Орландо (опера) - Orlando (opera)

Георг Фридрих Гендель
Джордж Фридрих Гендель - Бальтазар Деннер.jpg
Книга Википедии

Орландо (HWV 31) является опера сериа в трех действиях по Георг Фридрих Гендель написано для Королевский театр в Лондоне в 1733 году. Итальянский -язык либретто был адаптирован из Карло Сигизмондо Капече с L'Orlando после Людовико Ариосто с Орландо Фуриозо, который также был источником опер Генделя Альсина и Ариоданте. Скорее артистический, чем народный успех первых выступлений, Орландо сегодня признан шедевром.

История выступлений

Впервые оперу показали в Королевском театре в г. Лондон 27 января 1733 года. Было еще 10 спектаклей, и он не возродился. Первая постановка со времен Генделя была поставлена ​​в Галле, Место рождения Генделя, 1922 год.[1] Спектакль в постановке Институт изящных искусств Барбера в Бирмингем, Англия, в 1966 году, дирижировал Энтони Льюис, с Джанет Бейкер в главной роли, впервые за более чем два столетия вернула оперу в Лондон, а в том же году в Театр Садлера Уэллса. Премьеру оперы в США представил Общество Генделя Нью-Йорка (HSNY) в концертной версии 18 января 1971 г. Карнеги Холл с Розалинда Элиас в главной роли.[2] HSNY сделал первую запись оперы в Вене в 1970 году с совершенно другим составом для RCA Red Seal Records. Питер Селларс руководил первой постановкой произведения в США на Американский репертуарный театр 19 декабря 1981 г. Контртенор Джеффри Галл спела заглавную партию и Крейг Смит проведенный.[3]

Как и все барокко опера сериа, Орландо многие годы не исполнялись, но с возрождением с 1960-х годов интереса к музыке барокко и историческим исполнительским практикам, она, как и большинство опер Генделя, получила множество постановок как на фестивалях, так и в оперных театрах.[4] Орландо в 1963 году в Лондоне была исполнена в сокращенном виде с Джанет Бейкер в главной роли.

Среди других спектаклей опера была поставлена ​​в Королевском оперном театре в Лондоне в 2003 году (Бикет) и 2007 году (Маккеррас, с Бежуном Мехта в роли Орландо), в Glimmerglass в 2003 году.[5], Брюссель в 2012 г.,[6] Амстердам (в брюссельской постановке) в 2014 году.[7] и по Опера Сан-Франциско в 2019 году.[8]

Роли

Сенезино, создавший роль Орландо
Роли, типы голоса и премьерный состав
Роль[1]Тип голосаПремьера Cast, 27 января 1733 года.
Орландо, рыцарь альт кастратФранческо Бернарди, называется "Сенезино "
Анжелика, Королева КатаясопраноАнна Мария Страда дель По
Медоро, африканский принцконтральтоФранческа Бертолли
Доринда, пастушкасопраноСелеста Гисмонди
Зороастро, волшебникбасАнтонио Монтаньяна

Роль Орландо, изначально написанная для Сенезино, великий альт кастрат, в настоящее время обычно выполняется контртенор или меццо-сопрано. Роль Медоро изначально была написана для женщины. альт (или меццо-сопрано), и этот голос обычно сохраняется в современных исполнениях. Персонажи Доринды и Анжелики исполняются сопрано, а Зороастро - басом.

Синопсис

Орландо (Роланд), великий солдат в Карл Великий Армия США отчаянно влюбляется в языческую принцессу Анжелику, которая, в свою очередь, влюбляется в другого мужчину, Медоро. Орландо не может принять это, и он доведен до безумия, и только волшебник Зороастро (который в конечном итоге восстанавливает его рассудок) не позволяет ему устроить абсолютную бойню.

Акт 1

На вершине горы ночью - Волшебник Зороастро сканирует небеса и видит в звездах знаки того, что воин Орландо снова обратится к подвигам и оправится от своей страсти к принцессе Катая, Анжелике. Появляется сам Орландо, разрываемый между любовью и долгом. Взмахом палочки волшебник вызывает в воображении тревожные видения великих героев древности, спящих у ног Купидона. Зороастро призывает Орландо забыть Венеру, богиню любви, и еще раз последовать за Марсом, богом войны (Ария:Лация Амор). Орландо сначала стыдится слов Зороастро, но затем решает, что любовь и долг не обязательно противоречат друг другу, отражая это. Геркулес не был лишен статуса героя из-за романа с Королевой Омфала, или же Ахиллес переодевшись на время женщиной (Ария:Non fu già men forte).

