Теодора (Гендель) - Википедия - Theodora (Handel)
Теодора (HWV 68) драматический оратория в трех действиях по Георг Фридрих Гендель, установленное на английское либретто Томас Морелл. Оратория о христианском мученике Теодора и ее обращенный в христианство римский любовник Дидим. Он впервые выступил в Ковент-Гарден театр 16 марта 1750 г.
Не пользовался популярностью у публики во времена Генделя, Теодора сейчас признан шедевром, а иногда и полностью ставится как опера.
Контекст, анализ и история производительности
Гендель написал Теодора в последний период его творчества. Ему было шестьдесят четыре года, когда он начал работать над ней в июне 1749 года. Он написал оратории. Соломон и Susanna в прошлом году. Теодора будет его предпоследней ораторией.[1]
Теодора отличается от двух прежних ораторий тем, что это трагедия, заканчивающаяся смертью героини и ее обращенного любовника. Это также единственная драматическая оратория Генделя на английском языке на христианскую тему.[2]
Томас Морелл (1703–1784) раньше работал с Генделем над несколькими ораториями. Он и Гендель были хорошими друзьями; композитор оставил либреттисту в завещании 200 фунтов. Источник Морелла для либретто был Мученичество Феодоры и Дидима (1687) по Роберт Бойл, выдающийся ученый и богослов. Он также позаимствовал у Корнель с Теодор, Вьерж и Мартир.[2]
Гендель закончил ораторию 31 июля 1749 года, а премьера - 16 марта 1750 года. Теодора был провалом для публики и играл всего три раза. Этому есть как минимум два объяснения. Во-первых, тема преследований и мученичества христианского святого могла быть слишком удалена от повествований Ветхого Завета, к которым лондонцы привыкли из драматических ораторий Генделя.[2] Во-вторых, землетрясение, произошедшее примерно за неделю до премьеры, заставило некоторых постоянных посетителей Генделя покинуть город.[1] Это была наименее исполняемая из всех его ораторий, возрожденная лишь однажды в 1755 году.
Однако некоторые покровители Генделя оценили его работу. Лорд Шефтсбери написал в письме другу
«Я не могу закончить письмо и забыть« Феодору ». Я слышал это произведение трижды и рискну назвать его законченным, красивым и трудоемким [хорошо проработанным] сочинением, которое когда-либо создавал Гендель. знания, это заняло у него много времени в сочинении музыки. Городу это совсем не нравится, но ... несколько отличных музыкантов думают так же, как и я ".[3]
Один из самых преданных и восторженных сторонников Генделя, Мэри Делани, написала своей сестре Анне, говоря: «Разве ты не помнишь, как мы наслаждались« Теодорой »?» Ее сестра ответила: «Несомненно,« Феодора »наконец добьется справедливости, если она снова будет исполнена, но в целом мир имеет уши и не слышишь".[3]
Сохранились две цитаты Генделя о Теодора. Морелл цитирует слова Генделя: «Евреи не придут к этому, потому что это христианская история; а женщины не придут, потому что это добродетельная история». Коллега Генделя Берни обратил внимание, когда два музыканта попросили бесплатные билеты на Мессия На что Гендель ответил: «О, ваш слуга, майне Херрен! Вы чертовски изысканны! Теодора - во время выступления там было достаточно места, чтобы потанцевать »![3]
Теодора был фактически фаворитом Генделя из его ораторий. Сам композитор причислял финальный припев второго акта «Он увидел прекрасного юношу» к «далеко за пределами» «Аллилуйя» в Мессия.[2]
Иногда его ставили как опера, как и в 1996 г. Glyndebourne и 2009 г. Зальцбургский фестиваль постановки. Оба они были записаны и выпущены на DVD.
Первоначальное либретто включало дополнительную сцену, в которой Септимий сам обратился в христианство, но это никогда не было установлено Генделем, хотя оно было напечатано. Вторая сцена в Акте 2 также была несколько переработана Генделем.
Dramatis personae
| Роль | Тип голоса | Премьера актеров, 16 марта 1750 г. |
|---|---|---|
| Феодора, христианка благородного происхождения | сопрано | Джулия Фрази |
| Дидим, римский офицер, обращенный Феодорой и влюбленный в нее | альт кастрат | Гаэтано Гуаданьи |
| Септимий, еще один римский солдат и друг Дидима | тенор | Томас Лоу |
| Валент, президент Антиохии | бас | Генри Рейнхольд |
| Ирэн, христианка и подруга Феодоры | меццо-сопрано | Катерина Галли |
| Посланник | тенор | |
| Хор христиан, Хор язычников[4] | ||
Синопсис
Акт 1
4 век нашей эры. Валент, римский наместник Антиохия, издает указ в честь Диоклетиан день рождения все горожане принесут жертву Венера, римская богиня любви, и Флора, богиня плодородия весны, под страхом смерти, и поручает Септимию следить за соблюдением этого закона.
