Размер - Time signature

"Время (музыка)" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Перерыв (музыка).
{key c major ime 3/4 elative c '{f a c}}
Пример 3
4 размер. Размер показывает, что есть три четвертные ноты (крючки) за мера (бар).

В размер (также известен как подпись счетчика,[1] подпись счетчика,[2] или же мера подпись)[3] условное обозначение, используемое в Западный нотная запись указать, сколько удары (импульсы) содержатся в каждом такте (бар ), и который стоимость примечания эквивалентно удару.

В нотной записи размер появляется в начале в виде символа времени или сложенных цифр, например обычное время или же 3
4 (читать обычное время и три-четыре разасоответственно), сразу после подпись ключа (или сразу после ключ символ, если подпись ключа пуста). Размер среднего счета, обычно сразу после барлайн, указывает на изменение метр.

Существуют различные типы размеров, в зависимости от того, следует ли музыка обычным (или симметричным) ритмам, включая просто (например., 3
4 и 4
4), и сложный (например., 9
8 и 12
8); или включает в себя изменение ритмов, в том числе сложный (например., 5
4 или же 7
8), смешанный (например., 5
8 & 3
8 или же 6
8 & 3
4), добавка (например., 3+2+3
8), дробный (например., ​2 1⁄2
4), и иррациональные счетчики (например., 3
10 или же 5
24).

Часто используемые размеры

{ переопределить Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t установить Score.proportionalNotationDuration = # (ly: момент создания 1/1) ключ до мажор elative c '{ umericTimeSignature ime 4/4 s1 defaultTimeSignature, время 4/4 с1 umericTimeSignature ime 2/2 s1 defaultTimeSignature, время 2/2 с1 время 2/4 с2 время 3/4 с2. время 6/8 с2. }}
Базовые размеры: 4
4, также известный как обычное время (обычное время); 2
2, Алла Бреве, также известный как сократить время или же обычное время (сократить время); 2
4; 3
4; и 6
8

Простое против сложного

Простой

Простые размеры состоят из двух цифр, расположенных одна над другой:

  • В ниже цифра указывает значение ноты, которое представляет одну долю ( ударный блок). Обычно это число степень 2.
  • В верхний цифра указывает, сколько таких ударов составляет бар.

Например, 2
4 означает два четвертная нота (вязание крючком) ударов на планку, а 3
8 означает три восьмая нота (дрожь) ударов в такт. Самые распространенные простые размеры: 2
4, 3
4, и 4
4.

По соглашению иногда используются два специальных символа для 4
4 и 2
2:

  • Символ обычное время иногда используется для 4
    4     время, также называемое обычное время или же несовершенное время. Символ происходит от разорванный круг использовались в нотной записи с 14 по 16 века, где полный круг представлял то, что сегодня было бы написано на 3
    2     или же 3
    4     время и был назван tempus perfectum (отличное время).[4] Видеть Размеры Mensural ниже.
  • Символ сократить время также является переносом из нотной практики позднего средневековья и музыки эпохи Возрождения, где он означал несовершенная темпус diminutum (уменьшенное несовершенное время) - точнее, удвоение скорости, или proportio dupla, в двойном метре.[5] В современных обозначениях он используется вместо 2
    2     и называется Алла Бреве или, в просторечии, сократить время или же сократить общее время.

Сложный

В составной метр, подразделения (которые представляют собой верхнее число в этих метрах) доли делятся на три равные части, так что пунктирная записка (половина снова длиннее обычной ноты) становится долей. Верхняя цифра составных тактовых размеров обычно 6, 9 или 12 (кратно 3 в каждой доле). Меньшее число - обычно 8 (восьмая нота или дрожь): как в 9
8 или же 12
8.

Примеры

В примерах ниже смелый обозначает более напряженный ритм, и курсив обозначает менее напряженный ритм.

Простой: 3
4 это простой тройной метр размер, который представляет собой три четвертных ноты (крючком). Это ощущается как

3
4: один и два и три и ...

Сложный: В принципе, 6
8 состоит не из трех групп по две восьмых (дрожания), а из двух групп из трех восьмых (дрожащих) частей. Это ощущается как

6
8: один два три четыре пять шесть ...

В этих примерах для простоты предполагается, что непрерывные восьмые ноты являются преобладающими значениями нот. Ритм настоящей музыки обычно не такой регулярный.

