Сюита (музыка) - Suite (music)

Для использования в других целях см. Люкс.

А сюита, в Западная классическая музыка и джаз, является упорядоченным набором инструментальный или оркестровый /концертная группа шт. Он возник в конце 14 века как сочетание танцевальных мелодий и расширился до пяти танцев, иногда с прелюдия, к началу 17 века. Отдельный движения часто были связаны тематически и тонально.[1] Этот термин также может использоваться для обозначения подобных форм в других музыкальных традициях, таких как турецкий фасиль и Араб Нуубаат.

в Барокко эра сюита была важной музыкальная форма, также известный как Танцевальная сюита, Ordre (термин, одобренный Франсуа Куперен ), Партита или Ouverture (после театрального "увертюра "который часто включал в себя серию танцев), как и оркестровые сюиты Кристоф Граупнер, Telemann и J.S. Бах.

В 18 веке сюита потеряла популярность как циклическая форма, уступив место симфония, соната и концерт. Он был возрожден в конце 19 века, но в другой форме,[2] часто представляя выдержки из балет (Щелкунчик ), случайная музыка к играть в (Люксы L'Arlésienne ), опера, фильм (Люкс "Лейтенант Кидже" ) или видео игра (Мотоаки Такенучи люкс 1994 г. Сияющий серии),[3] или полностью оригинальные механизмы (Люкс "Хольберг", Планеты ).

История

Эстьен дю Тертр опубликовано Suyttes de Bransles в 1557 году, дав первое общее употребление термина «сюита» «suyttes» в музыке, хотя обычной формой того времени были парные танцы. Первый узнаваемый люкс - это Peuerl с Newe Padouan, Intrada, Dantz и Гальярда 1611 года, в котором четыре танца названия неоднократно появляются в десяти сюитах. В Banchetto Musicale Иоганна Шейна (1617) содержит 20 последовательностей пяти различных танцев. Первая сюита из четырех частей, приписываемая названному композитору, Люкс Сэндли, был опубликован в 1663 году.[4][5]

«Классическая» сюита состояла из Allemande, курант, Сарабанда, и жига, именно в таком порядке и развились в 17 веке во Франции, причем gigue появился позже других. Иоганн Якоб Фробергер обычно приписывают создание классической сюиты через его композиции в этой форме, которые были широко опубликованы и скопированы, хотя это во многом было связано с его издателями, стандартизировавшими порядок; В оригинальных манускриптах Фробергера есть много разных порядков движений, например Жига, предшествующая сарабанде. Однако стандартизированный порядок издателя оказал большое влияние, особенно на произведения Баха.

Многие более поздние сюиты включали другие движения, помещенные между sarabande и gigue. Эти дополнительные движения были известны как галантереи: общие примеры: менуэт, гавот, испорчен, и бурре. Часто было два противоположных галантереи с тем же именем, например Менуэт I и II, для исполнения альтернатива, что означает, что первый танец исполняется снова после второго (но без внутренних повторов), то есть I, II, I.

Позднее добавление увертюры к «увертюре-сюите» было чрезвычайно популярно среди немецких композиторов; Telemann утверждал, что написал более 200 увертюр-сюит, Кристоф Граупнер написал 86 оркестровых увертюр-сюит и 57 партит для клавесин, И. С. Бах имел свои четыре оркестровые сюиты вместе с другими сюитами, и Гендель положить его Музыка на воде и Музыка для Королевского фейерверка в таком виде.

Гендель написал 22 клавиатуры; Бах создал несколько сюит для лютни, виолончели, скрипки, флейты и других инструментов, а также Английские апартаменты, Французские апартаменты и Партиты для клавишных. Более поздние сюиты Франсуа Куперена (которые он называл «Ordres») часто полностью обходились без стандартных танцев и полностью состояли из пьес персонажей с причудливыми названиями.