Симоне Петерзано Анжелика и Медоро

В роще с пастушьими избами - Пастушка Доринда размышляет о красотах природы, которые, однако, не наполняют ее спокойствием, как раньше, что, по ее мнению, может быть признаком того, что она влюбляется. Орландо мчится через сцену с принцессой Изабеллой, которую он только что спас от опасности, и Доринда думает, что он тоже может быть влюблен. (Ария:Ho un certo rossore). Доринда укрывала принцессу Анжелику в своей хижине, так как Анжелика нашла раненого мавританского воина Медоро при смерти, отчаянно влюбилась в него и привела его лечить в хижине пастушки вместе с ней. Доринда расстроена тем, что Медоро и Анжелика влюблены, так как она влюбилась в Медоро, но Медоро говорит Доринде, что Анжелика - его родственница, и заверяет Доринду, что он никогда не забудет ее доброту к нему (Ария:Se il cor mai ti dira). Доринда знает, что Медоро говорит неправду, но все равно находит его совершенно очаровательным (Ария:O Care parolette).

Зороастро говорит Анжелике, что знает, что она влюблена в Медоро, и предупреждает ее, что ревность Орландо, когда он обнаружит это, приведет к непредсказуемым и, возможно, опасным результатам. Когда Анжелика встречает Орландо, она притворяется, что ревнует к его спасению принцессы Изабеллы, говоря ему, что он не может ожидать, что она полюбит человека, который, возможно, не будет ей верен (Ария: Se fedel vuoi ch’io ti creda). Орландо протестует, что он никогда не сможет любить никого, кроме нее, и предлагает сделать что угодно, чтобы доказать это, включая борьбу с жестокими монстрами (Ария:Fammi Combattere).

Когда Орландо уходит, входит Медоро и спрашивает Анжелику, с кем она была. Она объясняет, что Орландо - могучий воин и влюблен в нее, и советует им отступить в ее королевство на востоке, чтобы избежать его гнева. Доринда расстроена, увидев, что они обнимаются, но влюбленные говорят ей, чтобы она не расстраивалась; однажды она тоже найдет любовь. Анжелика дарит Доринде украшенный драгоценностями браслет в благодарность за ее гостеприимство (Трио:Consolati o bella).

Акт 2

Статуя Роланда (Орландо) в Бремен

В лесу - Доринда, безутешная из-за потери Медоро, слушает меланхоличную песню соловья и находит, что она перекликается с ее настроением (Ариозо:Quando spieghi tuoi tormenti). Орландо требует знать, почему Доринда говорила людям, что он влюблен в Изабеллу. Доринда отрицает это и говорит, что говорила не о нем, а о любви Медоро и Анжелики. Она показывает ему браслет, который, по ее словам, подарил ей Медоро, и говорит, что видит его лицо в каждом ручье и цветке (Ария:Se mi rivolgo al prato). Орландо узнает браслет, который он подарил Анжелике, и приходит в ярость из-за ее предательства. Он клянется убить ее, а затем себя и преследовать ее в самом аду (Ария:Сиело! se tu il consenti).

С одной стороны роща лавровых деревьев, с другой вход в пещеру. - Зороастро советует Медоро и Анжелике бежать от гнева Орландо и обещает защитить их в пути, советуя им всегда руководствоваться разумом (Ария:Tra caligini profonde). Анжелика и Медоро опечалены тем, что им пришлось покинуть лес, где они полюбили друг друга, и Медоро вырезает их имена на деревьях на память (Ария:Верди аллори). Анжелика благодарна Орландо за спасение ее жизни однажды и чувствует себя виноватой за то, что солгала ему, но говорит себе, что он поймет ее любовь к Медоро, будучи влюбленным сам (Ария:Non potrà dirmi ingrata). Она грустно прощается с красивой рощей, в которую впервые влюбилась (Ария:Верди пьянте).

