Альфред Джарри - Alfred Jarry

Альфред Джарри
Родившийся	(1873-09-08)8 сентября 1873 г. Лаваль, Майенн, Франция
Умер	1 ноября 1907 г.(1907-11-01) (34 года) Париж, Франция
Род занятий	Писатель и драматург
Национальность	Французский

Альфред Джарри (Французский:[al.fʁɛd ʒa.ʁi]; 8 сентября 1873 - 1 ноября 1907) был французом символист писатель, наиболее известный своей пьесой Убу Рой (1896),^[1] а патафизический работа, которая изображает буржуазия как супер-посредственный. Он ввел термин и философскую концепцию патафизика, который использует абсурдную иронию для изображения символических истин (и наоборот, в шутку).^[2]

Джарри родился в Лаваль, Майенн, Франция, а его мать была из Бретань.^[3] Он был связан с Символист движение. Его игра Убу Рой часто упоминается как предшественник Дадаизм и Сюрреалист и Футурист движения 1920-х и 1930-х годов. Он писал в разных смешанных жанрах и стилях, предвосхищая постмодерн, в том числе романы, стихи, короткие пьесы и оперы буфф, абсурдистские очерки и спекулятивная журналистика. Его тексты считаются примерами абсурдистская литература и постмодернистская философия.

Биография и творчество

Альфред Джарри, Два аспекта марионеток оригинального d'Ubu Roi, премьера состоялась 10 декабря 1896 года в Театре l'Œuvre.

Его отец Ансельм Джарри (1837–1895) был продавцом, впавший в алкоголизм; его мать Кэролайн, урожденная Квернест (1842–1893), интересовалась музыкой и литературой, но в ее семье была полоса безумия, а ее мать и брат были помещены в лечебные учреждения. У пары было двое выживших детей: дочь Каролина-Мари по имени Шарлотта (1865–1925) и Альфред. В 1879 году Каролина покинула Ансельм и увезла детей в Сен-Брие в Бретани.^[4]

В 1888 году семья переехала в г. Ренн, где Джарри поступил в лицей в 15 лет. Там он руководил группой мальчиков, которые любили подшучивать над своим благонамеренным, но тучным и некомпетентным учителем физики, человеком по имени Эбер. Джарри и его одноклассник Анри Морен написали пьесу, которую они назвали Les Polonais и исполнили это с марионетками в доме одного из своих друзей. Главный герой, Père Heb, был зеваком с огромным брюхом, тремя зубами (один из камня, один из железа и один из дерева), одним выдвижным ухом и деформированным телом. В более поздних работах Джарри Убу РойПер Эб превратился в Убу, одного из самых чудовищных и удивительных персонажей французской литературы.

В 17 лет Джарри сдал бакалавр и переехал в Париж, чтобы подготовиться к поступлению в École Normale Supérieure. Хотя его не приняли, вскоре он привлек внимание своими оригинальными стихами и стихами в прозе. Коллекция его работ, Les minutes de sable mémorial, была опубликована в 1893 году.

В том же году Джарри заразился гриппом. Его мать и сестра ухаживали за ним, но как только он выздоровел, его мать заболела этой болезнью и умерла; два года спустя его отец тоже умер от гриппа, оставив Джарри небольшое наследство, которое он быстро потратил.^[5]

Тем временем Джарри открыл для себя удовольствие от алкоголя, который он называл «моя священная трава» или, говоря о абсент, "зеленая богиня". Рассказывают, что однажды он покрасил лицо в зеленый цвет и проехал по городу на велосипеде в его честь (и, возможно, под его влиянием).

Когда в 1894 году его призвали в армию, его дар переворачивать идеи с ног на голову побеждал попытки привить военную дисциплину. Вид невысокого человека в униформе, слишком большой для его менее чем пятифутового роста - армия не выпускала униформу достаточно маленького размера - был настолько деструктивно смешным, что его освободили от парадов и маршевых учений. В конце концов армия уволила его по состоянию здоровья. Его военный опыт в конечном итоге вдохновил его роман Дни и ночи.

Пер Убу (позже: Убу Рой), с гравюры Альфреда Джарри.

Джарри вернулся в Париж и начал писать, пить и встречаться с друзьями, которые ценили его остроумный, мягкий и непредсказуемый разговор. Этот период отмечен его интенсивным участием в Реми де Гурмон в публикации L'Ymagier , роскошно изданный "художественный" журнал, посвященный символическому анализу средневековых и популярных гравюр. Символизм как художественное движение в это время было в самом разгаре, и L'Ymagier стал связующим звеном для многих ключевых участников. Игра Джарри Цезарь Антихрист (1895) использовал это движение в качестве материала. Это произведение, которое устраняет разрыв между серьезным символическим смыслом и той критической абсурдностью, с которой вскоре стал ассоциироваться Джарри. Используя библейский Книга Откровения как отправная точка, Цезарь Антихрист представляет собой параллельный мир крайнего формального символизма, в котором Христос воскрес не как посредник духовность но как агент Римская империя который стремится доминировать над духовностью. Это уникальное повествование, которое эффективно связывает господство души с современными достижениями в области египтология таких как раскопки 1894 г. Палитра Нармер, древний артефакт, используемый для размещения ребус в герменевтика. Персонаж Убу Рой впервые появляется в этой пьесе.^[6]

Джарри (слева) и Альфред Валлетт, редактор литературного журнала, Mercure de France. Валлетт провел презентацию Убу Рой в доме Валлетт в 1894 году.

