Георг Фридрих Гендель - George Frideric Handel

«Гендель» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Гендель (значения).

Георг Фридрих Гендель
Джордж Фридрих Гендель - Бальтазар Деннер.jpg
Портрет Генделя, к Бальтазар Деннер (c. 1726–1728)
Родившийся
Георг Фридрих Гендель

23 февраля 1685 г. (ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ.)
Галле, Герцогство Магдебург, Бранденбург-Пруссия
Умер14 апреля 1759 г. (74 года)
Лондон, Англия
Место захороненияВестминстерское аббатство
Подпись
Джордж Фридрих Гендель Signature.svg

Джордж Фридрих (или же Фредерик) Гендель (/ˈчасæпdəl/;[а] родившийся Георг Фридрих Гендель[b] [ˈꞬeːɔʁk ˈfʁiːdʁɪç ˈhɛndl̩] (Об этом звукеСлушать); 23 февраля 1685 г. (ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ.) [(N.S.) 5 марта] - 14 апреля 1759 г.)[2][c] был немец, позже британец, Барокко композитор, который провел большую часть своей карьеры в Лондон, став хорошо известным за его оперы, оратории, гимны, Concerti Grossi и органные концерты. Гендель получил важную подготовку в Галле и работал композитором в Гамбург и Италия до поселения в Лондоне в 1712 году; он стал натурализованным британским подданным в 1727 г..[5] На него сильно повлияли как великие композиторы Итальянское барокко и средненемецким полифонический хоровая традиция. Он окажет огромное влияние на классический композиторы, такие как Моцарт и Бетховен.

В течение пятнадцати лет Гендель основал три коммерческие оперные компании, чтобы снабжать английскую знать итальянской оперой. Музыковед Винтон Дин пишет, что его оперы показывают, что «Гендель был не только великим композитором, но и драматическим гением первого уровня».[6] В качестве Александровский пир (1736) был хорошо принят, Гендель перешел к английским хоровым произведениям. После его успеха с Мессия (1742) он больше никогда не сочинял итальянскую оперу. Почти слепой, проживший в Англии почти пятьдесят лет, он умер в 1759 году уважаемым и богатым человеком. Его похороны были удостоены государственных почестей, и он был похоронен в Вестминстерское аббатство В Лондоне.

Гендель считается одним из величайших композиторов эпохи барокко с такими произведениями, как Мессия, Музыка на воде, и Музыка для Королевского фейерверка оставаясь неизменно популярным.[7] Один из его четырех коронационные гимны, Садок священник (1727), составленный для коронации Георгий II, выполнялась на каждом последующем Британская коронация, традиционно во время помазания государя. Еще одна его английская оратория, Соломон (1748 г.), также оставался популярным с Симфонией, открывающей акт 3 (более известный как «Прибытие царицы Савской»), представленной в Церемония открытия Олимпийских игр 2012 года в Лондоне. Гендель сочинил более сорока опера сериас в течение более чем тридцати лет, а с конца 1960-х годов, с возрождением музыки барокко и исторически обоснованное музыкальное исполнение вырос интерес к операм Генделя.

Ранние годы

Семья

Регистрация крещения Генделя (Мариенбиблиотека в Галле )

Гендель родился в 1685 г. Галле, Герцогство Магдебург (тогда часть Бранденбург-Пруссия ), к Георг Гендель и Доротея Тауст.[8] Его отец, которому было шестьдесят три года, когда родился Георг Фридрих, был выдающимся парикмахером-хирургом, служившим при дворе Saxe-Weissenfels и Маркграфство Бранденбург.[9]

Георг Гендель (старший) был сыном медник Валентин Гендель (1582–1636), эмигрировавший из Айслебен в 1608 году с первой женой Анной Белчинг, дочерью мастера-медника. Они были протестантами и надежно предпочли протестантскую Саксонию. Силезия, а Габсбург одержимостью, поскольку религиозная напряженность нарастала в годы до Тридцатилетняя война.[10] Галле был относительно процветающим городом, домом соляной промышленности и центром торговли (и членом Ганзейский союз ).[11] Маркграф Бранденбургский стал администратором архиепископских территорий Майнц, включая Магдебург когда они обратились, и к началу 17 века держал свой двор в Галле, который привлекал известных музыкантов.[d] Даже в небольших церквях были «способные органисты и прекрасные хоры»,[e] процветали гуманитарные науки и литература (Шекспира ставили в театрах в начале 17 века).[13] Тридцатилетняя война принесла Галле большие разрушения, и к 1680-м годам он обеднел.[10] Однако с середины войны город находился под управлением Герцог Саксонии, и вскоре после окончания войны он привезет музыкантов, обученных Дрезден к его суду в Weissenfels.[14]

Дом Генделя, место рождения Генделя

Однако искусство и музыка процветали только среди высших слоев (не только в Галле, но и по всей Германии).[15] к которой семья Генделя не входила. Георг Гендель (старший) родился в начале войны и поступил в ученики к парикмахеру в Галле в возрасте 14 лет после смерти отца.[f] Когда ему было 20, он женился на вдове официального парикмахера-хирурга пригорода Галле, унаследовав его практику. С этого Георг решительно начал процесс самосовершенствования; посредством своего «консервативного, установившегося, Thrifty, unadventurous» образ жизни,[16] он привел пятерых детей, которые были у него с Анной, которые достигли совершеннолетия, в медицинскую профессию (за исключением своей младшей дочери, которая вышла замуж за государственного чиновника).[17] Анна умерла в 1682 году. Через год Георг снова женился, на этот раз на дочери лютеранского священника, пастора Георга Тауста из церкви Св. Варфоломея в Гибихенштейне.[18] который сам происходил из длинной линии лютеранских пасторов.[16] Гендель был вторым ребенком в этом браке; первый сын был мертворожденный.[19] Две младшие сестры родились после рождения Джорджа Фридриха: Дортея София, родившаяся 6 октября 1687 года, и Йоханна Кристиана, родившаяся 10 января 1690 года.[20]

Раннее образование

Галле, гравюра на меди, 1686 г.

Сообщается, что в начале своей жизни Гендель посещал Гимназия в Галле,[21] где директор, Иоганн Преториус [де ], слыл ярым музыкантом.[22] Неизвестно, оставался ли там Гендель и оставался ли он надолго, но многие биографы предполагают, что его отозвал из школы его отец, основываясь на характеристике его первого биографа Генделя: Джон Мэйнваринг. Mainwaring является источником почти всей информации (пусть даже небольшой) о детстве Генделя, и большая часть этой информации поступила от Дж. К. Смита-младшего, доверенного лица и переписчика Генделя.[23] Независимо от того, исходило ли оно от Смита или откуда-то еще, Mainwaring часто передает дезинформацию.[грамм] Именно от Mainwaring написан портрет отца Генделя, непримиримо противостоящего любому музыкальному образованию. Mainwaring пишет, что Георг Гендель был «встревожен» очень ранней склонностью Генделя к музыке.[час] «принял все меры, чтобы противостоять этому», включая запрет на использование любых музыкальных инструментов в доме и запрет Генделю посещать любой дом, где они могут быть найдены.[25] Это никак не ослабило склонность молодого Генделя; на самом деле произошло обратное. Mainwaring рассказывает историю секретного чердака Генделя спинет: Handel "нашел способ получить немного клавикорд в частном порядке доставлен в комнату наверху дома. В эту комнату он постоянно забирался, когда семья спала ».[26] Хотя оба Джон Хокинс и Чарльз Берни Приписав эту сказку, Шёльчер нашел ее почти «невероятной» и подвигом «поэтического воображения».[27] и Ланг считает это одной из бездоказательных «романтических историй», окружавших детство Генделя.[28] Но Гендель должен был иметь некоторый опыт игры на клавишных, чтобы произвести впечатление на Вайссенфельса, в результате чего он получил формальное музыкальное образование.[29]

Музыкальное образование

Где-то в возрасте от семи до девяти лет Гендель сопровождал своего отца в Weissenfels где он был замечен тем, кого Гендель с тех пор всегда считал своим благодетелем,[30] Герцог Иоганн Адольф I.[я] Как-то Гендель пробрался к придворному органу дворцовой капеллы Святой Троицы, где удивил всех своей игрой.[33] Услышав это представление и отметив молодость исполнителя, герцог, предложения которого нельзя было игнорировать, порекомендовал Георгу Генделю дать Генделю музыкальное образование.[34] Отец Генделя нанял органиста из приходской церкви Галле, молодой Фридрих Вильгельм Захов, чтобы проинструктировать Генделя. Захов будет единственным учителем, который когда-либо имел Гендель.[28] Из-за своей церковной работы Захов был органистом «старой школы», упивался фугами, канонами и контрапунктом.[30] Но он также был знаком с развитием музыки по всей Европе, и его собственные композиции «охватывали новый концертный драматический стиль».[j] Когда Захов обнаружил талант Генделя, он познакомил его «с обширной коллекцией немецкой и итальянской музыки, духовной и светской, вокальных и инструментальных сочинений разных школ, разных стилей и каждого мастера».[30] Многие черты, которые считаются «генделиранскими», восходят к музыке Захоу.[36] В то же время Гендель продолжал тренироваться на клавесин, научился скрипка и орган, но согласно Берни его особая привязанность была к Hautbois (гобой ).[37] Шёльчер предполагает, что его юношеская преданность инструменту объясняет большое количество пьес, которые он написал для гобоя.[38]