Двойной, тройной и т. Д.

Размеры с указанием два удары на полоску (в простом или сложном метре) называются двойной метр, а те, у кого три удары в планку тройной метр. Такие термины, как четырехместный (4), пятикратный (5) и т. Д. Также иногда используются.

Избиение тактовых размеров

На слух полоса может показаться одной особой долей. Например, быстрый вальс с нотами 3
4 время, можно описать как один в баре. Соответственно, при медленном темпе удары, указанные в размере, могут быть разделены на более мелкие единицы.

На формальном математическом уровне размеры, например, 3
4 и 3
8 взаимозаменяемы. В некотором смысле все простые тройные размеры, такие как 3
8, 3
4, 3
2и т. д. - и все составные двойные времена, такие как 6
8, 6
16 и так далее, эквивалентны. Кусок в 3
4 можно легко переписать на 3
8, просто уменьшив вдвое длину нот.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Возможны и другие варианты перезаписи тактового размера: чаще всего простой размер с триолями переводится в составной метр.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Хотя формально они взаимозаменяемы, для композитора или музыканта-исполнителя, по соглашению, разные размеры часто имеют разные коннотации. Во-первых, меньшее значение ноты в единицах ударов подразумевает более сложную нотацию, которая может повлиять на легкость исполнения. Во-вторых, излучение влияет на выбор фактического разделения ударов. Например, более естественно использовать четвертную ноту / вязальный крючок в качестве единицы доли в 6
4 или же 2
2 чем восьмерка / дрожь в 6
8 или же 2
4.[нужна цитата ] В-третьих, размеры традиционно связаны с разными музыкальными стилями - может показаться странным записывать рок-мелодию в 4
8 или же 4
2.

Характеристики

«Общее время» перенаправляется сюда. Краткий рассказ см. Общее время. Об альбоме Field Music см. Commontime (альбом). Для периода времени см. Наша эра.

В таблице ниже приведены характеристики наиболее часто используемых размеров.

Простые размеры
РазмерОбщее использованиеПростой образец барабанаВидео представление
4
4 или же обычное время

(четырехместный)

Общее время: Широко используется в большинстве форм западной популярной музыки. Самый распространенный размер в рок, блюз, кантри, фанк и поп[6]
Музыкальные партитуры временно отключены.
2
2 или же сократить время

(двойной)

Алла Бреве, сократить время: Используется для марши и быстрая оркестровая музыка.
Музыкальные партитуры временно отключены.
2
4

(двойной)

Используется для польки, галопы, и марши
Музыкальные партитуры временно отключены.
3
4

(тройной)

 Используется для вальсы, менуэты, Scherzi, полонезы, мазурки, баллады кантри и вестерн, R&B, иногда используются в поп-музыке
Музыкальные партитуры временно отключены.
3
8

(тройной)

Также используется для вышеперечисленного, но обычно предлагает более высокий или более короткий темп гиперметр
ew Staff << ew voice elative c '{ ударный ключ umericTimeSignature время 3/8 установить Score.tempoHideNote = ## t empo 4. = 80 stemDown epeat volta 2 {g4. } } ew voice elative c '' { переопределить NoteHead.style = # 'крестик stemUp epeat volta 2 {a8 a a} } >>
Составные тактовые размеры
РазмерОбщее использованиеПростой образец барабанаВидео представление
6
8

(двойной)

Двойной приспособления, польки, сега, Салеги, тарантелла, марши, баркаролы, Loures и немного рок-музыки
Музыкальные партитуры временно отключены.
9
8

(тройной)

Составное тройное время: Используется в тройных ("скользящих") джигах, иначе встречается редко ("Поездка валькирий ", Чайковский с Четвертая симфония, и заключительное движение J.S. Бах с Концерт для скрипки ля минор (BWV 1041)[7] знакомые примеры. Дебюсси "s"Clair de Lune "и начальные полосы Prélude à l'après-midi d'un faune также в 9
8)
Музыкальные партитуры временно отключены.
12
8

(четырехместный)

Также часто встречается в более медленных блюз (где это называется тасовать ) и ду-уоп; в последнее время также используется в рок-музыке. Также можно услышать в некоторых джигах, таких как "Ирландская прачка ". Это также размер второй части Бетховен с Пасторальная симфония.
Музыкальные партитуры временно отключены.

