Дуччо - Duccio

Дуччо
Маэста 021.jpg
Маэста деталь Мадонны с младенцем на троне
Родившийся
Дуччо ди Буонинсенья

c. 1255–1260
Сиена, Республика Сиена
Умерc. 1318–1319 (57–64 лет)
Сиена, Республика Сиена
ИзвестенКартина
Известная работа
Ручеллаи Мадонна (1285), Маэста (1308–1311)
ДвижениеСиенская школа, Готический стиль

Дуччо ди Буонинсенья (Великобритания: /ˈdutʃяoʊ/ DOO-чи-ой,[1] Итальянский:[ˈDuttʃo di ˌbwɔninˈseɲɲa]; c. 1255–1260 – c. 1318–1319) был итальянским художником, работавшим в Сиена, Тоскана, в конце 13 - начале 14 вв. На протяжении всей жизни его нанимали для выполнения многих важных работ в правительственных и религиозных зданиях по всей Италии. Дуччо считается одним из величайших итальянских художников эпохи Средний возраст,[2] и ему приписывают создание стилей рисования Треченто и Сиенская школа. Он также внес значительный вклад в сиенскую Готический стиль.

биография

Хотя многое еще не подтверждено о Дуччо и его жизни, существует больше документов о нем и его жизни, чем о других итальянских художниках его времени. Известно, что он родился и умер в г. Сиена, а также был в основном активен в окрестностях Тоскана. Другие подробности его ранней жизни и семьи столь же неопределенны, как и многое другое в его истории.

Один из способов восстановить биографию Дуччо - это его следы в архивах, в которых перечислены случаи, когда у него были долги или штрафы. По некоторым данным, он был женат, имел семерых детей. Относительное обилие архивных упоминаний заставило историков поверить в то, что ему было трудно управлять своей жизнью и своими деньгами. Из-за его долгов семья Дуччо отделилась от него после его смерти.[3]

Другой путь к заполнению биографии Дуччо - анализ произведений, которые можно с уверенностью приписать ему. Информацию можно получить, проанализировав его стиль, дату и место работы и многое другое. Из-за пробелов, в которых имя Дуччо не упоминается в сиенских записях в течение многих лет, ученые предполагают, что он мог побывать в Париже, Ассизи и Риме.[4]

Тем не менее его художественных талантов было достаточно, чтобы затмить его неорганизованность как гражданина, и он прославился еще при жизни. В 14 веке Дуччо стал одним из самых популярных и радикальных художников Сиены.

Художественная карьера

Призвание апостолов Петра и Андрея (от Маэста) c. 1308–1311.

Где и с кем учился Дуччо, до сих пор остается предметом серьезных споров, но, проанализировав его стиль и технику, историки искусства смогли ограничить область.[5] Многие считают, что он учился Чимабуэ, в то время как другие думают, что, возможно, он действительно ездил в Константинополь сам и учился непосредственно у византийского мастера.

Мало что известно о его живописной карьере до 1278 года, когда в возрасте 23 лет он написал двенадцать книжных шкафов.[6] Хотя Дуччо был активен с 1268 по 1311 год, до наших дней сохранилось только около 13 его работ.[7]

Из сохранившихся работ Дуччо только две можно точно датировать. Оба были крупными общественными комиссиями:[8] "Ручеллаи Мадонна " (Галерея дельи Уффици ), заказанный в апреле 1285 г. Компанией дель Лаудези ди Мария Верджине для часовни в Санта Мария Новелла в Флоренция; и Маэста заказан для главного алтаря Сиенский собор в 1308 году, который Дуччо завершил к июню 1311 года.[9]

Стиль

Мадонна с младенцем, младенец, касающийся покрова девы
Рождество с пророками Исаией и Иезекиилем, 1308–1311, Национальная художественная галерея

Известные работы Дуччо находятся на деревянная панель, нарисованный в яичная темпера и украшен сусальное золото. В отличие от своих современников и художников до него, Дуччо был мастером темперы и умудрялся покорять среду с деликатностью и точностью. Нет четких доказательств того, что Дуччо рисовал фрески.[5]

Стиль Дуччо был в некотором роде похож на византийское искусство с его золотым фоном и знакомыми религиозными сценами, но он также был другим и более экспериментальным. Дуччо начал ломать резкие линии византийского искусства и смягчать фигуры. Он использовал моделирование (игра светлыми и темными цветами), чтобы выявить фигуры под тяжелой драпировкой; руки, лица и ноги стали более округлыми и трехмерными. Картины Дуччо манящие и теплые. Его изделия состояли из множества тонких деталей и иногда были инкрустированы драгоценными камнями или орнаментальными тканями. Дуччо также отличался сложной организацией пространства. Он организовал своих персонажей специально и целенаправленно. В его "Ручеллаи Мадонна «(ок. 1285) зритель может увидеть все эти качества в игре.[10]

Дуччо был также одним из первых художников, которые поместили фигуры в архитектурные декорации, поскольку он начал исследовать и исследовать глубину и пространство. У него также было тонкое внимание к эмоциям, которого не было у других художников в то время. Герои нежно взаимодействуют друг с другом; это уже не Христос и Дева, это мать и дитя. Он заигрывает с натурализмом, но его картины по-прежнему вызывают трепет. Фигуры Дуччо кажутся потусторонними или небесными, состоят из красивых цветов, мягких волос, изящности и тканей, недоступных простым людям.

Он оказал влияние на многих других художников, в первую очередь на Симоне Мартини, и братья Амброджо и Пьетро Лоренцетти.