Marktkirche в Галле, где Захов и Гендель выступали как органисты

Что касается обучения композиции, то помимо того, что Гендель использовал традиционные фуга и Cantus Firmus Работая, Захов, признавая рано проявившиеся таланты Генделя, систематически знакомил Генделя с разнообразием стилей и шедевров, содержащихся в его обширной библиотеке. Он сделал это, потребовав от Генделя скопировать выбранные партитуры. «В те дни я писал как дьявол», - вспоминал Гендель много позже.[39] Большая часть этого копирования была занесена в блокнот, который Гендель вел до конца своей жизни. Хотя с тех пор тетрадь исчез, она была достаточно описана, чтобы понять, какие части Захоу хотел бы изучить Генделю. Среди главных композиторов, представленных в этой тетради, были Иоганн Кригер, «старый мастер» фуги и выдающийся органный композитор, Иоганн Каспар Керлл, представитель «южного стиля» в честь своего учителя Фрескобальди и подражал позже Генделю,[k] Иоганн Якоб Фробергер, "интернационалист", также внимательно изученный Букстехуде и Бах, и Георг Муффат, чье сочетание французского и итальянского стилей и его синтез музыкальных форм повлияли на Генделя.[41]

Мэйнваринг пишет, что в это время Заков начал заставлять Генделя выполнять некоторые из своих церковных обязанностей. Захоу, утверждает Мэйнваринг, «часто« отсутствовал »из-за своей любви к компании и веселому бокалу», и поэтому Гендель часто играл на органе.[42] Более того, согласно Mainwaring, Гендель начал сочинять церковные службы для голоса и инструментов в возрасте девяти лет, «и с того времени фактически составлял службу каждую неделю в течение трех лет подряд».[43] Мэйнваринг заканчивает эту главу жизни Генделя, делая вывод, что трех или четырех лет было достаточно, чтобы позволить Генделю превзойти Закова, и Гендель стал «нетерпеливым к другой ситуации»; «Берлин был согласованным местом».[44] Небрежность в отношении дат или последовательностей (и, возможно, творческая интерпретация Mainwaring) делает этот период запутанным.[l]

После смерти отца Генделя

Отец Генделя умер 11 февраля 1697 года.[45] По немецкому обычаю друзья и родственники сочиняли похоронные оды для такого солидного бюргера, как Георг.[46] и молодой Гендель выполнил свой долг, написав стихотворение, датированное 18 февраля, подписанное его именем и (из уважения к воле отца) «посвященное гуманитарным наукам».[47] В то время Гендель учился либо в лютеранской гимназии Галле, либо в латинской школе.[46]

Мэйнваринг отправляет Генделя в Берлин в следующем, 1698 году.[44] Однако проблема с Mainwaring как авторитетным лицом для этой даты состоит в том, что он рассказывает о том, как отец Генделя общался с «королем».[м] во время пребывания Генделя, отклонив предложение суда отправить Генделя в Италию на стипендию[49] и что его отец умер «после возвращения из Берлина».[50] Но поскольку Георг Гендель умер в 1697 году, либо дата поездки, либо заявления Майнваринга об отце Генделя должны быть ошибочными. Ранние биографы решили проблему, указав год поездки 1696, а затем отметив, что в возрасте 11 лет Генделю понадобится опекун, поэтому они сопровождают отца Генделя или друга семьи, все время ломая голову над тем, почему старший Гендель, который хотел, чтобы Гендель стал юристом, потратит эти деньги, чтобы привести сына к соблазну музыкальной карьеры.[51] Шельхер, например, велит Генделю поехать в Берлин в 11, встретив обоих. Бонончини и Аттилио Ариости в Берлине, а затем вернулся по указанию отца.[52] Но Ариости не было в Берлине до смерти отца Генделя,[53] и Гендель не мог встретиться с Бонончини в Берлине до 1702 года.[54] Современные биографы либо принимают за 1698 год, поскольку с ним согласны самые надежные авторитеты старшего поколения,[n] и отбросить то, что Майнваринг говорит о том, что произошло во время поездки, или предположить, что Майнваринг объединял два или более визита в Берлин, как он сделал с более поздними поездками Генделя в Венецию.[55]

Университет

Возможно, чтобы выполнить обещание, данное отцу, или просто потому, что он считал себя «приверженным гуманитарным наукам», 10 февраля 1702 года Гендель поступил в университет. Университет Галле.[56] Этот университет был основан совсем недавно. В 1694 г. Курфюрст Бранденбургский Фридрих III (позже король Пруссии Фридрих I) создал школу, в основном, чтобы обеспечить лекционный форум для юристов. Кристиан Томасиус кто был изгнан из Лейпциг за его либеральные взгляды.[13] Гендель не поступил на юридический факультет, хотя почти наверняка посещал лекции.[57] Томасиус был интеллектуальным и академическим крестоносцем, который был первым немецким академиком, который читал лекции на немецком языке, а также осуждал судебные процессы над ведьмами. Ланг считает, что Томасиус привил Генделю «уважение к достоинству и свободе человеческого разума и торжественному величию закона», принципы, которые привлекли бы его и удерживали в Англии на полвека.[58] Гендель также встретил там теолога и профессора восточных языков. Август Герман Франк, который особенно заботился о детях, особенно о сиротах. Основанный им приют стал образцом для Германии и, несомненно, повлиял на собственный благотворительный порыв Генделя, когда он передал права Мессия в лондонскую больницу для подкидышей.[59]

Домкирхе в Галле

Вскоре после получения университетского образования Гендель (хотя и лютеранский[o]) 13 марта 1702 г. принял должность органиста в кальвинистском соборе в Галле, Домкирхе, заменив Й.К.Лепорина, у которого он был помощником.[61] Эта должность с испытательным сроком на один год показала, что он получил от Захова основание, поскольку церковный органист и кантор был очень престижной должностью. От него он получал по 5 талеров в год и жилье в захудалом замке Морицбург. [62]

Примерно в это же время Гендель познакомился с Telemann. Телеманн на четыре года старше Генделя изучал право и ассистировал кантору. Иоганн Кухнау (Бах предшественник на Thomaskirche там). Телеман вспоминал сорок лет спустя в автобиографии Маттезона. Grundlage: «Написание превосходного Иоганна Кунау послужило для меня образцом в фуге и контрапункте; но, создавая мелодичные движения и исследуя их, мы с Генделем постоянно были заняты, часто навещая друг друга, а также писали письма».[63]

Композиции Галле

Хотя Mainwaring записывает, что Гендель еженедельно писал, когда помощником Закова и в качестве органиста-испытателя в Домкирхе, частью его обязанности было обеспечение подходящей музыки,[п] никаких священных произведений из периода его Галле сейчас невозможно идентифицировать.[65] Маттесон, однако, резюмировал свое мнение о церковных кантатах Генделя, написанных в Галле: «Гендель в те дни ставил очень, очень длинные арии и совершенно бесконечные кантаты, которые, хотя и не обладали должным умением и правильным вкусом, были идеальными в том, что касалось гармонии. . "[66]

Ранние камерные произведения существуют, но датировать их временами Генделя в Галле сложно. Многие историки до недавнего времени следовали Хризандру и назвали шесть трио-сонат для двух гобоев и бассо континуо его первым известным сочинением, предположительно написанным в 1696 году (когда Генделю было 11 лет).[67] Ланг сомневается в датировке, основываясь на рукописной дате копии (1700 г.) и стилистических соображениях. Ланг пишет, что в произведениях "обнаружено глубокое знакомство с дистиллированным сонатным стилем музыкального искусства. Школа корелли »и отличаются« формальной безопасностью и чистотой текстуры ».[68] Хогвуд считает все сонаты гобоя фальшивыми и даже предполагает, что некоторые партии не могут быть исполнены на гобое.[69] Тот факт, что подлинных источников рукописей не существует, и что Гендель никогда не использовал повторно какие-либо материалы из этих произведений, ставит под сомнение их подлинность.[70] Другие ранние камерные произведения были напечатаны в Амстердаме в 1724 году как опус 1, но невозможно сказать, какие из них являются ранними работами в их первоначальной форме, а не более поздними переработками Генделя, частая его практика.[68]

Из Галле в Италию

В Гамбургская опера на Генземаркт в 1726 г.