Сложные размеры

Смотрите также: Список музыкальных произведений в необычных размерах, Пятиместный метр, и Семиместный метр
«13/8» перенаправляется сюда. Чтобы узнать дату, см. 13 августа.

Подписи, не подходящие к обычным двойным или тройным категориям, называются сложный, асимметричный, нерегулярный, необычный, или же странный- хотя это общие термины, и обычно уместно более конкретное описание.[нужна цитата ] Период, термин нечетный метр, однако, иногда описывает размеры, в которых верхнее число просто нечетное, а не четное, включая 3
4 и 9
8.[8]

Неправильные метры (не соответствующие двойным или тройным категориям) распространены в некоторой незападной музыке, но редко появлялись в формальной письменной западной музыке до 19 века. Первые аномальные образцы появились в Испании между 1516 и 1520 годами.[8] но Дельфийские гимны к Аполлон (один за Афиней полностью измеряется в пятикратном метре, другой - на Лимениус преимущественно так), вырезанные на внешних стенах Афинское казначейство в Delphi в 128 г. до н.э. относятся к относительно обычным кретик метр, с пятью ударами на фут.[9]

Третья часть Фредерик Шопен с Соната для фортепиано No. 1 (1828) - ранний, но отнюдь не самый ранний пример 5
4 время в сольной фортепианной музыке. Антон Рейча фуга № 20 из его Тридцать шесть фуг, изданный в 1803 г., также для фортепиано и находится в 5
8. В вальс -подобная вторая часть Чайковского Pathétique Симфония (показано ниже), часто описываемый как «хромающий вальс»,[10] является ярким примером 5
4 время в оркестровой музыке.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Примеры из Классическая музыка 20 века включают:

В традициях западной популярной музыки также встречаются необычные размеры: прогрессивный рок в частности частое их использование. Использование смещающих счетчиков в Битлз ' "Земляничные поля навсегда "и использование пятиместный метр в их "Внутри тебя, без тебя "хорошо известные примеры,[11] как есть Radiohead "s"Параноидальный Android " (включает 7
8).[12]

Пол Десмонд с джаз сочинение "Дай пять ", в 5
4 времени, был одним из ряда композиций неправильного метра, которые Квартет Дэйва Брубека играл. Они сыграли другие композиции в 11
4 («Одиннадцать четыре»), 7
4 ("Неквадратный танец "), и 9
8 ("Голубое рондо по-турецки "), выраженный как 2+2+2+3
8. Последний пример работы в сигнатуре, которая, несмотря на то, что выглядит просто составной тройкой, на самом деле является более сложной. Название Брубека относится к характеристике Аксак метр турецкого Каршилама танцевать.[13]

Однако такие размеры необычны только для большинства западной музыки. Традиционный музыка Балкан широко использует такие измерители. Болгарские танцы, например, включают формы с 5, 7, 9, 11, 13, 15, 22, 25 и другим количеством долей на такт. Эти ритмы обозначены как аддитивные ритмы основаны на простых единицах, обычно 2, 3 и 4 удара, хотя нотации не описывают метрика происходит "искривление времени", или составные метры. Видеть Аддитивные счетчики ниже.

Некоторые образцы видео показаны ниже.

5
4 в 60 уд / мин
7
4 при 60 уд / мин
11
4 при 60 уд / мин

Смешанные метры

В то время как размерные размеры обычно выражают регулярный образец ударных ударов, продолжающихся через пьесу (или, по крайней мере, часть), иногда композиторы помещают другой размер в начале каждого такта, что приводит к музыке с чрезвычайно нерегулярным ритмическим ощущением. В этом случае размерные подписи служат исполнителям в помощь, а не обязательно индикация счетчика. Променад от Модест Мусоргский с Картинки с выставки (1874 г.) - хороший пример. Размеры открытия показаны ниже:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Игорь Стравинский с Обряд весны (1913) известен своими «дикими» ритмами. Ниже представлены пять тактов из «Жертвенного танца»:

Музыкальные партитуры временно отключены.

В таких случаях соглашение, которому следуют некоторые композиторы (например, Оливье Мессиан, в его La Nativité du Seigneur и Quatuor pour la fin du temps ) означает просто опустить размер. Чарльз Айвз с Конкорд соната есть полосы измерения для выбранных отрывков, но большая часть работы не заблокирована.

