Cantus firmus - Cantus firmus

Дюфай – масса cantus firmus, производное от "Се ла лицо бледное ".[1] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

В Музыка, а Cantus Firmus ("фиксированная мелодия") уже существовала мелодия составляя основу полифонический сочинение.

Множественное число этого латинского термина Cantus Firmi, хотя коррумпированная форма канти фирмы (в результате грамматически неправильного обращения с кантус в качестве второго, а не четвертогосклонение существительное) также можно найти. Вместо этого часто используется итальянский: Canto Fermo (а в итальянском множественном числе канти ферми).

История

Термин впервые появляется в теоретических трудах в начале 13 века (например, Boncampagno da Signa, Rhetorica novissima, 1235).[2] Самые ранние полифонические композиции почти всегда включали кантус фирму, обычно Григорианский напев, хотя по соглашению этот термин не применяется к музыке, написанной до 14 века.[3] Самые ранние из сохранившихся полифонических сочинений в Musica enchiriadis (около 900 г. н.э.), содержать пение верхним голосом и вновь сочиненную партию внизу; однако это использование изменилось около 1100 г., после чего cantus firmus обычно появлялся самым тихим голосом. Позже в голосе тенора (от латинского глагола tenere, удерживать) появилась cantus firmus, поющая ноты большей продолжительности, вокруг которых были сочинены или импровизированы более витиеватые строки, инструментальные и / или вокальные.

Композиция с использованием cantus firmus оставалась нормой на протяжении 13 века: почти вся музыка Санкт-Марсьяль и Нотр-Дам школы используют cantus firmus, как и большинство школ 13 века мотеты. Многие из этих мотетов были написаны на нескольких языках, при этом cantus firmus самым низким голосом; тексты любовных стихов можно петь на родном языке над священными латинскими текстами в форме троп, или священный текст может быть спет на знакомую светскую мелодию.

В 14 веке эта техника продолжала широко использоваться для большинства духовных вокальных произведений, хотя начали появляться значительные разработки: в то время как большинство континентальных композиторов использовали изоритмичный В Англии другие композиторы экспериментировали с "мигрирующим" cantus firmus, в котором мелодия переходила от голоса к голосу, но сама по себе не претерпевала значительных изменений. Доработки появились позже, в том, что впоследствии стало известно как парафраз техника; к концу 15 века этот композиционный прием стал важным в композиции масс. (Видеть перефразировать массу.)

В циклическая масса, который стал стандартным типом массовой композиции примерно в середине 15 века, использовал технику cantus firmus как самый общий организационный принцип. Сначала cantus firmus почти всегда брали из равнодушный, но постепенно круг источников расширился, включив в него другие священные источники и даже иногда популярные песни. Поначалу кантус твердый был ограничен тенором, но к концу века многие композиторы экспериментировали с другими способами его использования, такими как введение его в каждый голос в качестве контрапункта или использование его с различными ритмами. В течение 16 века от техники cantus firmus начали отказываться, заменив ее техникой пародии (или имитации), в которой несколько голосов уже существующего источника были включены в священную композицию, такую ​​как месса. Тем не менее, в то время как композиторы Италии, Франции и Нидерландов использовали техники пародии и перефразирования, композиторы Испании, Португалии и Германии продолжали использовать метод cantus firmus национально идиосинкразическими способами.[4]

Вероятно, наиболее распространенной из светских мелодий cantus firmus была "L'homme armé ". Известно более 40 настроек, в том числе две Жоскен де Пре, и шесть анонимных композиторов или композиторов в Неаполе, которые были задуманы как цикл. Многие композиторы среднего и позднего Возрождения написали по крайней мере одну мессу на основе этой мелодии, и эта практика продолжалась до семнадцатого века с поздней настройкой Кариссими. Существует несколько теорий относительно значения имени: одна предполагает, что «вооруженный человек» представляет Святого Михаила Архангела, а другая предполагает, что это относится к названию популярной таверны (Maison L'Homme Armé) рядом с Дюфай комнаты в Камбре. Поскольку эта музыка возникла вскоре после Падение Константинополя в 1453 г., возможно, текст «следует опасаться вооруженного человека» возник из-за страха перед Османские турки, которые расширялись в военном отношении в сторону Центральной Европы.[5] Есть множество других примеров светских cantus firmi, используемых для композиции масс; некоторые из самых известных включают: "Se la face ay pale" (Dufay) "Фортуна отчаяния "(приписывается Антуан Буснуа ), "Для seulement " (Йоханнес Окегем ), "Mille Regretz ", и "Вестрон Винд "(анонимно).

Немецкие композиторы в Период барокко в Германии, особенно Бах, использовал хорал мелодии как cantus firmi. Во вступительной части Баха Страсти по Матфею, хорал "О Ламм Готтес, без обучения «появляется в длинных нотах в исполнении отдельного хора мальчиков» в Рипиено ".

Как инструмент обучения

Как метафора

Некоторые авторы использовали слово «cantus firmus» как метафору. Кейт Гросс использовала его для тех детских занятий, которые приносят ей счастье и определяют ее - занятия, которые она называет «непреходящей мелодией» своей жизни.[6] Дитрих Бонхёффер также использует метафору любви к Богу в своих «Письмах и бумагах из тюрьмы».[7]

Рекомендации

  1. ^ Ультан, Ллойд (1977). Теория музыки: проблемы и практика в средние века и эпоху Возрождения, с.151. ISBN  978-0-8166-0802-7.
  2. ^ М. Дженнифер Блоксам, "Cantus Firmus", Словарь музыки и музыкантов New Grove,, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  3. ^ Рэндел, Дон, изд. (1986). Новый Гарвардский музыкальный словарь, с.135. Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета. ISBN  0-674-61525-5.
  4. ^ Gangwere, Бланш (2004). История музыки в период Возрождения, 1520–1550 гг., стр.216. Вестпорт, Коннектикут, издательство Praeger. ISBN  978-0-313-29248-4
  5. ^ Алехандро Энрике Планшар, Истоки и ранняя история "L'homme arme", Журнал музыковедения, Vol. 20, № 3 (лето 2003 г.), стр. 305–57. Цитата на стр.[страница нужна ]
  6. ^ Гросс, Кейт (2014). «Поздние фрагменты: все, что я хочу вам рассказать (об этой великолепной жизни)», стр. 179. Лондон, Уильям Коллинз. ISBN  978-0-00-810345-3.
  7. ^ Бонхёффер, Дитрих (1971). «Письма и бумаги из тюрьмы», стр. 303. Нью-Йорк, Нью-Йорк, Touchstone. ISBN  978-0684838274.

дальнейшее чтение

  • М. Дженнифер Блоксам: "Cantus firmus", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 7 ноября 2006 г.), (доступ по подписке)
  • Спаркс, Э. Cantus firmus в мессе и мотете, Беркли, (1963)