Испытательный срок Генделя в Домкирхе истек в марте 1703 года. К июлю.[q] Гендель был в Гамбурге. Поскольку он не оставил никаких объяснений переезда[р] биографы высказали свои предположения. Берроуз считает, что ответ можно найти, распутав запутанную хронологию поездки в Берлин. Берроуз датирует эту поездку 1702 или 1703 годом (после смерти его отца) и пришел к выводу, что, поскольку Гендель (через «друга и родственника» при берлинском дворе) отклонил предложение Фредерика субсидировать его музыкальное образование в Италии (с подразумеваемым пониманием, что он по возвращении стал придворным музыкантом), Гендель больше не мог рассчитывать на продвижение по службе (будь то музыкант, юрист или иным образом) в Бранденбурге-Пруссии. А поскольку он был привлечен к светской драматической музыке (благодаря встрече с итальянцами Бонончини и Аттилио Ариости и благодаря влиянию Телемана), Гамбург, свободный город с устоявшейся оперной труппой, был логичным выбором.[74] Однако остается вопрос, почему Гендель отклонил предложение короля, учитывая, что Италия была центром оперы. Ланг предполагает, что под влиянием учения Томасия характер Генделя был таков, что он не мог подчиняться кому-либо, даже королю. Ланг рассматривает Генделя как человека, который не мог принять классовые различия, которые требовали от него считать себя социально неполноценным. «Гендель жаждал личной свободы, чтобы подняться из провинциальной среды и начать культурную жизнь».[75] Берроуз отмечает, что, как и его отец, Гендель мог принимать королевские (и аристократические) услуги, не считая себя придворным слугой.[76] И так, учитывая затруднительное финансовое положение его матери,[50] Гендель отправился в Гамбург, чтобы получить опыт, поддерживая себя.

В 1703 году он стал скрипачом и клавесинистом в оркестре Гамбурга. Oper am Gänsemarkt.[77] Там он познакомился с композиторами Иоганн Маттезон, Кристоф Граупнер и Рейнхард Кейзер. Его первые две оперы, Альмира и Неро, были произведены в 1705 году.[78] Он поставил две другие оперы, Дафна и Флориндо, в 1708 году. Неясно, руководил ли Гендель этими постановками.

Вход в Театро дель Кокомеро во Флоренции

Согласно Mainwaring, в 1706 году Гендель отправился в Италию по приглашению Фердинандо Медичи. Другие источники говорят, что Генделя пригласил Джан Гастоне де Медичи, с которым Гендель познакомился в 1703–1704 годах в Гамбурге.[79] Де Медичи[который? ], который очень интересовался оперой, пытался сделать Флоренцию музыкальной столицей Италии, привлекая ведущих талантов своего времени. В Италии Гендель встретил либреттист Антонио Сальви, с которой впоследствии сотрудничал. Гендель уехал в Рим, и, поскольку опера была (временно) запрещена в Папская область, сочинял духовную музыку для римского духовенства. Его знаменитый Диксит Доминус (1707) относится к этой эпохе. Он также составил кантаты в пастораль стиль для музыкальных посиделок во дворцах герцогини Аврора Сансеверино (которую Mainwaring назвал «Донна Лаура»)[80] один из самых влиятельных покровителей из Королевство Неаполя, и кардиналы Пьетро Оттобони, Бенедетто Памфили и Карло Колонна. Два оратории, La Resurrezione и Il trionfo del tempo, были произведены в частном порядке для Русполи и Оттобони в 1709 и 1710 годах соответственно. Родриго, его первая общеитальянская опера, была поставлена ​​в Театр Кокомеро во Флоренции в 1707 году.[81] Агриппина был впервые произведен в 1709 году на Театр Сан-Джованни Гризостомо в Венеции, принадлежащей Гриманис. Опера с либретто Кардинал Винченцо Гримани, пробежал 27 ночей подряд.[82] Публика, потрясенная величием и величием его стиля,[83] аплодировали за Il caro Sassone («дорогой сакс» - имеется в виду немецкое происхождение Генделя).

Переехать в лондон

Гендель (центр) и Король Георг I на река Темза, 17 июля 1717 г., автор: Эдуард Хамман (1819–88)

В 1710 году Гендель стал Капельмейстер немецкому принцу Георгию Курфюрст из Ганновер, который в 1714 году станет Король Великобритании и Ирландии Георг I.[84] Он посетил Анна Мария Луиза Медичи и ее муж в Дюссельдорф по пути в Лондон в 1710 году. С оперой Ринальдо, на основе Ла Джерусалемме Либерата итальянского поэта Торквато Тассо Гендель пользовался большим успехом, хотя он был написан быстро, со многими заимствованиями из его старых итальянских произведений.[85] Это произведение содержит одну из любимых арий Генделя, Кара споса, аманте кара, и знаменитый Lascia ch'io pianga.

В 1712 году Гендель решил навсегда поселиться в Англии. Летом 1713 года он жил в имении мистера Мэтью Эндрюса в Barn Elms, Суррей.[86][87] Он получал годовой доход в размере 200 фунтов стерлингов от Королева анна сочинив для нее Утрехт те деум и ликование, впервые исполненный в 1713 году.[88][89]

Одним из его самых важных покровителей был 3-й граф Берлингтон и 4-й граф Корк, молодой и очень богатый член Англо-ирландский аристократический семья.[90] Живя в особняке лорда Берлингтона, Гендель писал Амадиги ди Гаула, а "магия "опера, о дама в беде, по трагедии автора Антуан Удар де ла Мотт.

Представление об опере как целостной структуре медленно захватило воображение Генделя.[91] и он пять лет не сочинял оперы. В июле 1717 г. Музыка на воде выполнено более трех раз на река Темза для короля и его гостей. Говорят, что эти композиции способствовали примирению между Генделем и королем, которого якобы раздражал оставление композитором своего поста в Ганновере.[92]

Пушки (1717–1919)

Основная статья: Гендель у пушек
"Портрет Георга Фридриха Генделя Chandos"
к Джеймс Торнхилл, c. 1720

В 1717 году Гендель стал домашним композитором в Пушки в Миддлсекс, где он заложил краеугольный камень своих будущих хоровых произведений в Гимны Чандоса.[93] Ромен Роллан писал, что эти гимны (или псалмы) соотносятся с ораториями Генделя почти так же, как итальянские кантаты соотносятся с его операми: «великолепные наброски наиболее монументальных произведений».[94] Еще одна работа, которую он написал для Первый герцог Чандос, владелец Cannons, был Ацис и Галатея: при жизни Генделя это была его самая выполняемая работа. Винтон Дин писал: «Музыка захватывает дыхание и тревожит память».[95]

В 1719 году герцог Чандос стал одним из важных покровителей композитора и основных подписчиков его новой оперной труппы, Королевская Музыкальная Академия, но его покровительство уменьшилось после того, как Чандос потерял деньги в Пузырь Южного моря, который разразился в 1720 году в результате одного из величайших финансовых катаклизмов в истории. Сам Гендель инвестировал в акции Южного моря в 1716 году, когда цены были низкими.[96] и продан до 1720 года.[97]

Королевская музыкальная академия (1719–1734)

Основная статья: Королевская Музыкальная Академия (компания)
Дом Генделя в 25 Brook Street, Mayfair, Лондон

В мае 1719 г. Первый герцог Ньюкасла, то Лорд Чемберлен, приказал Генделю искать новых певцов.[98] Гендель отправился в Дрезден посетить недавно построенную оперу. Он видел Теофан к Антонио Лотти и нанял актеров для Королевской музыкальной академии, основанной группой аристократов, чтобы обеспечить себе постоянный приток оперы в стиле барокко или опера сериа. Гендель, возможно, пригласил Джона Смита, его однокурсника в Галле и его сына Иоганн Кристоф Шмидт, чтобы стать его секретарем и амануэнсис.[99] К 1723 году он переехал в Грузинский дом на 25 Brook Street, которую он снимал на всю оставшуюся жизнь.[100] Этот дом, где он репетировал, копировал музыку и продавал билеты, теперь Дом-музей Генделя.[s] За двенадцать месяцев с 1724 по 1725 год Гендель написал три выдающиеся и успешные оперы: Джулио Чезаре, Тамерлан и Роделинда. Оперы Генделя наполнены да капо арии, Такие как Svegliatevi nel core. После сочинения Silete Venti, он сосредоточился на опере и перестал писать кантаты. Сципион, откуда полковой медленный марш англичан Гренадерская гвардия выводится,[101] был выполнен в качестве временной меры, ожидая прибытия Фаустина Бордони.

