Хандельс потерял гамбургские оперы - Википедия - Handels lost Hamburg operas

Георг Фридрих Гендель
Джордж Фридрих Гендель - Бальтазар Деннер.jpg
Книга Википедии

В 1703 году 18-летний композитор Георг Фридрих Гендель поселился в Гамбург, Германия, где он оставался до 1706 года. За это время он написал четыре оперы, только первая из которых, Альмира, сохранился более или менее целым. Из остальных трех музыка для Неро теряется, а только короткие оркестровые отрывки из Флориндо и Дафна выживать.

Гендель родился и вырос в Галле, где получил раннее музыкальное образование и стал опытным органистом. В Гамбурге он устроился скрипачом в Oper am Gänsemarkt, знаменитый оперный театр города. Здесь он изучил основы оперной композиции, в основном под влиянием Рейнхард Кейзер, музыкальный руководитель театра, и Иоганн Маттезон, его ведущий вокалист. Gänsemarkt в основном был посвящен произведениям Кайзера; его временное отсутствие в 1704 году дало Генделю шанс, и он быстро написал Альмира и Неро используя либретто Фридрих Кристиан Фусткинг. Альмира Был успешен, Неро в меньшей степени и никогда не исполнялся после первоначального запуска из трех представлений. Последние гамбургские оперы Генделя, Флориндо и Дафна, основанные на либретто Генриха Хинша и первоначально задуманные как единое гигантское произведение, не выпускались на Генземаркт до того, как Гендель уехал из Гамбурга в Италию в 1706 году.

Нет музыки, которую можно окончательно отнести к Неро был идентифицирован, хотя ученые Генделя предположили, что некоторые из них, возможно, использовались в более поздних работах, в частности Агриппина у которого есть связанный сюжет и некоторые из тех же персонажей. Фрагменты музыки из Флориндо и Дафна были сохранены, хотя и без вокальных партий, и некоторые из этих элементов были включены в оркестровую сюиту, впервые записанную в 2012 году.

Фон

Галле

Статуя Генделя в Галле

Георг Фридрих Гендель родился 23 февраля 1685 г. в немецком городе Галле.[1][n 1] Неясно, какое начальное музыкальное образование он получил; его отец, Георг Гендель, не был меломаном и поначалу не ценил и не поощрял ранние таланты своего сына.[3] Тем не менее к десяти годам Гендель стал прекрасным органистом; его игра в королевской часовне в Weißenfels, где его сводный брат Карл состоял на службе у Герцог Саксен-Вайсенфельс, произвел впечатление на герцога, который убедил Генделя-старшего, что мальчик должен иметь надлежащее музыкальное образование.[4] В результате Гендель начал формальное обучение у Фридриха Захова, органиста лютеранской церкви в Галле.[5]

Биограф Генделя Джонатан Китс пишет: «От [Захоу] Гендель многое узнал не только о линии и форме арии, о сильных, смелых басовых партиях и твердом хоровом сочинении, но и о тех тонкостях инструментальной окраски, которые он позже в своем собственном стиле ».[4] Музыкальному развитию Генделя также способствовала ранняя и прочная дружба с Георг Филипп Телеманн, которого он встретил в 1700 году.[6][7] В феврале 1702 года Гендель поступил в Университет Галле, возможно, намереваясь изучать право.[8] В марте он занял пост органиста в Галле. Кальвинист собор (Domkirche), престижное место для такого молодого человека и свидетельство его растущей музыкальной репутации в городе.[7]

Когда-то, возможно, в конце 1702 или начале 1703 года, Гендель посетил Берлин, где его отец занимал почетный пост врача избиратель который в 1701 году стал прусским королем Фридрих I.[9] В Берлине Гендель впервые испытал итальянскую оперу и, возможно, познакомился с итальянскими композиторами. Джованни Бонончини и Аттилио Ариости, которые писали оперы для двора Фридриха. Король слышал о способностях Генделя и хотел, чтобы он обучался как будущий придворный композитор, но горизонты Генделя были расширены его пребыванием в Берлине, и он разрабатывал собственные идеи для своего будущего.[10] Он отклонил предложение короля и вернулся в Галле, чтобы выполнить свой годовой контракт в Домкирхе.[11][n 2] Поскольку в его родном городе было мало возможностей для карьерного роста, Гендель хотел бы поехать в Италию, но, как он понял, это еще не было осуществимо, поскольку ему не хватало ни денег, ни контактов. Вместо этого в середине 1703 года он уехал из Галле в Гамбург, процветающий свободный город, в котором располагался ведущий оперный театр на севере Германии.[12][13]