К 1750-м годам сюита стала считаться устаревшей, уступив место симфонии и концерту, и лишь немногие композиторы все еще писали сюиты в то время. Но с XIX века композиторы часто превращали балеты, оперы и другие произведения в сюиты для концертного исполнения. Аранжировка в набор может сделать музыку более доступной и доступной для более широкой аудитории, и в значительной степени помогла популяризировать саму музыку, например, в Чайковский люкс от Щелкунчик, или же Аарон Копленд люкс от Аппалачская весна. Сюиты для оркестра или концертного ансамбля обычно состоят из одного или нескольких движения. Примером является Григ с Пер Гюнт Оркестровые сюиты I и II, состоящие из четырех частей каждая. Такие апартаменты могут состоять из

  • инструментальная подборка из более крупного произведения, такого как опера, балет, музыка к фильму или мюзикл;
  • последовательность мелких деталей, связанных общей темой, таких как националистически настроенные сюиты Грига, Сибелиус, или Чайковского и Планеты к Holst;
  • произведение, нарочито отсылающее к темам барокко, как в озорной Сюите для фортепиано Шенберг.

Карл Нильсен сделать Сюита для струнного оркестра его Opus 1 в 1888 году в возрасте 23 лет.

В конце 19 века Сибелиус Карелия Люкс был написан для студентов Хельсинкского университета.

Вызвано Импрессионизм, фортепианная сюита была повторно представлена ​​французскими композиторами начала 20 века, такими как Равель и Дебюсси. Дебюсси Pour le piano представляет собой сюиту в трех частях, опубликованную в 1901 году, а его Бергамасская сюита, переработанная в 1905 году, вероятно, одна из самых известных сюит, особенно третья часть, Клер де Люн. Равель особенно известен своим Miroirs сюита для фортепиано и менее известная Tombeau de Couperin оба требуют от пианиста огромного мастерства и сноровки.

Арнольд Шенберг первое использование двенадцатитоновая техника на протяжении всей работы была в его Сюита для фортепиано, соч. 25. Пьеса, созданная по образцу фортепианной сюиты в стиле барокко, состоит из шести частей под названием Präludium (Прелюдия), Гавот, Мюзетт, Интермеццо, Менуэт (Менуэт, с Трио), и Жига.

Другие известные примеры люксов начала 20-го века: Планеты Густава Холста, "Сюита для оркестра", в которой каждое произведение представляет астрологический значение одной из семи необитаемых планет, известных тогда, а также его Первый люкс в E-flat и Вторая сюита фа для военного оркестра.

Есть также несколько примеров комплектов, используемых в джаз жанр. Пожалуй, самый известный композитор Duke Ellington /Билли Стрейхорн, который произвел много люксов, среди них: Черный, коричневый и бежевый, Такой сладкий гром, Люкс Дальний Восток, Люкс "Новый Орлеан", Латиноамериканский люкс и многое другое. Но также используется в бесплатный джаз (Макс Роуч: Люкс Freedom Now, Дон Черри, Джон Колтрейн с Высшая любовь, так далее.).

Танцевальная сюита

Смотрите также: Музыка барокко § Танцевальная сюита

В танцевальная сюита сборник танцевальной музыки, популярной в Эпоха барокко.

Разделы

Танцевальная сюита содержит некоторые из следующих движения:

  • Прелюдия
  • Entrée (балет): Иногда блюдо составляется как часть сюиты; но там это чисто инструментальная музыка и никаких танцев не исполняется. Это вступление, пьеса, напоминающая марш, которую исполняют перед выступлением танцевальной группы или перед балетом. Обычно в 4
    4     время. Относится к итальянскому «интрада».
  • Allemande: Буквально переводится с французского как слово «немецкий». Это величественный немецкий танец с метром 4
    4    .
  • Чакона (Чакона): медленный испанский танец в тройной метр, часто используется как средство передвижения вариация на повторяющейся короткой гармонической прогрессии с короткой повторяющейся басовой партией.
  • Courante или Корренте: куранте - это медленный французский танец в 3
    2     времени, в то время как Corrente - итальянский танец в быстром 3
    4    .
  • Сарабанда (Зарабанда): Медленный величественный испанский танец в 3
    4     время. Оригинальный испанский танец был очень живым и быстрым и считался настолько неуместным, что Мигель де Сервантес сказал, что "ад был его местом рождения и размножения".[6] Впоследствии танец был замедлен во Франции до торжественного тройной метр.
  • Интермецци: Этот раздел состоит из двух-четырех танцев по усмотрению композитора, которые могут включать менуэт, бурре, полонез, и / или гавот.
  • Жига (Гига): Жигу или 'джиг 'происходит из Великобритании и Ирландии, и представляет собой быстрый танец, обычно с метром 6
    8    . Итальянская гига реже, чем гига, и быстрее с бегущими пассажами на гармонической основе.
  • Менуэт (Менуэт): А 3
    4     танцевать величественно. Часто он короткий и простой, часто только с ясной темой и небольшими вариациями. Во многих сюитах есть два менуэта, в таких случаях первый менуэт воспроизводится с повторами, затем следует второй менуэт с повторами, затем повторяется первый менуэт (да капо) обычно без повторов. Также может быть третий менуэт, и в этом случае он воспроизводится с повторениями после первого. да капо, после этого первый менуэт воспроизводится снова (обычно без повторов) как второй да капо.
  • Пассакалия (Pasacalles): живой, часто серьезный испанский танец в 3
    4     или 3
    2     метр. Обычно на основе бас-остинато.
  • Павана: Медленный танец в 4
    4     или 2
    2     время испанского и / или итальянского происхождения.
  • Полонез: Танец в 3
    4     который идет циклами по два бара. Сильное напряжение помещается на первую долю первого такта, а более легкое - на вторую долю второго такта, вызывая легкое чувство дезориентации.
  • Сицилиана (Sicilienne): танец в 6
    8     или 12
    8     в котором большая часть танца привязана к одному из трех типичных ритмов, включающих синкопу и инверсию структуры ритма. Часто это минорная тональность и несколько мрачная.
  • Бурре: Легкий танец в 4
    4     время. Бурэ начинается с последней доли такта и продолжается двумя или тремя тактами до тех пор, пока четвертая доля одного такта не приобретет легкое напряжение, дающее ощущение возврата к началу структуры ритма.
  • Гавот: Гавот - это танец в 4
    4     или соответствующий размер. Он начинается на третьей доле незавершенного такта. Он продолжается в течение нескольких тактов, где третья доля подвергается легкому напряжению, создавая ощущение возвращения к началу структуры ритма.
  • Passepied: Французское танцевальное движение в 3
    8     или 9
    8    . Ритм почти всегда в дрожащей форме. Он начинается на последней доле незавершенного такта, хотя оптимистичный ритм не разрешается до конца каждого раздела (в отличие от бурэ или гавота, где может быть разрешение оптимальных долей (ов) каждые три или четыре такта. Это свет танцевать с сильным чувством движения.
  • Badinerie: короткий и быстрый танец в 2
    4     время, которое слилось с Скерцо вызвать движение в быстром темпе в двойной метр распространено в романтизме как замена Менуэту.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Элисон Лэтэм (ред.) Оксфордский словарь музыки (Издание 2002 г.), статья; «Люкс»
  2. ^ Элисон Лэтэм (ред.) Оксфордский словарь музыки (Издание 2002 г.), статья; «Люкс»
  3. ^ Симфоническая сюита Другая история сияющей силы
  4. ^ Колдуэлл, Джон (1 апреля 1985 г.). Английская клавишная музыка до девятнадцатого века. Courier Dover Publications. п. 155. ISBN  978-0-486-24851-6.
  5. ^ Купер, Барри А. Р. (1989). Английская сольная клавишная музыка среднего и позднего барокко. Гирлянда. п. 40. ISBN  978-0-8240-0191-9.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  6. ^ Сервантес, Мигель де (1615). "Entremés de La Cueva de Salamanca". Entremeses. Эдисионес Акал (опубликовано в 2007 г.). п. 184. ISBN  8446027992.