Богдан Виллевальде - Bogdan Willewalde

Богдан Павлович Виллевальде
Виллевальде 000.jpg
Травление Ю. Андреева
Родился
Готфрид Виллевальде

12 января 1819 г.
Павловск, Санкт-Петербург, Российская империя
Умер24 марта 1903 г. (1903-03-25) (84 года)
Дрезден, Пруссия
Национальностьрусский
ОбразованиеЧлен Академии Художеств (1842)
Альма-матерИмператорская Академия Художеств (1842)
ИзвестенКартина
ДвижениеАкадемическое искусство
НаградыМедали Императорская Академия Художеств:

Богдан Павлович Виллевальде (Немецкий: Готфрид Виллевальде; 12 января 1819 г. Павловск, Санкт-Петербург - 24 марта 1903 г., Дрезден ) был российским художником, академиком, заслуженным профессором военное искусство, и член Императорская Академия Художеств.

Ранние годы

Богдан Виллевальде родился в Павловск, Санкт-Петербург 12 января 1819 года в дворянской семье Баварский происхождение. С детства был знаком и товарищем по играм Русские великие князья и тесно связан с императорской семьей и ее официальной иерархией.[2]

Первоначально он изучал искусство у Юнгштедта, после чего был принят в Санкт-Петербургский университет. Императорская Академия Художеств в 1838 г. Учился у Карл Брюллов и Александр Зауервейд.[3] В 1840-х годах, добившись успехов в учебе, он был отправлен за границу - в Дрезден - обучаться военному искусству 1813 года. В 1844 году он был отозван в Санкт-Петербург после смерти Зауэрвейда, чтобы закончить цикл последней войны России против Наполеон. В 1848 году он был назначен профессором Императорской Академии художеств, заведующим отделом военного искусства.[4]

Карьера

Военное искусство

Большая часть материала в этом разделе заимствована из «Энциклопедии войны» под редакцией К. И. Величко.[5]

В начале своей творческой карьеры Виллевальде находился под влиянием немецких мастеров, особенно Мюнхен -на основании Питер фон Гесс, в духе которого писал Виллевальд Битва при Гиссгубеле. Затем он стал последователем французского художника. Орас Верне, хотя он и не мог сравниться с легкостью мазков кисти и элегантностью последнего.

Основными работами Виллевальда в этот первый период являются четыре огромных полотна по истории Наполеоновские войны 1813–1814 гг., которые сейчас находятся в Александровский зал Зимнего дворца: битвы Кульм, Лейпциг, Фер-Шампенуаз и Париж.

Конногвардейский полк [RU ] на Битва при Фер-Шампенуаз 13 марта 1814, (1891) холст, масло - Военно-исторический музей артиллерии, инженеров и войск связи.

Виллевальде также вступил в русскую армию, во время службы делал эскизы и этюды, после чего завершал свои монументальные полотна. Получив заказ рисовать Поимка Шамиля, он отправился в Кавказ наблюдать за пейзажем и пейзажами. В Дагестан, он создал несколько сотен акварелей и зарисовок, которые сегодня имеют огромное историческое значение.[2]

Во втором периоде своей карьеры Виллевальде обратил внимание на польский Ноябрьское восстание 1831 г. (живопись Грохово и Остроленка), Венгерская революция 1848 г. (картина Сдача Гёргей в Вилагос, Продвижение в Кронштадт и другие), Крымская война (Осада Севастополя ), а Русское завоевание Кавказа (Башкадыклар, Карсская битва, Шамиль в Гунибе, и Сдача Шамиля).

Виллевальде также нарисовал некоторые войны 1870-х годов, хотя и в меньшей степени: Gravelotte, Битва на Дунае (1877 г.), и Отбытие Уланы в Болгарии.

В свой последний период Виллевальд вернулся к своей любимой и наиболее тщательно исследованной теме: эпохе Наполеона. Работы этого периода изображают повседневную жизнь военного и демонстрируют новую черту его таланта: мягкий юмор в изображении военно-идиллических сцен, например, в Гусар и Савойя, Казаки на Рейне, Не бойтесь - мы казаки, Они были захвачены, и так далее.

Великолепный знаток военного порядка, Виллевальд выделяется своими изображениями парадов и маневров, которые не служат модельными изображениями войны, такими как Обучение конной гвардии конной артиллерии.

Придворное искусство

Николай I с участием Александр II в мастерской художника в 1854 г., (1884), холст, масло, Государственный Русский музей.