Гамбург

Опера на Генземаркт

Гравюра начала 18 века с изображением Гамбурга Oper am Gänsemarkt

Гамбургская опера, известная как Oper am Gänsemarkt, был первым публичным оперным театром, основанным за пределами Италии. Детище ссыльного Герцог Шлезвиг-Готторф и его Капельмейстер, Иоганн Тайле,[14] это было разработано Джироламо Сарторио,[15] и по образцу Театр Санти Джованни и Паоло в Венеция.[14] Против его строительства выступили духовенство и церковная иерархия, но с энтузиазмом поддержали городские власти.[11] Построенный в 1677 году в большом масштабе, вместимость - 2000 человек.[15] он имел исключительно глубокую стадию и, по мнению ученых Генделя, Винтон Дин и Джон Меррилл Кнапп, один из самых оснащенных театров своего времени.[14]

Дин и Кнапп пишут, что история театра «оживлялась и отравлялась водоворотом противоречий, который преследовался в памфлетах, рекламных листках, проповедях и предисловиях к либретто ... и финансовыми кризисами, которые продолжались и утихали на протяжении шестидесяти лет его существования». .[14] Преобладание библейских произведений в самые ранние годы вскоре было заменено рядом более светских сюжетов, часто взятых из римской истории и мифов или из недавних событий, таких как 1683 осада Вены.[16] Выступления, как правило, были довольно продолжительными, часто до шести часов.[14] 18-летний Гендель вошел в эту беспокойную среду в середине 1703 года, чтобы занять место в оркестре театра в качестве исполнителя. Рипиено (ансамбль) вторая скрипка.[16]

Кейзер и Маттезон

Иоганн Маттезон, один из гамбургских наставников Генделя

Гендель присоединился к Гамбургскому оперному театру, когда он переживал период значительного творческого успеха.[17] Этот расцвет последовал за приходом Рейнхард Кейзер, который примерно в 1697 году стал музыкальным руководителем на Генземаркт, а в 1703 году ему удалось Иоганн Сигизмунд Куссер в качестве руководителя театра. Кейзер родился в 1674 году. Иоганн Шелле и вероятно Иоганн Кухнау на Школа Св. Фомы, Лейпциг. В 1694 году он работал придворным композитором в Brunswick, где за три года сочинил семь опер, из которых как минимум одна (Махумет) был исполнен в Гамбурге.[18] По словам биографа Генделя Дональда Берроуза, Кейзер хорошо разбирался в народных вкусах и умел писать арии в итальянском стиле.[17] Между 1697 и 1703 годами, до приезда Генделя, на Генземаркт поставили еще около дюжины опер Кейзера.[19] Несмотря на свои успехи на сцене, Кейзер был ненадежным генеральным менеджером с дорогими личными вкусами и небольшой финансовой проницательностью, часто расходившимся со своими кредиторами.[18][20]

Возможно, что Кейзер, имевший связи в районе Галле, слышал о Генделе и непосредственно способствовал обеспечению его поста в оркестре Gänsemarkt;[21] безусловно, он оказал значительное влияние на молодого человека за три года, которые Гендель провел в Гамбурге.[22] Другим важным коллегой Gänsemarkt был домашний композитор и певец. Иоганн Маттезон, который отметил быстрое продвижение Генделя в оркестре от скрипача на заднем плане до солиста на клавесине, роль, в которой, по словам Маттесона, «он показал себя человеком - вещь, о которой никто раньше не подозревал, кроме меня одного».[17] Маттесон был менее комплиментарен в отношении ранних усилий Генделя в области композиции: «Он сочинял очень длинные, длинные арии и действительно бесконечные кантаты», до того, как, кажется, «высокая школа оперы ... урезала его в другие моды».[17]