Последователи Дуччо

В течение своей жизни у Дуччо было много учеников, даже если неизвестно, были ли они настоящими учениками, сформированными и художественно созревшими в его мастерской, или просто художниками, которые подражали его стилю. Многие из этих художников анонимны, и их связь с Дуччо возникла только после анализа работы с общими стилистическими чертами. Первые ученики, которых мы можем назвать группой последователей первого поколения, были активны между 1290 и 1320 годами и включают Мастер Бадиа а Изола, то Мастер Читта ди Кастелло, Мастер Арингиери, Мастер Collazioni dei Santi Padri и Мастер Сан-Поло в Россо.

Другая группа последователей, которых можно назвать последователями второго поколения, была активна между 1300 и 1335 годами и включала Сенья ди Бонавентура, Уголино-ди-Нерио, Мастер Гонди Маэста, Мастер Монте Оливето и Мастер Монтеротондо. Однако следует сказать, что Сенья ди Бонавентура уже был активен до 1300 года, так что он перекрывает периоды как первого, так и второго поколения последователей.

Третья группа следовала за Дуччо только через несколько лет после его смерти, факт, который показывает влияние, которое его живопись оказала на Сиену и Тоскану в целом. Художники этой третьей группы, работавшие между 1330 и 1350 годами, включают Сенья ди Бонавентура сыновья, то есть, Никколо ди Сенья и Франческо ди Сенья, ученик Уголино-ди-Нерио, а именно Мастер Кьянчано.

Некоторые из этих художников находились под влиянием одного Дуччо, до такой степени, что между их работами и его работами возникла явная близость или родство. Среди них Мастер Бадиа а Изола, и Уголино-ди-Нерио, вместе с Сенья ди Бонавентура и их сыновья. На других художников также повлияли другие школы, в том числе мастер Арингиери (подумайте о огромных объемах Джотто ), и Мастер Гонди Маэста (который показывает влияние также Симоне Мартини ).

Случай Симоне Мартини и Пьетро Лоренцетти несколько иначе. Эти два художника написали работы, родственные Дуччо: Симона примерно с 1305 г. и Пьетро примерно с 1310 г. Однако с самого начала их работы имели отличительные индивидуальные черты, как это видно на Симоны Мадонна с младенцем нет. 583 (1305–1310) и в Пьетро Орсини Триптих, нарисованный на Ассизи (ок. 1310–1315). Позже эти двое разработали стили с полностью независимыми характеристиками, так что они приобрели артистический авторитет, который поднял их далеко за пределы того, чтобы их называли просто последователями Дуччо.

Галерея

Известные сохранившиеся произведения

Смотрите также: Категория: Картины Дуччо.
Мадонна с младенцем, c. 1300–1305.

Рекомендации

  1. ^ "Дуччо". Лексико Британский словарь. Oxford University Press. Получено 4 августа 2019.
  2. ^ Британская энциклопедия: Дуччо
  3. ^ Эймерл, Сарел (1967). Мир Джотто: ок. 1267–1337. и другие. Книги времени жизни. п.62. ISBN  0-900658-15-0.
  4. ^ Гордон, Диллиан (28 июля 2014 г.). "Дуччо (ди Буонинсенья)". Оксфордское искусство онлайн. Архивировано из оригинал на 2017-12-24. Получено 10 февраля 2017.
  5. ^ а б Умный 1978, п. 39.
  6. ^ Белый, Джон (1993). Искусство и архитектура в Италии 1250–1400 гг.. ISBN  0300055854.
  7. ^ smarthistory.khanacademy.org/duccio-madonna.html
  8. ^ а б "Мадонна с младенцем Дуччо ди Буонинсенья (итальянец, действовал в 1278 г. - умер в 1318 г. в Сиене)". Метрополитен-музей. Получено 10 декабря 2012.
  9. ^ Умный 1978, п. 40.
  10. ^ Пользер, Джозеф (2005). «Методический вопрос: количественные аспекты историко-художественного анализа в классификации итальянской живописи раннего треченто на основе орнаментальной практики». Mitteilungen des Kunsthistorisches Institutes во Флоренции. 49 (1/2): 33–100. JSTOR  27655375.
  11. ^ "Триптих: Распятие и другие сцены ок. 1302–08". royalcollection.org.uk. 2018. В архиве с оригинала 11 апреля 2015 г.. Получено 27 июля, 2018.
  12. ^ Кристиансен, Кейт. «Недавние приобретения, выбор: 2004–2005». Вестник Музея искусств Метрополитен 63 (осень 2005 г.), стр. 14–15, ил. на обложке (цветная, обрезанная) и стр. 14 (цвет).
  13. ^ «Распятие; Искупитель с ангелами; Святой Николай; Святой Григорий, 1311–1318, Дуччо ди Буонинсенья (итальянец (сиенцы), действовал в 1278 году, умер в 1319 году)». Музей изящных искусств Бостона. Получено 24 декабря 2016.

Источники

  • Бек, Джеймс (2006). Дуччо Рафаэлю. European Press Academic Publishing. ISBN  8883980433.
  • Умный, Аластер (1978). Рассвет итальянской живописи 1250–1400. Оксфорд: Phaidon. ISBN  0714817694.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

дальнейшее чтение

  • Беллози, Лучано (1999). Дуччо: Маэста. Нью-Йорк: Темза и Гудзон. ISBN  978-0500237717.
  • Беллози, Лучано; Рагионьери, Джованна (2003). Дуччо ди Буонинсенья. Джунти Эдиторе. ISBN  978-8809032088.
  • Дойхлер, Флоренс (1984). Дуччо. Милан: Electa. ISBN  8843509721.
  • Джаннелла, Сесилия (1991). Дуччо ди Буонинсенья. Скала / Риверсайд. ISBN  978-1878351180.

внешняя ссылка