Некоторые произведения не имеют размера, так как нет различимого метра. Иногда это называют свободное время. Иногда предоставляется один (обычно 4
4), чтобы исполнителю было легче читать пьесу, и чтобы исполнителю было просто написано «свободное время» в качестве направления. Иногда слово СВОБОДНЫЙ написано на нотоносце снизу, чтобы указать, что произведение находится в свободное время. Эрик Сати написал много композиций, которые якобы в свободное время, но на самом деле следуют неустановленному и неизменному простому тактовому размеру. Поздние композиторы использовали это устройство более эффективно, создавая музыку, почти лишенную отчетливо регулярного пульса.

Если два тактовых размера чередуются неоднократно, иногда эти две подписи ставятся вместе в начале произведения или раздела, как показано ниже:

Деталь партитуры Чайковского Струнный квартет № 2 фа мажор, показывая многократный размер

Аддитивные счетчики

Для обозначения более сложных моделей напряжений, таких как аддитивные ритмы можно использовать более сложные размеры. Аддитивные счетчики имеют схему удары которые подразделяются на более мелкие нерегулярные группы. Такие счетчики иногда называют несовершенный, в отличие от идеальные метры, в которой бар сначала делится на равные части.[14]

Например, размер 3+2+3
8 означает, что в такте 8 долей дрожания, разделенных на первую из группы из трех восьмых (дрожащих) ударов, затем на первую из группы из двух, а затем снова на первую из группы из трех. Образец напряжения обычно считается как

3+2+3
8: один два три один два один два три ...

Такой размер обычно используется для обозначения народной и незападной музыки. В классической музыке Бела Барток и Оливье Мессиан использовали такие размеры в своих произведениях. Первая часть Морис Равель с Фортепианное трио ля минор написано в 8
8, в котором доли также подразделяются на 3+2+3 отражать Баскский танцевальные ритмы.

румынский музыковед Константин Брэилойу проявлял особый интерес к составным размерам, разработанным во время изучения традиционная музыка некоторых регионов его страны. Исследуя происхождение таких необычных размеров, он обнаружил, что они даже более характерны для традиционной музыки соседних народов (например, Болгары ). Он предположил, что такие тайминги можно рассматривать как составные из простых двухтактных и трехтактных метров, где акцент падает на каждую первую долю, даже если, например, в Болгарская музыка, в описании метрики используются длины долей 1, 2, 3, 4. Кроме того, если сосредоточиться только на ударных долях, простые тактовые размеры могут считаться долями в более медленном сложном отсчете времени. Однако в этом результирующем составном времени есть два такта разной длины, один наполовину длиннее короткого (или, наоборот, короткий такт2⁄3 значение длинного). Этот тип счетчика называется Аксак (турецкое слово «хромая»), затрудненный, тряска, или же тряска, и описывается как нерегулярный бихронический ритм. Определенная путаница для западных музыкантов неизбежна, поскольку мера, которую они, вероятно, сочли бы 7
16, например, трехдольный такт в Аксак, с одной длинной и двумя короткими долями (с подразделениями 2+2+3, 2+3+2, или же 3+2+2).[15]

В народной музыке могут использоваться метрические временные интервалы, так что пропорции исполняемых метрических длительностей долей отличаются от точных пропорций, указанных метрикой. В зависимости от стиля игры одного и того же измерителя временной прогиб может варьироваться от несуществующего до значительного; в последнем случае некоторые музыковеды могут захотеть назначить другой размер. Например, болгарская мелодия "Элено Моме "записывается в одной из трех форм: (1) 7 = 2+2+1+2, (2) 13 = 4+4+2+3, или (3) 12 = 3+4+2+3, но фактическое исполнение (например, "Eleno Mome"[16][оригинальное исследование? ]) может быть ближе к 4+4+2+3.[требуется разъяснение ] Македонский 3+2+2+3+2 метр еще более сложен, с более тяжелыми временными поворотами и использованием четверных на тройках. Пропорции метрического времени удара могут изменяться в зависимости от скорости воспроизведения мелодии. Шведский Boda Polska (Polska из волости Бода) имеет типичную удлиненную вторую долю.