Альмира

В 1704 году Кейзер, ища убежища от своих кредиторов, временно покинул Гамбург. Weißenfels в Саксонии, недалеко от его родного города Тойхерн. Он взял с собой осла и последнее оперное сочинение, Альмира, постановка либретто Фридрих Кристиан Фусткинг,[23] Таким образом, Кейзер отказал в этой работе Gänsemarkt - в июле 1704 года Кейзер произвел ее в Weißenfels. В этих обстоятельствах временное руководство обратилось к 19-летнему Генделю с просьбой о новой постановке либретто Фосткинга.[20] Гендель подчинился; Премьера его версии состоялась на Генсемаркт 8 января 1705 года, и в ней было разыграно 20 спектаклей - заметный успех.[24]

Выдуманный сюжет, похоже, возник из оперы Джузеппе Бонивенти, L'Almiraна либретто Джулио Пансьери, исполненное в Венеции в 1691 году.[25] Относительно беззаботная история, типичная для драматических условностей 17-го века, рассказывается в трех актах и ​​описывает махинации, окружающие тайную любовь недавно коронованной королевы Альмиры к ее секретарю Фернандо, вопреки предсмертному желанию ее умершего отца выйти за кого-то. из семьи ее опекуна Консальво. Китс пишет о произведении: «Все это во многом принадлежит его венецианскому барочному миру ... полному интриг, переплетенных с комедией и балетом».[24] Эти особенности, даже смесь языков итальянского и немецкого, часто повторяются в более поздних работах Генделя.[26] Музыка, сохранившаяся в основном благодаря партитуре дирижера Телеманна,[27] отражает долг Генделя перед Кейзером и демонстрирует множество традиций: увертюра во французском стиле, оркестровка под влиянием Германии и итальянское вокальное письмо.[28] Дин и Кнапп резюмируют оценку как «очень неровную по стилю, качеству и технике, с обильными обещаниями, но с перерывами».[26]

Утраченные работы

Неро

Портрет Нерона (17 век)

Общий

Успех Альмира побудили руководство Gänsemarkt почти сразу же последовать этому примеру, предложив вторую настройку Генделя, Die durch Blut und Mord erlangete Lieb; одер, Нерон («Любовь, полученная через кровь и убийство; или Нерон»), широко известная как Неро, опять же на основе либретто Feustking.[29] Либретто сохранилось, но музыка полностью утеряна. Дин и Кнапп отмечают, что копия партитуры рукописи Генделя хранилась в библиотеке гамбургского импресарио Й.К. Вестфала до 1830 года, когда она была продана, а затем исчезла. Всего в сочинение вошли 20 ансамблей и 57 арий.[30]

Либретто

Либретто Фусткинга было полностью написано на немецком языке, и его вероятными источниками являются древние истории Тацит и Светоний.[30] Текст широко критиковался за низкое качество; Фридрих Хрисандер писал об этом: «В стихе нет духа, и чувствуешь досаду, когда вкладываешь такие вещи в музыку».[31] Более поздний критик, Пол Генри Лэнг, называет «жалкое качество» либретто главной причиной провала оперы.[32] Дин и Кнапп предполагают, что главная ошибка состоит в том, что Feustking фатально чрезмерно усложняет основную историю, включая второстепенные сюжеты, ненужных дополнительных персонажей и «все стандартные приемы, известные в оперном репертуаре».[30] Эти вторжения включают в себя маскировку, ошибочные отождествления, много высмеиваемого философа, комического слугу и игру в пьесе. Многие персонажи исторические, в том числе Неро, Октавия, Поппеа, Мать Неро Агриппина, и Сенека философ.[33][34] Некоторые из них появляются в более поздней опере Генделя (1709). Агриппина.[35] Еще одна фигура из реальной жизни, которая появляется в Неро является Аникет, который, как исторически считается, убил Агриппину от имени Нерона.[36] В либретто описывается как des Kaysers Mignon oder Liebling («Императорский малыш, или любимец»),[34] Аникет - единственный открытый веселый оперный персонаж Генделя.[36]

