Бартон Мамо - Barton Mumaw

Бартон Мамо (20 августа 1912 г. - 21 июня 2001 г.) - американский танцор и хореограф, выступавший на концертах современного танца и постановках музыкального театра. Он был музой Тед Шон, пионер современного танца.

биография

Мамо родился в Хэзлтоне, штат Пенсильвания, и вырос в Юстисе, штат Флорида, и начал свое обучение танцам у местного учителя балета, когда ему было пятнадцать лет. Он также брал уроки у Берте Риты Липтон, которая научила его основам современного танца, и он начал серьезно изучать балет, пройдя курс по почте в Школе балета Веронин Вестофф в Нью-Йорке.[1] В 1930 году, в 18 лет, Мамо посетила танцевальную программу Школа танцев и родственных искусств Денишона, компания под руководством Тед Шон и его жена, Рут Сен-Дени. Это изменило его жизнь: очарованный хореографической эклектикой и театральной яркостью труппы, он решил поехать в Нью-Йорк, чтобы учиться в Денишоне.[2]

Опытный ученик с физическими качествами, хорошо подходящими для танцев, Мамо быстро прогрессировал под руководством Шона. Работая водителем и костюмером Шона, он присоединился к труппе Денишона и выступил в последнем выступлении труппы на стадионе Льюисона с Нью-Йоркским филармоническим оркестром 26 августа 1931 года. После того, как Шон и Сен-Дени расстались, Шон удалился на свою ферму в Беркшир-Хиллз в западном Массачусетсе и начал преподавать танец в качестве физического воспитания в соседнем колледже.[3] Ферма, получившая название «Подушка Джейкоба» в честь большого валуна в лесу, вскоре стала домом мужской танцевальной труппы Шона, известной как «Тед Шон и его мужчины-танцоры», а позже - местом проведения фестиваля танцев «Подушки Джейкоба», который продолжает процветать здесь. сегодня.[4] Мамо присоединился к труппе Шона с момента ее создания в 1933 году и оставался с ней до ее расформирования в 1940 году, много гастролируя по Соединенным Штатам. Спортивный стиль компании и мощные танцы понравились публике эпохи депрессии и во многом сделали танцы респектабельной профессией для мужчин. Хотя это и не было объявлено таковым, Мамо, несомненно, был звездным танцором труппы.

В своих мемуарах Мамо рассказывает, что он был любовником Шона в течение многих лет (1931–1948), и записывает, как их участие повлияло на каждый аспект их профессиональной жизни.[5] Поскольку в то время однополые пары не были социально приемлемыми, они приложили огромные усилия, чтобы скрыть истинную природу своих отношений, чтобы никто не мог обвинить танец в моральном сомнении. В знак признания его важности в жизни и карьере Шона, а также в развитии современного танца, Мамо увековечен как фигура на флюгере на крыше театра Теда Шона на подушке Джейкоба.

После того, как труппа Шона закрылась, Мамо гастролировал по концертной танцевальной сети в качестве солиста, исполняя произведения, поставленные для него Шоном, а также работы собственного сочинения. После вступления Америки во Вторую мировую войну, в декабре 1941 года, Мамо присоединился к воздушному корпусу армии США и, пройдя базовую подготовку в качестве механика, имел счастье быть назначенным в специальные службы, подразделение, созданное для создания шоу для развлечения солдат. Как своего рода солдат шоу-бизнеса, он прослужил в армии до конца войны в 1945 году.

Вернувшись к гражданской жизни, Мамо возобновил свою театральную карьеру в качестве солиста на концертах и ​​конкурсах, устраиваемых бывшими коллегами по танцевальному миру. В 1947 году Хелен Тамирис пригласила его на танцевальную роль Дикой лошади в национальной труппе Энни достань свой пистолетс Мэри Мартин в главной роли. Оказалось, что это популярная роль, которую он будет повторять в других постановках, гастролируя по ней вплоть до Южной Африки, где в Йоханнесбурге он также танцевал главную роль Дрим Керли в постановке 1950 года. Оклахома!, с хореографией Агнес де Милль. Вернувшись в Нью-Йорк, он нашел работу на Бродвее в танцевальном ансамбле Из этого мира (1950–1951), постановка де Милля, хореография Хани Хольм. Затем последовали Золотое яблоко (1954) и Моя прекрасная леди (1956–1962), хореография Хольма, и Леди в темноте (1963), производство колледжа в Юджине, Орегон.

