Bipack - Bipack

В кинематография, перевязка, или рюкзак, представляет собой процесс загрузки двух катушек пленки в камеру, чтобы они обе вместе проходили через ворота камеры. Он использовался как для эффекты в камере (эффекты, которые в настоящее время достигаются в основном за счет оптическая печать ) и как ранний субтрактивный цветовой процесс.[1]

Использовать как цветовой процесс

Основная статья: двухцветная упаковка

Eastman, Agfa, Геверт и DuPont все производимые запасы двусторонней пленки для использования в цветных процессах, начиная с 1920-х годов. Две полосы пленки, одна ортохроматический и имеющий очень тонкий и поверхностный слой красного красителя на его эмульсия, и один панхроматический, будут экспонироваться вместе с их эмульсиями, прижатыми к тесному контакту, причем ортохроматическая ближайшая к линзе. Ортохроматический негатив оказался перевернутым по сравнению с нормальной рукой,[1] но поскольку два негатива часто печатались на одном дублированная пленка для последующего тонирования цвета, как в Призма Это часто работало на пользу лаборатории.

Ранние цветовые процессы, такие как Prizmacolor, Многоцветный, Cinecolor, и Trucolor все использовали двупаковочную пленку.

Самая известная версия Technicolor, полноцветная трехполосная Техниколор процесс 4 использовался с 1932 по 1955 год, экспонировал две из трех полосок - синий и красный изображения - в рюкзаке. Зеленая запись, запись с самым высоким разрешением, была выставлена ​​напрямую.

Увы, некоторые ранние передачи цветного телевидения экспонировались независимо от того, была ли пленка намотана на катушку обычным способом (A-ветер, т.е. эмульсия, обращенная к ступице) или был ли ветер реверсивным (B-ветер), передавая результирующее цветное изображение как несколько дефектный, то есть из-за толщины самой пленки один из основных цветов был не в фокусе. Более поздние переводы исправили эту ошибку.

Использовать как эффект в камере

Для достижения эффекта в камере катушка будет состоять из предварительно экспонированной и проявленной пленки и неэкспонированной необработанной пленки, которая затем будет загружена в камеру. Экспонированная пленка будет располагаться перед неэкспонированной пленкой, при этом эмульсия обеих пленок будет соприкасаться друг с другом, вызывая контактную печать изображений на экспонированной пленке на неэкспонированной пленке вместе с изображением с объектива камеры. Этот метод в сочетании со статической матовой подложкой, помещаемой перед камерой, можно использовать для печати ярких грозовых облаков на заднем плане на студийной съемочной площадке. Процесс отличается от оптическая печать в том, что никакие оптические элементы (линзы, полевые линзы и т. д.) не разделяют две пленки. Оба фильма помещены в одну камеру и используют явление, известное как контактная печать.[2]

Процесс был начат с предоставления повторяемого метода компоновки живого действия и матовых картин, позволяющего закончить нарисованную часть окончательного изображения позже, и не связывать декорацию / звуковую сцену, пока художник подбирал картину к декорации. . Это также облегчило значительные трудности, вызванные сопоставлением теней на картине с декорациями на открытом воздухе. Этот процесс одинаково хорошо сработал для заливки реальной воды модели или модели горизонта для живых выступлений. Этот процесс также назывался Отложенный дубль обработать. Пожалуй, самый известный пример состоялся дубль это дальний план космонавтов, спускающихся в лунные раскопки в 2001: Космическая одиссея.[3]

При использовании этого метода с камерой, не предназначенной специально для контактной печати, существует риск заклинивания камеры из-за двойной толщины пленки в воротах и ​​повреждения как экспонированного, так и неэкспонированного материала.[4] С другой стороны, поскольку обе полосы пленки находятся в контакте и обрабатываются одним и тем же механизмом транспортировки пленки одновременно, совмещение сохраняется очень точным. Специальные камеры, разработанные для этого процесса, были изготовлены, среди прочих, компаниями Acme и Oxberry, и они обычно отличались чрезвычайно точным механизмом регистрации, специально разработанным для этого процесса. Эти технологические камеры обычно узнаваемы по специальным киножурналам, которые выглядят как два стандартных киножурнала, расположенных друг над другом. Магазины позволяют раздельно загружать экспонированные и неэкспонированные материалы, в отличие от наматывания двух пленок на одну катушку.

Процесс bipack, который является конкурирующим методом оптическая печать, использовался до тех пор, пока цифровые методы композитинга не стали преобладающими в отрасли. Промышленный свет и магия использовали специально построенную установку для Империя наносит ответный удар которые использовали этот метод для создания матовых композиционных материалов.

Процесс напоминания

Последовали различные улучшения и расширения процесса, самым известным из которых был метод Кэрролла Д. Даннинга, ранний метод, основанный на технике двойного упаковывания и использовавшийся для создания дорожные маты. Это описывается так:

Акция переднего плана освещена желтым светом только перед равномерной ярко освещенной синей подложкой. Панхроматическая негативная пленка используется в фотоаппарате в качестве заднего компонента нащельника, в котором передняя пленка представляет собой позитивное изображение желтого цвета фона сцены. Это изображение желтого красителя экспонируется на негативе синим светом от областей подложки, но желтый свет от переднего плана проходит через него и одновременно записывает изображение переднего плана.

Процесс Даннинга, часто сокращенно называемый «процесс», использовался во многих черно-белых фильмах, в первую очередь Кинг конг. Его главным ограничением было то, что его нельзя было использовать для цветной кинематографии, и этот процесс прекратился с увеличением перехода к производству цветных фильмов.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б Прочтите, Пол; Мейер, Марк-Пол (2000). Реставрация кинофильмов. Оксфорд: Elsevier Science. С. 43, 310. ISBN  075062793X. OCLC  45352344.
  2. ^ Филдинг, Раймонд (1972). Приемы спецэффектов кинематографии (3-е изд.). Нью-Йорк: Дом Гастингса. ISBN  0803870310. OCLC  503765.
  3. ^ Бизони, Пирс (1994). 2001: Съемки будущего. Лондон: Aurum Press. ISBN  1854103652. OCLC  33009042.
  4. ^ Профессиональные производственные камеры принимают пленки двух толщин; Технологические камеры принимают пленку трех толщин или двух плюс стык.