Альбан Берг - Википедия - Alban Berg

Альбан Берг около 1930 г. Макс Фенихель )

Альбан Мария Йоханнес Берг (/ˈɑːлбɑːпˈбɛərɡ/;[1] Немецкий: [ˈBɛɐ̯k]; 9 февраля 1885 - 24 декабря 1935) был австрийцем композитор из Вторая венская школа. Его композиционный стиль сочетается Романтичный лиризм с двенадцатитоновая техника.[2] Хотя он оставил относительно небольшое творчество, его помнят как одного из самых важных композиторов 20-го века за его выразительный стиль, охватывающий «целые миры эмоций и структур».[3]

Берг родился и жил в Вене. Сочинять начал только в пятнадцать лет. Он изучал контрапункт, теорию музыки и гармонию с Арнольд Шенберг между 1904 и 1911 годами и принял его принципы развивающаяся вариация и техника двенадцати тонов. Основные работы Берга включают оперы Воццек (1924) и Лулу (1935, закончено посмертно), камерные пьесы Лирическая сюита и Камерный концерт, также как и Концерт для скрипки. Также он написал ряд песен (Лидер ). Говорят, что он привнес больше «человеческих ценностей» в двенадцатитонную систему, его работы считаются более «эмоциональными», чем работы Шенберга.[4] Его музыка имела поверхностный гламур, который завоевал ему поклонников, когда у самого Шенберга их было мало.[5]

Берг умер от сепсис в 1935 г.

биография

Ранние годы

Берг родился в Вена, третий из четырех детей Йоханны и Конрада Бергов. Его отец вел успешный экспортный бизнес, а семье принадлежало несколько имений в Вене и сельской местности. Финансовое положение семьи ухудшилось после смерти Конрада Берга в 1900 году, и это особенно коснулось молодого Берга, которому для сдачи экзаменов пришлось повторить свой шестой и седьмой классы.[6] В детстве Берг больше интересовался литературой, чем музыкой, и начал сочинять только в пятнадцать лет, когда начал учиться музыке. С Мари Шойхль, служанкой в ​​фамильном имении Бергхоф в Каринтия и на пятнадцать лет старше его, у него родилась дочь Альбина, родившаяся 4 декабря 1902 года.[7]

У Берга не было формального музыкального образования, прежде чем он стал студентом Арнольд Шенберг в октябре 1904 года. У Шенберга он учился контрапункт, теория музыки, и гармония.[8] К 1906 году он изучал музыку на полную ставку; к 1907 году он начал сочинение уроки. Его студенческие сочинения включали пять черновиков на фортепианные сонаты. Он также писал песни, в том числе свои Семь ранних песен (Зибен Фрюэ Лидер), три из которых были первыми публично исполненными работами Берга на концерте, в котором в том же году в Вене прозвучала музыка учеников Шенберга.[нужна цитата ]

Первые зарисовки сонаты в конечном итоге достигли высшей точки в сочинении Берга. Соната для фортепиано, Op. 1 (1907–1908); это одно из самых впечатляющих «первых» произведений, когда-либо написанных.[9] Берг учился у Шенберга шесть лет до 1911 года. Среди учений Шенберга была идея, что единство музыкального произведения зависит от того, что все его аспекты вытекают из единой основной идеи; эта идея была позже известна как развивающаяся вариация. Берг передал это своим ученикам, один из которых, Теодор В. Адорно, заявил: "Главный принцип, который он передал, был принципом вариации: все должно было развивать из чего-то другого и все же быть по сути другим ".[10] Соната для фортепиано является примером - вся композиция взята из вступительной части произведения. квартал жест и его вступительная фраза.[11]

Инновации

Берг был частью культурной элиты Вены во время бурного Fin de siècle период. В его круг входили музыканты Александр фон Землинский и Франц Шрекер, художник Густав Климт, писатель и сатирик Карл Краус, архитектор Адольф Лоос, и поэт Питер Альтенберг.

В 1906 году Берг познакомился с певцом. Хелен Наховски (де ) (1885–1976), дочь богатой семьи (по мнению некоторых, на самом деле внебрачная дочь императора Франц Иосиф I Австрии от его связи с Анна Наховски ).[12] Несмотря на внешнюю враждебность ее семьи, они поженились 3 мая 1911 года.

Watschenkonzert, карикатура в Die Zeit, 6 апреля 1913 г.

