Вариации для фортепиано (Веберн) - Variations for piano (Webern)

{ omit Score.TimeSignature omit Score.BarLine dis'1 b'1 ais'1 d '! 1 cis'1 c'! 1 fis'1 e'1 g'1 f '! 1 a'! 1 gis ' 1}
Первый ряд тонов третьей части вариаций Веберна для фортепиано, соч. 27.[1] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Вариации для фортепиано, Соч. 27, это двенадцатитонный кусок за пианино состоит из Антон Веберн в 1936 году. Состоит из трех частей:

  1. Sehr mäßig (очень умеренный)
  2. Sehr schnell (очень быстро)
  3. Ruhig fließend (Спокойно текущий)

Единственное опубликованное произведение Веберна для фортепиано соло, Вариации - одно из его основных инструментальных произведений и яркий пример его позднего стиля.[2] Веберн посвятил свое произведение пианисту Эдуард Штойерманн.[3] Однако премьера (после нескольких месяцев тренировок со стороны Веберна) состоялась. Питер Стадлен 26 октября 1937 г. в Вене.[4] Намного позже Стадлен выпустил окончательное интерпретирующее издание соч. 27, опубликовано Универсальное издание в 1979 г.[5]

История композиции

К началу 1930-х годов Веберн был одним из композиторов и художников, которых критиковали Нацистская партия, который быстро набирал силу. К 1934 году Веберн проведение карьера, основной источник дохода композитора, практически закончилась, и он зарабатывал себе на жизнь преподаванием композиции нескольким частным ученикам. Несмотря на значительные недостатки этого финансового положения, отсутствие стабильной работы давало Веберну больше времени на сочинение.[2]

На создание Opus 27 у Веберна ушло около года. Три части были составлены не в том порядке, в котором они появляются в произведении:[6]

  • Третья часть: начата 14 октября 1935 г., завершена 8 июля 1936 г.
  • Первая часть: начата 22 июля 1936 г., завершена 19 августа 1936 г.
  • Вторая часть: начата 25 августа 1936 г., завершена 5 ноября 1936 г.

Произведение - единственное сочинение для фортепиано соло, изданное композитором и имеющее номер опуса. Это была также последняя работа Веберна, опубликованная в Универсальное издание при его жизни.[7]

Анализ

Структура

Все три части работы представляют собой 12-тонные пьесы, основанные на следующем ряду (в начале второй части):[8]

Основные формы тонового ряда Веберна из вариаций для фортепиано, соч. 27, часть 1.[8] Первая одновременная пара строчных форм - это P1 и R8, и, как и в случае с основными формами, каждый гексахорд заполняет хроматическую четвертую, с B в качестве стержня (конец P1 и начало IR8), и, таким образом, связаны заметным тритоном в центр ряда Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).[9]

Название работы, Вариации, неоднозначно. В письме от 18 июля Веберн написал: «Завершенная часть - это часть вариаций; целое будет своего рода« сюитой »».[10] В то время была завершена только третья часть, и она явно набор вариаций. Форма двух других движений соответствует "Люкс "план: первая часть - это троичная форма, ABA, а второй - двоичная форма. Однако ссылаться на все произведение по форме его последней части очень необычно, и предпринимались многочисленные попытки объяснить название.[11]

Ученый Веберна Кэтрин Бейли выделила три возможных взгляда на структуру произведения. Вариации Веберна можно рассматривать как одно из следующих:[12]

  1. Трехчастная соната: сонатная форма - бинарный скерцо - вариации
  2. Сюита из трех частей: тройное движение - бинарное движение - вариации
  3. Набор вариаций, в которых первые две части мало связаны с третьей.

Одно из первых объяснений было предложено Рене Лейбовиц, который в 1948 году описал первую часть как тему и две вариации, вторую часть как тему с одной вариацией, а третью часть как пять вариаций еще одной темы.[12] Вилли Райх, член Арнольд Шенберг кружок, описал произведение как сонатину, которая начинается с набора вариаций (первая часть) и заканчивается сонатной формой (третья часть). Райх утверждал, что его объяснение было идентично объяснению Веберна и основывалось на разговоре двух мужчин, однако подлинность этого утверждения была поставлена ​​под сомнение.[13]

Еще одно объяснение было предоставлено Фридхельмом Дулем (который опубликовал анализ Райха, но не нашел его удовлетворительным), который рассматривал каждую из четырнадцати фраз в первой части как вариант идеи простого / ретроградного и обнаружил ту же структуру в вторая часть. Роберт У. Нельсон опубликовал аналогичный анализ в 1969 году.[14] Наконец, анализ Кэтрин Бейли предполагает, что первая часть является формой сонаты, ее идеи поддерживаются собственными замечаниями Веберна в оригинальной рукописи, опубликованной в 1979 году Питером Стадленом.[15]

Симметрия

Особенно примечательной особенностью Variations является симметрия, который присутствует на протяжении всей работы. Горизонтальную симметрию можно наблюдать, например, в последовательных фразах первой части: такты 1–18 состоят из четырех фраз, каждая из которых построена из нормального ряда и его ретроградного высказывания одновременно, а вторая половина фразы всегда является обратной по отношению к первый. Поэтому каждая фраза - это палиндром, хотя только первая пара рядов в начале движения идеально палиндромна.[15] Вертикальная симметрия пронизывает второе движение, которое каноник. Шаги расположены вокруг продольной оси A4. Каждый нисходящий интервал повторяется точно в противоположном направлении.[16]