Орландо врывается и пытается убить Анжелику, которая тщетно призывает Медоро спасти ее. Зороастро призывает духов унести Анжелику в облаке. Орландо начинает терять рассудок: он воображает себя мертвым и видит, как входит в Аид. Он переживает видение своей ненавистной соперницы в объятиях Прозерпины, королевы подземного мира, но затем замечает, что Прозерпина плачет, и ему жаль ее (Аккомпаньато:Ах! Стиги Ларв). Снова разгневанный, Орландо бросается в пещеру, но она раскрывается, открывая Зороастро в летающей колеснице. Он помещает в него Орландо и уносит его.

Акт 3

В роще с пальмами - В суматохе Медоро отделилась от Анжелики и вернулась в хижину Доринды, чтобы снова искать убежища. Он говорит ей, что любил бы ее, если бы мог, но его сердце не в его руках (Ария:Vorrei poterti amar). Доринда комментирует вихрь страстей, вызванный любовью (Ария:Amore è qual vento). Появляется Орландо и, обращаясь к Доринде как к Венере, признается ей в любви. Доринда видит, что Орландо все еще не в себе, и это становится еще более очевидным, когда он путает ее с врагом-мужчиной, с которым он сражался ранее.

Появляется Зороастро и приказывает своим сопровождающим духам превратить рощу в темную пещеру, где он попытается вернуть Орландо здравомыслие. Он знает, что бури со временем отступят и вернется спокойствие (Ария:Sorge infausta una processlla).

Анжелика находит плачущую Доринду, и она объясняет, что Орландо в своем безумии сжег ее коттедж дотла, убив Медоро в процессе. Анжелика опустошена, и когда появляется Орландо, она умоляет его убить и ее тоже (Дуэт:: Finché prendi ancora il sangue).

Орландо швыряет Анжелику в пещеру и, воображая, что избавил мир от всех его монстров, ложится отдыхать. Зороастро заявляет, что пришло время исцелить разум Орландо; волшебная птица спускается с золотым флаконом, содержимым которого колдун окропляет спящее лицо Орландо. Когда Орландо начинает ощущать действие волшебного зелья, он поет арию, Gia l'ebro mia ciglio. Орландо просыпается, приходит в себя, но приходит в ужас, узнав, что он убил Медоро и Анжелику, и сам умоляет о смерти. Однако Зороастро спас Анжелику и Медоро; Орландо очень рад их видеть и желает им счастливой совместной жизни. Доринда забудет свое горе и пригласит всех в свой коттедж на празднование.[9][10]

Контекст и анализ

Королевский театр, Лондон, где Орландо состоялось первое выступление

Родившийся в Германии Гендель, проведя часть своей ранней карьеры, сочиняя оперы и другие пьесы в Италии, поселился в Лондоне, где в 1711 году он впервые привез итальянскую оперу со своей оперой. Ринальдо. Огромный успех, Ринальдо вызвали в Лондоне повальное увлечение итальянской оперной серией - формой, в которой подавляющее большинство сосредоточилось на сольных ариях для звездных певцов-виртуозов. В 1719 году Гендель был назначен музыкальный руководитель организации под названием Королевская Музыкальная Академия (не имеющая отношения к нынешней Лондонской консерватории), компания согласно королевской хартии, ставящая итальянские оперы в Лондоне. Гендель должен был не только сочинять оперы для труппы, но и нанимать звездных певцов, руководить оркестром и музыкантами и адаптировать оперы из Италии для лондонского выступления.[11][12]

Королевская музыкальная академия развалилась в конце сезона 1728–1929 годов, отчасти из-за огромных гонораров, уплаченных звездным певцам. Гендель стал партнером Джон Джеймс Хайдеггер, театральный импресарио, который арендовал Королевский театр на Хеймаркете, где были представлены оперы, и основал новую оперную труппу с новой примадонной, Анна Страда.

