Бесконечность зеркал - Википедия - An Infinity of Mirrors

Бесконечность зеркал
	Обложка в твердом переплете первого издания
Автор	Ричард Кондон
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Издатель	Случайный дом
Дата публикации	11 сентября 1964 г.
Тип СМИ	Печать (в твердой и мягкой обложке)

Бесконечность зеркал была пятой и самой масштабной книгой американского сатирика и политического романиста. Ричард Кондон. Впервые опубликовано Случайный дом в 1964 году действие происходит во Франции и Германии 1930-х и 1940-х годов глазами красивой богатой парижской еврейки и ее любимого мужа, старомодного генерала прусской армии. То, что разворачивается, и почти безрадостное изображение подъема Нацисты и Третий рейх .

Несмотря на несколько моментов типичной кондонианской веселости и беззаботности, в целом тон книги - дурное предчувствие, зарождающийся ужас и неминуемая гибель. Холокост. После публикации четырех романов с 1958 по 1961 год Кондон уже был широко известен как автор Маньчжурский кандидат и был предметом так называемого «культа Кондона». Затем ему потребовалось три года, чтобы изучить историческую подоплеку Бесконечность зеркал и довести до публикации.

Все ранние книги Кондона изобилуют неожиданными моментами насилия и беспричинной смерти, но ни одна из них не может сравниться с Бесконечность зеркал » счет массового убийства. Возможно, из-за несомненно, угнетающий характер книги, она привлекла меньше критиков, чем его более ранние работы и не заметно не расширить Кондон Cult. Термин «Холокост» в книге не используется, поскольку в 1964 году он был гораздо реже, но Кондон дает читателю чрезвычайно мрачную картину его происхождения и некоторых практических деталей, связанных с его бюрократическим, но злым исполнением. Книга не имела коммерческого успеха и, в отличие от трех из его первых четырех книг, так и не была экранизирована.

Стимул

Задняя обложка первого издания 1964 года с объяснением Кондоном, почему он написал книгу

Стремление Кондона к писательству Бесконечность зеркал изложен в отрывке из его письма, занимающего всю заднюю обложку первого американского издания. В нем он пишет:

История о гитлеровском нигилизме - разрушении ради разрушения - и несоответствии нацистов, оккупирующих Париж - как бы Чудовище в городе Красоты - привлекала меня после окончания Второй мировой войны ... То, что я хотел Сказать было, что когда зло противостоит нам в любой форме, недостаточно убежать от него или притвориться, что это происходит с кем-то еще. Но хотя злу необходимо противостоять, когда с ним борются способами зла, оно должно в конечном итоге развратить и задушить противника.

Критический прием

Время Журнал не был очень впечатлен последним предложением Кондона и дал ему довольно поверхностный обзор:

Апокалиптическая pocketa-pocketa Ричарда Кондона произвела на свет великолепную коллекцию гигантов, огров и сонных принцесс, все они были замаскированы под людей. Они снова появляются в этом мрачном набеге на развращенную Гитлером Германию, но автор книги Маньчжурский кандидат сменил тревожный юмор на тревожную проповедь. Нынешняя принцесса Кондон - невероятно богатая и невероятно красивая француженка; Хотя она и еврейка, она замужем за прусским генералом, крутящим монокль, который не может видеть зло Гитлера, пока их обожаемый ребенок не умрет в еврейском концлагере. В ответ они обрекают виновного офицера СС на ужасную участь. Однако роман не сдерживает своего скрытого обещания найти смысл в покорности человечества злу. Хуже того, стилистические ограничения Кондона, которые вряд ли имеют значение в фарсе, портят серьезный роман. Как старый голливудский пресс-агент и обладатель значительного комического таланта, он должен вспомнить пословицу студии, что сообщения предназначены для Western Union.^[2]

В книге также были обнаружены недостатки Нью-Йорк Таймс рецензент Дэвид Демпси, но отзыв в целом оказался более благоприятным:

Обложка издания в мягкой обложке 1965 года, опубликованного Fawcett Crest

Любой писатель, вступающий в сговор с историей при написании романа, явно рискует позволить истории сделать слишком большую часть работы. Нечто подобное случилось с Ричардом Кондоном в Бесконечность зеркал. Примечание на суперобложке говорит нам, что автор потратил три года на изучение этой книги, а библиографическое предисловие подтверждает тщательность, с которой было проведено это исследование.
В каком-то смысле такая сознательность слишком плоха; Можно подозревать, что этот роман мог бы быть лучше, если бы не такая хорошая история - то есть, если бы мистер Кондон, то есть, был бы более склонен играть со своими персонажами как с художественными творениями ...
Поскольку мистер Кондон обладает увлекательным стилем (он известен прежде всего своей игривой Маньчжурский кандидат), эти ключи предлагают вход в своего рода Playboy Club, где все развлечения проходят в стиле Grand Guignol. Гитлер оказывается владельцем клуба, задумчивым и редко встречающимся в внутреннем офисе. Генерал Кейтель - метрдотель. Генералы фон Штауффенберг и Штюльпнагель - главные официанты, а офицеры СС - вышибалы. Клуб обанкротился, кролики в основном закуска, (если разрешить ломаный французский каламбур), и, как констатирует в своем названии г-н Кондон, есть много-много зеркал.^[3]

Заголовок

Название, как и в случае с шестью из первых семи книг Кондона, происходит от вымышленного Руководство Кинера упоминается во многих своих ранних романах: «Бог окружил меня бесконечным количеством зеркал, которые повторяют мой образ снова и снова».

Приговор найден как эпиграф на пустой странице шесть страниц после титульного листа и три страницы до начала текста.

Символы

Пол Бернхейм - Главный герой
Вильгельм (Veelee) фон Роде - немецкий муж Пола (член прусско-немецкой армии)
Поль-Ален Бернхейм - французский отец Пола (известный актер)
Поль-Ален фон Род - сын Пола и Вили
Мэтр Гитлен - французский адвокат Пола
Гретель и Гизель - сестра Вили
Ганс - муж Гретель
Полковник СС Драйст - нацистский полковник, одержимый Пол, и несколько раз пытается напасть на нее.
Мадам Койтлин - горничная и няня Пола

Типичные причуды и характеристики Кондона

«Безумие» сравнений Кондона и «безумие» его метафор,^[4] для которых он уже отмечен, отсутствуют. Как и многие другие его характеристики, такие как длинные, сумасшедшие, подробные списки мелочей, или почти полностью приглушены. Среди заметно немногочисленных сравнений и метафор:

«Гретель говорила на местном диалекте безупречно, но для Пола это звучало как мандаринское пение на гэльском». ^[5]
«Пиохер вышел из Fräulein Nortnung в манере, напоминающей водителя, выходящего из-под перевернутого грузовика». ^[6]

Бесконечность зеркал, Тем не менее, есть заметный пример склонности Кондона к игривым спискам, в данном случае описание присутствующих на похоронах известного французского актера и известного любовника:

На могиле находились семь балерин удивительного разного возраста. На передовой оплакивали актрисы фильмов, оперы, мюзик-холлов, театра, радио, карнавалов, цирков, пантомим и непристойных выставок. Были также лидеры общества, женщины-ученые, женщины-политики, манекены, кутюрье, девушки из Армии Спасения, все, кроме одной из его жен, дама-рестлер, дама-матадор, двадцать три художницы, четыре женщины-скульптора, мойщик машин. , продавщицы, воры, покупатели и покупатели; ассистент зоопарка, две девушки из хора, дежурный метро с терминала в Венсенском лесу, четыре победительницы конкурса красоты, горничная; матери детей, матери мужчин, бабушки детей и бабушки мужчин; и в целом, менее специализированные, представительницы женского пола из одиннадцати европейских стран, женщины, возможно, которых он лишь рассеянно щипал или целовал во время своей напряженной жизни. Их посетило двадцать восемьсот семьдесят человек плюс одиннадцать друзей-мужчин покойного.^[7]