В западной классической музыке метрический изгиб времени используется при исполнении Венский вальс. В большинстве западной музыки используются метрические соотношения 2: 1, 3: 1 или 4: 1 (двух-, трех- или четырехтактные размеры) - другими словами, целочисленные соотношения, делающие все доли равными по продолжительности. Таким образом, соотношения 3: 2 и 4: 3 соответствуют очень отличительным профилям метрического ритма. Сложная акцентуация встречается в западной музыке, но как синкопа а не как часть метрического акцента.[нужна цитата ]

Брэилой позаимствовал термин у турецкий теория средневековой музыки: Аксак. Такие составные тактовые размеры подпадают под категорию «аксак-ритм», которую он ввел вместе с парой других, которые должны описывать ритмические фигуры в традиционной музыке.[17] Термин возрожденный Брэилой имел умеренный успех во всем мире, но в Восточной Европе он все еще часто используется. Однако фигуры аксак-ритма встречаются не только в нескольких европейских странах, но и на всех континентах, показывая различные комбинации двух и трех последовательностей. Самые длинные - в Болгарии. Самые короткие фигуры аксак-ритма следуют пятидольному ритму, состоящему из двойки и тройки (или тройки и двойки).

Некоторые образцы видео показаны ниже.

3+2+3
8 в 120 уд / мин
Ритм Дэйв Брубек "s"Голубое рондо по-турецки ": Он состоит из трех тактов 2+2+2+3 за которым следует одна мера 3+3+3 а затем цикл повторяется. Принимая наименьшую единицу времени как восьмые ноты, стрелки на шкале темпа показывают темпы для ♪, ♩, ♩. и такт бить. Начинает медленно, ускоряется до обычного темпа

Метод создания метров любой длины был опубликован в Journal of Anaphoria Music Theory.[18] и Xenharmonikon 16[19] используя оба, основанные на Горограммах Эрв Уилсон и алгоритм Вигго Бруна, написанный Крейг Грейди.

Иррациональные счетчики

Музыкальные партитуры временно отключены.
Пример иррационального 4
3 размер: здесь четыре (4) третьих ноты (3) на такт. «Третья нота» будет составлять одну треть целой ноты и, таким образом, является полутонной триоли. Вторая мера 4
2 представляет те же примечания, поэтому 4
3 размер служит для указания точного соотношения скоростей между нотами в двух тактах.

Иррациональные размеры (редко, «недиадические размеры») используются для так называемых нерациональная длина стержня,[20] у которых есть знаменатель это не сила двух (1, 2, 4, 8, 16, 32 и т. Д.). Они основаны на ударах, выраженных в долях полных ударов в преобладающем темпе, например 3
10 или же 5
24.[20] Например, где 4
4 подразумевает построение такта из четырех четвертных частей целой ноты (т. е. четырех четвертных нот), 4
3 подразумевает стержневую конструкцию из четырех его третьих частей. Эти подписи полезны только в сочетании с другими подписями с разными знаменателями; произведение, полностью написанное на 4
3, скажем, можно было бы более разборчиво записать на 4
4.

{ время 4/2 c''2 d '' e '' f '' | c '' ^ markup { оте #
Тот же пример, написанный с использованием метрической модуляции вместо иррациональных размеров. Три половинных ноты в первом такте (составляющие целую ноту с точками) равны по продолжительности двум половинным нотам во втором (составляющем целую ноту).
{ время 4/2 c''2 d '' e '' f '' | время 12/4 c''2. d '' e '' f '' }
Тот же пример написан с использованием изменения размера.

В соответствии с Брайан Фернейхау, метрическая модуляция является «несколько далекой аналогией» его собственному использованию «иррациональных размеров» как разновидности ритмического диссонанса.[20] Спорный вопрос, делает ли использование этих подписей метрические отношения более ясными или менее понятными для музыканта; всегда можно написать отрывок, используя неиррациональные подписи, указав соотношение между длиной некоторой ноты в предыдущем такте и другой длиной в последующем. Иногда последовательные метрические отношения между столбцами настолько запутаны, что простое использование иррациональных сигнатур быстро сделало бы нотацию чрезвычайно трудной для понимания. Хорошие примеры, полностью написанные обычными подписями с помощью метрических соотношений между столбцами, встречаются несколько раз в Джон Адамс опера Никсон в Китае (1987), где использование только иррациональных подписей быстро привело бы к массовым числителям и знаменателям.[нужна цитата ]

