Армейский кинематограф - Army Kinematograph Service

Капрал М.А. Мойс из службы армейской кинематографии (АКС) у входа в Анцио Ритц, небольшой кинотеатр в землянке, созданный для Пятая армия Войска на плацдарме Анцио в Италии, март 1944 г.

В Армейский кинематограф (AKS) была основана британским правительством в августе 1941 года для удовлетворения растущих потребностей в обучении и отдыхе Британская армия во время Второй мировой войны. Создано недавно созданным Управлением армейской кинематографии, в обязанности которого входило «обеспечение и демонстрация всех фильмов, необходимых армии (дома и за рубежом) для учебных, образовательных и развлекательных целей»,^[1] он расширился в течение следующих нескольких лет, чтобы стать самым заметным отделом кинопроизводства и выставок для большей части Британские вооруженные силы.

Фон

До 1939 года Армейский кинотеатр, входивший в состав Артиллерийский корпус Королевской армии основанный на Aldershot в Суррей, отвечал за создание и показ учебных фильмов для армии. В 1940 г. переведен в г. Wembley Studios (в 20 век Фокс Студии реквизированы на войну) для продолжения своей деятельности. В августе 1941 года он был поглощен и преобразован в АКС.^[1] Торольд Дикинсон был начальником производства (роль была получена частично благодаря его участию в создании очень успешных Ближайшие родственники в начале 1942 г. фильм по запросу Военное министерство и сделано в Ealing Studios ), и изначально он сыграл важную роль в привлечении многих из тех, кто работал в киноиндустрии. Результат был описан как «перекличка многих из лучших кинематографистов, чьи навыки отражались в качестве учебных фильмов AKS», и некоторые довольно известные имена внесли свой вклад, а другие развили навыки, которые помогли их послевоенному авторитету; Эрик Эмблер, Рой Уорд Бейкер, Торольд Дикинсон, Фредди Фрэнсис, Кэрол Рид, Петр Устинов и Фредди Янг чтобы назвать лишь некоторые из них.^[2]

Управление кинематографии (ДАК) начало свою деятельность в апреле 1941 года, имея всего два отделения. В октябре 1941 года он переехал в Curzon Street House, Лондон, W1, где он базировался в течение Вторая Мировая Война. В ноябре 1941 года он реквизировал кинотеатр «Керзон» частично для удовлетворения собственных потребностей в просмотрах, но также и в качестве демонстрационного кинотеатра для служб и других государственных ведомств. К середине 1942 года DAK увеличился до пяти отделений, чтобы справиться с растущими требованиями войны, охватывая такие области, как политика, планирование и производство, финансы, распределение и выставки. В 1944 году он взял на себя полную ответственность за кинотеатры в Северной Африке, Средиземноморье, на Дальнем Востоке, а в 1945 году он взял на себя кинематографическую деятельность NAAFI и ENSA. Централизация деятельности в рамках DAK означала все более эффективное снабжение кинотеатрами армии во всем мире.^[1]

С созданием AKS и его значительно улучшенными производственными ресурсами возросшие потребности армии могли быть удовлетворены более эффективно; производственные единицы могут быть заказаны на месте, дома и за границей; была большая безопасность при создании фильмов на темы, которые считались секретными; фильмы с высоким приоритетом можно было просматривать в спешке по мере необходимости.^[1] То, что стало огромным производством фильмов, дало возможность молодым и относительно неопытным кинематографистам, которые они вряд ли получили бы в мирное время, по крайней мере, за такой короткий период. Например, Фредди Фрэнсис поступил в качестве ассистента оператора и впоследствии покрыл все, от письма до режиссуры, Рой Уорд Бейкер вошел в качестве менеджера по производству и большую часть своего времени проводил режиссером.^[3] Питер Ньюбрук - более поздний президент Британское общество кинематографистов - начинал как кинооператор, потом стал режиссером.^[4] На все это ушло немногим больше трех лет.