Гендель решил представить исправленную версию более ранней работы на английском языке, Эстер, в концертной форме, как дополнение к оперному сезону 1732 года, с певцами, которые в настоящее время появляются в итальянских операх, но без декораций или сценических действий. Работа была чрезвычайно популярна, и поэтому форма английского оратория был изобретен почти случайно.[13]Также в 1732 году более ранний англоязычный маска Ацис и Галатея был переработан и представлен в Королевском театре как английский язык серената[14] а в марте 1733 года новая английская оратория, Дебора, был показан в рамках сезона Генделя в Королевском театре, где звезды итальянской оперы пели на английском языке, и композитор / импресарио был настолько уверен в успехе произведения, что удвоил стоимость входного билета на первое представление, в результате чего некоторые возмущение и комментарии в прессе.[15] Эти три работы на английском языке, Эстер, Ацис и Галатея и Деборавсе они содержали ведущие роли знаменитого итальянского кастрата Сенезино, звезды опер Генделя и привлекавшего внимание лондонской публики с 1720 года, но ему было неудобно петь на английском, и, хотя все три произведения пользовались популярностью у публики, его произношение английского тексты вызвали некоторые комментарии и насмешки.[13][16] ОрландоПремьера итальянской оперы с главной ролью Генделя в «Сенезино» первоначально планировалась на 23 января 1733 года, но в лондонской прессе было объявлено, что открытие отложено до 27-го, «основные исполнители недомогают».[17]

Дневник, составивший так называемый «Реестр оперы Колмана», записанный после премьеры Орландо:

Орландо Фуриоз - Новая опера, Гендель. Новые одежды и сцены. Необычайно красиво и великолепно - исполняется все время до субботы.[18]

(Новые костюмы и декорации не предоставлялись для каждой новой постановки, как это принято сегодня, а часто снимались со склада).

Шотландский политик и юрист Сэр Джон Клерк, также знаток музыки и сам композитор, видел Орландо в его первоначальном пробеге из одиннадцати спектаклей и написал:

Я никогда в своей жизни не слышал музыки лучше и лучше исполнен - ​​знаменитый Кастрато, Сенезино сделал главным актером, остальные были итальянцами, которые пели с очень хорошей грацией и действием, однако аудитория была очень тонкой, так что Я считаю, что им не хватает денег на оплату инструментов оркестра. Я был удивлен, увидев количество мастеров инструментальной музыки, потому что было 2 клавесина, 2 большие басовые скрипки каждая примерно 7 футов в длину, по крайней мере, со струнами, пропорциональными, чтобы они могли быть не менее ¼ дюйма в диаметре, 4 виолончели, 4 фаготы, 2 Hautbois, 1 Theorbo lute и более 24 скрипок. Они создавали ужасный шум и часто заглушали голоса. Некий синьор Монтаньяния спел бас голосом канона. Я никогда не помню, чтобы слышал что-нибудь подобное ему. Среди скрипок было два брата по имени Каструччи, которые играли с большой ловкостью.[19]

Клерк отмечает «тонкую» публику, но королевская семья посещала почти каждое представление; после одного из них королева попала в небольшую аварию, как было отмечено в прессе:

В прошлый субботний вечер, когда Ее Величество выходила из Оперного театра на Сенной Рынке, Главный председатель, которому не повезло, поскользнулся, спустившись по ступеньке возле Кофейни Озинды возле Дома Сент-Джеймс, в результате чего случайно упало кресло. , и разбил очки; но ее величество, к счастью, не получила вреда.[10]

Карикатура на Сенезино

2 июня 1733 года лондонская пресса опубликовала сообщение:

Нам достоверно известно, что однажды на прошлой неделе г-н Х-д-л, генеральный директор оперного театра, направил послание Синьору Сенезино, известному итальянскому певцу, в котором он сообщил, что у него нет более позднего повода для своего Служба; и этот Сенезино ответил на следующий день письмом, содержащим полное заявление об отказе от всех своих партий в опере, которую он исполнял многие годы с огромными аплодисментами.[18]

