Синяя Борода (роман о Воннегутах) - Bluebeard (Vonnegut novel)

Синяя борода
Синяя Борода (Воннегут) .jpg
Обложка первого издания (твердый переплет)
АвторКурт Воннегут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрРоман
ИздательDelacorte Press
Дата публикации
1987
Страницы336 стр.
ISBN0-385-29590-1
OCLC15859716
813/.54 19
Класс LCPS3572.O5 B5 1987 г.

Синяя Борода, автобиография Рабо Карабекяна (1916–1988) это 1987 год Роман автор бестселлеров Курт Воннегут. Сказано как повествование от первого лица и описывает последние годы художественного Абстрактный экспрессионист художник Рабо Карабекян, который впервые появился в качестве второстепенного персонажа в фильме Воннегута. Завтрак чемпионов (1973). Обстоятельства романа грубо напоминают сказка из Синяя борода популяризируется Шарль Перро. Карабекян упоминает об этих отношениях однажды в романе.

Краткое содержание сюжета

В начале книги рассказчик, Рабо Карабекян, извиняется перед прибывшими гостями: «Я обещал вам автобиографию, но что-то пошло не так на кухне ...» Он описывает себя как музейного охранника, который отвечает на вопросы посетителей, приходящих посмотреть его бесценное собрание произведений искусства. Он живет в одиноком доме со своей поваркой и ее дочерью Селестой.

Однажды днем ​​Цирцея Берман бродит по частному пляжу Карабекяна. Когда он протягивает ей руку, чтобы поприветствовать, она застает его врасплох заявлением: «Расскажите мне, как умерли ваши родители». Он рассказывает ей историю и приглашает ее к себе домой выпить. После выпивки и ужина Карабекян приглашает ее остаться с ним, как это делает Пол Слэзинджер. Через время он начинает ее находить очарование "манипулятивный ", как обычно. Миссис Берман не уважает его абстрактное искусство коллекция, в том числе произведения Джексон Поллок. Она исследует каждый дюйм дома Карабекяна, постоянно задавая ему вопросы. Единственное место, которое ей недоступно, - это картофельный сарай.

Картофельный амбар - дом студии Карабекяна, хранящий его «секрет». В сарае нет окон, и Карабекян уже давно заколотил один конец и заблокировал другой шестью замками. Тайна картофельного сарая побудила коллекционеров делать возмутительные предложения и вызывать подозрения в украденных шедеврах. С помощью Бермана Карабекян в своей жизни осознает, что он просто боялся людей, и открывает для публики картину в сарае с картошкой.