Созданные фильмы охватывали широкий круг тем и были представлены в самых разных стилях; от простых технических фильмов на такие темы, как шестифунтовое ружье, до специализированных медицинских фильмов, «небрежных разговоров», уличных боев, послевоенных рабочих мест, еды в беспорядок (Солдатская еда, 1942), и проблемы, с которыми сталкиваются новобранцы. Последняя тема была затронута в фильме под названием Новый Лот. Сделанный в 1943 году для Управления армейской психиатрии, режиссер Кэрол Рид и сценарий Эрика Амблера (который в 1944 году стал руководителем производства в AKS) и Питера Устинова, оба из которых фигурируют в фильме, подробно описали множество различных проблем. сталкиваются с новобранцами и как они справляются. Хотя в то время это не имело более широкого воздействия, чем что-то вроде Ближайшие родственники, теперь это считается второстепенной классикой. Его влияния было достаточно, чтобы его можно было использовать в качестве основы для художественного фильма 1944 года. Путь впереди.^[5] С 1944 по 1946 год на Дальнем Востоке снималась серия фильмов, подстрекающих к моральному духу. Вызов Блайти. Это были заснятые на видео послания домой от членов «Забытой армии», которые обеспечивали столь необходимую связь между Великобританией и персоналом, дислоцированным (и воюющим) в таких местах, как Бирма, Индия и Цейлон.^[6]

К 1943 году в Великобритании насчитывалось более сотни мобильных кинотеатров и примерно четыреста 16-миллиметровых кинотеатров, но только один за границей, в Северной Африке. После высадки союзников в Италии и Нормандии это число значительно расширилось, что вызвало потребность в людях и оборудовании.^[1]

Киномеханики обучались на Риджент-стрит и Северном политехническом институте в центре и востоке Лондона, мужчины - в первом, а женщины (входившие в состав общества). ATS ) на последнем. Курс был строгим, длился шесть недель и заканчивался торговым экзаменом, после которого прошедшие квалификацию должны были пройти еще две недели обучения работе с бензиновыми генераторами. Тех, кто был признан способным, отправляли на курсы вождения, а затем в секцию кино.^[7]

Мобильная секция кино обычно состояла из семи 16-миллиметровых и двух 35-миллиметровых. 16-миллиметровые агрегаты работали на грузовиках Bedford грузоподъемностью 15 тонн, на борту которых находились два проектора, генератор и переносной экран. В 35-миллиметровых установках использовались 3-тонные грузовики Bedford, поскольку оборудование и пленка были намного крупнее и тяжелее; кроме того, 35-мм блоки должны были нести собственную складную противопожарную проекционную коробку из-за высокой воспламеняемости нитратная пленка. Два экипажа - капрал и рядовой - вели кочевой образ жизни, почти ежедневно посещая разные места и находясь «в полевых условиях» до месяца за раз. В течение этого периода им приходилось не только довольствоваться тем, что они нашли для показа своих фильмов - поврежденными зданиями, сараями, а иногда и просто открытым небом, - но также зависели от их местоположения в поисках еды и заготовок. Иногда это означало обходиться без них, а иногда и попадать под обстрел.^[7]

Всегда отличавшийся от других кинопроизводственных подразделений вооруженных сил - Управление по связям с общественностью сохраняло контроль над этой областью - AKS продолжало предоставлять столь необходимые кинотеатры и производственные помещения до конца войны и после. Послевоенное название и организационные изменения претерпели несколько изменений: в 1946 году она стала Army Kinema Corporation (AKC), сохранив к тому времени архаичное написание Kinema, чтобы отличать его от ACC, Army Catering Corps, хотя в лагерных кинотеатрах не было места. вывески с надписью AKC Cinema; в 1969 г. - Services Kinema Corporation (SKC), что отражает ее тогдашние отношения со всеми тремя службами; в 1982 г. Services Sound and Vision Corporation (SSVC), отвечает за все аудиовизуальные услуги вооруженных сил.^[1][8]

Рекомендации