Примечания

  1. ^ Bailey 1991, 24; Уэйсон 1987, 74.
  2. ^ а б Бейли 1998, 151.
  3. ^ Веберн 1937: "Eduard Steuemann / gewidmet" (на фронтисписе).
  4. ^ [1] Бейли 1998 стр 152
  5. ^ Примечания(2-я серия), Том 27, №2, декабрь 190, стр. 405-406
  6. ^ Даты от: Бейли 1991, 452.
  7. ^ Бейли 1998, 152.
  8. ^ а б Нолан 1995, 49–50, хотя ее 0 - это G.♯, поэтому она помечает эти две строки как P8 и I10.
  9. ^ Леу 2005, 158, для которого 0 = E♭.
  10. ^ Бейли 1991, 189.
  11. ^ Бейли 1991, 189–190.
  12. ^ а б Бейли 1991, 190.
  13. ^ Бейли 1991, 191.
  14. ^ Нельсон 1969.
  15. ^ а б Бейли 1991, 192.
  16. ^ Бейли 1991, 262–264.

Рекомендации

  • Бейли, Кэтрин. 1998 г. Жизнь Веберна. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-57566-9
  • Бейли, Кэтрин. 1991 г. Музыка из двенадцати нот Антона Веберна: старые формы в новом языке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-39088-0. Отпечаток в мягкой обложке 2006 г. ISBN  978-0-521-54796-3.
  • Леу, Тон де. 2005. Музыка ХХ века: исследование ее элементов и структуры, переведенный с голландского Стивеном Тейлором. Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN  90-5356-765-8. Перевод Muziek van de twintigste eeuw: een onderzoek naar haar elementen en structuur. Утрехт: Oosthoek, 1964. Третье впечатление, Утрехт: Bohn, Scheltema & Holkema, 1977. ISBN  90-313-0244-9.
  • Нельсон, Роберт У. 1969. "Путь Веберна к последовательной вариации". Перспективы новой музыки, Vol. 7, № 2 (Весна - Лето, 1969), стр. 73–93.
  • Нолан, Кэтрин. 1995. "Структурные уровни и двенадцатитоновая музыка: ревизионистский анализ второй части фортепианных вариаций, соч. 27 Веберна". Журнал теории музыки, Vol. 39, № 1 (Весна), стр. 47–76.
  • Уэйсон, Роберт В. 1987. "Вариации Веберна для фортепиано, соч. 27: Музыкальная структура и партитура". Интеграл, Vol. 1. (1987), стр. 57–103.
  • Веберн, Антон. 1937 г. Variationen für Klavier, Соч. 27. Вена: универсальное издание. УЭ 10881.

дальнейшее чтение

  • Бейли, Кэтрин. 1988. "Веберн Вилли Райха". Темп, New Series, No. 165, Emigres and 'Internal Exiles' (Jun.), Pp. 18–22.
  • Фиори, Мэри Э. 1970. «Использование Веберном мотива в« Фортепианных вариациях »». В: Линкольн, Гарри Б. (ред.). Компьютер и музыкаС. 115–122. Итака: Издательство Корнельского университета.
  • Джонс, Джеймс Ривз. 1968. "Некоторые аспекты ритма и метра в Опусе 27 Веберна". Перспективы новой музыки, Vol. 7, № 1 (осень - зима, 1968), с. 103–109.
  • Лелеу, Жан-Луи. 1998. "Intuition et esprit de système. Réflexions sur le schéma formel du deuxième mouvement des Variations pour piano op. 27 de Webern". Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap, Vol. 52. С. 101–122.
  • Левин, Дэвид. 1993. "Метрическая проблема в сочинении 27 Веберна". Музыкальный анализ, Vol. 12, № 3 (октябрь 1993 г.), стр. 343–354.
  • Молденхауэр, Ганс и Розалин Молденхауэр. 1978 г. Антон фон Веберн: Хроника его жизни и творчества. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN  0-394-47237-3. Лондон: Голланц. ISBN  0-575-02436-4
  • Огден, Уилбур. 1962. "Анализ Веберна". Журнал теории музыки, Vol. 6, № 1 (весна 1962 г.), стр. 133–135.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963 г. «Группенкомпозиция: Klavierstück I (Anleitung zum Hören) ". В его Texte zur Musik, т. 1, под редакцией Дитер Шнебель, 63–74. DuMont Dokumente. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Трэвис, Рой. 1966. «Режиссерское движение в двух коротких фортепианных пьесах Шенберга и Веберна». Перспективы новой музыки 4.2 (Весна-Лето 1966), стр. 85–89.
  • Вестергард, Питер. 1963. «Веберн и« Тотальная организация »: анализ второй части фортепианных вариаций, соч. 27». Перспективы новой музыки 1.2 (весна 1963 г.), стр. 107–120.

внешняя ссылка