Карильон де Вестминстер - Carillon de Westminster

Карильон де Вестминстер
Органная музыка к Луи Верн
Вьерн 1910.JPG
Композитор в 1910 году.
КлючРе мажор
КаталогOp. 54, № 6
Выполнила29 ноября 1929 г. (1929-11-29)

Карильон де Вестминстер, Opus 54, No. 6, - это произведение, написанное для орган к Луи Верн. Он составляет шестую пьесу третьей сюиты из четырех сюит Верна. 24 штуки фантазии, впервые опубликовано в 1927 году. Карильон де Вестминстер находится в ключе Ре мажор, и находится в сложный тройной раз.

Происхождение и вдохновение

Как указано в заголовке, Карильон де Вестминстер это фантазия о Вестминстерские куранты, играл с Часовая башня, Вестминстерский дворец, с 1858 года. Колокольчики играют четыре ноты в тональности ми мажор, G♯, F♯, E и B в различных схемах каждые пятнадцать минут. Вестминстерские куранты раздаются 5
4 время, тогда как произведение Вьерна в тройном времени.

Друг Вьерна Генри Уиллис напевал мелодию для композитора по просьбе Вьерна; возможно, либо Уиллис напевал мелодию неправильно, либо Вьерн не расслышал своего друга при транскрипции. Вьерн неверно процитировал вторую четверть курантов. Вместо того, чтобы прыгать на треть от тоники, опускаться на целый шаг и приземляться на пятую, версия Вьерна движется вверх целыми шагами к третьему, прежде чем перейти к пятому. Затем Верн остается на пятой, перескакивает на вторую, затем третью ноту гаммы и заканчивает тоникой. Среди музыковедов ведутся споры относительно того, правдив ли этот слух, или изменил ли Вьерн мелодию для своих собственных целей.[1] Однако в некоторых местах пьесы Вьерн использует эту вторую фразу в ее правильной «Вестминстерской» версии.

Спектакль

Верн впервые выступил Карильон де Вестминстер в Нотр-Дам, Париж 29 ноября 1929 г. по окончании Сорок часов в соборе. Произведение имело мгновенный успех. Ученик Верна, Анри Дуайен, заметил, что «Все […] тихо ждали до конца, и несколько человек импровизировали мэтру, когда он спустился с трибуны». [2]

Играя эту пьесу сегодня, органист должен помнить о ряде рекомендаций, типичных для исполнения Вьерна. Регистрация не является негибкой, и Вьерн отметил это в своем введении к 24 штуки фантазии: «Это [регистрация] указывает на общие раскраски […], которые могут быть изменены в соответствии с возможностями, предлагаемыми инструментами, на которых они [пьесы] должны исполняться». Фирн указывает Fonds et anches для руководства Récit expressif и Fonds et anches, et Principals для руководств Positif, Grand и Pédale. Вестминстерская мелодия в пьесе исполняется в паре Positif и Récit, чтобы придать теме существенное преимущество над линиями педали и гармонии. Вспомогательная вторичная тема (быстрые группировки восьмых и шестнадцатых нот против первичной темы четвертных нот с точками), открывающая пьесу, получает меньше регистрации и, кажется, пузырится, переплетаясь с ее сильной одноименной темой. Остановки добавляются постепенно на протяжении всего произведения, постепенно переходя к кульминации с использованием всего органа и полностью открытого ящика для волн (точные остановки определяются исполнителем и его или ее органом).

Верн понимал, что такая же гибкость проявляется в том, как быстро следует играть пьесу, артикуляции и фразировке. Вьерн никогда не писал метрономов на своих рукописях; он знал, что пьеса, сыгранная в маленькой гостиной, не может быть воспроизведена в том же темпе в огромном каменном соборе. Какой бы темп ни был выбран, следует строго придерживаться его на протяжении всего произведения.

Артикуляция между фразами также определяется местом встречи. Для выполнения Карильон де Вестминстер в Нотр-Даме дыхание между фразами должно быть более продолжительным, чтобы оставаться чистым, чем в небольшой обстановке. Французско-романтическая традиция делает упор на игре легато. Правая часть разделена на фразы, состоящие из одного такта, но неясно, было ли это задумано Верном (его рукописи, как известно, трудно читать из-за его зрения).

Такая же ясность присуща остальной части пьесы, особенно последовательностям аккордов в конце после кульминации. Такие толстые аккорды могут казаться мутными, если не играть с точной даже атакой и отпусканием. В некоторых местах было бы разумно немного сократить значение каждого аккорда и вставить 32-ую паузу между каждым аккордом.

Средства массовой информации

Рекомендации

Примечания
  1. ^ Смит 1999, п. 559
  2. ^ Смит 1999, п. 555
Источники
  • Смит, Роллин (1999). Луи Верн: органист собора Нотр-Дам. Pendragon Press. ISBN  1-57647-004-0.

внешняя ссылка