Символы

Как указано и описано в Берроузе и другие.: Георгий Фридрих Гендель: Том 1, 1609–1725: Собрание документов (2011).[37]

  • Нерон, римский император
  • Агриппина, мать императора
  • Октавия, жена императора, впоследствии отвергла
  • Сабина Поппеа, римская дворянка, любовница Нерона
  • Тиридат, армянский наследный принц
  • Кассандра, наследная принцесса Медии, влюблена в Тиридата
  • Сенека, имперский тайный советник
  • Аникет, миньон Нерона или фаворит
  • Грапт, вольноотпущенник покойного императора Клавдия
  • Фламен или священник
  • Хор священников, римлян
  • Танцы бойцов, поджигателей, арлекинов и пунчинелл, рыцарей и дам

участок

Основная история, рассказанная в трех действиях, в основном следует за историей Busenello либретто для Монтеверди Опера 1642 года L'incoronazione di Poppea.[30] В нем рассказывается о различных планах Нерона заменить свою нынешнюю королеву Октавию своей любовницей Поппеей, вопреки убеждениям его матери Агриппины и философа Сенеки. Подсюжет вводит Тиридат, наследный принц Армения, еще одна историческая фигура, которая в опере обручена с вымышленной Кассандрой, но тайно преследует Поппею в соперничестве с императором. Октавия и Кассандра оказывают друг другу взаимную поддержку в их испытаниях, в то время как Агриппина объединяется с Октавией и чудом избегает смерти от куска падающей кладки. В свою очередь, она безуспешно пытается уговорить Сенеку убить Нерона. Чтобы обеспечить любовь Тиридата, Кассандра маскируется и сообщает ему о своей смерти, что на время выводит его из себя. Аникет еще больше усложняет ситуацию, влюбившись в Октавию. По мере развития этих событий слуга Граптус дает насмешливый и иронический комментарий. Пьеса Нерона «Суд Парижа» и представление о сожжении Рима занимают большую часть третьего акта. После этих многочисленных отступлений опера завершается изгнанием Октавии, заключением в тюрьму Агриппины, возвращением его чувств к Тиридату, когда он узнает, что Кассандра жива, и радостной и торжествующей двойной коронацией: Нерона и Поппеи, Тиридата и Кассандры.

История выступлений

Неро открылся 25 февраля 1705 года с Маттезоном в главной роли.[32] Его постановка так близко после Альмиры пробег указывает на то, что он, вероятно, был частично или полностью составлен в 1704 году. Не сохранилось никаких сохранившихся отчетов о его общественном приеме, но он явно оказался менее успешным, чем его предшественник, выступив всего за три спектакля, прежде чем театр был закрыт на Постный время года. Когда Gänsemarkt снова открылся, опера не возродилась и больше никогда не ставилась.[38]

Музыка

Хотя не существует музыки, которую можно было бы положительно отождествить с Неро, есть вероятность, что часть его могла быть использована в более поздних работах. Джон Э. Сойер в своем анализе Агриппина, показывает, что эта работа, написанная пять лет спустя Неро со схожими персонажами, «содержит наибольшую долю заимствованного материала из всех основных драматических произведений композитора»,[39] а Дин и Кнапп размышляют о том, включает ли он также заимствования из Неро.[40] По словам ученого Генделя Чарльза Кадворта, танцевальная сюита, ​​следующая за увертюрой к опере Генделя 1707 г. Родриго (впервые после отъезда из Гамбурга), вполне могла начаться как балетная музыка в Неро или еще одна из утерянных гамбургских опер.[41] Музыковед Бернд Базельт поднял вероятность того, что Сюита для клавесина соль минор Генделя, HWV 453, является аранжировкой увертюры к Неро.[42] Версия этой сюиты, реконструированная для оркестра Питер Холман, входит в подборку гамбургской музыки Генделя, изданную Hyperion Records в январе 2012 г.[43]

Флориндо и Дафна

Дальнейшая информация: Флориндо

Общий

Греческий миф об Аполлоне и Дафне, рассказанный римским поэтом Овидий, составляет основу двойной оперы

