Art Concret - Art Concret

Дизайн обложки Тео ван Дусбурга для Арт Конкрет

Art Concret был единственным выпуском французского художественного журнала, издававшегося в Париже в 1930 году. Он был средством для группы художников-абстракционистов, которые хотели отличаться от других, собравшихся вокруг журнала. Cercle et Carré. В конце концов, большинство представителей обеих групп слились в более широкую ассоциацию художников нефигуративного искусства, Абстракция-Création. Статьи в Арт Конкрет отстаивал строго геометрическое искусство, свободное от личных интерпретаций и основанное на математике. Он также высмеивал небрежную и неточную лексику критики современного искусства. Концепция чего-либо Бетонное искусство поддержанный журналом, впоследствии был воспринят другими художниками и стал влиятельным на международном уровне.

Фон

С растущей мощью Сюрреализм, абстрактные художники, живущие в Париже почувствовали необходимость отстаивать свой предпочтительный стиль и начали обсуждать создание единого фронта. Тео ван Дусбург принимали участие в таких беседах, первоначально с Хоакин Торрес-Гарсия, но жаловался на недостаточно строгие критерии для вида работ, которые должны быть включены. В конце концов он проиграл спор, и Торрес-Гарсия присоединился к Мишель Сеуфор в создании более открытой группы Cercle et Carré в 1929 году.^[1]

В ходе последовавшей за этим словесной войны Ван Дусбург обвинил Сеуфора в «интеллектуальной неряшливости, достойной продажных арт-дилеров и критиков».^[2] и пытался завербовать группу соперников, которая больше соответствовала его взглядам на абстрактное искусство. К нему присоединился армянин Леон Артур Тутунджян, швед Отто Густав Карлсунд, а француз Жан Элион. От их имени Ван Дусбург прислал копию манифеста, в котором излагалась их позиция в отношении абстрактного искусства (в конечном итоге он был опубликован под заголовком Бетон Base de la peinture) к Фридрих Фордемберге-Гильдеварт, который отказался его подписать. До этого новая группа должна была называться Groupement 6,6.^[3] но так и не достигли этого числа. Когда манифест был опубликован под новым названием, его подписали только Тутунджиан, Карлсунд, Ван Дусбург и Элион, с добавлением товарища по квартире Хелиона, типографа-подростка Марселя Вантца (1911–79). Тем временем был сделан неудачный подход к Вальмар Шваб Который, хотя и хотел, чтобы его работы появлялись в журнале, по темпераменту был не склонен называть свое имя столь формальным.^[4]

Манифест с измененным названием появился в журнале группы, который теперь называется Арт Конкрет, в апреле 1930 г., через месяц после выхода первого номера конкурента Cercle et Carré. Но группа выставлялась вместе только три раза, и даже тогда в рамках более крупных групповых выставок, в которых также участвовали члены Cercle et Carré. Первый был на Салон Суриндепендентов в июне, затем в августе выставка AC: Internationell utställning av postkubistisk konst (Международная выставка посткубистского искусства) в г. Стокгольм а в октябре по Производство Париж 1930 г. в Цюрих.^[5] В то же время Ван Дусбург провел у себя дома дальнейшие дискуссии с художниками обеих групп и в начале 1931 года основал новое движение, Abstraction-Création, ненадолго выступив в качестве вице-президента.^[6]

Журнал

На кремовой лицевой обложке журнала размером 18,5 х 14 см большими буквами «АС» были написаны узкие буквы. без засечек шрифт, по центру надпечатанный надписью «Введение группы и журнала Art Concret» жирным шрифтом заглавные буквы. На задней стороне обложки это было дополнено информацией «Вводный номер, выпущенный в апреле 1930». Групповой манифест, за которым следуют фамилии только пятерых участников, появился на странице 1. Ключевые моменты заключались в том, что «произведение искусства должно быть полностью задумано и сформировано умом перед его воплощением. Оно не должно получать ничего от природы. формальные свойства, ни чувственность, ни сентиментальность. Мы хотим исключить лиризм, драматизм, символизм и т. д. Картина должна быть построена исключительно из чисто пластических элементов, то есть плоскостей и цветов ».