В 1913 году две работы Берга Альтенберг Лидер (1912) были премьеры в Вене, дирижировал Шенберг в печально известном Skandalkonzert. Настройки афористических поэтических высказываний, песни сопровождаются очень большим оркестром. Спектакль вызвал бунт, и его пришлось остановить. Он фактически отозвал работу, и она не была исполнена полностью до 1952 года. Полная партитура оставалась неопубликованной до 1966 года.[13]

С 1915 по 1918 год Берг служил в Австро-венгерская армия. В отпуске в 1917 году он ускорил работу над своей первой оперой. Воццек. После окончания Первая Мировая Война, он снова поселился в Вене, где обучал частных учеников. Он также помог Шенбергу управлять своим Общество частных музыкальных представлений, который стремился создать идеальную среду для исследования и оценки незнакомой новой музыки посредством открытых репетиций, повторных выступлений и исключения профессиональных критиков.[14]

Берг проявил особый интерес к числу 23 и использовал его для построения нескольких произведений. Были сделаны различные предположения относительно причины этого интереса: он взял его из биоритмы теория Вильгельм Флисс, в котором 23-дневный цикл считается значимым,[15] или потому, что он впервые перенес приступ астмы 23-го числа.[16]

Успех Воццек и начало Лулу (1924–29)

В 1924 году три отрывка из Воццек были исполнены, что принесло Бергу его первый публичный успех. Опера, которую Берг завершил в 1922 году, впервые была исполнена 14 декабря 1925 года, когда Эрих Клейбер провел первое выступление в Берлин. Сегодня, Воццек считается одним из самых важных произведений века. Берг начал свою вторую оперу, трехактную Лулу, в 1928 году, но прервал работу в 1929 году концертной арией Der Wein которую он закончил тем летом. Der Wein предсказанный Лулу разными способами, включая вокальный стиль, оркестровку, дизайн и текст.[17]

Другие известные композиции Берга включают Лирическая сюита (1926), который, как позже было показано, использовал сложные шифры для документирования тайной любви; постмалерианский Три пьесы для оркестра (завершено в 1915 г., но выполнено только после Воццек); и Камерный концерт (Каммерконцерт, 1923–25) для скрипки, фортепиано и 13 духовых инструментов: последний написан настолько добросовестно, что Пьер Булез назвал его «строжайшим сочинением Берга», и оно тоже пронизано шифрованием и посмертно раскрытыми скрытыми программами.[18]

Последние годы (1930–35)

Эскиз Альбана Берга. Эмиль Штумпп

Жизнь музыкального мира становилась все труднее в 1930-х годах как в Вене, так и в Германии из-за нарастающей волны антисемитизм и Нацистский культурная идеология, осуждающая современность. Даже наличие связи с кем-то, кто был евреем, могло привести к осуждению, и «преступление» Берга заключалось в том, чтобы учиться у еврейского композитора. Арнольд Шенберг. Берг обнаружил, что возможности выступить в Германии с его работами стали редкостью, и в конечном итоге его музыка стала запрещенный и помещен в список дегенеративная музыка.[19]

В 1932 году Берг и его жена приобрели уединенный домик. Waldhaus на южном берегу Вертерзее, возле Шифлинг-ам-Зее в Каринтия, где он мог работать в уединении, в основном на Лулу и Концерт для скрипки.[20] В конце 1934 года Берг оказался вовлеченным в политические интриги вокруг поиска замены для Клеменс Краусс в качестве директора Венская государственная опера.

Поскольку многие выступления его работ в Германии были отменены Нацисты, пришедший к власти в начале 1933 года, ему нужно было убедиться, что новый директор будет сторонником модернистской музыки. Первоначально состоялась премьера Лулу был запланирован на Берлинская государственная опера, куда Эрих Клейбер продолжал отстаивать свою музыку и дирижировал премьерой Воццек в 1925 году, но теперь это выглядело все более неопределенным, и Лулу был отклонен властями Берлина весной 1934 года. Производство Кляйбером Лулу Симфоническая сюита 30 ноября 1934 года в Берлине также стала поводом для его отставки в знак протеста против смешения культуры и политики. Даже в Вене возможности для Венской школы музыкантов сокращались.[19]

