Номер опуса - Opus number

В музыкальной композиции номер опуса «рабочий номер», который присваивается музыкальной композиции или набору композиций, чтобы указать хронологический порядок композитор производство. Номера опусов используются для различения композиций с похожими названиями; слово сокращается как "Op." за разовое произведение или "Опп." при ссылке на более чем одну работу.

Чтобы указать конкретное место данного произведения в музыкальном каталоге, номер опуса сопряжен с количественным числом; например, Бетховена Соната для фортепиано № 14 до-диез минор (1801) (по прозвищу Лунная соната) - это "Opus 27, No. 2", рабочий номер которого идентифицирует его как сопутствующую пьесу "Opus 27, No. 1" (Соната для фортепиано No. 13 ми-бемоль мажор, 1800–01), в паре с одним и тем же номером опуса, причем оба имеют субтитры. Соната quasi una Fantasia, единственные в своем роде две из 32 фортепианных сонат Бетховена. Кроме того, Соната для фортепиано, соч. 27 No. 2, до-диез минор также внесен в каталог как "Соната № 14", потому что это четырнадцатая соната состоит из Людвиг ван Бетховен.

Учитывая непоследовательное или несвоевременное присвоение композиторами номеров опусов, особенно во время Барокко (1600–1750) и Классический (1750–1827 гг.) Музыковеды разработали другие системы каталожной нумерации; среди них Bach-Werke-Verzeichnis (BWV-номер), а Köchel-Verzeichnis (K- и KV-числа), которые перечисляют работы Иоганн Себастьян Бах и Вольфганг Амадей Моцарт соответственно.

Этимология

в классический период, латинское слово опус («работа», «труд»), множественное число опера, использовался для идентификации, составления списка и каталогизации произведений искусства.[1]

Посредством 15-е и 16 века, слово опус использовался итальянскими композиторами для обозначения определенной музыкальной композиции и немецкими композиторами для музыкальных сборников. В композиционной практике нумерация музыкальных произведений в хронологическом порядке датируется 17-го века Италия, особенно Венеция. В обиходе слово Opus используется для описания лучших работ художника с термином magnum opus.[2]

На латыни слова опус (единственное число) и опера (множественное число) относятся к словам опера (единственное число) и опера (множественное число), от которого произошли итальянские слова опера (единственное число) и опереться (множественное число), также означает «работа». В современном английском языке слово опера специально стал обозначать драматические музыкальные жанры опера или балет, которые были разработаны в Италии.[3] В результате множественное число опера из опус в английском обычно избегают. Однако в других языках, таких как немецкий, это остается обычным явлением.

Раннее использование

В искусстве номер опуса обычно обозначает произведение музыкальное произведение, практика и использование, установившиеся в семнадцатом веке, когда композиторы идентифицировали свои произведения с номером опуса. В восемнадцатом веке издатели обычно присваивали номера опусам при публикации групп одинаковых сочинений, обычно в наборах из трех, шести или двенадцати произведений. Следовательно, номера опусов обычно не в хронологическом порядке, неопубликованные композиции обычно не имеют номеров опусов, а пробелы в нумерации и последовательные дублирования имели место, когда издатели выпускали одновременные издания произведений композитора, как в наборах струнные квартеты от Йозеф Гайдн (1732–1809) и Людвиг ван Бетховен (1770–1827); Гайдна, соч. 76, Квартеты Эрдёди (1796–97), состоит из шести дискретных квартетов, пронумерованных последовательно Op. 76 No. 1 - соч. 76 № 6; в то время как сочинение Бетховена. 59, Квартеты Расумовского (1805–06), включает струнный квартет № 7, струнный квартет № 8 и струнный квартет № 9.

19 век до настоящего времени

Примерно с 1800 года композиторы обычно при публикации произведения или набора произведений присваивали номер опуса. Примерно после 1900 года они имели тенденцию приписывать сочинению номер опуса, независимо от того, опубликовано оно или нет. Однако практика не всегда была совершенно последовательной или логичной. Например, в начале своей карьеры Бетховен выборочно пронумеровал свои сочинения (некоторые из них были опубликованы без номеров опусов), однако в более поздние годы он опубликовал ранние произведения с большим количеством опусов. Точно так же некоторые посмертно опубликованные произведения получили от издателей большое количество опусов, хотя некоторые из них были написаны в начале карьеры Бетховена. После его смерти в 1827 году ненумерованные композиции были каталогизированы и помечены немецким акронимом WoO (Werk ohne Opuszahl), что означает «работа без номера опуса»; то же самое было сделано с другими композиторами, которые использовали номера опусов. (Есть и другие каталоги произведений Бетховена - см. Каталоги сочинений Бетховена.)

