Фицуильям Сонаты - Fitzwilliam Sonatas

Фицуильям Сонаты это имя, впервые данное Терстон Дарт к договоренности, которую он сделал, основанной на двух рекордер сонаты к Георг Фридрих Гендель, которую он переработал в группу из трех сонат. Этот термин был применен более поздними редакторами к оригинальным двум сонатам, как их написал Гендель, а также был расширен, чтобы охватить несколько других сонат для различных инструментов, включенных в Гендель. автограф рукописи, хранящиеся в Музей Фитцуильяма в Кембридж.

История

Две сонаты, которые использовал Дарт для своего издания, вероятно, были написаны между 1724 и 1726 годами.[1] но вряд ли предполагалось, что они будут связаны ни в паре, ни вместе с другими четырьмя сонатами для магнитофонов Генделя. Впервые они были связаны в 1948 году, когда Терстон Дарт назвал их в честь музея Фицуильяма в Кембриджский университет, где хранятся источники автографов.[2][3] Указанные автографы были частью наследства, на основании которого был основан музей, сделанного в 1816 г. Ричард Фитц-Уильям, седьмой виконт Фитц-Уильям[4] (не относится к Эрлз Фицуильям ), который купил их на аукционе после смерти Дж. Смита Младшего (1712–1795 гг.), из части его коллекции, оставшейся после крупного подарка Кингу. Георгий III.[2]

В 1974 г. немецкий музыковед выпустил новое издание трех одноименных сонат для магнитофонов. Клаус Хофманн.[5] Это издание восстановило сонату ре минор до ее первоначальной семичастной формы и добавлено как нет. 3 Соната соль мажор, HWV 358, вероятно, была написана намного раньше, чем две другие сонаты для магнитофонов Фицуильяма, где-то между 1707 и 1710 годами.[6] Даже с исправлением явно дефектного, очень высокого отрывка в конце третьей части, Хофманн признает, что «Гендель, должно быть, рассчитывал на превосходного инструментального солиста», и предполагает, что «возможно, инструмент в g ​​'также должен быть сохранен. в уме »(в отличие от обычного альт-флейта в фе ').[7] Однако приписывание этой сонаты диктофону оспаривается. И Дэвид Ласоки, и Теренс Бест назначают его скрипке,[8] в то время как Жан-Клод Вейлан поддерживает точку зрения Хофманна,[9] и Винфрид Мишель признает возможность.[10]

Еще две сонаты Генделя, найденные в рукописях Фицуильяма, были опубликованы под рубрикой «Фитцуильям»: Соната для скрипки и континуо соль минор, HWV 364a,[11] и Соната для гобоя и континуо си-бемоль мажор, HWV 357.[12] В автографе сонаты для скрипки соль минор Гендель второй раз скопировал первый такт в нижней части первой страницы, с сольной партией, написанной на октаву ниже, в альтовом ключе и словами «Per la Viola da Gamba». ".[13] Реализация этой версии была впервые опубликована в издании Thurston Dart в 1950 году.[14]

Движения

Три сонаты в аранжировке Дарта (та, которая проиллюстрирована в сопровождающих звуковых файлах):

  • Соната си-бемоль мажор (HWV 377, c. 1724–25)[2][15]
  1. Корренте
  2. Адажио
  3. Аллегро
  • Части 7 и 6 в Сонате ре минор в обратном порядке (HWV 367a, Op. 1, № 9а, г. c. 1725–26),[16] (используется более ранняя версия части 6, Анданте ре минор, HWV 409, c. 1725–26),[17] и Менуэт ре минор (HWV 462, c. 1724–26, изначально для клавишных соло),[2][18] с удвоением значений нот и изменением тактового размера с 6
    8     к 3
    4    , к которому добавляется двойной (вариация) составлен Дарт.
  1. Темп ди Менуэт
  2. Анданте
  3. Менуэт
  • Части 1–5 из Сонаты ре минор (HWV 367a, c. 1725–26).[2][19]
  1. Ларго
  2. Vivace
  3. Furioso
  4. Адажио
  5. Алла Бреве