Музыкальный портрет Фредерик, принц Уэльский, и его сестры Филип Мерсье датируется 1733 годом, используя Кью Палас как его пленэр фон
Театр Королевы в Haymarket в Лондоне Уильям Капон

В 1727 году Генделю было поручено написать четыре гимна для Коронация церемония Король Георг II. Один из них, Садок священник, с тех пор играл на каждой британской церемонии коронации.[102] В 1728 году Джон Гэй Опера нищего, которая высмеивала тип итальянской оперы, которую Гендель популяризировал в Лондоне, премьера состоялась в Театр Линкольнс Инн Филдс и провел 62 спектакля подряд, что стало самым продолжительным спектаклем в истории театра на тот момент.[103] Через девять лет Королевская музыкальная академия перестала функционировать, но вскоре Гендель основал новую компанию.

В Королевский театр на Хеймаркет (ныне Театр Ее Величества), основанном в 1705 году архитектором и драматургом Джон Ванбру, быстро стал оперным театром.[104] С 1711 по 1739 год здесь состоялись премьеры более 25 опер Генделя.[105] В 1729 году Гендель стал совладельцем театра. Джон Джеймс Хайдеггер.

Гендель поехал в Италию, чтобы привлечь новых певцов, а также написал еще семь опер, в том числе комический шедевр. Партенопа и "волшебная" опера Орландо.[106] После двух коммерчески успешных английских ораторий Эстер и Дебора, он снова смог инвестировать в Компания Южного моря. Гендель переработал свой Ацис и Галатея которая затем стала его самой успешной работой. Генделю не удалось конкурировать с Опера дворянства, которые привлекали таких музыкантов, как Иоганн Адольф Хассе, Николо Порпора и знаменитый кастрат Фаринелли. Сильная поддержка со стороны Фредерик, принц Уэльский вызвали конфликты в королевской семье. В марте 1734 года Гендель сочинил свадебный гимн. Это день, который сотворил Господь, а серената Парнассо ин Феста за Анна, королевская принцесса.[107]

Несмотря на проблемы, которые Дворянская опера доставляла ему в то время, сосед Генделя на Брук-стрит, Мэри Делани сообщила о вечеринке, на которую она пригласила Генделя в свой дом 12 апреля 1734 года, где он был в хорошем настроении:

У меня были леди Рич и ее дочь леди Кэт. Ханмер и ее муж, мистер и миссис Персиваль, сэр Джон Стэнли и мой брат, миссис Донеллан, Strada [звездное сопрано из опер Генделя] и мистер Кут. Лорд Шефтсбери умолял мистера Персиваля привести его, и он был признан другом мистера Генделя (который тоже был здесь); Никогда меня так хорошо не развлекали в опере! Мистер Гендель был в лучшем настроении в мире, играл на уроках и аккомпанировал Страде и всем дамам, которые пели с семи до одиннадцати часов. Я угостила их чаем и кофе и примерно через полчаса после девяти принесла поднос с шоколадом, глинтвейном и печеньем. Всем было легко и приятно.[108]

Опера в Ковент-Гардене (1734–1741)

Интерьер Ковент-Гарден театр В Лондоне

В 1733 г. Граф Эссекс получил письмо со следующей фразой: «Гендель стал настолько деспотичным князем, что город ропщет». Совет главных инвесторов ожидал, что Гендель уйдет на пенсию, когда его контракт истечет, но Гендель немедленно начал искать другой театр. Совместно с Джон Рич он основал свою третью компанию в Ковент-Гарден театр. Рич был известен своими зрелищными постановками. Он предложил Генделю использовать свой небольшой припев и представить танец Мари Салле, для которого Гендель сочинил Терпсикор. В 1735 году он ввел органные концерты между действиями. Впервые Гендель позволил Gioacchino Conti, не успевший разучить свою партию, подставлять арии.[109] Финансово, Ариоданте провалился, хотя в конце каждого действия он вводил балетные сюиты.[110] Альсина, его последняя опера с магическим содержанием, и Александровский пир или сила музыки на основе Джона Драйдена Александровский пир отмечен Анна Мария Страда дель По и Джон Бирд.

В апреле 1737 года, в возрасте 52 лет, Гендель, по-видимому, перенес инсульт, из-за которого он не мог пользоваться четырьмя пальцами правой руки и не мог выступать.[111] Летом иногда казалось, что беспорядок влияет на его понимание. Никто не ожидал, что Гендель когда-нибудь снова сможет выступить. Но будь то заболевание ревматизмом, инсультом или нервным срывом, он выздоровел на удивление быстро.[112] Чтобы помочь своему выздоровлению, Гендель отправился в Аахен, спа в Германии. В течение шести недель он принимал длительные горячие ванны и в итоге начал играть на органе для удивленной публики.[113] Он написал Фарамондо в декабре 1737 г. и Serse в январе 1738 г. Дейдамия, его последняя опера, совместная постановка с Граф Хоулдернесс,[114] был исполнен трижды в 1741 году. Гендель отказался от оперного дела, а его английские оратории добились большего успеха.[115]

В 1738 году он написал музыку для музыкальные часы с органом, построенным Чарльзом Клэем; это было куплено Геррит Брамкэмп и в 2016 году была приобретена Музей Speelklok в Утрехте.[116][117]

Оратория

Дальнейшая информация: Список произведений Георга Фридриха Генделя § Оратории
Картина Генделя. Филип Мерсье

Il trionfo del tempo e del disinganno, аллегория, Первая оратория Генделя[118] был составлен в Италии в 1707 году, за которым последовали La Resurrezione в 1708 году, в котором используются материалы из Библии. Обстоятельства Эстер и его первое исполнение, возможно, в 1718 году, малоизвестны.[119] Прошло еще 12 лет, когда акт пиратства заставил его заняться Эстер снова.[120] Три предыдущих выступления вызвали такой интерес, что естественным образом натолкнули на идею представить его широкой публике. Далее пришел Дебора, ярко окрашенный гимнами коронации[121] и Афалия, его первая английская оратория.[122] В этих трех ораториях Гендель заложил основу для традиционного использования хора, которым отмечены его более поздние оратории.[123] Гендель стал увереннее в себе, стал шире в своих выступлениях и разнообразнее в сочинении.[124]

Очевидно, как многому он научился у Арканджело Корелли о написании для инструментов и от Алессандро Скарлатти о написании для сольного голоса; но нет ни одного композитора, который научил бы его писать для хора.[125] Гендель все чаще заменял итальянских солистов английскими. Наиболее важной причиной этого изменения было сокращение финансовой отдачи от его опер.[126] Таким образом, была создана традиция для ораторий, которая должна была определять их будущее исполнение. Спектакли давались без костюмов и экшена; певцы появились в собственной одежде.[127]

Карикатура Генделя Джозеф Гупи (1754)

В 1736 году Гендель произвел Александровский пир. Джон Бирд впервые выступил в качестве одного из основных певцов Генделя и стал бессменным теноровым солистом Генделя на всю оставшуюся жизнь.[128] Пьеса имела большой успех и подтолкнула Генделя к переходу от написания итальянских опер к английским хоровым произведениям. В Саул, Гендель сотрудничал с Чарльз Дженненс и экспериментируя с тремя тромбонами, карильоном и сверхбольшими военными литаврами (из Башня Лондона ), правда «... будет очень шумно».[129] Саул и Израиль в Египте оба с 1739 г. возглавляют список великих зрелых ораторий, в которых ария да капо стала исключением, а не правилом.[130] Израиль в Египте состоит только из припевов, заимствованных из Похоронный гимн королевы Каролины. В своих следующих работах Гендель изменил свой курс. В этих произведениях он сделал больший упор на эффекты оркестра и солистов; Хор удалился на задний план.[131] L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato носит довольно увлекательный характер; работа легкая и свежая.

Летом 1741 г. Третий герцог Девонширский пригласил Генделя в Дублин, столица Королевство Ирландия, давать концерты в пользу местных больниц.[132] Его Мессия впервые был исполнен в New Music Hall в Fishamble Street 13 апреля 1742 г. с 26 мальчиками и пятью мужчинами из сводных хоров Святого Патрика и Крайст-Черч соборов-участников.[133] Гендель обеспечил баланс между солистами и хором, которого он никогда не превосходил.