«Комментарии» Ван Дусбурга (без подписи) следовали на страницах 2–4 и были датированы Парижем, январем 1930 г. В них он утверждал, что после эпох естественной и художественной формы наступает новая эра ментальной формы (формальный дух), «конкретизация творческого разума. Конкретная, а не абстрактная живопись, потому что нет ничего более конкретного, чем линия, цвет, поверхность. Как художники, мы думаем и измеряем», избегая интерпретации и субъективности. На страницах 5–10 следовала работа Жана Элиона «Проблемы конкретного искусства: искусство и математика», датированная просто 1930 годом. Статья была отмечена репродукцией тутунджийского рельефа (датированного 1929 г.) на страницах 6–7 и раскладывающимся меньшим листом с рисунками Карлсунда, «Дусбурга», Элиона и Тутунджана (все датированы 1930 годом) на страницах 8–9. . Элион начал с предложения: «Если искусство универсально, оно ускользает как от личности, так и от эпохи. Оно принадлежит области постоянной достоверности и находится под контролем логики. Поиск констант с помощью логики - общая цель математики. Математика конкретизирует постоянная уверенность с помощью формул; живопись делает это с помощью цветов. Таким образом, математика и живопись находятся в существенной взаимосвязи ". Позже он уточняет, что геометрические элементы картины проявляются в числовом отношении, но изменяются цветом; произведения искусства всегда отличаются друг от друга по законам относительность.

В Art Concret разворот, апрель 1930 г.

«К белой живописи» Ван Дусбурга следует на страницах 11–12, датированных декабрем 1929 года. «Позади нас остается коричневый цвет гнили и классицизм - провозглашает он. - НИЧЕГО НЕ ЧИТАТЬ В КРАСКАХ, ТОЛЬКО ВИДЕТЬ, ибо искусство выросло, и «вместо мечты будущее заменит искусство, основанное на науке и технике». Появилось заявление на французском, английском и немецком языках. отдельно внизу страницы: «Искусство - это духовное преобразование (материала)». На странице 13 Шваб напечатал сбоку, озаглавленный «Композиция» и датированный 1929 годом. Следующая страница была занята сатирической атакой на искусство журналистика: сначала «Несколько слов, не имеющих ничего общего с искусством»: «чувственность, чувственность, эмоции», но также включая лозунги группы Cercle et Carré («абстракция») и Кубисты («мгновенность»); затем на второй половине страницы раздел под названием «Критические стандарты для найма», словесный коллаж, созданный на основе бессмысленной «подборки последних статей в прессе».

«Мы не одни», Art Concret подписавшие заверили читателей на странице 15, цитируя различных общественных деятелей и художников, среди которых фигурируют англичане. денди, Бо Браммель и Оскар Уальд. На последней странице правление обратилось к другим художникам с призывом присоединиться к ним (при условии, что они одобряют редакционную позицию и применяют ее), указав адрес редакции 50, rue Pierre Larousse и указав Элион в качестве директора. Позже Элион отклонил журнал как "вспышка в кастрюле"^[7] и «речь в большом сквере, почти пустом».^[8] Тем не менее, манифест группы помог популяризировать термин «бетонное искусство» и, благодаря поддержке других (в том числе Торрес-Гарсия), в конечном итоге привел к созданию геометрической абстракции под этим названием как международного явления. К тому времени журнал стал историческим документом, и в 1976 году его переиздали.^[9]

Библиография

• Арт Конкрет, факсимиле журнала
• Жан Элион, «Art Concret 1930: четыре художника и журнал»
• Мари-Алин Прат, Peinture Et Avant-garde Au Seuil Des Annees 30, [1], L'Age d'Homme, Лозанна 1984

Рекомендации