Дидим, солдат, тайно обращенный в христианство, просит избавить от наказания граждан, чья совесть не позволяет им приносить жертвы идолам, что Валент отклоняет. Септимий подозревает, что Дидим - христианин, и подтверждает свою верность закону, хотя он жалеет тех, кто будет приговорен к смерти по указу, и желает, чтобы ему было позволено проявить к ним милосердие.
Феодора, благородная христианка и ее подруга Ирэн молятся вместе со своими единоверцами наедине, вместо того, чтобы присоединиться к фестивалю в честь дня рождения императора, когда посланник приносит известие об указе Валента. Септимий приходит, чтобы арестовать их - Феодора ожидает казни, но ей сообщают, что вместо этого она была приговорена к служению проституткой в храме Венеры. Феодора предпочла бы умереть, но ее уводят в храм. Ирен сообщает Дидимусу, который идет в надежде спасти ее или умереть вместе с ней. Первый акт завершается хором христиан, молящихся за успех миссии.
Акт 2
В начале второго акта язычники устраивают праздник в честь императора и богинь. Валент посылает Септимия сказать Теодоре, что, если она не присоединится к фестивалю до конца дня, он пошлет своих охранников изнасиловать ее. Толпа выражает удовлетворение этим приговором. В храме Венеры, который служит борделем, Феодора напугана, но ее настроение меняется, когда она размышляет о загробной жизни. Дидим признается своему другу и начальнику Септимию, что он христианин, и апеллирует к чувству порядочности другого человека. Септимий разрешает Дидиму посетить Феодору. Сначала Феодора обращается к Дидиму с просьбой убить ее и положить конец ее страданиям, но вместо этого Дидим убеждает ее скрыть свою личность, надев шлем и форму и убегая, оставив Дидима на ее месте. Вернувшись в свое убежище, Ирэн и христиане вспоминают чудо Вдова Наина и надеюсь, что, если влюбленные умрут, они обретут новую жизнь на небесах.
Акт 3
В начале третьей части христиане празднуют благополучное возвращение Феодоры. Однако она чувствует себя виноватой за то, что поставила под угрозу жизнь Дидима, чтобы спасти свою собственную. Посланник сообщает им, что Дидим был схвачен и Валент изменил наказание Феодоры на смерть. Феодора идет предложить себя вместо Дидима, несмотря на протесты ее верной подруги Ирэн. Когда Валент приговаривает Дидима к казни, входит Теодора и требует, чтобы она умерла и Дидим был спасен. И Дидим, и Феодора утверждают, что они должны умереть вместо другого. Септимий тронут этим и умоляет о помиловании. Валент, однако, приговаривает и Дидима, и Феодору к смерти, и они поют дуэтом о своем бессмертии.[5]
Музыка и музыкальная характеристика
Оратория рассчитана на 2 части скрипок, альтов, виолончелей, контрабасов, 2 флейт, 2 гобоев, 2 фагота, 1 контрафагот, 2 валторны, 2 трубы, литавры, клавесин и орган. Клавесин и виолончель играют на континуо.
Музыка Генделя придает припевам римских язычников, представленных в либретто злыми людьми, злорадствующими над пытками христиан, «безмерное воодушевление и обаяние».[3] Это контрастирует с тихой, глубокой убедительностью музыки для христианских хоров.[3] Хор «Он увидел прекрасного юношу», любимый Генделем из всех написанных им хоров, изображает воскрешение Иисусом из мертвых сына вдовы в Люк, глава 7. Начнем с медленного и торжественного хроматический в минорной тональности музыка переключается на мажор, когда юноша возвращается к жизни, и заканчивается радостью, когда мальчик возвращается к своей матери.[3]Произведение примечательно множеством отрывков возвышенной и сияющей красоты, а также умелым музыкальным оформлением.[1] Есть три дуэта, последний из которых представляет собой грандиозную пьесу, в которой умирают Теодора и Дидим.
Гендель использует трубы, рожки и барабаны в римских сценах. Флейты представлены в тюремной сцене, но некоторые арии имеют очень легкий аккомпанемент, что возвышает их над текстом.