В 1747 году Гендель написал свою ораторию. Александр Балус. Это произведение было поставлено в Театре Ковент-Гарден в Лондоне 23 марта 1748 г., и для арии Слушай! слушай! Он ударяет по золотой лире, Гендель написал аккомпанемент для мандолина, арфа, скрипка, альт, и виолончель.[134] Еще одна его английская оратория, Соломон впервые был исполнен 17 марта 1749 года в театре Ковент-Гарден.[135] Соломон содержит короткий и живой инструментальный отрывок для двух гобоев и струнных в третьем акте, известный как «Прибытие царицы Савской».

Популярность английских солистов достигла пика при первом исполнении Самсон. Работа очень театральная. В его поздних ораториях роль хора становилась все более важной. Иеффа впервые был исполнен 26 февраля 1752 г .; хотя это была его последняя оратория, она была не меньшим шедевром, чем его ранние произведения.[136]

Спустя годы

Незавершенный входной билет на май 1750 г. Мессия, в том числе герб места проведения, Больница для подкидышей

В 1749 году Гендель сочинил Музыка для Королевского фейерверка; На первое выступление пришло 12 тысяч человек.[137] В 1750 году он устроил спектакль Мессия чтобы принести пользу Больница для подкидышей. Выступление было признано большим успехом, и за ним последовали ежегодные концерты, которые продолжались всю его жизнь. В знак признания его покровительства Гендель был назначен губернатором больницы на следующий день после своего первого концерта. Он завещал копию Мессия в учреждение после его смерти.[138] Его участие в работе с Больницей для подкидышей сегодня ознаменовано постоянной выставкой в ​​Лондоне. Музей подкидышей, который также содержит Коллекция Джеральда Кока Генделя. В дополнение к больнице для подкидышей, Гендель также разрабатывал благотворительность, чтобы помогать малоимущим музыкантам и их семьям.

В августе 1750 года, возвращаясь из Германии в Лондон, Гендель был серьезно ранен в автокатастрофе между Гаага и Харлем в Нидерландах.[139] В 1751 году один глаз начал отказывать. Причина была в катаракта которую прооперировал великий шарлатан Шевалье Тейлор. Это не улучшило его зрение, но, возможно, ухудшило его.[115] К 1752 году он полностью ослеп. Он умер в 1759 году в доме на Брук-стрит в возрасте 74 лет. Последний спектакль, который он посетил, был спектаклем. Мессия. Генделя похоронили в Вестминстерское аббатство.[140] Более трех тысяч скорбящих присутствовали на его похоронах, которые были удостоены государственных почестей.

Гендель никогда не был женат и держал свою личную жизнь в секрете. Его начальный буду завещал большую часть своего имения племяннице Джоанне, однако четыре кодицилы раздал большую часть своего состояния другим родственникам, слугам, друзьям и благотворительным организациям.[141]

Гендель владел коллекция произведений искусства который был продан посмертно в 1760 году.[142] В каталоге аукциона было около семидесяти картин и десять гравюр (остальные картины были завещаны).[142]

Работает

Основные статьи: Список произведений Георгия Фридриха Генделя и Список опер Георгия Фридриха Генделя
Сенезино, известный кастрат из Сиена

Произведения Генделя включают 42 оперы, 25 ораторий, более 120 кантат, трио и дуэты, многочисленные арии, камерную музыку, большое количество экуменических пьес, од и серенат, 18 концертов гросси и 12 концертов для органа. Его самое известное произведение, оратория Мессия с его хором «Аллилуйя», является одним из самых популярных произведений в хоровой музыке и стал центральным элементом рождественского сезона. В Лобковицкий дворец в Прага держит Моцарта копия Мессияс рукописными аннотациями. Среди опубликованных и популяризированных при его жизни произведений с номерами опусов - Органные концерты соч. 4 и Соч. 7 вместе с Опус 3 и Opus 6 Concerti Grossi; последние включают более ранний органный концерт Кукушка и соловей в котором имитируется пение птиц в верхних регистрах органа. Также примечательны его 16 наборов клавишных, особенно Гармоничный кузнец.

Гендель ввел в свои произведения необычные ранее музыкальные инструменты: альт д'амур и Виолетта Марина (Орландо), лютня (Ода ко Дню святой Сесилии), три тромбона (Саул), кларнетов или малых высоких корнетов (Тамерлан), Теорбо, Валторна (Музыка на воде ), лирихорд, двойной фагот, виола да гамба, карильон (колокольчики), положительный орган, и арфа (Джулио Чезаре, Александровский пир).[143]

Каталоги

Первый опубликованный каталог работ Генделя появился в качестве приложения к журналу Mainwaring. Воспоминания.[144] Между 1787 и 1797 гг. Сэмюэл Арнольд составил 180-томное собрание сочинений Генделя, но оно было далеко не полным.[145] Также неполной была коллекция, созданная между 1843 и 1858 годами Английским обществом Генделя (основано Сэр Джордж Макфаррен ).[146]

Генделя в 1733 г. Бальтазар Деннер (1685–1749)

105-томный Händel-Gesellschaft («Общество Генделя») издавалось между 1858 и 1902 годами - в основном благодаря усилиям Фридрих Хрисандер. В современном исполнении реализация бассо континуо отражает практику 19 века. Вокальные партитуры из издания опубликованы Novello в Лондоне, но некоторые партитуры, например, вокальную Самсон, являются неполными.

Продолжающийся Hallische Händel-Ausgabe издание было впервые открыто в 1955 году в Галле регион в Саксония-Анхальт, Восточная Германия. Он начался не как критическое издание, а после резкой критики первых томов, в которых были выпуски без критического аппарата (например, опера Serse был опубликован с изменением заглавного персонажа в тенор, отражающий довоенную практику Германии), оно позиционировалось как критическое издание. Отчасти под влиянием реалий "холодной войны" редакционная работа была непоследовательной: обнаруживается множество опечаток, а редакторы не обращались к важным источникам. В 1985 году был сформирован комитет для установления лучших стандартов для издания. Объединение Германии в 1990 году устранило проблемы со связью, и с тех пор выпущенные тома показали значительное улучшение стандартов.[115]

В период с 1978 по 1986 год немецкий академический Бернд Базельт каталогизировал работы Генделя в его Händel-Werke-Verzeichnis публикация. Каталог получил широкое признание и используется в качестве современной системы нумерации, где каждой работе Генделя присвоен номер "HWV", например Мессия занесен в каталог как "HWV 56".

Наследие

Маскарад в Королевском театре на Хеймаркет (ок. 1724 г.)

Работы Генделя были собраны и сохранены двумя мужчинами: Сэр Сэмюэл Хелье, деревенский сквайр, музыкальные достижения которого составляют ядро ​​коллекции Шоу-Хелье,[147] и аболиционист Granville Sharp.[148] Каталог, сопровождающий Национальная портретная галерея Выставка, посвященная трехсотлетию со дня рождения композитора, называет их двумя мужчинами конца восемнадцатого века, «оставившими нам веские доказательства того, как они потакали своему энтузиазму».[149] С его английскими ораториями, такими как Мессия и Соломон, то коронационные гимны, и другие работы, в том числе Музыка на воде и Музыка для Королевского фейерверка, Гендель стал национальной иконой Британии и фигурировал в BBC серии, Рождение британской музыки: Гендель - герой-завоеватель.[150]

Резной мраморная статуя Генделя на Музей Виктории и Альберта, Лондон, созданный в 1738 г. Луи-Франсуа Рубильяк

После его смерти итальянские оперы Генделя вошли в безвестность, за исключением таких отрывков, как ария из Serse, "Ombra mai fu ". Оратории продолжали исполняться, но вскоре после смерти Генделя сочли, что они нуждаются в некоторой модернизации, и Моцарт оркестровал немецкие версии Мессия и другие работы. На протяжении 19 века и первой половины 20 века, особенно в Англоязычный В других странах его репутация основывалась прежде всего на его английских ораториях, которые обычно исполнялись хорами певцов-любителей в торжественных случаях. Столетие со дня его смерти в 1859 году было отмечено постановкой Мессия в Хрустальный дворец с участием 2765 певцов и 460 инструменталистов, которые выступили перед аудиторией около 10 000 человек.[151]

Последние десятилетия возродили его светские кантаты и то, что можно было бы назвать «светскими ораториями» или «концертными операми». Из первых, Ода ко Дню святой Сесилии (1739) (установлено в текстах Джон Драйден ) и Ода ко дню рождения королевы Анны (1713 г.). В своих светских ораториях Гендель обратился к классической мифологии для сюжетов, создав такие произведения, как Ацис и Галатея (1719), Геркулес (1745) и Семела (1744). Эти произведения имеют близкое родство со священными ораториями, особенно в вокальном написании англоязычных текстов. Они также разделяют лирические и драматические качества итальянских опер Генделя. Как таковые, они иногда полностью ставятся как оперы. С открытием заново его театральных работ, Гендель, помимо его известности как инструменталист, оркестровый писатель и мелодист, теперь воспринимается как один из великих музыкальных драматургов оперы.