Символы

  • Рабо Карабекян - Карабекян 71-летний одноглазый человек в первом поколении Армянский -Американский художник. Он живет в доме с 19 комнатами на набережной Ист-Хэмптона, Лонг-Айленд, который он унаследовал от своей второй жены Эдит.
  • Цирцея Берман - Цирцея выбирает дом Рабо как место, где можно исследовать и писать о подростках из рабочего класса, живущих с мультимиллионерами. Живя там, она более или менее берет на себя ответственность за жизнь Рабо и говорит ему, чтобы он начал писать автобиографию, что он и делает. После того, как она импульсивно ремонтирует холл Рабо без его разрешения, удаляя многие из вещей, которыми покойная жена Рабо украсила его при этом, они вступают в жаркий спор, который приводит к ее отъезду, хотя вскоре она возвращается и ее принимают обратно. Это наиболее заметный пример пренебрежения Цирцеей к частной жизни и личному пространству других людей. Хотя Рабо делает большую часть того, что она хочет от него, он не скажет ей, что находится в картофельном сарае, как бы она ни заставляла его это делать. Она хорошо публикуемый романист под псевдонимом «Полли Мэдисон». Ее романы, хотя и очень популярны, критикуются за то, что они отравляют молодежь мира.
  • Пол Слэзинджер - Слэзинджер - бедный, раненый Вторая Мировая Война ветеран. Хотя у него собственный дом, он живет с Рабо и ест из своей кухни. Он отказывается от постоянного проживания на том основании, что «может писать только дома». Он опубликовал одиннадцать романов, но не входит в лигу Цирцеи Берман. Цирцея притворяется не Полли Мэдисон, поэтому Пол смотрит на нее свысока и снисходительно дает ей советы по написанию.
  • Дэн Грегори - Первоначально звали Дэн Грегориан до переезда в Америку и смены имени. В журнальной статье он назван самым высокооплачиваемым художником в истории Америки. То, что он армянин, как и семья Рабо, заставляет мать Рабо полагать, что он великий человек, пример армянина, добившегося успеха в Америке. Она настаивает на том, чтобы ее сын написал «григорианцу», как она его называет, с просьбой о подмастерье. Рабо стал учеником «Григориана» в возрасте 17 лет. Он чрезвычайно про-фашист и одержим Бенито Муссолини, которым он очень восхищается. Его высокое мнение о Муссолини приводит к тому, что он начинает спорить с такими людьми, как ТУАЛЕТ. Поля и Эл Джолсон, которые впоследствии отказываются с ним общаться. В конце концов он едет в Италию, чтобы работать непосредственно на Муссолини во время Второй мировой войны. Его принимает Муссолини, который приветствует общественную поддержку такого известного художника, но в конце концов его убивают британские войска.
  • Марили Кемп - Мэрили была любовницей Дэна Грегори, которая убедила Грегори взять Рабо в ученики. В конце концов, она стала любовным интересом Рабо, и позже они были изгнаны из студии Грегори, когда он ловит их вместе, покидающих Музей современного искусства. У них очень короткий роман, который заканчивается Мэрили, утверждая, что Рабо не тот мужчина, который ей нужен в то время. Благодаря ряду событий она становится богатой графиней Италии.
  • Эдит Тафт - Эдит была второй женой Рабо за двадцать лет.
  • Дороти Рой - Дороти - первая жена Рабо. Она ушла с двумя их мальчиками, Терри и Анри.
  • Родители Рабо - родители Рабо пережили Геноцид армян мошенник обманом заставил их купить поддельный дом в Сан-Игнасио, Калифорния, куда они переехали, чтобы улучшить свою жизнь. Его отец, который был учителем в Турции, в конечном итоге стал сапожником, когда они вернулись в свой новый дом. Когда Великая депрессия Хит, семья попадает в очень тяжелые времена.
  • Эллисон Уайт - она ​​- повар Рабо, хотя он никогда не называет ее иначе, пока она не расстраивается из-за того, что он никогда не использовал ее имя. У нее есть дочь Селеста, которая также живет с ними.

Основные темы

Ряд критиков предположили, что возможность создания искусства со смыслом является главной темой в Синяя борода. По словам Дэвида Рэмптона в «Исследованиях современной художественной литературы», подход Цирцеи Берман к Рабо с задачей создания значимого, морального искусства - это сам Воннегут, который напрямую обращается к бессмысленности в искусстве, прося «преданного искусства».[1] Рэмптон также предположил, что Воннегут, возможно, ставит под сомнение возможность истинно морального искусства, написав об отсутствии морали в жизни многих художников.[1] Критики также заявили, что осмысленное искусство - это способ Карабекяна бороться со своими собственными демонами. Дональд Морс сказал, что достижение Карабекяна в романе - это осознание того, что «через принятие себя и серьезное использование воображения и творчества люди могут примириться со своими слабостями, оставаясь при этом возмущенными человеческой жадностью».[2] Морс добавил, что последний шедевр Карабекяна «Теперь настала очередь женщин» достигает цели осмысленного искусства, создавая предысторию для каждого из 5219 персонажей в композиции перед ее написанием.[2]

Другие темы, которые обсуждали критики: Синдром выжившего, семья и отношения с женщинами. Один критик написал, что Рабо избежал синдрома выжившего, от которого страдали его родители, нарисовав картину «Теперь очередь женщин».[3] Также было сказано, что миссия Карабекяна в повествовании - найти семью, частью которой он чувствует себя, чего он добивается с помощью армии и сообщества абстрактного экспрессионизма.[3] Наконец, женщины, безусловно, являются темой в Синяя борода. Нью-Йорк Таймс писатель Джулиан Мойнахан сказал, что Цирцея Берман видит главную жизненную борьбу Карабекяна как натянутые отношения с женщинами.[4]

Литературное значение и прием

Синяя борода получил положительные отзывы многих критиков. Некоторые считали роман вехой в карьере Воннегута; Philadelphia Inquirer назвал его «Воннегут в своих лучших проявлениях», а Чикаго Трибьюн сказал, что это был «большой прорыв для Воннегута» и «новый и жизненно важный этап в его карьере». Newsday сказал, что "стоит прочитать дважды", и Атланта Журнал и Конституция написал это "Синяя борода входит в число лучших [Воннегута] и идет на шаг впереди ".