Список музыкальных номеров
(Примечание: «Симфония» в данном контексте означает чисто инструментальную пьесу. «Аккомпаньато» - это речитатив в сопровождении оркестра, а не континуо только инструменты, как в отрывках с пометкой «речитатив».)
Сцена 3 Феодора с христианами
Сцена 4 Войдите в Messenger
Сцена 5 Входит Септимий.
Сцена 6 Входит Дидим.
Сцена 7
|
|
|
Записи
Аудиозаписи
| Год | Бросать Феодора, Дидим, Ирэн, Септимий, Валенс | Дирижер, оркестр и хор | Этикетка |
|---|---|---|---|
| 1969 | Хизер Харпер, Морин Форрестер, Морин Лехан, Александр Янг, Джон Лоуренсон | Йоханнес Сомари, Английский камерный оркестр, Amor Artis Chorale | Авангардная классика Кат: B0000254IV |
| 1990 | Роберта Александр, Йохен Ковальски, Жард ван Нес, Ганс Петер Блохвиц, Антон Шарингер | Николаус Харнонкур, Concentus musicus вена, Арнольд Шенберг Хор | Teldec Das Alte Werk Кат.: 2564 69056-4 |
| 1992 | Лоррейн Хант Либерсон, Дрю Минтер, Дженнифер Лейн, Джеффри Томас, Дэвид Томас | Николас МакГеган, Филармония Барочный оркестр, Камерный хор Калифорнийского университета в Беркли | Harmonia Mundi Кат: HMU907060.62 |
| 1996 | Рассвет Апшоу, Дэвид Дэниэлс, Лоррейн Хант Либерсон, Ричард Крофт, Фроде Ольсен | Уильям Кристи, Оркестр эпохи Просвещения, Хор Глайндборнского фестиваля | Глайндборн, компакт-диск |
| 2000 | Сьюзан Гриттон, Робин Блейз, Сьюзан Бикли, Пол Агнью, Нил Дэвис | Пол МакКриш, Габриэли Игроки, Габриэли Консорт | Архив Кат.: 0289469 0612 |
| 2003 | Софи Данеман, Дэвид Тейлор, Джульетта Галстян, Ричард Крофт, Натан Берг | Уильям Кристи, Les Arts Florissants, Les Arts Florissants | Эрато Кошка: 0809274318121 |
| 2012 | Кристина Виланд, Франц Витцтум, Диана Шмид, Кнут Шох, Клаус Мертенс | Иоахим Карлос Мартини, Франкфуртский оркестр в стиле барокко, Юнге Кантореи | Наксос Кат.: 8.572700-02 |
Видеозаписи
| Год | Бросать Феодора, Дидим, Ирэн, Септимий, Валенс | Дирижер, оркестр и хор | Режиссер | Этикетка |
|---|---|---|---|---|
| 1996 | Рассвет Апшоу, Дэвид Дэниэлс, Лоррейн Хант Либерсон, Ричард Крофт, Фроде Ольсен | Уильям Кристи, Оркестр эпохи Просвещения, Хор Глайндборнского фестиваля | Питер Селларс | DVD: DVD-диски Glyndebourne |
| 2009 | Кристин Шефер, Бежун Мехта, Бернарда Финк, Джозеф Кайзер, Йоханнес Мартин Кренцле | Айвор Болтон, Freiburger Barockorchester, Зальцбургер Бахчор | Кристоф Лой | DVD: Наксос Cat: 705708 Blu-ray: 705804 |
Примечания
- ^ а б c Лэнг, Пол Генри (2011). Георг Фридрих Гендель (переиздание ред.). Дуврские книги о музыке. ISBN 978-0-486-29227-4.
- ^ а б c d Смитер, Говард Э. (1977). История оратории: Vol. 2: Оратория в эпоху барокко: протестантская Германия и Англия. Издательство Университета Северной Каролины. ISBN 978-0-8078-1294-5.
- ^ а б c d е ж Китс, Джонатан (1985). Гендель: Человек и его музыка. Random House UK. ISBN 978-1-84595-115-3.
- ^ "Сочинения Г. Ф. Генделя". Институт Генделя. Архивировано из оригинал 24 сентября 2013 г.. Получено 28 сентября 2013.
- ^ Карсен, Бертон. «Программные заметки для» Теодоры"". Барбакан. Получено 29 апреля 2014.
внешняя ссылка
- Полное либретто из Теодора (организовано Стэнфордским университетом)
- Счет из Теодора (изд. Фридрих Хрисандер, Лейпциг 1860 г.)
- Теодора: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
Категория: Георг Фридрих Гендель
Авторитетный контроль  |
|
|---|