Берг прервал оркестровку Лулу из-за неожиданного (и столь необходимого в финансовом отношении) заказа российско-американского скрипача Луи Краснер для Концерт для скрипки (1935). Это глубоко элегическое произведение, сочиненное с непривычной скоростью и поставленное посмертно, стало самым известным и любимым произведением Берга.[нужна цитата ] Как и большая часть его зрелых работ, в нем используется своеобразная адаптация "додекафонического" или "додекафонического" Шенберга. двенадцатитоновая техника, что позволяет композитору создавать отрывки, открыто вызывающие тональность, включая цитаты из исторической тональной музыки, например Бах хорал и народная песня Каринтии. Скрипичный концерт был посвящен «памяти ангела», Манон Гропиус, умершая дочь архитектора Вальтер Гропиус и Альма Малер.[21]

Смерть

Берг умер в возрасте 50 лет в Вене в канун Рождества 1935 года от заражение крови очевидно вызвано фурункул на спине, вызванный укусом насекомого, произошедшим в ноябре.[22][неудачная проверка ] Похоронен в Кладбище Хитцинг в Вене.[23]

Перед смертью Берг завершил оркестровку только первых двух из трех актов пьесы. Лулу. Завершенные действия успешно прошли премьеру в Цюрихе в 1937 году. По личным причинам Хелен Берг впоследствии наложила запрет на любые попытки «завершить» заключительный акт, который Берг фактически завершил в короткий счет.[24] Поэтому оркестровка была заказана тайно от Фридрих Черха и премьера в Париже (под Пьер Булез ) только в 1979 году, вскоре после смерти самой Хелен Берг. Вся опера быстро вошла в репертуар как одна из достопримечательностей современной музыки и, как и Воццек, по-прежнему привлекает внимание аудитории.[нужна цитата ]

Наследие

Бюст Альбана Берга в Шифлинг-ам-Зее, Каринтия, Австрия

Берг известен как один из самых выдающихся композиторов 20-го века и наиболее широко исполняемый оперный композитор Второй венской школы.[6] Говорят, что он привнес больше «человеческих ценностей» в двенадцатитонная система, его работы считаются более "эмоциональными", чем работы Шенберга.[4] Критично то, что он, как считается, сохранил венские традиции в своей музыке.[6]

Ученый Берга Дуглас Джарман пишет в Словарь музыки и музыкантов New Grove что «[когда] ХХ век подошел к концу,« ретроспективный »Берг внезапно появился как [Джордж] Perle заметил, чтобы быть похожим на самого дальновидного композитора ".[6]

Альбан Берг Квартет был струнный квартет назван в его честь, работал с 1971 по 2008 гг.

Астероид 4528 Berg назван в его честь (1983).[25]

Основные композиции

Смотрите также: Список произведений Альбана Берга

Пианино

Соната для фортепиано, Соч. 1

Камера

Струнный квартет, Соч. 3
Четыре пьесы для кларнета и фортепиано, соч. 5
Лирическая сюита
Камерный концерт (1925) для фортепиано, скрипки и 13 духовых инструментов

Оркестровый

Три пьесы для оркестра, Соч. 6
Концерт для скрипки

Вокал

Семь ранних песен
Vier Lieder (Четыре песни), Соч. 2
Пять оркестровых песен на открытках Петера Альтенберга, Соч. 4
Der Wein
Schliesse mir die Augen beide

Оперы

Воццек, Соч. 7 (1925)
Лулу (1937)