Весной 1896 г. была опубликована рецензия Пола Форта. Le Livre d'artиз пятиактной пьесы Джарри Убу Рой, переписанный и расширенный Les Polonais из его школьных дней. Убу Рой'Этот дикий юмор и чудовищный абсурд, в отличие от всего, что до сих пор исполнялось во французском театре, казалось, вряд ли когда-либо будет исполнен на сцене. Однако пылкий театральный режиссер Орельен-Мари Лунье-По рискнул, поставив пьесу в своем Театре l'Œuvre.

В ночь открытия (10 декабря 1896 г.) с традиционалистами и авангард В зале король Убу (которого играет Фирмин Жемье) выступил вперед и произнес первое слово: «Мердре!» (часто переводится как «Пшит» или «Шиттр!» на английском языке). Последовало четверть часа столпотворения: возмущенные крики, свист и свист обиженных сторон, которым противостояли аплодисменты и аплодисменты со стороны более деградировавшего контингента. Такие перерывы продолжались весь вечер. В то время проводились только генеральная репетиция и премьера спектакля, и спектакль возобновили только после смерти Джарри.

Спектакль прославил 23-летнего Джарри, и он полностью погрузился в художественную литературу, которую создал. Gémier смоделировал свое изображение Убу на собственном стаккато, носовом вокале Джарри, который подчеркивал каждый слог (даже безмолвный). С тех пор Джарри всегда говорил в этом стиле. Он перенял нелепые и педантичные манеры речи Убу; например, он упомянул себя, используя королевский мы и назвал ветер «дующим», а велосипед, на котором он ездил повсюду, - «катящимся».

Джарри переехал в квартиру, которую домовладелец создал с помощью необычного способа разделить большую квартиру с помощью горизонтальной, а не вертикальной перегородки. Миниатюрный Джарри мог просто встать на месте, но гостям приходилось наклоняться или приседать. Джарри тоже привык носить заряженный револьвер. В ответ на жалобу соседа о том, что его стрельба по мишеням подвергает опасности ее детей, он ответил: «Если это когда-нибудь случится, ма-да-ме, мы сами должны быть счастливы, если у вас появятся новые».

Джарри в Corbeil в 1898 г. на его цикл Клеман.

С Франк-Ноайн и Клод Террасс он стал соучредителем Театр де Пантин, который в 1898 году был местом выступления марионеток Убу Рой.^[7]

Живя в усугубляющейся бедности, пренебрегая своим здоровьем и чрезмерно выпивая, Джарри продолжил писать роман. Le Surmâle (Супермужка ), что отчасти является сатирой на Символист идеал самопревосхождения.

Неопубликованные до его смерти, его произведения Подвиги и мнения доктора Фаустролла, патафизика (Gestes et views du docteur Faustroll, pataphysicien) описывает подвиги и учения своего рода антифилософа, который, родившись в 63 года, путешествует через галлюцинаторный Париж в сите и подписывается на догматы 'патафизика. «Патафизика имеет дело с« законами, которые управляют исключениями и объясняют вселенную, дополняющую эту ». В «патафизике» каждое событие во вселенной воспринимается как исключительное событие.

Джарри однажды написал, выражая некоторую причудливую логику «патафизики»: «Если вы позволите монете упасть, и она упадет, в следующий раз она упадет точно так же по бесконечному совпадению; сотни других монет с другой стороны. руки будут следовать этому образцу бесконечно невообразимым образом ".

В последние годы жизни он был легендарной и героической фигурой для некоторых молодых писателей и художников Парижа. Гийом Аполлинер, Андре Сэлмон и Макс Джейкоб разыскал его в его урезанной квартире. Пабло Пикассо был очарован Джарри.^[8] После смерти Джарри Пикассо приобрел свой револьвер и носил его в своих ночных экспедициях в Париж. Позже он купил многие из своих рукописей, а также нарисовал его прекрасный рисунок.

Джарри умер в Париже 1 ноября 1907 г. туберкулез, усугубленные употреблением наркотиков и алкоголя. Когда ему было не по карману алкоголь, он пил эфир.^[9] Записано, что его последней просьбой была зубочистка. Он был похоронен в Cimetière de Bagneux, недалеко от Парижа.

Полное собрание сочинений Альфреда Джарри опубликовано в трех томах издательством Gallimard в коллекции Bibliothèque de la Pléiade.