После закрытия в начале постного сезона 1705 года Gänsemarkt открывался только в августе, когда Кейзер вернулся из Вайсенфельса, чтобы поставить свою оперу. Октавия.[38] С этого момента регулярная связь Генделя с театром, похоже, ослабла. Хотя он оставался в Гамбурге еще на год, его основным источником дохода были частные уроки, которые он копил на долгожданный визит в Италию.[44] Тем не менее он принял заказ от Gänsemarkt на создание декорации для крупномасштабной оперы, основанной на греческом мифе о Аполлон и Дафна.[45] С его беспорядочным сюжетом и набором танцев и других постановок - всего почти 100 музыкальных номеров - произведение в конечном итоге было разделено на две отдельные оперы для исполнения по вечерам.[20][46] Две секции получили официальные названия Der Beglückte Florindo («Флориндо осчастливил») и Die Verwandelte Daphne ("Дафна превратилась в метаморфозу"),[47] но обычно известны как Флориндо и Дафна.[44] Неизвестно, когда Гендель написал музыку. Он мог закончить его в 1705–06 годах, еще находясь в Гамбурге, или же он мог быть написан в Италии после прибытия туда во второй половине 1706 года.[20]

Либретто

Текст написан Генрихом (иногда переводится как «Генрих»).[48] Хинш, признанный либреттист Gänsemarkt, чье заявленное намерение состояло в адаптации рассказов, чтобы обеспечить «приятный поэтический опыт», «[возбудить] чувства аудитории, не пытаясь обратиться к их разуму или пониманию».[49] В этом случае он взял в качестве основного материала эпизод с Фебом (Аполлоном) и Дафной, как сказано в Книге 1 Овидий с Метаморфозы, но добавлено множество новых персонажей и происшествий, которые значительно уводят историю от оригинала Овидия.[50] Основной язык - немецкий, но наличие нескольких ансамблей и арий на итальянском заставляет Дина и Кнаппа предполагать, что Хинш мог использовать итальянское либретто в качестве своего источника.[44] В Флориндо и Дафна либретти были опубликованы в Гендель-Ярбух, в 1984 и 1985 годах соответственно, и в виде факсимильного сообщения в 1989 году как часть 13-томного издания под редакцией Эллен Т. Харрис.[51]

Предисловие к либретто Флоринды объясняет выбор названий Хиншем: «Первая из [двух частей] представляет Пифейский фестиваль, учрежденный в честь Феба (Аполлона), и помолвку Флоринды и Дафны, которая состоялась в тот же день. поэтому он получает название «Florindo осчастливил». другая часть представляет упорное сопротивление Дафна к любви Феба, также и омерзение она чувствует за всю любовь, и, наконец, ее метаморфозы в лавровом дерево, из которого он получает титул «Дафно метаморфизовано» ".[47]

Символы

Как указано и описано в Берроузе и другие.: Георгий Фридрих Гендель: Том 1, 1609–1725: Собрание документов (2011).[48]

  • Феб (Аполлон) влюблен в Дафну
  • Дафна, дочь речного бога Пенея. Любимая Фебом, обрученная с Флориндо
  • Флориндо, сын речного бога Энифея. Обручен с Дафни, тайно любимый Альсиреной
  • Ликорис, нимфа из Фессалии, влюблена в Флориндо
  • Деймон, фессалийский пастух, влюбленный в Ликорис
  • Галатея, престарелая нимфа, наперсница Дафны
  • Альсирена, дочь речного бога Апидина, тайно влюблена в Флориндо
  • Тирсис, благородный аркадский пастух, друг Деймона
  • Амур, Вулкан, Пенеус, Энифей: боги
  • Припев: Фессалийские пастухи / пастушки, Циклоп, Тритоны, Наяды