Движения двух оригинальных сонат Генделя, представленные в обеих произведениях Клауса Хофманна.[5] и Дэвида Ласоки и Уолтера Бергманна[20] редакции, это:

  • Соната си-бемоль мажор (HWV 377)
  1. [Аллегро]
  2. Адажио
  3. Аллегро
  1. Ларго
  2. Vivace
  3. Фуриозо [Хофманн]; Престо [Ласоцки / Бергманн]
  4. Адажио
  5. Алла Бреве
  6. Анданте
  7. Темп ди меню

В Соната соль мажор (HWV 358) не имеет даже названия «Соната» в рукописи, не говоря уже о каких-либо характеристиках инструментовки, а также нет никаких обозначений темпа для трех его частей.[21] Издания Хофманна[5] и лучший,[22] хотя и не согласны с предполагаемым сольным инструментом (записывающим устройством или скрипкой, соответственно), укажите те же обозначения темпа:

  1. [Аллегро]
  2. [Адажио]
  3. [Аллегро]

В Соната для скрипки соль минор (HWV 364a) отмечен просто "Violino Solo" в автографе Фицуильяма.[23] Движения, приведенные в издании Теренса Беста[24] находятся:

  1. Ларгетто[25]
  2. Аллегро
  3. Адажио
  4. Аллегро

Обсуждение

Гендель повторно использовал первую часть Сонаты 1, курант, в опере, Scipione (HWV 20, 1704 г.).[15][26] Вторая часть была повторно использована в его органном концерте фа мажор, соч. 4, № 4 (HWV 292).[15][27] Третья часть была использована в Сонате для скрипки, соч. 1, № 3 (HWV 361).[15][28]

Современные ученые согласны с тем, что B♭ мажорная соната, должно быть, была написана для рекордера, несмотря на то, что на автографе об этом не упоминалось.[29] Одна из причин этого заключается в том, что «когда Гендель снова использовал третью часть в своей сонате для скрипки A мажор, он изменил тональность на A мажор, что, казалось бы, исключило возможность того, что B♭ мажорная версия предназначена для скрипки ".[30] Кроме того, по словам одного источника, тональность и диапазон не подходили для гобоя.[29] хотя другой писатель утверждает, что, хотя «тональность подходила бы для гобоя, но в меньшей степени для флейты», тем не менее «Диапазон слишком велик для гобоя, и все настоящие сонаты для флейты и гобоя Генделя идут значительно ниже f ′ (сонаты для флейты до d ′, сонаты для гобоя до c ′ или d ′) ».[31]

