Йоханнес Котто - Johannes Cotto

Йоханнес Котто (Джон Коттон, Йоханнес Аффлигеменсис) (эт. c. 1100) был теоретик музыки, возможно, из английский происхождение, скорее всего, работает в южных Германия или Швейцария. Он написал один из самых влиятельных трактатов о музыке Средний возраст, De musica, впервые напечатано Герберт в 1784 г. В трактат включены необычайно точные указания по составлению петь и орган.

Жизнь

О его жизни почти ничего не известно; на самом деле его личность была предметом споров среди ученых. Раньше считалось, что он из Lorraine или Фландрия, основанный на посвящении, которое он сделал в своем трактате, но другие более свежие свидетельства предполагают, что он, возможно, был Джоном Коттоном из Англии, который работал под руководством аббата по имени Фульгентиус в районе или недалеко от него. Санкт-Галлен (в современной Швейцарии). Некоторые из наиболее убедительных доказательств включают его знание особенностей пения в этом регионе, характерных особенностей обозначений, обнаруженных только в южной Германии, и его использование старогреческий модальный такие имена как Фригийский и Миксолидийский, то, что в основном делалось в Германии.

Работы и влияние

Его De musica был одним из наиболее широко копируемых и распространяемых музыкальных трактатов средневекового периода, некоторые его копии появились даже после 1400 года. Скорее всего, он был написан около 1100 года, и его комментарии, примеры и предложения близко соответствуют музыке современников. Свято-Военная школа и Кодекс Каликстина, а также материал в трактате Ad Organum Faciendum (также известный как "Миланский трактат ") примерно в то же время.

De musica состоит из двадцати семи глав и охватывает широкий круг музыкальных тем. В отличие от многих средневековых трактатов, он в значительной степени избегает метафизических спекуляций, вместо этого функционирует как практическое руководство для работающего музыканта. Большая часть исходного материала взята из Гвидо Ареццо, Боэций, Одо из Клюни, Исидор Севильский, и Германнус Контрактус.

После глав о «litterae» (буквенное обозначение), монохорде, девяти «согласных» интервалах (унисон, полутон, полный тон, дитон, полудитон, диатессарон, диапенте, полутон-плюс-диапенте, полутон-плюс-диапенте), Совершенная система (systema teleion) греков, музыкальные режимы (включая главу об их духе), и состав петь, трактат включает в себя одну главу, наиболее интересную для современных ученых: подробное описание того, как составлять орган. Большинство его примеров - это нота против ноты, и они демонстрируют, как хорошо закончить на пятой или октаве. голос ведущий; он подчеркивает важность обратного движения, практики, которая отличалась от параллельного органа предшествующих столетий (хотя, вероятно, она отражала текущую практику; в отсутствие многих сохранившихся рукописей 11-го века трудно датировать переход от в основном параллельного в основном противоположное движение).

Один короткий отрывок в De musica что привлекло много внимания, так это его описание органного пения с несколькими нотами в органном голосе по сравнению с одной нотой в основном пении, один из самых ранних примеров полифония побег из-под смирительной рубашки отдельной ноты против отдельной ноты.

Иоганнес мог быть композитором, хотя музыка, приписываемая ему, не сохранилась. Его направления для сочинения мелодия, с их тщательными и практическими инструкциями, включая темп, положение высоких и низких нот и использование узнаваемых конфигураций в разных подача уровни, кажется, подразумевают, что он сам мог иметь некоторый опыт.

Рукописи

Две рукописи хранятся в Вене и по одной в Лейпциге, Париже, Риме и Антверпене. Шестой, из которого Герберт напечатал свое издание, был уничтожен пожаром на Аббатство Святого Власия в 1768 году. Копия Ватикана говорит Фетис содержать большую часть лучшего текста. Точная дата написания трактата неизвестна. Копии Вены и Святого Власия означают просто "Joannis Musica", в то время как копии в Париже и Антверпене имеют название Коттон или Коттониус. Анонимный монах Мелькское аббатство кто скопировал произведение, говорит, что там был ученый английский музыкант, известный как Джоаннес, и английское происхождение произведения становится более вероятным, если автор посвящает его "Domino et patri suo venerabili Англорум antistiti Fulgentio ", хотя последний, как и Коттон, не может быть идентифицирован. Одна теория приписывает работу Папа Иоанн XXII, но это основано на очень слабом основании, которое автор называет «Joannes servus servorum Dei».

Герберт указал, что этот титул использовался не только папами, и маловероятно, чтобы папа обращался к епископу с уважением. Работа также явно более ранняя, поскольку в ней говорится о Neums находились в обычном использовании на момент написания. Другая теория приписывает это некому «Иоанну Сколастику», монаху из Аббатство Святого Матьяша в Трир, все, о ком известно, это то, что он жил около 1047 года и написал много музыки, но, похоже, нет причин, по которым это произведение не должно было быть написано неизвестным англичанином Джоном Коттоном. Судя по внутренним свидетельствам, он датируется концом XI или началом XII века. Произведение проливает свет на систему гармонии периода.

Ссылки и дополнительная литература

В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: "Коттон, Джон (12 век?) ". Словарь национальной биографии. Лондон: Смит, Элдер и Ко. 1885–1900.

  • "Johannes Afflighemensis", в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Ричард Х. Хоппин, Средневековая музыка. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1978. ISBN  0-393-09090-6
  • Клод Палиска: «Йоханнес Котто», Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 2 февраля 2005 г.), (доступ по подписке)

внешние ссылки

  • musicologie.org Полное примечание: источники, издания, библиография, комментарии. (На французском)