
  39. ^ Латам 2011, Принципы Седерунта.
  40. ^ Латам 2011, Viderunt omnes.
  41. ^ а б c Хили 2011.
  42. ^ Уилсон-Диксон 2003, 51.
  43. ^ Бергер 1996.
  44. ^ Бергер 2005, 40.
  45. ^ Планшар 2000, 30.
  46. ^ Аноним IV 1967, 1:46, 82.
  47. ^ а б Хусманн 1940.
  48. ^ Гаттермайер 2006, 94.
  49. ^ а б Перотин 1970.
  50. ^ Минь 1855, 70–74.
  51. ^ Райт 1989, 239.
  52. ^ а б Валовой 2011.
  53. ^ Минь 1855, 72.
  54. ^ Привет 1982, 103.
  55. ^ Кларк 2007, 179.
  56. ^ Vauchez 2000, Перотен.
  57. ^ а б Райт 1989, 289.
  58. ^ Райт 1989, 295.
  59. ^ Людвиг 1978.
  60. ^ Райт 1989 С. 288–289.
  61. ^ IMSLP 2019.
  62. ^ Рейх 2019.
  63. ^ Льюис 2018.

Библиография

Книги
Исторические источники
Главы
Словари и энциклопедии
Статьи
Аудиовизуальный
Сайты

Список выбранных записей

 для дискографии см. Маккомб (2019)

внешняя ссылка