Первоначальная форма его имени, Георг Фридрих Гендель, обычно используется в Германии и других странах, но во Франции он известен как «Гендель». Другой композитор, Якоб Хандл или Хендл (1550–1591), обычно известен под латинской формой Якобус Галл что появляется в его публикациях.

Прием

Гендель обычно пользовался большим уважением со стороны коллег-композиторов как в свое время, так и после.[152] Иоганн Себастьян Бах пытался, но безуспешно, встретиться с Генделем, когда он был Галле.[153] (Гендель родился в том же году, что и Бах, и Доменико Скарлатти.) Моцарт говорят о нем: "Гендель понимает оказывать воздействие лучше, чем любой из нас. Когда он выбирает, он ударяет как гром. "[154] К Бетховен он был «господином для всех нас ... величайшим композитором из когда-либо живших. Я открою голову и преклоню колени перед его могилой».[154] Бетховен прежде всего подчеркнул простоту и популярность музыки Генделя, когда сказал: «Иди к нему, чтобы узнать, как добиться великих эффектов такими простыми средствами».

Займы

С 1831 г., когда Уильям Кротч поднял этот вопрос в своем Суть нескольких лекций по музыке, Ученые тщательно изучали "заимствование" Генделем музыки у других композиторов. Подводя итоги 2005 года, Ричард Тарускин писал, что Гендель «кажется, был чемпионом всех пародисты, адаптировав как свои собственные произведения, так и произведения других композиторов в беспрецедентном количестве и с беспрецедентной точностью ».[155] Среди композиторов, чья музыка была повторно использована Генделем, находятся Алессандро Страделла, Готлиб Маффат, Алессандро Скарлатти, Доменико Скарлатти[156] Джакомо Кариссими, Георг Филипп Телеманн, Карл Генрих Граун, Леонардо Винчи, Якобус Галл, Франческо Антонио Урио, Рейнхард Кейзер, Франческо Гаспарини, Джованни Бонончини, Уильям Бойс, Генри Лоз, Майкл Уайз, Агостино Стеффани, Франц Иоганн Хаберманн и многие другие.[157]

В эссе, опубликованном в 1985 году, Джон Х. Робертс продемонстрировал, что заимствования Генделя были необычайно частыми даже для его собственной эпохи, достаточно, чтобы их критиковали современники (особенно Иоганн Маттезон ); Робертс предложил несколько причин для такой практики Генделя, в том числе попытки Генделя сделать определенные работы более современными и радикальными, его «отсутствие возможности изобретать оригинальные идеи» - хотя Робертс постарался доказать, что это не «умаляет» Уровень Генделя », о котором следует« судить не по его методам, и тем более по мотивам их применения, а исключительно по результатам, которых он достигает ».[158]

Дань уважения

Хор, оркестр и орган в Вестминстерское аббатство, Лондон во время День памяти Генделя в 1784 г.

После смерти Генделя многие композиторы написали произведения, основанные на его музыке или вдохновленные ею. Первое движение из Луи Шпор с Симфония No. 6, Соч. 116, «Эпоха Баха и Генделя», напоминает две мелодии из произведений Генделя. Мессия. В 1797 г. Людвиг ван Бетховен опубликовал 12 вариаций соль мажор на тему «Посмотри на героя-завоевателя» из произведения Генделя «Иуда Маккавей», для виолончели и фортепиано. В 1822 году Бетховен сочинил Освящение дома увертюра, в которой также чувствуется влияние Генделя. Виртуоз гитары Мауро Джулиани составил его Вариации на тему Генделя, соч. 107 для гитары на основе сюиты № 5 Генделя ми мажор, HWV 430, для клавесина.

Памятник Генделю в Вестминстерском аббатстве с мемориальной доской, записывающей его поминовение в 1784 г.

В 1861 году, используя тему из второй сюиты для клавесина Генделя, Иоганнес Брамс написал Вариации и фуга на тему Генделя, Соч. 24, одна из самых успешных его работ (похвалил Рихард Вагнер ). Несколько произведений французского композитора Феликс-Александр Гильман использовать темы Генделя, например его Марш на тему Генделя использует тему из Мессия. Французский композитор и флейтист Филипп Гобер написал его Petite Marche для флейты и фортепиано на основе четвертой части Трио-сонаты Генделя, соч. 5, № 2, HWV 397. Аргентинский композитор Луис Джаннео написал свою Вариации на тему Генделя для фортепиано. В 1911 году композитор и пианист австралийского происхождения Перси Грейнджер одно из своих самых известных произведений основано на заключительной части сюиты № 5 Генделя ми мажор (как и у Джулиани). Сначала он написал несколько вариаций на эту тему, которые назвал Вариации на тему "Гармоничный кузнец" Генделя . Затем он использовал первые шестнадцать тактов своего набора вариаций для создания Гендель на берегу, одно из его самых любимых произведений, из которого он сделал несколько версий (например, фортепианная сольная версия 1930 года). Арнольд Шенберг Концерт для струнного квартета с оркестром си-бемоль мажор (1933) был написан по Генделю Концерта Гроссо, соч. 6/7.[159]

Почитание

Гендель удостоен награды фестиваль 28 июля в литургический календарь Епископальной церкви, с Иоганн Себастьян Бах и Генри Перселл. в Лютеранский календарь святых Гендель и Бах разделяют эту дату с Генрих Шютц, а Гендель и Бах отмечены в календаре святых, подготовленном Орден Святого Луки для использования Объединенная методистская церковь.[160] Книга общего поклонения пресвитерианской церкви (США) (Westminster John Knox Press, 2018) увековечивает его память 20 апреля.

Вымышленные изображения

Главная страница: Категория: Джордж Фридрих Гендель в художественной литературе

В 1942 году Гендель стал предметом британских биографический фильм Великий мистер Гендель режиссер Норман Уокер и в главной роли Уилфрид Лоусон. Это было сделано в Denham Studios посредством Организация ранга, и выстрелил в Разноцветный. Он также является центральным персонажем телевизионных фильмов. Боже, рот, Танбридж Уэллс! (1985) и Последний шанс Генделя (1996) и спектакль Все ангелы (2015). Генделя изображал Йерун Краббе как антагонист в фильме Фаринелли (1994).