Вторая и третья сонаты Дарта изначально были отдельной сонатой (HWV 367a), и были разбиты на две части Терстоном Дартом в его издании 1948 года. Соната, обозначенная Дарт как № 2, состоит из 7-й части этой сонаты ре минор. за ним следует более ранняя версия части 6 того же произведения, завершающаяся несвязанным менуэтом Генделя, вместе с двойной (вариация) в составе Дарта.[32] С тех пор он был опубликован в первоначальном виде.[33] Эта соната ре минор была позже аранжирована неизвестным мастером как флейтовая соната си минор (HWV 367b), опубликованная Уолшем примерно в 1730 году как op. 1, вып. 9.[29]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Теренс Бест, "Камерная музыка Генделя", Старинная музыка 13, нет. 4 (ноябрь 1985 г.): 476–99. Цитаты на стр. 479 и в таблице на стр. 485.
  2. ^ а б c d е Брэд Лейсса и Дэвид Викерс (3 февраля 2007 г.). "Генделианские часто задаваемые вопросы". gfhandel.org. Архивировано из оригинал 21 марта 2009 г.. Получено 21 февраля 2009.CS1 maint: использует параметр авторов (ссылка на сайт)
  3. ^ Джордж Бюлоу, История музыки барокко, шестое издание (Блумингтон: издательство Индианского университета, 2004 г.): 622 "Примечания к страницам 489-498 "(дата обращения: 21 февраля 2009 г.). ISBN  0-253-34365-8.
  4. ^ Ян Чилверс, «Музей Фитцуильям», в Оксфордский словарь искусств, 3-е издание (Oxford and New York: Oxford University Press, 2004), ISBN  0-19-860476-9.
  5. ^ а б c Георг Фридрих Гендель, Fitzwilliam-Sonaten für Altblockflöte und Generalbaß, под редакцией Клауса Хофманна, 3 тт. (Нойхаузен-Штутгарт: Hänssler-Verag, 1974).
  6. ^ Теренс Бест, "Камерная музыка Генделя", Старинная музыка 13, нет. 4 (ноябрь 1985 г.): 476–99. Цитата находится в таблице на стр. 485.
  7. ^ Георг Фридрих Гендель, Fitzwilliam-Sonaten für Altblockflöte und Generalbaß, отредактированный Клаусом Хофманном, т. 3: Соната G-dur (Нойхаузен-Штутгарт: Hänssler-Verag, 1974), стр. 2.
  8. ^ Дэвид Ласоцки, "Новый свет сонат для деревянных духовых инструментов Генделя", Американский рекордер 21, нет. 4 (февраль 1981 г.): 169; Теренс Бест, «Критический комментарий», в Г. Ф. Генделе, Полные сонаты для скрипки и бассо континуо / Die gesamten Sonaten für Violine und Basso Continuo / Les sonates Complètes для скрипки и баса продолжить, под редакцией Теренса Беста, бассо континуо в исполнении Питера Холмана, 50–54 (Лондон: Faber Music Limited; Кассель: Bärenreiter-Verlag; Сидней: Boosey & Hawkes (Australia) Pty. Ltd .; Нью-Йорк: G. Schirmer Inc. ; Auckland: Roderick Biss Music Ltd., 1983), 50, хотя Бест признает, что чрезвычайно высокие ноты в конце последней части, которые, по его мнению, исключают диктофон, «трудны даже для современного музыканта». скрипка и «неудобно подходят для баса: возможно, Гендель ошибся в обозначении», как утверждал Гофманн.
  9. ^ Георг Фридрих Гендель, Sonate en sol majeur pour flûte àbe alto et basse continue (Fitzwilliam MS 261), транскрипция Жан-Клод Вейан, Реализация баса, Даниэль Зальцер (Париж: Альфонс Ледюк, 1990).
  10. ^ Георг Фридрих Гендель, Die Sonaten für Altblockflöte und B.c. , отредактированный Винфридом Мишелем, 2-е издание (Münster: Mieroprint, 1992) - это факсимильное издание, включающее HWV 358, хотя в его транскрибированном издании Джордж Фридрих Гендель, Sonaten für Altblockflöte und Basso Continuo / Сонаты для рекордера и бассо континуо, отредактированный Винфридом Мишелем, Camera Flauto Amadeus 122 (Winterthur: Amadeus Verlag / B. Päuler, 1994) Мишель включает только шесть сонат соль минор, фа мажор, ля минор, до мажор, си-бемоль мажор и ре минор.