участок

Флориндо открывается торжествами по случаю победы Аполлона над драконом Питоном. Аполлон хвастается, что владеет луком лучше, чем Амур. Это оскорбляет последнего, который злобно ранит Аполлона наркотической стрелой, которая заставляет его влюбиться в Дафну. Однако она поклялась в любви к Флориндо, который находится в центре сложного клубка страстных увлечений: его тайно любит Альфирена и более открыто коварная пастушка Ликорис, которая, в свою очередь, является объектом желаний пастуха Деймона. Различных потенциальных любовников утешают или советуют друг Деймона Тирсис и стареющая нимфа Галатея, которая сама не совсем отказалась от любви, хотя ее попытки к Тирсису отвергаются. Дафна и Флориндо готовятся к свадьбе, но Аполлон сохраняет надежду и продолжает свой путь. Ликорис готова дождаться исхода событий, но Деймон, Галатея и Альфирена в отчаянии, так как опера заканчивается еще одним захватывающим праздником в честь Аполлона.

Вторая опера, Дафна, начинается, когда начинается свадьба Флориндо и Дафны. Купидон, стремящийся к большему злу, ранит Дафну специальной стрелой, выкованной богом Вулканом, что заставляет ее отказаться от всякой любви. Она отказывается от свадьбы и объявляет, что присоединится к богине Диане и станет охотницей. Это порождает серию схем и контр-схем, поскольку и Аполлон, и Флориндо продолжают преследовать Дафну, в то время как другие потенциальные любовники маневрируют для позиции. Ликорис уверяет Аполлона, что отказ Дафны от свадьбы был сигналом того, что она благосклонно относится к нему. Ликорис также крадет плащ Дафны и, маскируя его, заигрывает с Дэймоном, предварительно убедившись, что Флориндо подслушивает. Флориндо в ярости из-за того, что он считает двуличием Дафны, и осуждает ее. Деймон подтверждает эту историю. Озадаченная Дафна умоляет своего отца Пенея доказать ее невиновность; он отвечает, превращая ее в лавровое дерево. Купидон обвиняет в фиаско гордость Аполлона, но дает ему лавр как свое «особое дерево». Теперь Флориндо принимает Альфирену, а Ликорис, признавшись в своих интригах, объединяется с Дэймоном. Только невиновная Дафна теряет все.

История выступлений

Дин и Кнапп записывают, что в начале 1707 года Кейзер передал в аренду Генсемаркт Иоганну Генриху Зауэрбрею, который, таким образом, стал ответственным за постановку двойной оперы.[44] Возможно, к этому времени она уже была на репетиции, и трудности, связанные с такой сложной и сложной работой, возможно, вынудили несколько отложить ее.[45] Эксперты сходятся во мнении, что эти две части были впервые исполнены по вечерам подряд в январе 1708 года, так как они являются первыми произведениями в оперном списке Маттесона на 1708 год. Не сохранились записи о приеме публики, продолжительности оригинального тиража или любых возрождений.[48] Неизвестно, присутствовал ли Гендель во время репетиций или выступления; он, возможно, вернулся из Италии, только что открыв Родриго в Флоренция, чтобы контролировать производство Флориндо и Дафна в Гамбурге.[52] Дин и Кнапп предполагают, что произведения, возможно, были написаны с клавесина Кристоф Граупнер,[44][n 3] несмотря на то что Энтони Хикс в его Grove Биография Генделя гласит, что столь необычный проект не был бы осуществлен без присутствия композитора.[20]

Руководство театра явно опасалось, что публике двойная опера может показаться слишком тяжелой в неразбавленном виде. Соответственно, комическое интермеццо в Нижненемецкий диалект (Platte-Deutsch) был изобретен Зауэрбрей, чтобы предшествовать исполнению Дафна.[44] Критик и публицист Ромен Роллан в своей жизни Гендель назвал это «увечьем», совершенным «из страха, что музыка может утомить слушателей».[54]

Музыка

Сохранилось несколько фрагментов музыки из опер-близнецов. В Ньюман Флауэр сбор в Центральная библиотека Манчестера содержит три арии и припев в полной оркестровой партитуре, но без вокальных партий.[55] Пустой нотный стан с ключом сопрано предполагает, что три арии были написаны для голоса сопрано. Припев был идентифицирован Базельтом с "Streue, O Braütigam" из первого акта Дафна. Две арии ориентировочно связаны с "Mie speranza, andate" из первого акта Флориндо, и "Mostrati più crudele" из третьего акта Дафна. Третья ария не идентифицирована.[56]