В более поздней жизни Мамо сосредоточился на сохранении истории и танцев Теда Шона.[6] Он ставил хореографию Шона на семинарах по всей стране, особенно в постановке. Кинетический мольпай для Американского театра танца Элвина Эйли в 1972 году, и он руководил возрождением многочисленных работ Шона в «Подушке Джейкоба». Его можно увидеть обучающим Пьеро в Мертвом городе (1935) и вспоминает годы, проведенные в Подушке в Мужчины, которые танцевали: история танцоров Теда Шона и рождение подушки Джейкоба, 1933-1940 гг., документальный фильм 1989 года режиссера Рона Хонса.[7]

На протяжении всей своей жизни Мамо оставался нежно привязанным к штату Флорида, где он вырос и куда он периодически возвращался, чтобы навестить свою семью. В 1953 году поставил Флорида в огне, историческое зрелище о войнах семинолов с индейцами на озере Уэльс, а в 1977 году он поставил Королевская охота за солнцемКонкурс, посвященный пятидесятилетию основания колледжа в Санкт-Петербурге. В обоих постановках он выступил сольным танцором. Последние годы жизни он провел в своем доме в Клируотере, где и умер в 2001 году в возрасте 88 лет.[8]

Избранный репертуар

  • 1933: Гносская: жрец Кносса (музыка, Сати; хор., Шон)
  • 1933: Французский моряк (музыка, Мильо; хор., Шон)
  • 1933: Фетиш (музыка, Микер; хор., Мамо)
  • 1933: Резка сахарного тростника (музыка, Lecuona; хор., Шон)
  • 1934: Танец с копьем даяков (музыка, Микер; хор., Мамо)
  • 1935: Кинетический мольпай (музыка, Микер; хор., Шон)
  • 1935: Пьеро в Мертвом городе (музыка, Корнгольд; хор., Шон)
  • 1935: Знаменосец (музыка, Микер; хор., Мамо)
  • 1939: Бурре (музыка, Бах; хор., Mumaw)
  • 1939: Бог молнии (музыка, Bartók; хор., Mumaw)
  • 1940: Похороны: Война и художник (музыка, Лист; хор., Mumaw)
  • 1941: Соната (музыка, Скарлатти; хор., Mumaw)
  • 1942: Осейдж-пауни танец приветствия (музыка, Грунн; хор., Шон)
  • 1946: Дикая лошадь (музыка, Берлин; хор., Тамирис)
  • 1972: Мевлеви Дервиш (музыка, Fuleihan; хор., Шон)
  • 1972: Божественный идиот (музыка, Скрябин; хор., Шон)
  • 1975: Я сделаю себе мир (музыка, Дебюсси; хор., Мамо)
  • 1981: О брат Солнце и сестра Мун (музыка, Респиги; хор., Шон)

Рекомендации

  1. ^ Веронина Вестофф, Veronine Vestoff Académie de Danse: серия инструкций и уроков для того, чтобы стать успешным сценическим танцором или учителем по специальности классический балет (Нью-Йорк, 1926). Курс домашнего обучения из тридцати шести уроков.
  2. ^ Джейн Шерман и Бартон Мамо, Бартон Мамо, танцор: от Денишона до подушки Джейкоба и не только (1986; перепечатка, Мидлтаун, Коннектикут: Wesleyan University Press, 2000), стр. 1–19. [1] в Google Книги
    Автобиография Мамо «как сказано» является основным источником всей биографической и профессиональной информации, приведенной здесь. Он содержит подробный список исполненных танцев 1933–1981 гг.
  3. ^ Кристина Л. Шлундт, «Шон, Тед», в Международная энциклопедия танца (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998), т. 5, стр. 585.
  4. ^ Китти Каннингем, «Подушка Джейкоба», в Международная энциклопедия танца (1998), т. 3. С. 571-72.
  5. ^ Шерман и Мамо (2000), стр. 67–76.
  6. ^ Бартон Мамо и Джейн Шерман, «Тед Шон: учитель и хореограф». Хроника танцев 4.2 (1980), 91-112.
  7. ^ Этот фильм, включающий исторические кадры компании, коммерчески доступен на DVD, выпущенном Emerging Entertainment.
  8. ^ Джек Андерсон, «Бартон Мамо, 88 лет, танцор; член труппы Теда Шона», Нью-Йорк Таймс (21 июня 2001 г.).

внешняя ссылка