Не было бы ничего удивительного, если бы Орландо поспособствовал разрыву с Сенезино. Многие необычные и новаторские черты оперы могли бы сбить с толку или даже неуверенного певца, который в течение 25 лет пользовался славой оперной сцены, погруженной в условности Opera seria. В целом, для него было предусмотрено всего три полных да капо арии, ни одной в последнем акте; его единственный дуэт с ведущим сопрано был коротким и формально несколько необычным; и ему не разрешили участвовать в номере основного ансамбля, трио в конце первого акта. Хотя в большой «безумной сцене» в конце второго акта у него было почти десять минут, когда сцена была предоставлена ​​самому себе, музыка не давала ему возможности для вокального украшения. Вдобавок он, возможно, здесь и где-либо еще в опере не был уверен, должен ли он играть серьезную героическую или слегка комическую роль, и было ли последнее правдой, над ним как на певца и оперного исполнителя высмеивали.[20]

В январе 1733 года, до того, как Гендель уволил Сенезино, уже планировалось открыть вторую оперную труппу в Лондоне, чтобы составить конкуренцию Генделю. Джон Уэст, второй граф Де ла Варр написал в Герцог Ричмонд:

«Дух восстал против господства мистера Генделя, подписка продолжается, и избранные директора, заключившие контракт с Сенезино, послали за Куццони и Фаринелли ...».[19]

Ситуация усугубилась решением Генделя удвоить цены на билеты в ораторию. Дебора, даже для тех, кто уже оплатил подписку на весь сезон:

«Хендель подумал, воодушевленный королевской принцессой, что у него достаточно заслуг, чтобы заслужить гинею, и в первый раз, когда он был исполнен за такую ​​цену ... в Доме было всего 120 человек». Подписчикам было отказано, если они не заплатят гинею, и они, настаивая на своем праве на свои серебряные билеты, ворвались в палату и донесли свою точку зрения '' (письмо леди Ирвин к Лорд карлайл 31 марта)[10]

Все это усилило неприязнь к компании Генделя, и его аудитория стала искать альтернативные развлечения. 15 июня несколько благородных лордов встретили одобрение Фредерик, принц Уэльский, чтобы сформировать новую оперную труппу, так называемую "Опера дворянства "в открытую оппозицию Генделю, с лондонским фаворитом Сенезино снова в главных ролях и другими звездными певцами Генделя в новой компании.[20]

Орландо проявляет гибкость и разнообразие в своих музыкальных формах, отходя от условности Opera seria одного да капо ария за другой. Есть несколько более коротких песен без повторения, а также одна из самых необычных сцен в опере барокко, безумная сцена для главного героя, завершающая второй акт, смесь ариозо и арии, неровные ритмы и рондо это становится все более безумным по мере того, как ум героя ломается.[10][20]

К Винтон Дин,Орландо "шедевр ... музыкально самый богатый из всех его опер" (Гендель и Opera Seria, стр. 91), сравнимый по нескольким пунктам с Волшебная флейта.

Опера написана для двух магнитофонов, двух гобоев, фагота, двух валторн, струнных и континуо (виолончель, лютня, клавесин).

Записи

Аудиозаписи

Орландо дискография, аудиозаписи
ГодБросать:
Орландо, Анжелика,
Медоро, Доринда
Зороастро		Дирижер,
оркестр		Этикетка[21]
1990Джеймс Боуман,
Арлин Огер,
Кэтрин Роббин,
Эмма Киркби,
Дэвид Томас		Кристофер Хогвуд,
Академия старинной музыки		Компакт-диск: L'Oiseau-Lyre,
Кат.: 430 845-2
1996Патрисия Бардон,
Розмари Джошуа,
Хилари Саммерс,
Роза Мэннион,
Гарри ван дер Камп		Уильям Кристи,
Les Arts Florissants		Компакт-диск: Эрато
Кат.: 0630-14636-2
2012Оуэн Уиллетс,
Карина Говен,
Эллисон МакХарди,
Аманда Форсайт,
Натан Берг		Александр Вейманн,
Тихоокеанский барочный оркестр		CD: Атма
Кошка: ACD22678
2013Бежун Мехта,
Софи Картойзер,
Кристина Хаммарстрём,
Сунхэ Им,
Константин Вольф		Рене Джейкобс,
B'Rock Orchestra		Компакт-диск: DG Archiv
Кошка: 4792199