Смотрите также

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ^ «Гендель» вход в Словарь английского языка Коллинза дает общий вариант «Джордж Фредерик» (используемый в его завещании и на его похоронном памятнике) вместе с произношением его фамилии. Написание «Фридрих» используется в его заявлении 1727 года о британском гражданстве.
  2. ^ Согласно записям о крещении в приходской церкви Галле, лютеранская Marktkirche Unser Lieben Frauen. Записи этой церкви также показывают, что фамилия в разных случаях произносилась по крайней мере четырьмя другими способами: Хендель, Хенделер, Хенделер и Хендтлер, но чаще всего Гендель. В Италии он написал это как Хендель, как это произносится по-немецки. Однако с того момента, как он прибыл в Англию, он постоянно подписывал свое имя как Джордж Фридрих Гендель.[1]
  3. ^ Могила Генделя в Вестминстере имеет дату рождения 23 февраля 1684 года в стиле Благовещения для начала года.[3][4]
  4. ^ Среди придворных музыкантов Галле были Сэмюэл Шайдт (который также был органистом в Морицкирхе), Уильям Брэйд и Майкл Преториус.[12]
  5. ^ Галле также был известен своими строителями органов. В 1712 г. Бах был заинтригован органом на Маркткирхе и подал заявку на должность, которую освободил Захов, учитель Генделя. Он решил Веймар, тем не мение.[13]
  6. ^ Этот парикмахер, Андреас Бергер, оказался зятем английского эмигрант Уильям Брейд, придворный музыкант Августа в Вайссенфельсе.[10]
  7. ^ И Лэндон, и Хогвуд указывают и по мере возможности исправляют более очевидные искажения фактов и дат и несоответствия Mainwaring. Видеть Лэндон 1984, стр. 9–19; Хогвуд 1984 С. 11–17.
  8. ^ Шёльчер предполагает, что «доктор» отец Генделя наблюдал, как Гендель издавал музыкальные звуки еще до того, как он мог говорить, и это в глазах сына медника «обнаружил инстинкты столь низкого порядка ...»[24]
  9. ^ По-разному указываются год и цель визита, а также причины встречи. Шёльчер и Боун говорят, что Генделю было семь лет, и они навещали сына Георга от первого брака, который служил герцогу.[31] Фридрих Хрисандер заявляет, что они были в гостях у племянника младшего Генделя, Карла (на десять лет старше его), который был камердинером герцога.[32] Ланг пишет, что Генделю было девять лет, и отец Генделя, занимавший должность при дворе, должно быть, часто ездил в Вайсенфельс, где герцог поселился после Пруссия аннексировал город Галле. Юного Генделя взяли с собой, потому что о нем могли позаботиться родственники его покойной жены.[28]
  10. ^ Его кантаты, часто очень драматичные, отличаются очень образным хоровым сочинением, красочной оркестровкой и искусной обработкой согласованного элемента ».[35]
  11. ^ Гендель не только применил техники и фразы Керлла в более поздних композициях, он импортировал целое движение, составленное Керллом, в Израиль в Египте.[40]
  12. ^ И Лэндон, и Хогвуд указывают и по мере возможности исправляют более очевидные искажения фактов и дат и несоответствия Mainwaring. Видеть Лэндон 1984, стр. 9–19; Хогвуд 1984 С. 11–17.
  13. ^ В Берлине не было «короля» до 18 января 1701 года, когда Фридрих III, курфюрст Бранденбурга, стал Фридрих I, первый Король в Пруссии.[48]
  14. ^ Среди осторожных авторитетов, согласившихся на поездку в 1698 г., был друг Генделя. Иоганн Маттезон[51] и Берни.[38]
  15. ^ Записи Маркткирхе показывают, что он причастился там в апреле 1701–03 годов.[60]
  16. ^ В соответствии с условиями своего назначения, среди прочего, Гендель должен был «правильно играть на органе на богослужении и для этой цели предварительно пропевать предписанные псалмы и духовные песни, а также уделять должное внимание всему, что может потребоваться для этого. опора прекрасной гармонии… »[64]
  17. ^ Первое упоминание о Генделе с момента его последнего причастия на Маркткирхе 23 апреля.[64] находится в аннотированном переводе Маттесона «Mainwaring» (опубликованном в 1761 г.), где он пишет, что встретил Генделя на чердаке для органа церкви Святой Марии Магдалины в Гамбурге.[71] В его более раннем Grunlage (опубликовано в 1740 году), он устанавливает дату как 9 июля.[72]
  18. ^ Мэйнваринг дает загадочное объяснение, что, поскольку он должен был зарабатывать на жизнь своей профессией, ему пришлось найти место менее удаленное, чем Берлин. Учитывая, что Гамбургский оперный театр уступал только Берлину по репутации, «было решено отправить его туда в одиночку, и в основном с целью улучшения».[73] Этот отрывок предполагает, что Гендель уже определился со светской драматической музыкой как с карьерой, но кто это был «послать его туда», не объясняется.
  19. ^ В 2000 году верхние этажи 25 Brook Street были сданы в аренду Фонду Генделя, и после обширной реставрации Дом-музей Генделя открылся для публики с программой мероприятий в стиле барокко.

