Conductus - Conductus

Транскрипция начала 2 части проводимости Люджет Рэйчел Итерам (Полифония Нотр-Дам, аноним). Мелизматические разрезы (кончить кауда ) А и В изначально измеряются (здесь транскрибируются модальными ритмическими законами). Слоговый раздел Б (синус кауда ) не измеряется в оригинале; здесь транскрибируется с четвертями без основ
Часть серия на
Средневековая музыка
Трубадуры развлекают монарха
Трубадуры развлекают монарха
Обзор
Основные формы
Conductus Беата внутренностей Цифровое факсимиле Wolfenbüttel 1099

В средневековая музыка, проводимость (множественное число: проводимость) - это разновидность сакрального, но не литургического вокального произведения для одного или нескольких голосов. Слово происходит от латинский проводник (для сопровождения), и кондуктус, скорее всего, пел, пока лекционный был перенесен из места хранения в то место, откуда его следовало прочитать. Кондуктус был одним из основных типов вокальной композиции оркестра. ars antiqua период средневековья история музыки.

Форма, скорее всего, возникла на юге г. Франция около 1150 г., и достигла пика своего развития во время активности Школа Нотр-Дам в начале 13 века. Большинство композиций проводников большой коллекции рукописей середины XIII века из Нотр-Дам предназначены для двух или трех голосов. Большая часть сохранившегося репертуара содержится в рукопись Флоренции а также рукопись Wolfenbüttel 1099.[1] Conductus также уникальны в репертуаре Нотр-Дама, поскольку в качестве исходного материала использовались светские мелодии, хотя также широко использовались священные мелодии. Общими темами для песен были жизни святые, праздники Господни, Рождество, а также более актуальные темы, такие как примерное поведение современных свидетелей веры, такие как Томас Беккет. Значительный и интересный репертуар кондукций позднего периода состоит из песен, в которых критикуются злоупотребления со стороны духовенства, в том числе и весьма возмущенные. Хотя может быть трудно представить, что их поют в церкви, возможно, что репертуар существовал за пределами его документально подтвержденного литургического использования.

Почти все составители кондуктуса анонимны. Некоторые стихотворения, все на латыни, приписываются поэтам, например Филипп канцлер и Джон Хауден.

Стиль дирижирования обычно был ритмичным, как подобает музыке, сопровождающей процессию, и почти всегда банкнота против банкноты. Стилистически он совершенно отличался от других основных литургических полифонический форма времени, орган, в котором голоса обычно двигались с разной скоростью; в поведении голоса пели вместе, в стиле, также известном как дискантировать.

Теоретики музыки кто писал о проводимости включают Франко Кельнский, который ратовал за красивую мелодию в теноре, Йоханнес де Гарландия, и Аноним IV. Теоретик начала 14 века Жак Льежский, энергичный защитник ars antiqua стиль против нового «аморального и похотливого» ars nova стиль, сокрушался о незаинтересованности современных композиторов в проводимости. Проводимость длилась дольше всего в Германия, где он был задокументирован в 14 веке.

Английское поведение конца тринадцатого - начала четырнадцатого веков часто использует технику ронделл.

Избранная дискография

Ссылки и дополнительная литература

  1. ^ Рукопись Вольфенбюттель 1099, цифровое факсимиле [1]
  2. ^ Джон Поттер - Conductus
  • Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Ричард Х. Хоппин, Средневековая музыка. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1978. ISBN  0-393-09090-6
  • Джанет Кнапп: "Conductus", Grove Music Online ed. L. Macy (по состоянию на 1 февраля 2005 г.), (доступ по подписке)
  • Рональд Э. Вугт. «Повторение и структура в трех- и четырехчастном поведении школы Нотр-Дам». Дисс. Колумбус: Университет штата Огайо, 1982.
  • Cantum pulcriorem Invenire Каталог, режиссер Марк Эверист, Саутгемптонский университет