  11. ^ Опубликовано в виде трех отдельных статей: (1) Джордж Фридрих Гендель, Соната для скрипки Фицуильяма соль минор: Справедливая копия рукописи Генделя , отредактированный Робертом Иллингом (Аделаида: Роберт Иллинг, 1982), ISBN  0-949302-10-4; (2) Георг Фридрих Гендель, Фицуильям Соната для скрипки соль минор: Клавиатурная реализация баса Генделя Роберта Иллинга (Аделаида: Роберт Иллинг, 1982) ISBN  0-949302-11-2; и (3) Роберт Иллинг, Гендель, Соната для скрипки Фицуильяма соль минор: критический анализ (Аделаида: Роберт Иллинг, 1984), ISBN  0-949302-09-0.
  12. ^ Публикуется как вторая работа Джорджа Фридриха Генделя, Три аутентичные сонаты для гобоя и бассо континуо: фа, опус 1, № 5; Б-бемоль, "Фитцуильям"; c, opus 1 no. 8, отредактированный Дэвидом Ласоки ([Лондон]: Nova Music, 1975).
  13. ^ Теренс Бест, "Камерная музыка Генделя", Старинная музыка 13, нет. 4 (ноябрь 1985 г.): 476–99. Цитата на стр. 479. Также Теренс Бест, «Критический комментарий», в Г. Ф. Генделе, Полные сонаты для скрипки и бассо континуо / Die gesamten Sonaten für Violine und Basso Continuo / Les sonates Complètes для скрипки и баса продолжить, под редакцией Теренса Беста, бассо континуо в исполнении Питера Холмана, 50–54 (Лондон: Faber Music Limited; Кассель: Bärenreiter-Verlag; Сидней: Boosey & Hawkes (Australia) Pty. Ltd .; Нью-Йорк: G. Schirmer Inc. ; Окленд: Родерик Бисс Мьюзик Лтд., 1983). Цитата на стр. 51.
  14. ^ Георг Фридрих Гендель, Соната соль минор, для виолы да гамба (или альта) и клавесина (или фортепиано), отредактированный и аранжированный Thurston Dart, Edition Schott 10114 (Лондон: Schott, 1950).
  15. ^ а б c d "377". Каталог HWV. gfhandel.org. Архивировано из оригинал 23 февраля 2009 г.. Получено 21 февраля 2009.
  16. ^ «367а». Каталог HWV. gfhandel.org. Архивировано из оригинал 23 февраля 2009 г.. Получено 21 февраля 2009.
  17. ^ "409". Каталог HWV. gfhandel.org. Архивировано из оригинал 11 марта 2009 г.. Получено 21 февраля 2009.
  18. ^ "462". Каталог HWV. gfhandel.org. Архивировано из оригинал 11 марта 2009 г.. Получено 21 февраля 2009.
  19. ^ "367". Каталог HWV. gfhandel.org. Архивировано из оригинал 23 февраля 2009 г.. Получено 21 февраля 2009.
  20. ^ Г. Ф. Гендель, Полные сонаты для блокфлейта и континуума высоких частот (альт), отредактированный Дэвидом Ласоки и Вальтером Бергманном (Лондон: Faber Music Limited; Нью-Йорк: G. Schirmer Inc .; Австралия и Канада: Boosey & Hawkes; Кассель: Bärenreiter-Verlag; Токио: Zen-On Music Co. Ltd., 1979 г.) ).
  21. ^ Теренс Бест, «Критический комментарий», в Г. Ф. Генделе, Полные сонаты для скрипки и бассо континуо / Die gesamten Sonaten für Violine und Basso Continuo / Les sonates Complètes для скрипки и баса продолжить, под редакцией Теренса Беста, бассо континуо в исполнении Питера Холмана, 50–54 (Лондон: Faber Music Limited; Кассель: Bärenreiter-Verlag; Сидней: Boosey & Hawkes (Australia) Pty. Ltd .; Нью-Йорк: G. Schirmer Inc. ; Окленд: Родерик Бисс Мьюзик Лтд., 1983), 50.