Синяя борода также был встречен отрицательно. Джулиан Мойнахан написал в Нью-Йорк Таймс рецензия на книгу о том, что Синяя Борода была «второстепенным достижением» и что Воннегут «не продвигается вперед».[4] В Библиотечный журнал, роман назван «не среди лучших [Воннегута]». [5]

Стиль

Было несколько уникальных аспектов стиля, в котором писал Воннегут. Синяя борода. Дональд Морс определил разницу между Синей Бородой и другими романами Воннегута, которая заключалась в том, что главный герой был счастлив и доволен в конце повествования. Морс также сказал, что Карабекян как писатель очень похож на Воннегута как писателя, и что критика, которую Цирцея Берман высказывает Карабекяну по поводу его сочинений, является параллелью с проблемами, которые критики испытывают по поводу сочинений Воннегута.[2]

Картины

В романе подробно описаны несколько картин Карабекяна. Первый - это фотореалистичная картина студии Дэна Грегори. Второй - это абстрактное изображение потерявшегося исследователя Арктики и нападающего белого медведя. Он состоит из белого фона с двумя полосками ленты, одной белой, другой оранжевой. Третья картина, изображающая шесть оленей и охотника, называется «Венгерская рапсодия номер шесть», которая позже развалилась на хранении в музее Гуггенхайма. Сцена представляет собой зеленовато-оранжевый фон с шестью коричневыми полосами ленты для оленей с одной стороны и одной полосой красной ленты с противоположной стороны для охотника. Его самая известная вещь, которая когда-то висела в вестибюле штаб-квартиры GEFFCo на Парк-авеню, называется «Виндзорский синий номер семнадцать». На всей картине, состоящей из восьми панелей 8 × 8, висящих рядом, нет ничего, кроме краски Sateen Dura-Luxe в оттенке названия работы. Однако картина буквально развалилась, когда Sateen Dura-Luxe начала отрываться от холста, на котором она была написана, что стало самым большим затруднением для Рабо Карабекяна как абстрактного экспрессиониста. Эти самые панели, на которые Виндзор Блю полностью покрывали, превратились в холсты, которые Карабекян хотел вернуть в чистый белый цвет и использовать для своей последней работы, запертой в его картофельном сарае.

Последняя картина - секрет в картофельном сарае. Картина представляет собой огромную фотореалистичную картину переживаний Карабекяна во время Второй мировой войны, когда он и 5219 других военнопленных, цыган и жертв концлагерей были брошены в долину, когда немецкие войска осознали, что война проиграна. Картина, которая становится чрезвычайно популярной в качестве туристической достопримечательности, должна быть единственной картиной, созданной Карабекяном, содержащей «душу».

Сноски

  1. ^ а б Рэмптон, Дэвид (1993). «В секретную комнату: Искусство и художник в« Синей Бороде »Курта Воннегута». Критика. Taylor & Francis Ltd. 35 (1): 16–27. Архивировано из оригинал 10 мая 2017 г.. Получено 13 марта 2012.
  2. ^ а б c Морс, Дональд Э. (1997). «Разумное мышление о науке и искусстве: Галапагосские острова и Синяя борода Курта Воннегута». Экстраполяция. Кент, Огайо: Издательство Кентского государственного университета. 38 (4): 292–303. Дои:10.3828 / вн.1997.38.4.292.
  3. ^ а б День, Фрэнк (1988). "Синяя борода". Литературный ежегодник Мэджилла. Лонг-Айленд, Нью-Йорк: Издательство Кентского государственного университета: 1–3. Архивировано из оригинал 10 мая 2017 г.. Получено 13 марта 2012.
  4. ^ а б Мойнахан, Джулиан (1987). "Военнопленный в Хэмптоне". Обзор книги New York Times. Нью-Йорк. п. 12. Архивировано из оригинал 10 мая 2017 г.. Получено 13 марта 2012.
  5. ^ Wright, A.J .; Флетчер, Джанет (1988). "Синяя Борода (Книга)". Библиотечный журнал. Media Source, Inc. 113 (1): 101. Архивировано с оригинал 10 мая 2017 г.. Получено 13 марта 2012.