Исторически это устройство было прототипом везде, где композиторы писали кортежи. Например, 2
4 полоса из 3 триплетов с накидом, возможно, может быть записана как полоса 3
6. Генри Коуэлл пьеса для фортепиано Ткань (1920) использует отдельные деления шкалы (от 1 до 9) для трех контрапункт детали, используя схему фасонных ноты чтобы визуально прояснить различия, но новаторство этих подписей во многом связано с Брайан Фернейхау, который утверждает, что считает, что «такие« иррациональные »меры служат полезным буфером между локальными изменениями плотности событий и фактическими изменениями базовых темп ".[20] Томас Адес также широко использовал их - например, в Трассированные накладные расходы (1996), вторая часть которой содержит, среди более обычных метров, полосы с такими подписями, как 2
6, 9
14 и 5
24.

Кажется, что идет постепенный процесс распространения в менее разреженные музыкальные круги.[нужна цитата ] Например, Джон Пикард с Eden, сданный в финал 2005 г. Национальный чемпионат духового оркестра Великобритании содержит бары 3
10 и 7
12.[21]

С точки зрения обозначений, вместо того, чтобы использовать тщательно продуманную серию форм головок нот Коуэлла, было применено то же соглашение, что и при написании обычных кортежей; например, один удар в 4
5 записывается как обычная четвертная нота, четыре четвертных ноты завершают такт, но весь такт длится только4⁄5 ссылки целая записка, и удар1⁄5 одного (или4⁄5 обычной четвертной ноты). Это записано точно так же, как если бы кто-то писал первые четыре четвертных ноты из пяти пятерых четвертных нот.

Некоторые образцы видео показаны ниже.

Эти образцы видео демонстрируют два тактовых размера, объединенных в полимер, поскольку 4
3, скажем, изолированно идентичен 4
4.

Полиметр 4
4 и 4
3 играл вместе, имеет три удара 4
3 до четырех ударов 4
4
Полиметр 2
6 и 3
4 играл вместе, имеет шесть ударов 2
6 до четырех ударов 3
4
Полиметр 2
5 и 2
3 играл вместе, имеет пять ударов 2
5 до трех ударов 2
3. Отображаемые числа учитывают базовые полиритмия, что составляет 5: 3

Варианты

Некоторые композиторы использовали дробные доли: например, размер ​2 1⁄2
4 появляется в Карлос Чавес Соната для фортепиано № 3 (1928) IV, м. 1. Оба ​2 1⁄2
4 и ​1 1⁄2
4 появляются в пятой части Перси Грейнджер Линкольншир Пози.

Пример тактовых подписей Орфа

Музыкальный педагог Карл Орф предложили заменить нижний номер тактового размера реальным изображением ноты, как показано справа. Эта система устраняет необходимость в составных часах, которые сбивают с толку новичков. Хотя эта нотация не была принята музыкальными издателями в целом (за исключением собственных сочинений Орфа), она широко используется в учебниках по музыкальному образованию. Точно так же американские композиторы Джордж Крамб и Джозеф Швантнер, среди прочего, использовали эту систему во многих своих работах. Эмиль Жак-Далькроз предложил это в своей коллекции 1920 г., Le Rythme, музыка и образование.[22]

Другая возможность состоит в том, чтобы расширить полосу, где изменение времени должно происходить над линией верхнего инструмента в партитуре, и написать размер там и только там, сэкономив чернила и усилия, которые были бы потрачены на запись этого в партитуре каждого инструмента. сотрудники. Хенрик Горецкий с Беатус Вир является примером этого. В качестве альтернативы, музыка в большой партитуре иногда имеет размеры, написанные очень длинными тонкими числами, покрывающими всю высоту партитуры, а не копируют ее на каждом нотоносце; это помогает дирижеру, который легче видит изменения подписи.

Использование ранней музыки

Размеры Mensural

В 14, 15 и 16 веках, период, когда мензуральная запись использовалось четыре основных знаки измерения определил соотношение между двумя основными единицами ритма. Не было меры или бар строки в музыке этого периода; эти знаки, предки современных размеров, указывают на соотношение продолжительность между разными отметить значения. Связь между бреве и полубрев назывался темпус, и связь между полубрев и минимум назывался пролация. Бреве и полубрев используют примерно те же символы, что и наши современные двойная целая нота (breve) и целое примечание (semibreve), но они не ограничивались теми же пропорциональными значениями, которые используются сегодня. Есть сложные правила относительно того, как бреве бывает иногда из трех, а иногда из двух полубревов. В отличие от современных обозначений, соотношение продолжительности между этими разными значениями не всегда было 2: 1; это может быть 2: 1 или 3: 1, и это то, что, помимо прочего, указывают эти знаки измерения. Соотношение 3: 1 было названо полный, возможно, ссылка на Троица, а соотношение 2: 1 называлось неполный.