  22. ^ Г. Ф. Гендель, Полные сонаты для скрипки и бассо континуо / Die gesamten Sonaten für Violine und Basso Continuo / Les sonates Complètes для скрипки и баса продолжить, под редакцией Теренса Беста, бассо континуо в исполнении Питера Холмана (Лондон: Faber Music Limited; Кассель: Bärenreiter-Verlag; Сидней: Boosey & Hawkes (Австралия) Pty. Ltd .; Нью-Йорк: G. Schirmer Inc .; Окленд: Родерик) Biss Music Ltd., 1983).
  23. ^ Теренс Бест, «Критический комментарий», в Г. Ф. Генделе, Полные сонаты для скрипки и бассо континуо / Die gesamten Sonaten für Violine und Basso Continuo / Les sonates Complètes для скрипки и баса продолжить, под редакцией Теренса Беста, бассо континуо в исполнении Питера Холмана, 50–54 (Лондон: Faber Music Limited; Кассель: Bärenreiter-Verlag; Сидней: Boosey & Hawkes (Australia) Pty. Ltd .; Нью-Йорк: G. Schirmer Inc. ; Окленд: Родерик Бисс Мьюзик Лтд., 1983), 51.
  24. ^ Г. Ф. Гендель, Полные сонаты для скрипки и бассо континуо / Die gesamten Sonaten für Violine und Basso Continuo / Les sonates Complètes для скрипки и баса продолжить, под редакцией Теренса Беста, бассо континуо в исполнении Питера Холмана, 50–54 (Лондон: Faber Music Limited; Кассель: Bärenreiter-Verlag; Сидней: Boosey & Hawkes (Australia) Pty. Ltd .; Нью-Йорк: G. Schirmer Inc. ; Окленд: Родерик Бисс Мьюзик Лтд., 1983).
  25. ^ Согласно Критическому комментарию Беста, «первая часть изначально была помечена как« адажио ». Это вычеркнуто и заменено« Анданте ларгетто »». (Теренс Бест, «Критический комментарий», в Г. Ф. Генделе, Полные сонаты для скрипки и бассо континуо / Die gesamten Sonaten für Violine und Basso Continuo / Les sonates Complètes для скрипки и баса продолжить, под редакцией Теренса Беста, бассо континуо в исполнении Питера Холмана, 50–54 (Лондон: Faber Music Limited; Кассель: Bärenreiter-Verlag; Сидней: Boosey & Hawkes (Australia) Pty. Ltd .; Нью-Йорк: G. Schirmer Inc. ; Окленд: Родерик Бисс Мьюзик Лтд., 1983), 51).
  26. ^ "20". Каталог HWV. gfhandel.org. Архивировано из оригинал 30 января 2009 г.. Получено 21 февраля 2009.
  27. ^ "292". Каталог HWV. gfhandel.org. Архивировано из оригинал 23 февраля 2009 г.. Получено 21 февраля 2009.
  28. ^ "292". Каталог HWV. gfhandel.org. Архивировано из оригинал 23 февраля 2009 г.. Получено 21 февраля 2009.
  29. ^ а б c Марта Бикслер, "Обзор сонаты Генделя: издания, тогда и сейчас", Американский рекордер 39, нет. 5 (ноябрь 1998 г.): 9–16; цитируемый отрывок находится на стр. 12.
  30. ^ Дэвид Ласоцки, "Новый свет сонат для деревянных духовых инструментов Генделя", Американский рекордер 21, нет. 4 (февраль 1981 г.): 163–70; цитируемый отрывок находится на стр. 167.
  31. ^ Дэвид Ласоцки, "Новый свет сонат для деревянных духовых инструментов Генделя", Американский рекордер 21, нет. 4 (февраль 1981 г.): 163–70; цитируемый отрывок находится на стр. 167–68.
  32. ^ Теренс Бест, "Камерная музыка Генделя", Старинная музыка 13, нет. 4 (ноябрь 1985 г.): 476–499, ссылка на 486. Энтони Хикс, «Гендель, Джордж Фридрих, §17: Инструментальная камерная музыка», Словарь музыки и музыкантов New Grove, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тиррелом (Нью-Йорк: словари Grove, 2001).
  33. ^ Под редакцией Теренса Беста в Hallische Händel-Ausgabe im Auftrage der Georg Friedrich Händel-Gesellschaft iv / 18, 19, 45 (Кассель) и у Георга Фридриха Генделя, Полные сонаты для флейты (альт) и бассо континуо, отредактированный Дэвидом Ласоки, непрерывная реализация Уолтера Бергманна (Лондон: Faber Music; Нью-Йорк: Г. Ширмер, 1979).

дальнейшее чтение