Виллевальде пользовался большим уважением у императорского двора и получил несколько заказов на изображение членов двора в различных церемониальных ситуациях. В 1859 году он создал монументальное полотно. Торжественный въезд Их Императорских Величеств в Москву перед священной коронацией 17 августа 1859 г. в честь коронации Царь Александр II. После этого успеха его попросили изобразить помазание великого князя Николая как наследника императорского престола. Картина под названием Присяга Его Императорского Высочества князя Николая Александровича в Георгиевском тронном зале Зимнего дворца. 8 сентября 1859 г.[2]

Шесть лет спустя, после безвременной смерти наследника, Виллевальду было поручено нарисовать помазание второго сына царя Александра Александровича новым наследником императорского престола: Клятва Его Императорского Высочества наследника князя Александра Александровича в Георгиевском тронном зале Зимнего дворца была написана в 1867 году. На этой картине изображены почти те же лица, что и на предыдущей, и в них прослеживается течение времени, в частности, усталое лицо королевы Марии Александровны, глубоко больной после смерти ее первого сына.[2]

Академическая жизнь

Виллевальде оставался начальником отдела военного искусства Императорской Академии художеств до ее реформы в 1890-х годах. Мастерство его преподавания послужило воспитанием почти для всего следующего поколения русских военных артистов.[5]

Хотя сам Виллевальд был человеком строгих и последовательных взглядов на искусство и недолюбливал молодое поколение за его различные нововведения, он не мог помешать их талантам. Такие разноплановые таланты, как Карл Великий, Филиппов, Ковалевский, Грузинский, Попов, Самокыш Мазуровский вышел из школы.

Стиль

Виллевальде - один из главных представителей доминирующего типа батальной живописи 19 века, сочетающий в себе сильные и слабые стороны. Он оставался зависимым от академии, которая в то время поддерживала и поддерживала жанр военного искусства. С учетом развития реализма в искусстве в целом к ​​изображению войны предъявлялись строгие требования: точное изображение, особенно в форме и представлении участвующих войск; он должен был отражать официальную позицию в отношении этой войны, оставаясь зависимым от официальных сообщений. Все творчество Виллевальда ограничивалось этими требованиями: точность, отображение правды в том виде, в каком ее представляют российские власти, тонкая обработка, но никогда не вызывающая беспокойства.[5]

Виллевальде создал сложный, разносторонний, мастерски нарисованный групповой портрет королевской семьи, сановников, военачальников, представителей всех классов российского государства, от правящей элиты до простых граждан. Его монументальное полотно 1859 г. на коронацию Царь Александр II На нем изображено около 200 человек, 82 из которых имеют точное портретное сходство, что делает произведение бесценным источником иконографии государственных деятелей Российской Империи.[2]

Императорская семья и знать высоко оценили удивительную способность Виллевальда к точному изображению, передать на холст красоту реального мира, тканей и украшений. В реалистичных батальных сценах художник достиг высот в изображении животных, в частности лошадей. Он разработал свою собственную подпись, изображая любимый тип лошади, который всегда присутствует на его картинах: они были идеально нарисованы, представляя внешний идеал.[2]

Выставки

В 1867 году Виллевальде представил свои работы на Международной выставке в Париже. В 1873 году его работы выставлялись в Вена, с последующим Антверпен в 1885 г. и Берлин в 1886 г.[2]

Более поздняя жизнь

Автопортрет Александр Виллевальде, Сын Богдана, 1888 г.

Последние годы жизни художник провел на родине в Германии. Сохранилось множество документов, свидетельствующих о признании Виллевальда от императорского двора и о покровительстве знати, которой он пользовался. Пережив многих своих современников, почти неизвестных новому поколению, Виллевальд умер в Дрезден 24 марта 1903 г.[2] Его сын Александр, родившийся в 1853 году, также стал художником.[6]

Награды и награды

Виллевальде был удостоен звания почетного профессора военного искусства Императорской Академии художеств в 1888 году.[4] Он получил несколько почетных медалей Императорской академии, в основном крупную золотую медаль за свою работу. Битва при Фер-Шампенуаз (1842).[1]

В 1859 году Виллевальде был награжден Орден Святого Станислава второй степени за завершение монументального полотна. Торжественный въезд Их Императорских Величеств в Москву перед священной коронацией 17 августа 1859 г..[2]

В 1894 году он был избран членом Ученого совета Императорской Академии художеств.[1]

Галерея

использованная литература

  1. ^ а б c Кондаков С. Н. (1914). Список русских художников к юбилейному справочнику Императорской Академии Художеств (по-русски). Санкт-Петербург: Р. Голике, А. Вильборг. п. 43.
  2. ^ а б c d е ж г час я Лариса Бардовская (2003). "Готфрид Виллевальде - художник императорской канцелярии". Наше наследие (на русском языке) (67–68).
  3. ^ "Богдан Павлович Виллевальде". Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (по-русски). Санкт-Петербург. 1890–1907 гг.
  4. ^ а б Е. Петрова, изд. (1998). Искусство. Первая половина XIX века. Каталог (A - I) (по-русски). 2. Palace Editions. п. 137. ISBN  3-935298-25-0.
  5. ^ а б c Генерал-лейтенант К. И. Величко, изд. (1912). "Виллевальде, Богдан Павлович". Энциклопедия войны (по-русски). VI. Санкт-Петербург: И. Д. Сытин. п. 367.
  6. ^ "Виллевальде Александр Богданович". Искусство Инвестиции. Получено 26 мая, 2020.