Круг, используемый как знак измерения, обозначен tempus perfectum (круг является символом завершенности), а неполный круг, напоминающий букву С, обозначает несовершенная темпус. Если предположить, что бреве - это бит, это соответствует современным концепциям тройной метр и двойной метр, соответственно. В любом случае точка в центре указывает Platio perfecta (составной метр ), а отсутствие такой точки указывало на несовершенное растяжение (простой метр ).

Примерное соответствие этих знаков современным метрам будет:

  • Размер 1 (альтернатива) .svg соответствует 9
    8     метр;
  • Цифровой размер 2 (альтернатива) .svg соответствует 3
    4     метр;
  • Размер 3 (альтернатива) .svg соответствует 6
    8     метр;
  • Цифровой размер 4 (альтернатива) .svg соответствует 2
    4     метр.

Примечание: в современных составных счетчиках доля - это значение ноты с точками, например четверть с точками, потому что соотношения в современной иерархии значений нот всегда 2: 1. Пунктирные записи никогда не использовались таким образом в мензуральный период; основной единицей долей всегда была простая (без точек) нотная величина.

Пропорции

Другой набор знаков в мензуральная запись указаны метрические пропорции одного раздела к другому, аналогично метрическая модуляция. Показаны несколько общих признаков:[23]

  • Allabreve.svg несовершенная темпус diminutum, Пропорция 1: 2 (вдвое быстрее);
  • Менсуральная пропорция 2.svg tempus perfectum diminutum, Пропорция 1: 2 (вдвое быстрее);
  • Менсуральная пропорция 5.svg или просто Менсуральная пропорция 4.svg proportio tripla, Пропорция 1: 3 (в три раза быстрее, как у троек).

Часто соотношение выражалось двумя числами, расположенными одно над другим,[24] похож на современный размер, хотя может иметь такие значения, как 4
3, чего не может сделать обычный размер.

Некоторые знаки пропорциональности не использовались последовательно от одного места или столетия к другому. Кроме того, некоторые композиторы с удовольствием создавали "головоломка «композиции, которые было намеренно трудно расшифровать.[25]

В частности, когда знак Allabreve.svg был встречен, такт (доля) изменилась с обычной целой ноты (полубреве) на двойную целую ноту (бреве), обстоятельство, названное Алла Бреве. Этот термин сохранился до наших дней, и хотя теперь он означает, что бит - это половинная нота (минимум), в отличие от буквального значения фразы, он все же указывает на то, что доля изменилась на более длинное значение ноты.

Смотрите также

  • Шаффель своего рода свинг в рок и техно музыке
  • Тала, метр в индийской музыке

