Франко Кельнский - Franco of Cologne

Часть серия на
Средневековая музыка
Трубадуры развлекают монарха
Трубадуры развлекают монарха
Обзор
Основные цифры

Франко Кельнский (эт. середина 13 века, также известный как Франко Парижский) был Немецкий теоретик музыки и, возможно, композитор. Он был одним из самых влиятельных теоретиков последнего времени. Средневековый эпохи, и был первым, кто предложил идею, которая должна была преобразовать нотная запись навсегда: продолжительность любой заметки должна определяться ее внешним видом на странице, а не только контекстом. Результат был Франконская нотация.

Жизнь

Некоторые подробности о его жизни известны, и можно сделать еще несколько выводов. В своем трактате он описал себя как папский капеллан и наставник Рыцари-госпитальеры Святого Иоанна в Кёльн, чрезвычайно мощное положение в Северной Европе в 13 веке. В других документах того времени он упоминается как «Франко Парижский», а также «Франко Тевтонский»; поскольку его сочинения о музыке тесно связаны с Школа Нотр-Дам из Париж, и его тевтонское происхождение упоминается в нескольких источниках, он, вероятно, был немец, вероятно, путешествовал между Кельном и Парижем, у которых были близкие отношения в то время, и, вероятно, в какой-то момент занимал музыкальную должность в Нотр-Дам, возможно, как учитель, композитор или мастер пения.

Жак Льежский, в начале 14 века Speculum musice, страстная защита 13 века ars antiqua стиль против нового «распутного и похотливого» ars nova стиль, упомянутый при прослушивании композиции Франко Кельнского, мотет в три голоса. Музыка Франко с надежной атрибуцией не сохранилась, хотя некоторые произведения конца 13 века из парижских источников, стилистически напоминающие немецкую музыку того времени, иногда приписывались ему.

Сочинения

Самой известной работой Франко был его Ars cantus mensurabilis труд, который широко распространялся и копировался и оставался влиятельным около ста лет. В отличие от многих теоретических трактатов 13-го века, он был практическим руководством и полностью избегал метафизических спекуляций; Очевидно, он был написан для музыкантов и был полон музыкальных примеров по каждому пункту, упомянутому в тексте.

Темы, затронутые в трактате, включают: орган, дискантировать, полифония, клаусулы, проводимость, да и вообще все композиционные приемы школы Нотр-Дам 13 века. В ритмические режимы описаны подробно, хотя у Франко иная схема нумерации ладов, чем в анонимном трактате De mensurabili musica о ритмических ладах, написанных незадолго до этого. (Этот трактат когда-то приписывали Йоханнес де Гарландия, но исследования, начавшиеся в 1980-х годах, определили, что Гарландия редактировала анонимную рукопись в конце 13 века.)

Центральная часть трактата Франко и, безусловно, самая известная, - это его предположение о том, что сами ноты могут определять свою собственную продолжительность. Раньше по системе ритмических ладов ритмы были основаны на контексте: поток похожих заметок на странице будет интерпретирован как серия длинных и коротких значений обученным певцом на основе сложной серии усвоенных правил. В то время как старая система должна была оставаться на месте еще несколько десятилетий, по методу Франко банкноты приобрели новые формы с указанием их продолжительности. Судя по свидетельствам распространения его трактата и работ более поздних ученых, это нововведение, похоже, было воспринято хорошо; затем снова Франко был папским капелланом и наставником большой группы рыцари, и принятие этого метода могло иметь мало общего с демократией.

Дата консенсуса большинства исследователей теории средневековой музыки относительно Ars cantus mensurabilis составляет около 1250 г. De mensurabili musica датируется примерно 1240 годом, незадолго до этого; Ясно, что середина 13 века была временем прогресса в нотной записи и теории, даже если она только догоняла нынешнее состояние композиции и исполнения.

Композитор, который наиболее заметно следовал трактату Франко в своей музыке, был Петрус де Крус, один из самых выдающихся авторов песнопений позднего ars antiqua (одно из немногих, имя которого сохранилось; многие сохранившиеся произведения анонимны).

Франконский мотет

Франконский мотет был назван в честь Франко Кельнского. Эти мотеты, составленные около 1250–1280 годов, отличались от более ранних мотетов Нотр-Дама тем, что в них не использовались ритмические режимы, тройной был более подразделен, и несколько текстов также могли быть на нескольких языках. Примером франконского мотета является Amours mi font / En mai / Flos filius eius.

дальнейшее чтение

  • Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Ричард Х. Хоппин, Средневековая музыка. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1978. ISBN  0-393-09090-6
  • Эндрю Хьюз: "Франко Кельнский", Grove Music Online ed. L. Macy (по состоянию на 1 февраля 2005 г.), (доступ по подписке)
  • M. Huglo: "Французская нотация: antécédent et devenir", Нотация полифонической музыки времен XI – XIII веков: Пуатье, 1986 (В Cahiers de civilization médiévale, xxxi / 2 (1988)) (на французском языке)