Королевская музыкальная коллекция в Британская библиотека хранятся рукописи инструментальных произведений, в основном танцев, принадлежащих Флориндо и Дафна. Группа из восьми коротких пьес[n 4] были каталогизированы как два комплекта с четырьмя механизмами, HWV352 и HWV353. Коллекция Британской библиотеки включает в себя еще одну группу из четырех частей, оцененных для струнного оркестра, которая внесена в каталог как HWV354.[56]

Как и с Неро, возможно, что музыка из Флориндо или же Дафна был переработан Генделем для использования в более поздних работах. Увертюра к опере Родриго состоит из восьми танцев во французском стиле, которые, по мнению Кадуорта, могли зародиться как балетная музыка в одной из утраченных гамбургских опер.[41] В 1709–10 Гендель написал кантату. Аполлон и Дафна, имеющий точки соприкосновения с более ранними операми. Харрис подчеркивает, что при написании кантаты Гендель вспомнил бы свою более раннюю настройку и, возможно, позаимствовал ее.[57] Дин и Кнапп приводят еще один пример работ, в которых Флоринда и Дафна музыка могла возродиться: оратория Il trionfo del Tempo e del Disinganno (1707); опера Радамисто (1720); и увертюра си-бемоль HWV336, которую, по предположениям Базельта, можно было бы написать как увертюру к Флориндо.[56] Последний был объединен с HWV352–354 и HWV356, чтобы сформировать Сюита из опер Флориндо и Дафна, который в 2012 году был адаптирован и записан The Parley of Instruments под руководством Питера Холмана.[43]

После

Годы Генделя в Гамбурге дали ему возможность учиться композитору, особенно, хотя и не исключительно, как оперный писатель. Влияние Кейзера, начавшееся в этот период, было значительным на протяжении всей карьеры Генделя. Помимо его давней привычки «заимствовать» фрагменты из опер Кейзера для использования в своих произведениях, он перенял и сохранил многие композиционные характеристики своего наставника; по словам Хикса, «[Гендель] никогда не отказывался от французских форм для увертюр и танцевальной музыки, а также от использования оркестровых цветов, особенно от случайного инструментального дублирования голоса. colla parte, был заимствован из немецких образцов ».[20]

Утрата большей части ранних работ Генделя была впервые отмечена его самым ранним биографом, Майнварингом (1760), который ссылается на «большое количество музыки» из Гамбурга и Италии, добавляя, что неизвестно, сколько из них все еще существует.[58] После отъезда из Гамбурга Гендель провел еще три года в Италии, прежде чем обосноваться в Лондоне, где он оставался доминирующим композитором итальянской оперы в течение следующих тридцати лет.После своего гамбургского посвящения Гендель написал более сорока опер, начиная с Родриго в 1707 г., а в 1740 г. Дейдамия.[59] Эти работы были быстро забыты после смерти Генделя; современные возрождения начались только в 1920-х годах. Дин и Кнапп считают, что, несмотря на годы относительного пренебрежения, достижения Генделя как оперного композитора дают ему право стоять рядом с Монтеверди, Моцарт, Верди, и Рихард Вагнер как один из высших мастеров жанра.[60]

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Гендель был крещен как «Георг Фридрих Гендель», но отказался от умляута и изменил написание своих имен на английском языке, когда навсегда переехал в Англию в 1712 году.[2]
  2. ^ Точная дата визита в Берлин неизвестна. Современник и первый биограф Генделя Джон Мэйнваринг, написанное в 1760 году, датирует его 1697 годом, когда Георг Гендель был еще жив, но эта ранняя дата является проблематичной, поскольку Бонончини не проживал в Берлине до 1702 года. Возможно, что Майнваринг объединил два отдельных посещения.[9][10]
  3. ^ Граупнер, выпускник Thomasschule, поступил на Gänsemarkt в 1706 году и до 1709 года был одним из главных оперных композиторов театра; пять его работ были поставлены в тот период, и он, возможно, сотрудничал с Кейзером над другими.[53]
  4. ^ Они перечислены Дином и Кнаппом как: «Коро» в си-бемоль; Без названия в квартире Б; «Аллеманда» соль минор; «Ригадон» ре минор; «Аллеманда» соль мажор; «Бурре» соль минор; Без названия соль минор и вторая «Аллеманда» соль мажор.[56]

