Courante - Courante

"Корренте" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Корренте (значения).
Не путать с Corante.
Курантовый ритм.[1]

В курант, Corrente, Coranto и корант некоторые из имен, данных семье тройной метр танцы с конца эпоха Возрождения и Эпоха барокко. В стиле барокко танцевальная сюита итальянское или французское курант обычно сочетается с предыдущим Allemande, делая это вторым движение люкса или третьего, если есть прелюдия.

Типы

Обозначения Бошана – Фейе: шаги куранта[2]

Courante буквально означает «бег», а в более позднем Возрождении куранте танцевали с быстрым бегом и прыжками, как описано Thoinot Arbeau. Но курант, обычно используемый в барокко период был описан Иоганн Маттезон в Der vollkommene Capellmeister (Гамбург, 1739 г.) как «в основном характеризуемые страстью или настроением сладкого ожидания. Ибо в этом есть что-то сердечное, что-то страстное, а также отрадное. мелодия: определенно музыка, на которую строятся надежды ».[3] Иоганн Готфрид Вальтер в Musicalisches Lexicon (Лейпциг, 1732 г.) писал, что ритм куранта «абсолютно самый серьезный из возможных».[3]

В эпоху барокко было два типа куранта; французы и итальянцы. Французский шрифт обычно записывается в 3
2, но с использованием ритмических и метрических двусмысленностей (особенно гемиолы) и имел самый медленный темп из всех французских придворных танцев, описанных Маттезоном, Квантцем и Руссо как серьезный и величественный,[4] в то время как итальянский тип танца был значительно более быстрым.

Иногда для различения типов courante используются французское и итальянское написание, но первоначальное написание было несовместимым. Бах использует курант и Corrente дифференцировать Французский и итальянские стили соответственно в его Партиты Clavierübung[5] И в Танец и музыка И. С. Баха Мередит Литтл и Натали Дженн, куранте и корренте рассматриваются как отдельные танцы,[6] но редакторы часто игнорировали это различие.[4]

У Баха без сопровождения Партита для скрипки No. 2 первая часть (названная Allemanda) начинается как будто в 3
4 время в манере, которую первоначально можно было бы исполнить и услышать как курант. Вторая часть называется corrente и довольно живая. Признак более быстрого темпа, который, кажется, существует у композитора эпохи барокко. Георг Муффат Инструкции по поклонению Луллиана - это путаница в переводе.[7]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Альфред Блаттер, Пересмотр теории музыки: руководство к практике (Нью-Йорк: Рутледж, 2007), стр. 28. ISBN  0-415-97440-2.
  2. ^ Филиппа Уэйт и Джудит Эпплби: (2003) Нотация Бошана – Фёйе: Руководство для начинающих и студентов, изучающих танцы в стиле барокко, Кардифф: Consort de Danse Baroque ISBN  0-9544423-0-X
  3. ^ а б Цитируется у Альфреда Дюрра, предисловия к Иоганну Себастьяну Баху, Französische Suiten: die verzierte Fassung / Французские сюиты: Украшенная версия: BWV 812–817, новое, переработанное издание, под редакцией Альфреда Дюрра. Bärenreiter Urtext (Кассель: Bärenreiter-Verlag, 1980).
  4. ^ а б Мередит Эллис Литтл и Сюзанна Г. Кьюсик, "Курант", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, отредактированное Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  5. ^ Альфред Дюрр, предисловие к Иоганну Себастьяну Баху, Französische Suiten: die verzierte Fassung / Французские сюиты: Украшенная версия: BWV 812–817, новое, переработанное издание, под редакцией Альфреда Дюрра. Bärenreiter Urtext (Кассель: Bärenreiter-Verlag, 1980).
  6. ^ Мередит Литтл и Натали Дженн, Танец и музыка И. С. Баха, расширенное издание. Музыка: стипендия и исполнение (Блумингтон: издательство Индианского университета, 2001) ISBN  0-253-33936-7 (ткань); ISBN  0-253-21464-5 (пбк); С. 114–142.
  7. ^ Мередит Литтл и Натали Дженн, Танец и музыка И. С. Баха, расширенное издание (Блумингтон: издательство Индианского университета, 2001) с. 115. ISBN  0-253-33936-7 (ткань); ISBN  0-253-21464-5 (PBK).

дальнейшее чтение

  • Леннеберг, Ганс. 1958. "Иоганн Маттезон об аффекте и риторике в музыке: перевод избранных отрывков из Der vollkommene Capellmeister (1739)". Журнал теории музыки 2, вып. 1 (апрель) и нет. 2 (ноябрь): 47–84, 193–236.
  • Маттезон, Иоганн. 1739. Der vollkommene Capellmeister: Das ist, Gründliche Anzeige Aller derjenigen Sachen, die einer wissen, können, und vollkommen inne haben muß, der einer Capelle mit Ehren und Nutzen vorstehen will. Гамбург: верлегты Кристиан Герольд. Репринт факсимильного сообщения, пятое издание, под редакцией Маргарет Рейманн. Documenta Musicologica 1. Reihe, Druckschriften-Faksimiles 5. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1991. ISBN  978-3-7618-0100-0.
  • Маттезон, Иоганн. 1981 г. «Der vollkommene Capellmeister» Иоганна Маттесона », переработанный перевод с критическим комментарием Эрнеста Чарльза Харриса. Исследования по музыковедению 21. Анн-Арбор: UMI Research Press. ISBN  0-8357-1134-X.
  • Вальтер, Иоганн Готфрид. 1732 г. Musicalisches Lexicon oder, Musicalische Bibliothec. Лейпциг: Verlegts Wolffgang Deer. Перепечатка факсимильного сообщения под редакцией Ричарда Шаала. Documenta musicologica, 1. Reihe, Druckschriften-Faksimiles, 3. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1953. Современное издание текста и музыкальных иллюстраций, под редакцией Фридерике Рамм. Кассель: Bärenreiter-Verlag & Карл Фёттерле GmbH & Co. KG, 2001 г. ISBN  3-7618-1509-3.

внешняя ссылка