Практика перечисления посмертных произведений ("Op. Posth.") Примечательна в случае Феликс Мендельсон (1809–47); после его смерти наследники издали множество сочинений с номерами опусов, которые Мендельсон не присвоил. В жизни он опубликовал два симфонии (Симфония № 1 до минор, соч. 11; и Симфония № 3 ля минор, соч. 56 ), кроме того, он опубликовал свою симфонию-кантату Лобгесанг, Соч. 52, посмертно считавшуюся его симфонией № 2; тем не менее, он хронологически писал симфонии между симфониями № 1 и 2, которые он снял по личным и композиционным причинам; тем не менее, наследники Мендельсона опубликовали (и каталогизировали) их как Итальянский Симфония № 4 ля мажор, соч. 90, и как Реформация Симфония № 5 ре мажор и ре минор, соч. 107.

Хотя многие работы Антонин Дворжак (1841–1904) были присвоены номера опусов, они не всегда имели логическое отношение к порядку, в котором произведения были написаны или опубликованы. Чтобы добиться лучших продаж, некоторые издатели, например Н. Симрок, предпочитали представлять менее опытных композиторов как хорошо известных, давая некоторым относительно ранним произведениям гораздо большее количество произведений, чем того заслуживает их хронологический порядок. В других случаях Дворжак давал меньшее количество опусов новым произведениям, чтобы иметь возможность продавать их другим издателям вне своих договорных обязательств. Таким образом могло случиться так, что один и тот же номер опуса был присвоен более чем одному его произведению. Опус номер 12, например, был последовательно отнесен к пяти различным произведениям (опера, концертная увертюра, струнный квартет и два не связанных между собой фортепианных произведения). В других случаях одно и то же произведение получало до трех разных номеров опусов от разных издателей. Последовательная нумерация его симфоний также была запутанной: (а) они изначально были пронумерованы по порядку публикации, а не по составу; (б) первые четыре симфонии, которые предстоит сочинить, были изданы после последних пяти; и (c) последние пять симфоний не были опубликованы по составу. В Симфония Нового Света первоначально был опубликован как № 5, позже был известен как № 8, а окончательно был перенумерован как № 9 в критических изданиях, опубликованных в 1950-х годах.

Другие примеры исторически несовместимого использования композиторами номеров опусов включают случаи Сезар Франк (1822–1890), Бела Барток (1881–1945), и Альбан Берг (1885-1935), которые сначала пронумеровали, но потом перестали нумеровать свои сочинения. Карл Нильсен (1865–1931) и Пол Хиндемит (1895–1963) также были непоследовательны в своих подходах. Сергей Прокофьев (1891–1953) был последовательным и присвоил сочинению номер опуса перед сочиняя его; после смерти он оставил отрывочные и запланированные, но пронумерованные работы. При редактировании сочинения Прокофьев иногда присваивал редакции новый номер опуса; таким образом Симфония No. 4 это два тематически связанных, но дискретных произведения: Симфония № 4, соч. 47, написано в 1929 г .; и симфония № 4, соч. 112, крупномасштабная переработка, написанная в 1947 году. Точно так же, в зависимости от издания, оригинальная версия Сонаты для фортепиано № 5 до мажор занесена в каталог как соч. 38 и как Op. 135.

Несмотря на то, что они использовались более или менее нормально рядом важных композиторов начала двадцатого века, в том числе Арнольд Шенберг (1874-1951) и Антон Веберн (1883-1945), номера опусов стали менее распространенными в конце двадцатого века.

Другие каталоги

Основная статья: Каталоги классических произведений

Чтобы справиться с непоследовательным использованием номеров опусов - особенно композиторами Барокко (1600–1750) и Классический (1720—1830) музыкальные эпохи - музыковеды разработали исчерпывающие и однозначные каталожные системы номеров для произведений композиторов, таких как:

использованная литература

  1. ^ Льюис и Шорт, Латинский словарь, s.v. "опус ".
  2. ^ Оксфордский словарь английского языка, s.v. "опус". Полученное из http://www.oed.com/view/Entry/132110.
  3. ^ Оксфордский словарь английского языка, s.v. "опера, п. 1 ", "опера, п. 2 "