Рекомендации

  1. ^ Хогвуд 1984, п. 1.
  2. ^ Хикс 1998, п. 614.
  3. ^ Шёльчер 1857, п. 2.
  4. ^ Джордж Фредерик Гендель, Вестминстерское аббатство
  5. ^ "Гражданин Великобритании по закону парламента: Джордж Фридрих Гендель". Parliament.uk. 14 апреля 2009 г. В архиве из оригинала 4 мая 2012 г.. Получено 13 апреля 2012.
  6. ^ Дин 1969, п. 19.
  7. ^ Бюлоу 2004, п. 476.
  8. ^ Deutsch 1955, п. 1
  9. ^ Адамс и Хофестед, 2005 г. С. 144–46.
  10. ^ а б c Адамс и Хофестед, 2005 г., п. 144.
  11. ^ Адамс и Хофестед, 2005 г., п. 144; Берроуз 1994, п. 1.
  12. ^ Берроуз 1994, п. 1.
  13. ^ а б c Lang 1966, п. 20.
  14. ^ Берроуз 1994, стр. 1–2.
  15. ^ Lang 1966 С. 25–26.
  16. ^ а б Lang 1966, п. 10.
  17. ^ Адамс и Хофестед, 2005 г. С. 144–45.
  18. ^ Лэндон 1984, п. 9.
  19. ^ Deutsch 1955, п. 6.
  20. ^ Deutsch 1955, п. 2; Лэндон 1984, п. 9.
  21. ^ Дрейхаупт 1755 г., п. 625.
  22. ^ Мейтленд и сквайр 1890, п. 277.
  23. ^ Лэндон 1984, п. 10; Шёльчер 1857, п. 7 п.1.
  24. ^ Шёльчер 1857, п. 3.
  25. ^ Mainwaring 1760, стр. 4–5.
  26. ^ Mainwaring 1760 г., п. 5.
  27. ^ Шёльчер 1857, п. 4.
  28. ^ а б c Lang 1966, п. 11.
  29. ^ Вмятина 2004, стр. 3–4.
  30. ^ а б c Шёльчер 1857, п. 5.
  31. ^ Шёльчер 1857, п. 4; Кость 1914, п. 141.
  32. ^ Chrysander 1858 г.: Buch 1: 2. Добрый день.
  33. ^ Шёльчер 1857, стр. 4–5; Кость 1914, п. 141; Lang 1966, п. 11.
  34. ^ Lang 1966, п. 11; Кость 1914, п. 141; Шёльчер 1857, п. 5.
  35. ^ Lang 1966 С. 11–12.
  36. ^ Lang 1966, п. 12; Лэндон 1984, п. 15. Смотрите также Зайфферт, Макс (1905). «Предисловие к томам 21, 21 (Захоу)». Denkmäler deutscher Tonkunst. Лейпциг: Breitkopf & Härte.
  37. ^ Шёльчер 1857, стр. 5–6. Смотрите также Кость 1914 С. 141–42.
  38. ^ а б Шёльчер 1857, п. 6.
  39. ^ Lang 1966, п. 12.
  40. ^ Lang 1966, п. 14.
  41. ^ Lang 1966 С. 13–16.
  42. ^ Mainwaring 1760, п. 15.
  43. ^ Mainwaring 1760, п. 16.
  44. ^ а б Mainwaring 1760, п. 18.
  45. ^ Шёльчер 1857, п. 6; Deutsch 1955, pp. 5–6 (надпись на надгробии Георга Генделя).
  46. ^ а б Lang 1966, п. 19.
  47. ^ Deutsch 1955, pp. 6–8 (со стихотворением и английским переводом).
  48. ^ Лэндон 1984, п. 30 п.5.
  49. ^ Mainwaring 1760 г. С. 24–25.
  50. ^ а б Mainwaring 1760 г., п. 29.
  51. ^ а б Lang 1966, п. 166.
  52. ^ Шёльчер 1857, стр. 6–7.
  53. ^ Лэндон 1984, п. 31 п.8.
  54. ^ Лэндон 1984, п. 31 п.7.
  55. ^ Лэндон 1984, стр. 31, номера 7 и 53.
  56. ^ Дин 1982, п. 2; Deutsch 1955, п. 8.
  57. ^ Lang 1966, п. 20; Вмятина 2004, п. 2
  58. ^ Lang 1966 С. 20–21.
  59. ^ Lang 1966, п. 21.
  60. ^ Берроуз 1994, п. 10; Deutsch 1955 С. 8, 9, 10.
  61. ^ Вмятина 2004, п. 2.
  62. ^ Берроуз 1994, п. 20.
  63. ^ Берроуз 1994, стр. 10–11 перевод Маттезон 1740 г., п. 359.
  64. ^ а б Deutsch 1955, п. 9.
  65. ^ Lang 1966, п. 22 п.2.
  66. ^ Lang 1966, п. 22 перевод Маттезон 1740 г., п. 93.
  67. ^ Deutsch 1955, п. 4 п.1.
  68. ^ а б Lang 1966, п. 23.
  69. ^ Хогвуд 1984, п. 21.
  70. ^ Лучший 1985 С. 486–89.
  71. ^ Deutsch 1955, п. 10.
  72. ^ Маттезон 1740 г., стр.29, 191.
  73. ^ Mainwaring 1760 г. С. 27–28.
  74. ^ Берроуз 1994 С. 11–13.
  75. ^ Lang 1966, п. 26.
  76. ^ Берроуз 1994, п. 12.
  77. ^ Берроуз 1994, п. 18
  78. ^ Берроуз 1994, п. 19
  79. ^ Харрис 2001, п. 37.
  80. ^ Аннетт Ландграф, Дэвид Викерс, Кембриджская энциклопедия Генделя, Cambridge University Press, 2009, стр. 2
  81. ^ Берроуз 1994, стр. 29–30
  82. ^ Mainwaring 1760, п. 52.
  83. ^ Дин и Кнапп 1987, п. 129
  84. ^ Берроуз 1994, п. 38
  85. ^ Дин и Кнапп 1987, стр.173, 180
  86. ^ Wikisource В архиве 6 октября 2016 г. Wayback Machine
  87. ^ Джордж Фридрих Гендель: Том 1, 1609–1725: Сборник документов под редакцией Дональда Берроуза, Хелен Коффи, Джона Гринакомба, Энтони Хикса В архиве 22 февраля 2018 в Wayback Machine
  88. ^ Национальная портретная галерея, п. 88
  89. ^ Биограф Генделя, Джонатан Китс, делает соблазнительное предположение, что он, возможно, приехал в Лондон в 1710 году и поселился в 1712 году в качестве шпиона для возможного ганноверского преемника королевы Анны. news.bbc.co.uk В архиве 5 марта 2016 г. Wayback Machine
  90. ^ Национальная портретная галерея, п. 92
  91. ^ Дин и Кнапп 1987, п. 286
  92. ^ Берроуз 1994, п. 77.
  93. ^ Букофзер 1947 г. С. 333–35.
  94. ^ Роллан 1916, п. 71.
  95. ^ Дин и Кнапп 1987, п. 209
  96. ^ Deutsch 1955, стр. 70–71
  97. ^ "Финансы Генделя" В архиве 19 апреля 2014 г. Wayback Machine, на bbc.co.uk
  98. ^ Deutsch 1955, п. 89
  99. ^ Декан 2006, п. 226 По словам Дина, они не могли добраться до Лондона раньше 1716 года. В 1743 году Смит написал в письме, что находился на службе у Генделя 24 года.
  100. ^ Берроуз 1994, п. 387
  101. ^ Deutsch 1955, п. 194
  102. ^ Имоджен Леви (2 июня 1953 г.). «Путеводитель по коронационной службе». Вестминстерское аббатство. В архиве из оригинала 5 декабря 2010 г.. Получено 28 мая 2012.
  103. ^ ""Самый продолжительный спектакль в Лондоне и Нью-Йорке "Красота сцены".
  104. ^ театральная монополия в Банхеме, Мартин Кембриджский гид по театру С. 1105 (Cambridge University Press, 1995) ISBN  0-521-43437-8
  105. ^ Произведения Генделя В архиве 30 января 2009 г. Wayback Machine GFHandel.org, проверено 21 декабря 2007 г.
  106. ^ Вмятина 2004, п.[страница нужна ].
  107. ^ Вмятина 2004, п. 33
  108. ^ "Синопсис Арианны на Крите". Handelhouse.org. Дом-музей Генделя. Архивировано из оригинал 26 июля 2014 г.. Получено 23 июля 2014.
  109. ^ Декан 2006, стр. 274–84
  110. ^ Декан 2006, п. 288
  111. ^ Берроуз 1994, п. 395.
  112. ^ Декан 2006, п. 283
  113. ^ Чтобы узнать больше об этом эпизоде, см. Илиас Криссохоидис: «Гендель выздоравливает: свежий свет на его дела в 1737 году», Музыка восемнадцатого века 5/2 (2008): 237–44.
  114. ^ Новая хронология венецианской оперы и родственных жанров, 1660–1760 гг. Элеонора Селфридж-Филд, стр. 492
  115. ^ а б c Хикс 2013.
  116. ^ "Koninklijke speelklok van wereldklasse aangekocht", Музей Speelklok, 14 ноября 2016 г. (на голландском языке); "Георг Фридрих Гендель и часы Braamcamp" Эрма Херменс, 22 ноября 2018 г.
  117. ^ То же самое, Чарльз (июль – сентябрь 1997 г.). "Музыкальные часы-музыка Генделя". Fontes Artis Musicae [Викиданные ]. 44 (3): 266–280. JSTOR  23508494.
  118. ^ Маркс 1998, п. 243.
  119. ^ Национальная портретная галерея, п. 157
  120. ^ Ларсен 1972, п. 15 Handels Messiah. Известный специалист по Генделю обсуждает происхождение, состав и источники одного из величайших хоровых произведений западной цивилизации.
  121. ^ Ларсен 1972, п. 26
  122. ^ Маркс 1998, п. 48.
  123. ^ Ларсен 1972, п. 66
  124. ^ Ларсен 1972, п. 49
  125. ^ Ларсен 1972, п. 40
  126. ^ Ларсен 1972, п. 33
  127. ^ Берроуз 1994, п. 217.
  128. ^ Ларсен 1972, п. 37
  129. ^ Национальная портретная галерея, п. 165
  130. ^ Ларсен 1972, стр. 16, 39–41
  131. ^ Ларсен 1972, п. 78
  132. ^ Вмятина 2004, стр. 40–41
  133. ^ Молодые 1966, п. 48
  134. ^ Кость 1914 С. 142–44.
  135. ^ "Сочинения Г. Ф. Генделя". Институт Генделя. Архивировано из оригинал 24 сентября 2013 г.. Получено 28 сентября 2013.
  136. ^ Берроуз 1994, стр. 354–55
  137. ^ Берроуз 1994, стр. 297–98
  138. ^ Молодые 1966, п. 56
  139. ^ Вмятина 2004, п. 63
  140. ^ Молодые 1966, п. 60
  141. ^ Письма и сочинения Джорджа Фридриха Генделя Эрих Х. Мюллер, 1935 г.
  142. ^ а б Макгири, Томас (ноябрь 2009 г.). «Гендель как коллекционер произведений искусства: искусство, знаток и вкус в ганноверской Британии». Старинная музыка. Издательство Оксфордского университета. 37 (4): 533–576. Дои:10.1093 / em / cap107. Получено 19 апреля 2020.
  143. ^ Учебник на компакт-диске Священные арии с дуэтами арфы и арфы Рэйчел Энн Морган и Эдварда Витсенбурга.
  144. ^ Mainwaring 1760 С. 145–55.
  145. ^ Дин 1982, п. 116.
  146. ^ Издание Галле Генделя. «Краткая история редактирования Генделя». Архивировано из оригинал 3 марта 2012 г.. Получено 3 декабря 2011.
  147. ^ Бест, Теренс, изд. Коллекции Генделя и их история, сборник статей, представленных международной группой выдающихся ученых Генделя. Кларендон Пресс, 1993
  148. ^ Принц Хоар, изд. (1820). Мемуары Грэнвилла Шарпа. Колберн. п. XII. ... у него была обширная коллекция партитур Генделя ...
  149. ^ Джейкоб Саймон (1985). Гендель, праздник его жизни и времен, 1685–1759 гг.. п. 239. Национальная портретная галерея (Великобритания).
  150. ^ «Рождение британской музыки: Гендель - герой-победитель». BBC. 24 сентября 2017. В архиве из оригинала 14 мая 2017 года.
  151. ^ Блит, Алан (2007). Хоровая музыка на записи. Издательство Кембриджского университета. п. 82.
  152. ^ "Пресс-релиз BBC". Bbc.co.uk. 13 января 2009 г. В архиве из оригинала 27 ноября 2013 г.. Получено 13 апреля 2012.
  153. ^ Вмятина 2004, п. 23
  154. ^ а б Янг, Перси Маршалл (1 апреля 1975 г.) [1947 г.]. Гендель (серия "Мастер-музыкант"). Дж. М. Дент и сыновья. п.254. ISBN  0-460-03161-9.
  155. ^ Ричард Тарускин, Оксфордская история западной музыки, Oxford University Press, 2005, т. 2, глава 26, с. 329, ISBN  0195222717
  156. ^ Александр Зильбигер, «Заимствования Скарлатти в больших концертах Генделя», Музыкальные времена, v. 125, 1984, pp. 93–94.
  157. ^ Исчерпывающую библиографию до 2005 года можно найти в книге Мэри Энн Паркер, Г. Ф. Гендель: Путеводитель по исследованиям, Рутледж, 2005 г., ISBN  1136783598, стр. 114–135
  158. ^ Джон Х. Робертс, «Почему Гендель взял взаймы?», В Гендель: Третья коллекция, Отредактировано Стэнли Сэди и Энтони Хикс, Королевская музыкальная ассоциация, 1985, стр. 83–92, ISBN  0-8357-1833-6
  159. ^ Аунер Джозеф Х. (1996), «Концерт Генделя Шенберга и руины традиций», Журнал Американского музыковедческого общества, 49: 264–313
  160. ^ Для всех святых: календарь поминовений для объединенных методистов, изд. Клифтон Ф. Гатри (Орден изданий Святого Луки, 1995 г., ISBN  1-878009-25-7) п. 161.

Источники

дальнейшее чтение

внешняя ссылка

Ноты и записи