Запись видео

Орландо дискография, видеозаписи

ГодБросать:
Орландо, Анжелика,
Медоро, Доринда
Зороастро		Дирижер,
оркестр		РежиссерЭтикетка
2007Марияна Миянович,
Мартина Янкова,
Катарина Питц,
Кристина Кларк,
Константин Вольф		Уильям Кристи
Цюрихская опера		Йенс-Даниэль ХерцогDVD: Arthaus Musik
Кат.: 101309

Рекомендации

Примечания
  1. ^ а б «Список произведений Генделя». Gfhandel.org. Институт Генделя. Архивировано из оригинал 14 июля 2014 г.. Получено 12 июн 2014.
  2. ^ Гарольд С. Шенберг (20 января 1971 г.). «Опера Генделя 1733 года звучит в местной премьере». Нью-Йорк Таймс.
  3. ^ Джон Роквелл (20 декабря 1981 г.). "Опера: Орландо Генделя в американском репертуаре". Нью-Йорк Таймс.
  4. ^ "Гендель: Биографическое введение". Институт Генделя. Архивировано из оригинал 2 сентября 2012 г.. Получено 30 мая 2014.
  5. ^ Клементс, Эндрю (8 октября 2003 г.). "Орландо". Хранитель. Получено 12 июля 2014.
  6. ^ «Бежун Мехта великолепно играет Орландо в Ла Монне». Bachtrack.com. Получено 12 июля 2014.
  7. ^ «Бежун Мехта играет главную роль в вдохновленной интерпретации Пьером Ауди шедевра Генделя». Hollandfestival.nl. Архивировано из оригинал 14 июля 2014 г.. Получено 12 июля 2014.
  8. ^ Вальдер-Биесанц, Илана. "Орландо Генделя захватывает дух в" Опере ". Классический голос Сан-Франциско. Получено 15 июн 2020.
  9. ^ Петитт, Стивен. "Орландо Генделя" (PDF). Independentopera.com. Получено 14 июля 2014.
  10. ^ а б c d "Синопсис Орландо". Handelhouse.org. Дом-музей Генделя. Архивировано из оригинал 6 ноября 2013 г.. Получено 14 июля 2014.
  11. ^ Дин, У. и Дж. М. Кнапп (1995) Оперы Генделя 1704-1726 гг., Стр. 298.
  12. ^ Стром, Рейнхард (20 июня 1985 г.). Очерки Генделя и итальянской оперы Рейнхарда Штрома. ISBN  9780521264280. Получено 2013-02-02 - через Google Книги.
  13. ^ а б Берроуз, Дональд (2012). Гендель (Серия Мастеров-музыкантов). Oxford University Press, США; 2 издание. ISBN  978-0199737369.
  14. ^ «Ацис и Галатея». Handelhouse.org. Институт Генделя. Архивировано из оригинал 14 июля 2014 г.. Получено 18 июн 2014.
  15. ^ Китс, Джонатан (1985). Гендель: Человек и его музыка. Random House UK. ISBN  978-1845951153.
  16. ^ Шерман, Бернард Д: Внутри старинной музыки, стр. 254. Oxford University Press, США, 2003.
  17. ^ Виктор Шёльчер: Жизнь Генделя. Лондон 1857 г., стр. 122.
  18. ^ а б Редакционная коллегия Halle Handel Edition: Руководство Генделя: Том 4. Немецкое музыкальное издательство, Лейпциг 1985, ISBN  3-7618-0717-1, стр 208
  19. ^ а б "Справочная база данных Генделя, 1733 г.". Ichriss.ccarh.org. Получено 14 июля 2014.
  20. ^ а б c Энтони Хикс: Генделя. Орландо. L’Oiseau-Lyre 430 845-2, Лондон, 1991 г., стр. 30 сл.
  21. ^ "Записи Орландо". Operadis.org.uk. Получено 14 июля 2014.
Источники
  • Дин, Винтон (2006). Оперы Генделя, 1726-1741 гг.. Бойделл Пресс. ISBN  1-84383-268-2. Вторая из двухтомных окончательных ссылок на оперы Генделя.
  • Орландо (ii) Энтони Хикса в 'The Словарь оперы New Grove ', изд. Стэнли Сэди (Лондон, 1992) ISBN  0-333-73432-7

внешняя ссылка