Рекомендации

  1. ^ Александр Р. Бринкман, Программирование на языке Pascal для музыкальных исследований (Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1990): 443, 450–63, 757, 759, 767. ISBN  0226075079; Мэри Элизабет Кларк и Дэвид Карр Гловер, Теория фортепиано: начальный уровень (Майами: Belwin Mills, 1967): 12; Стивен М. Деморест, Формирование хорового мастерства: обучение сценическому пению на хоровой репетиции (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2003): 66. ISBN  0195165500; Уильям Дакворт, Творческий подход к основам музыки, одиннадцатое издание (Бостон, Массачусетс: Schirmer Cengage Learning, 2013): 54, 59, 379. ISBN  0840029993; Эдвин Гордон, Тональные и ритмические паттерны: объективный анализ: систематика тональных паттернов и ритмических паттернов и основные экспериментальные доказательства их сложности и скорости роста (Олбани: SUNY Press, 1976): 36–37, 54–55, 57. ISBN  0873953541; Демар Ирвин, Рейнхард Г. Поли, Марк А. Радис, Сочинения Ирвина о музыке, третье издание (Портленд, Орегон: Amadeus Press, 1999): 209–10. ISBN  1574670492.
  2. ^ Генри Коуэлл и Дэвид Николлс, Новые музыкальные ресурсы, третье издание (Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1996): 63. ISBN  0521496519 (ткань); ISBN  0521499747 (пбк); Синтия М. Гесселе, "Тим, ​​Фредерик [Тим, Фридрих]", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001); Джеймс Л. Зихович, Четвертая симфония Малера (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2005): 82–83, 107. ISBN  0195181654.
  3. ^ Эдвин Гордон, Ритм: противопоставление значений слуха и нотной записи (Чикаго: GIA Publications, 2000): 111. ISBN  1579990983.
  4. ^ Г. Огастес Холмс (1949). Академическое руководство по основам музыки. Лондон: А. Уикс; Stainer & Bell. п. 17. ISBN  9780852492765.
  5. ^ Апель 1953 С. 147–148.
  6. ^ Скотт Шредль, Играйте на барабанах сегодня! Полное руководство по основам: первый уровень (Милуоки: Hal Leonard Corporation, 2001), стр. 42. ISBN  0-634-02185-0.
  7. ^ Видеть Файл: Bach BVW 1041 Allegro Assai.png за отрывок из скрипичной части финальной части.
  8. ^ а б Тим Эммонс, Odd Meter Bass: играть с нечетными тактами стало проще (Ван Найс: Издательство Альфреда, 2008 г.): 4. ISBN  978-0-7390-4081-2. «Что такое« нечетный метр »? ... Полное определение начнется с идеи музыки, организованной в повторяющиеся ритмические группы из трех, пяти, семи, девяти, одиннадцати, тринадцати, пятнадцати и т. Д.»
  9. ^ Эгерт Пельманн и Мартин Л. Вест, Документы древнегреческой музыки: сохранившиеся мелодии и фрагменты, отредактировано и расшифровано с комментариями Эгерт Пёльманн и Мартин Л. Вест (Oxford: Clarendon Press, 2001): 70–71, 85. ISBN  0-19-815223-X.
  10. ^ Симфония №6 Чайковского (Патетический), Классическая классика, Питер Гутманн ». Классические ноты. Получено 2012-04-20.
  11. ^ Эдвард Макан, Качаем классику: английский прогрессив-рок и контркультура (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1997): 48. ISBN  978-0-19-509888-4.
  12. ^ Radiohead (музыкальная группа). ОК Компьютер, вокальная партитура с гитарным сопровождением и табулатурой (Эссекс, Англия: IMP International Music Publications; Майами, Флорида: Warner Bros. Publications; Ван Найс, Калифорния: Alfred Music Co., Inc., 1997):[страница нужна ]. ISBN  0-7579-9166-1.
  13. ^ Мануэль, Питер (1988). Популярная музыка незападного мира: вводный обзор (ред. ред.). Издательство Оксфордского университета. п.131. ISBN  9780195063349.
  14. ^ Гарднер Рид, Нотация: руководство современной практики (Бостон: Allyn and Bacon, Inc., 1964):[страница нужна ]
  15. ^ Константин Брэилойу, Le rythme Aksak, Revue de Musicologie 33, №№ 99 и 100 (декабрь 1951 г.): 71–108. Цитирование на с. 75–76.
  16. ^ Аудио: "Eleno Mome" из Танцы народов мира, Vol. 1: Танцы Балкан и Ближнего Востока, Смитсоновские народные традиции
  17. ^ Георге Опря, Folclorul muzical românesc (Бухарест: изд. Muzicala, 2002 г.),[страница нужна ] ISBN  973-42-0304-5
  18. ^ http://anaphoria.com/journal.html
  19. ^ http://frogpeak.org/fpartists/fpchalmers.html
  20. ^ а б c d "Брайан Фернейхау", Ансамбль Соспесо
  21. ^ Джон Пикард: Иден, партитура, Kirklees Music, 2005.
  22. ^ Жак-Далькроз, Эмиль (1967). Ритм, музыка и образование. Перевод Гарольда Ф. Рубинштейна. Лондон: Общество Далькроза. п. 84, и Приложение, пример 2. – Стр. Решебника 210 во французском оригинале
  23. ^ Апель 1953, п. 148.
  24. ^ Апель 1953, п. 147.
  25. ^ Эрнст Фридрих Рихтер, Трактат о каноне и фуге: включая изучение подражания, перевод с третьего немецкого издания Артура В. Фута (Бостон: Оливер Дитсон, 1888 г.): 38. [ISBN не указан].

Источники