Цитаты

  1. ^ Берроуз 2012, стр. 3–4.
  2. ^ Ван Тиль 2007, п. vii.
  3. ^ Вмятина 1934 г., п. 12–13.
  4. ^ а б Китс 2009, стр. 7–8.
  5. ^ Берроуз 2012, п. 10.
  6. ^ Вмятина 1934 г., п. 14.
  7. ^ а б Китс 2009, п. 10.
  8. ^ Берроуз 2012, п. 14.
  9. ^ а б Китс 2009 С. 11–12.
  10. ^ а б Берроуз 2012 С. 16–18.
  11. ^ а б Берроуз 2012, п. 19.
  12. ^ Берроуз 2012, п. 18.
  13. ^ Вмятина 1934 г., п. 18.
  14. ^ а б c d е Дин и Кнапп 2008 С. 39–40.
  15. ^ а б Китс 2009, п. 12.
  16. ^ а б Дин и Кнапп 2008 С. 41–43.
  17. ^ а б c d Берроуз 2012, п. 21.
  18. ^ а б Робертс, Oxford Music Online: биография Кейзера, 2007 г..
  19. ^ Робертс, Oxford Music Online: Список работ Кейзера, 2007 г..
  20. ^ а б c d е ж Хикс, Oxford Music Online: биография Генделя, Гамбург, 2007 г..
  21. ^ Берроуз 2012, п. 22.
  22. ^ Дин и Кнапп 2008, п. 39.
  23. ^ Шредер, Oxford Music Online: биография Feustking, 2007 г..
  24. ^ а б Китс 2009, п. 18.
  25. ^ Дин и Кнапп 2008, п. 51.
  26. ^ а б Дин и Кнапп 2008 С. 56–58.
  27. ^ Дин и Кнапп 2008, п. 67.
  28. ^ World of Opera: подборка аудио.
  29. ^ Манувальд 2013, п. 150.
  30. ^ а б c d Дин и Кнапп 2008 С. 69–70.
  31. ^ Китс 2009 С. 19–20.
  32. ^ а б Lang 1996, п. 35.
  33. ^ Макклив 2013, п. 175.
  34. ^ а б Манувальд 2013, п. 152.
  35. ^ Дин и Кнапп 2008, п. 129.
  36. ^ а б Харрис 2001, п. 40.
  37. ^ Норы и другие. 2011, п. 77.
  38. ^ а б Берроуз 2012, п. 26.
  39. ^ Сойер 1999, п. 531.
  40. ^ Дин и Кнапп 2008, п. 119.
  41. ^ а б Кадворт 1959 С. 124–25.
  42. ^ Дин и Кнапп 2008 С. 76–77.
  43. ^ а б Presto Classics 2012.
  44. ^ а б c d е ж Дин и Кнапп 2008, п. 72.
  45. ^ а б Lang 1996, п. 38.
  46. ^ Берроуз 2012, п. 27.
  47. ^ а б Норы и другие. 2011, п. 118.
  48. ^ а б c Норы и другие. 2011, п. 117.
  49. ^ Дин и Кнапп 2008, п. 42.
  50. ^ Харрис 2001 С. 161–63.
  51. ^ Дин и Кнапп 2008, стр.72 и 750.
  52. ^ Харрис 2001, п. 117.
  53. ^ Энтони МакКреди, Oxford Music Online: биография Граупнера, 2007 г..
  54. ^ Роллан, «Его жизнь» (глава в электронной книге без страницы), 2013 г..
  55. ^ Китс 2009, п. 20.
  56. ^ а б c d Дин и Кнапп 2008 С. 74–76.
  57. ^ Харрис 2001, п. 163.
  58. ^ Берроуз 2012, п. 38.
  59. ^ Хикс, Oxford Music Online: Работы - Опера 2007.
  60. ^ Дин и Кнапп 2008, п. 1.

Источники