Рекомендации

  1. ^ "Берг". Полный словарь Рэндома Хауса Вебстера.
  2. ^ Барон 2010.
  3. ^ Фара 2013.
  4. ^ а б Юэн 1952, п. 20.
  5. ^ Норвич, Джон Джулиус (1985–1993). Оксфордская иллюстрированная энциклопедия. Судья, Гарри Джордж., Тойн, Энтони. Оксфорд [Англия]: Издательство Оксфордского университета. п. 44. ISBN  0-19-869129-7. OCLC  11814265.
  6. ^ а б c d Джарман 2001.
  7. ^ Джарман 1990.
  8. ^ Шенберг, Арнольд. Пер. Джо Монцо."Harmonielehre Шенберга". Архивировано из оригинал 27 сентября 2003 г.. Получено 1 июля 2016.
  9. ^ Лаудер (1986)
  10. ^ Адорно, стр. 33
  11. ^ «Альбан Берг - Композитор». www.mariinsky-theatre.com. Получено 2 октября 2018.
  12. ^ Георг Маркус, Der Kaiser Franz Joseph I: Bilder und Dokumente; Анна Наховски и Фридрих Саатен, Анна Наховски и кайзер Франц Иосиф: Aufzeichnungen / erstmalig herausgegeben und kommentiert von Friedrich Saathen, Böhlau, 1986.
  13. ^ Тарускин 2010.
  14. ^ "Альбан Берг (1885-1935)". Фонд Малера. 6 января 2015. Получено 4 декабря 2020.
  15. ^ Джарман 1983 С. 218–223.
  16. ^ Джарман 1985, п. 228–230.
  17. ^ Эллиотт 2014, п. 55.
  18. ^ "Альбан Берг". musopen.org (На французском). Получено 23 августа 2018.
  19. ^ а б Нотли 2010.
  20. ^ Хейли 2010a.
  21. ^ Люди 1991, п. 28.
  22. ^ "Альбан Берг". musicacademyonline.com. Получено 17 сентября 2015.
  23. ^ "Альбан Берг". Find-a-Grave.
  24. ^ Джарман 1991, п. 46.
  25. ^ Шмадель, Лутц (2003). Словарь названий малых планет. Springer Science & Business Media. п. 390. ISBN  978-3-540-00238-3.

Библиография

Аналитические труды

Дуглас Джарман

  • Джарман, Дуглас. Ария с пятью строфами доктора Шона: некоторые заметки о тональности и ассоциации высоты звука в «Лулу» Берга. Перспективы новой музыки 8/2 (весна / лето 1970).
  • Джарман, Дуглас. Некоторые ритмические и метрические техники в «Лулу» Альбана Берга. Musical Quarterly 56/3 (июль 1970 г.).
  • Джарман, Дуглас. Лулу: Наброски. Информационный бюллетень Международного общества Альбана Берга, 6 (июнь 1978 г.).
  • Джарман, Дуглас (апрель 1983 г.). «Альбан Берг, Вильгельм Флисс и секретная программа скрипичного концерта». Музыкальные времена. 124 (1682): 218–223. Дои:10.2307/962034. JSTOR  962034.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Джарман, Дуглас (1985) [1979]. Музыка Альбана Берга (Пересмотренная ред.). Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520049543.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Джарман, Дуглас. Серия графини Гешвиц: спор разрешен?. Труды Королевской музыкальной ассоциации 107 (1980/81).
  • Джарман, Дуглас. Некоторые наблюдения за ритмом, размером и темпом в Lulu. В Alban Berg Studien. Эд. Рудольф Кляйн. Вена: универсальное издание, 1981.
  • Джарман, Дуглас. Лулу: Музыкально-драматическая структура. Заметки программы Королевского оперного театра Ковент-Гарден, 1981.
  • Джарман, Дуглас. «Утерянная» партитура из «Симфонических пьес от Лулу». Информационный бюллетень Международного общества Альбана Берга 12 (осень / зима 1982 г.).
  • Джарман, Дуглас (1989). Альбан Берг, Воццек. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521284813.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Джарман, Дуглас (1990). Спутник Берга. Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN  1555530680. OCLC  19739582.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Джарман, Дуглас (1991). Альбан Берг: Лулу. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521284806.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Джарман, Дуглас (2001). "Берг, Альбан (Мария Йоханнес)". В Сэди, Стэнли (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Grove Music Online. Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.02767.CS1 maint: ref = harv (связь)