Избранные работы Джарри

Игры

• Сезар-Антихрист (1895) – (Цезарь Антихрист ), Который знакомит с Отцом Убу и его символическим значением.
• Убу Рой (1896 г., переработка с 1888 г.) - (Убу Рекс ) - который отражает амбиции Пер Убу.
• Ubu Cocu, ou l'Archeopteryx (1897) - (Убу-куколд) - что изображает непостоянство ближайшего к Убу.
• Убу Энчайне (1899) – (Убу в цепях) - который изображает Пьера Убу в службе.
• Ubu Sur La Butte (1906)

Романы

• Les Jours et Les Nuits, римский десерт (1897) – (Дни и ночи, роман дезертира ). Первая часть вымышленной (или патафизической) автобиографии жизни в армии.
• L'Amour en Visites (1897) – (Любовь в визитах). Вторая часть вымышленной (или патафизической) автобиографии жизни и театра.
• L'Amour Absolu (1899) – (Абсолютная любовь). Третья и заключительная часть автобиографии.
• Мессалин (1900) – (Мессалина ) - действие происходит в Древнем Риме.
• Le Surmâle (1902) – (Супермужка ) - представляет собой сверхчеловеческую велогонку, в которой герой движется за счет вечного двигателя еды (алкоголя).
• Gestes et Opinions du Docteur Faustroll, Pataphysicien (Подвиги и мнения доктора Фаустролла, патафизика) - опубликовано посмертно в 1911 году. Символика этого романа определяет символическое значение патафизики.
• La Dragonne - собрано и издано посмертно в 1943 году.

Другие известные работы

• Короткий рассказ La Passion considérée com course de côte (Страсть, рассматриваемая как велосипедная гонка в гору) был широко распространен и имитирован, особенно Дж. Г. Баллард и Роберт Антон Уилсон.
• Комическая оперетта Горчичник Папы (Le Moutardier du pape) Первый английский перевод (2019 г.) Дуг Скиннер.
• Мемориал Les Minutes de Sable (1894) – (Минуты мемориального песка) - сборник коротких ранних произведений, в том числе символьная пьеса Haldernablou.
• La Chandelle Verte: Люмьер сюр ле Choses de ce Temps – (Зеленая свеча) - собрание абсурдистских эссе, переворачивающих его патафизику с другой стороны. Они абсурдно обращаются к проблемам современности. Впервые опубликовано в обзорах и собрано в 1969 г.
• Иллюстрированный альманах Пер Убу (1899).
• Иллюстрированный альманах Пер Убу - 2-е издание (1901). Альманахи 1899 г. и 1901 г. можно загрузить (на французском языке) по адресу http://alfredjarry.fr/jarry/

Библиография

• Бомонт, Кейт (1984). Альфред Джарри: критическое и биографическое исследование. США: Издательство Св. Мартина. ISBN  0-312-01712-X.
• Упал, Джилл (2005). Альфред Джарри. Воображение в бунте. США: Издательство Университета Фэрли Дикинсона. ISBN  0-8386-4007-9.
• Упал, Джилл (2010). Альфред Джарри. Лондон, Reaktion Books. ISBN  978-1-86189-755-8.
• Бротчи, Аластер (2011). Альфред Джарри: Патафизическая жизнь. США: MIT Press. ISBN  978-0-262-01619-3.
• Леннон, Найги (1984). Альфред Джарри: Человек с топором. США: Последний вздох. ISBN  0-86719-382-4.
• Томкинс, Кальвин (1996). Дюшан: биография. США: Генри Холт и компания. ISBN  0-8050-5789-7.
• Шаттак, Роджер (1958). Годы банкета: искусство во Франции, 1885–1918: Альфред Жарри, Анри Руссо, Эрик Сати, Гийом Аполлинер. США: Генри Холт и компания. ISBN  0-394-70415-0.
• Dubbelboer, М (2009), Культура «убусинга»: подрывная поэтика Альфреда Жарри в «Альманахах Пер-Убу» (Диссертация / диссертация) | формат = требует | url = (помощь), ISBN  978-90-367-4040-1
• Стиллман, Линда Клигер (1980). La Theatralité dans l'uvre d'Alfred Jarry. США: Компания по публикациям французской литературы. ISBN  0-917786-12-2
• Стиллман, Линда Клигер (1983). Альфред Джарри. США: Twayne Publishers, ISBN  0-8057-6528-X.

Рекомендации

внешняя ссылка

• Котировки, связанные с Альфред Джарри в Викицитатнике
• СМИ, связанные с Альфред Джарри в Wikimedia Commons
• Французский Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье: Альфред Джарри
• Работы Альфреда Джарри в Проект Гутенберг
• Работы Альфреда Джарри или о нем в Интернет-архив
• Работы Альфреда Джарри в LibriVox (аудиокниги в общественном достоянии)
• Альфред Джарри в Найти могилу
• Ubu Roi ou Les Polonais на athena.unige.ch (На французском)