Креволе Мадонна - Crevole Madonna

Креволе Мадонна
Художник	Дуччо ди Буонинсенья
Год	c. 1283-1284
Тип	Темпера, золото на дереве
Размеры	86 см × 60 см (34 дюйма × 24 дюйма)
Место расположения	Museo dell'Opera Metropolitana del Duomo, Сиена

В Креволе Мадонна это темпера и золото на деревянной панели. Дуччо ди Буонинсенья, созданный c. 1283-1284. Первоначально он находился в Пьеве-ди-Санта-Чечилия в Crevole и теперь его держат в Museo dell'Opera Metropolitana del Duomo в Сиена. Это была одна из первых работ художника.^[1]

История

Основываясь на своем расследовании, Витторио Лузини считает, что панель, вероятно, была сделана для церкви Санти Пьетро э Паоло в Montepescini а затем переехал в августинский скит Монтеспеккио. С закрытием скита и переводом монахов в 17 веке панель была перенесена в приходскую церковь Санта-Сесилия в Crevole, где также жили монахи Монтеспеккио. В последнее время его передали в Museo dell'Opera Metropolitana del Duomo из Сиенский собор где он находится сегодня. Восстановлен в 1929-1930 годах. Состояние сохранности более чем удовлетворительное.

Работа не подписана художником, и нет письменных документов, помогающих в атрибуции. Однако эксперты, без противоречивых мнений, относят это к молодым Дуччо.

Что касается элементов, которые привели к его датировке, таблица не содержит никаких готических новинок, обнаруженных в Ручеллаи Мадонна (1285 г.), но лицо Мадонны с младенцем уже характеризуется образной сладостью и утонченностью, которые до сих пор отсутствуют в первых произведениях Дуччо, а именно: Гуалино Мадонна (1280-1283). Таким образом, наиболее правильная датировка относится к 1283–1284 годам.

Описание и стиль

На столе изображены Мадонна с откинутой головой на три четверти и Младенец, который протягивает правую руку, чтобы нежно прикоснуться к вуали матери. В верхних углах стола появляются два маленьких ангела. Сеттинг - это Мадонна Одигитрия византийской традиции, с вариантом нежного жеста сына, ласкающего свою мать, печальное выражение которого связано с предчувствием судьбы жертвы и смерти Иисуса, символизируемого явлением ангелов. Панель в общих чертах похожа на Мадонна ди Кастельфьорентино выставлен в Музей Санта Вердиана в Castelfiorentino (Флоренция ) и приписывают Чимабуэ. Это сходство подтверждает теорию, также сформулированную на основе других гораздо более веских доказательств, что молодой Дуччо в те годы был учеником старшего Чимабуэ.

Помимо этого сходства, лица Мадонны с младенцем на столе Дуччо гораздо более нежны и очеловечены. Лицо Марии более вытянутое, а глаза расположены ближе друг к другу, но главное отличие в изображении (сравните ямочки над ртом и заднюю часть двух носов). Лицо Иисуса также более мягкое и менее угловатое, с характерным носом из картофельных чипсов. Завуалированная прозрачность его мантии и интимный жест правой руки в сторону матери, сильно отличающийся от грубой суеты Чимабуэ, делают его фигуру более изящной. Эти ощутимые различия показывают постепенное отстранение стиля Дуччо от стиля Чимабуэ, отстраненность, которая казалась почти незаметной в предыдущей главе. Гуалино Мадонна (1280-1283) с явным влиянием Чимабуэ. Произойдет дальнейшее отделение от господина Чимабуэ с последующим Ручеллаи Мадонна (1285), где Дуччо представит готические элементы, которые никогда не будут характеризовать творчество Чимабуэ.

Рекомендации