Другой

  • Барон, Джон Х. (2010). Камерная музыка: научно-информационный справочник. Рутледж. С. 301–. ISBN  978-1-135-84828-6.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Брун, Зиглинд, изд. Зашифрованные сообщения в музыке Альбана Берга. Нью-Йорк: издательство Garland, 1998.
  • душ Сантуш, Сильвио Х. Рассказы об идентичности в "Лулу" Албана Берга. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера, 2014.
  • Эллиотт, Антоколец (2014). История музыки ХХ века в теоретико-аналитическом контексте. Хобокен: Тейлор и Фрэнсис. ISBN  9781135037307.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Юэн, Дэвид (1952). Полная книга музыки 20 века. Новые и ред. ред. Прентис-Холл.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Headlam, Дэйв. Музыка Альбана Берга. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1996.
  • Лаудер, Роберт Нил. Два ранних фортепианных произведения Альбана Берга: стилистический и структурный анализ. Тезис. Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины, 1986.
  • Перл, Джордж (1977). Двенадцатитоновая тональность. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520033870.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Перл, Джордж (1995). Правильные ноты: двадцать три избранных эссе о музыке двадцатого века. Стуйвесант, штат Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN  9780945193371.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Перл, Джордж. Оперы Альбана Берга. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1980.
  • Попл, Энтони (1991). Берг: Концерт для скрипки. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 28. ISBN  0521399769. OCLC  22314162.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Шмальфельдт, Джанет. "Путь Берга к атональности: Соната для фортепиано, соч. 1". Альбан Берг: исторические и аналитические перспективы. Ред. Дэвид Гейбл и Роберт П. Морган, стр. 79–110. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1991.
  • Швейцер, Клаус. Die Sonatensatzform im Schaffen Alban Bergs. Штутгарт: Satz und Druck, 1970.
  • Тарускин, Ричард (2010). Музыка начала двадцатого века. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 196. ISBN  978-0195384840. OCLC  261177783.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Уилки, Джей Велдон. Некоторые аспекты формы вокальной музыки Альбана Берга. Кандидат наук. Тезис. Анн-Арбор: Университет Индианы, 1965.
  • Уиттолл, Арнольд (2008). Кембриджское введение в сериализм. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521863414.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Уоррак, Джон и Юэн Уэст. Оксфордский словарь оперы, 1992. ISBN  0-19-869164-5.

Биографические сочинения

  • Адорно, Теодор В.; Берг, Альбан (2005) [1997]. Лониц, Анри (ред.). Briefwechsel 1925–1935 гг. [Переписка 1925–1935 гг.]. Хобан, Виланд - переводчик, первоначально издано Suhrkamp Verlag, Франкфурт. Кембридж: Политика. ISBN  9780745694962.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Адорно, Теодор В. Альбан Берг: Мастер наименьшего звена. Пер. Джулиана Брэнд и Кристофер Хейли. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1991.
  • Брэнд, Джулиана, Кристофер Хейли и Дональд Харрис, ред. Переписка Берга и Шенберга: избранные письма. Нью-Йорк: Нортон, 1987.
  • Карнер, Моско. Альбан Берг: человек и работа. Лондон: Дакворт, 1975.
  • Флорос, Контантин. Пер. Эрнеста Бернхардт-Кабиш. Альбан Берг и Ханна Фукс. Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2007.
  • Грун, Бернард, изд. Альбан Берг: Письма жене. Лондон: Фабер и Фабер, 1971.
  • Ли, Дуглас (2002). Шедевры музыки ХХ века: современный репертуар симфонического оркестра. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  9781136066900.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Лейбовиц, Рене. Шенберг и его школа; современный этап языка музыки. Пер. Дика Ньюлин. Нью-Йорк: Философская библиотека, 1949.
  • Макдональд, Малкольм (2008). Шенберг. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780198038405.
  • Монсон, Карен. Альбан Берг: биография. Лондон: Макдональд и Джейнс, 1979.
  • Редлих, Ганс Фердинанд. Альбан Берг, человек и его музыка. Лондон: Джон Колдер, 1957.
  • Райх, Вилли. Жизнь и творчество Альбана Берга. Пер. Корнелиус Кардью. Нью-Йорк: Da Capo Press, 1982.
  • Симмс, Брайан Р. (2013) [1996]. Альбан Берг (2-е изд.). Хобокен: Тейлор и Фрэнсис. ISBN  9781135846749.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Уолтон, Крис (2014). Ложь и прозрения: композиторы и их вдохновение от Вагнера до Берга. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN  9781580464772.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хейли, Кристофер (2010a). Миры Берга. С. 3–32.CS1 maint: ref = harv (связь), в Хейли (2010)
  • Нотли, Маргарет (2010). 1934, Альбан Берг и тень политики: документы беспокойного года. С. 223–268.CS1 maint: ref = harv (связь), в Хейли (2010)
  • Хейли, Кристофер, изд. (2010). Альбан Берг и его мир. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN  9781400836475.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Headlam, Дэйв (2013). "Берг, Альбан 1885–1935". В Steib, Мюррей (ред.). Пособие по музыке: история, теория и критика. Рутледж. п. 78–. ISBN  978-1-135-94262-5.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка

Архивы на
Место расположенияМузыкальный отдел, Библиотека Конгресса
ИсточникКоллекция Вилли Райха об Альбане Берге, 1912-1950 гг.
Как использовать архивные материалы