Андреа ди Бартоло - Andrea di Bartolo

Распятие.

Андреа ди Бартоло или же Андреа ди Бартоло Чини (1360/70 - 1428) был итальянским художником, дизайнером витражей и осветитель из Сиенская школа в основном известен своими религиозными сюжетами. Он был активен между 1389–1428 гг. В районе Сиены и его окрестностях.[1][2]

биография

Андреа ди Бартоло был сыном и учеником Бартоло ди Фреди, очень выдающийся художник Сиены. Его юность прошла в мастерской отца, получившей множество престижных заказов.

Избиение невинных.

Он сотрудничал с отцом и Лука ди Томме на алтаре (ныне утраченном) алтаря гильдии сапожников в собор Сиены в 1389 году. Это его первая задокументированная работа.[3] Однако считается, что его руку можно увидеть в работах его отца, написанных между 1380 и 1389 годами, например, в Избиение невинных (Художественный музей Уолтерса ).[2]

Андреа, вероятно, основал свою собственную мастерскую около 1390 года. Он был чрезвычайно успешен в Сиене и получил многочисленные заказы даже из самых отдаленных мест. Венето. Его покровители происходили из тех же монашеских кругов, что и его отец, такие как францисканцы из Монтальчино и доминиканцы Сиены.[2] В своей мастерской он создал большое количество работ, некоторые из которых сохранились и находятся в различных музеях по всему миру. Нравиться Симоне Мартини он много путешествовал, чтобы выполнять работу для меценатов, в том числе марши, Венето и Тревизо.[4]

Возможно, Андреа был отцом художника Джорджо ди Андреа ди Бартоло (активен с 1409 по 1428 год).[5] Он умер в Сиене в 1428 году.

Мадонна смирения.

Работа

Большинство работ Бартоло - религиозные произведения искусства. На протяжении всей карьеры Андреа копировал картины своего отца.[1] Работая над проектами совместно с отцом, он выработал независимый стиль. Другое сотрудничество было с Лука ди Томме.

Коронация Богородицы.

Творчество Андреа ди Бартоло является продолжением работы его отца, который, в свою очередь, опирался на традиции Сиены, начатые Дуччо и Симоне Мартини. Тем не менее, собственный стиль Андреа также можно узнать на ранней стадии. У Андреа был более краткий стиль рисования и более мягкая техника моделирования, чем у его отца, и он уделял меньше внимания натуралистическим деталям и экспрессионизму.

Стиль Андреа прочно укоренился в сиенских традициях. Однако, при необходимости, он мог принять иностранные влияния, в частности, в своих заказах из венецианского региона. Например, его Коронация Богородицы (Венеция, Ca 'd'Oro ) в своей иконографии и богатых орнаментальных элементах демонстрирует влияние венецианской живописи.[2]

Его более поздние работы показывают влияние Таддео ди Бартоло, Мартино ди Бартоломео и Спинелло Аретино.[1] Это также очевидно в его рукописных иллюминациях, в которых он показал себя более независимым от стиля своего отца.[2]

Рекомендации

  1. ^ а б c Федерико Зери при содействии Элизабет Э. Гарднер, Итальянская живопись: сиенские и средние итальянские школы, Каталог коллекции Метрополитен-музея, Метрополитен-музей, 1980, с. 1-2
  2. ^ а б c d е Колум Хурихейн, Энциклопедия средневекового искусства и архитектуры Grove, том 2, Oxford University Press, США, 6 декабря 2012 г., стр. 96-98
  3. ^ Джозеф Арчер Кроу, Джованни Баттиста Кавальказелле, История живописи Италии, Умбрии, Флоренции и Сиены со второго по шестнадцатый век, Том 3, Дж. Мюррей, Лондон, 1903, 2001 ISBN  0-543-97422-7, п. 134-137
  4. ^ Гауденц Фройлер, Андреа ди Бартоло, фра Томмазо д'Антонио Каффарини и сиенские доминиканцы в Венеции, в: The Art Bulletin Vol. 69, No. 4 (декабрь 1987 г.), стр. 570-586
  5. ^ Андреа ди Бартоло, в: Benezit Dictionary of Artists

внешняя ссылка