Свинцовый лист - Википедия - Lead sheet

«Поддельная книга» перенаправляется сюда. Для литературного произведения, ошибочно приписываемого другому автору, историческому или выдуманному, см. Литературная подделка.
Свинцовый лист

А свинцовый лист или же поддельный лист это форма нотная запись который определяет основные элементы популярная песня: the мелодия, текст песни и гармония. Мелодия написана на современная западная музыкальная нотация, текст записывается как текст под сотрудники и гармония указывается с символы аккордов над посохом.

Ведущий лист не описывает аккорд голоса, голос ведущего, басовая линия или другие аспекты сопровождение. Они указаны позже аранжировщик или же импровизированный исполнителями,[1] и считаются аспектами аранжировки или исполнения песни, а не частью самой песни.

Ведущий лист может также определять инструментальную часть или тему, если это считается важным для идентичности песни. Например, открытие гитарный рифф из Темно-фиолетовый "s"Дым над водой "является частью песни; любое исполнение песни должно включать гитарный рифф, и любая имитация этого гитарного риффа является имитацией песни. Таким образом, рифф входит в слот-лист.

Собранный объем свинцовых листов может быть известен как поддельная книга, в связи с импровизационным характером его использования.[2]

Производительность со свинцовыми листами

Свинцовый лист часто является единственной формой письменной музыки, используемой небольшими джаз ансамбль. Один или несколько музыкантов будут играть мелодию, а остальные участники группы импровизирует соответствующий сопровождение на основе последовательность аккордов дано в символы аккордов, за которым следует импровизированное соло, также основанное на последовательности аккордов. Точно так же достаточно опытный джазовый пианист может аккомпанировать певцу и самостоятельно исполнять песню, используя только лист.

Свинцовые листы не предназначены для новичков. Иногда мелодии с синкопа написаны без синкопирования, поэтому читатель должен знать песни «на слух», чтобы правильно играть мелодии.[пример необходим ] Немного 32 стержневые формы не иметь напечатанной мелодии во время секции «B», так как ведущий инструменталист должен ее импровизировать. Точно так же аккорды для некоторых блюз мелодии опускают повернись (часто просто указывая две полосы на тонике), поскольку ожидается, что опытный джазовый исполнитель будет знать, какие повороты нужно вставить (например, (I – VI7–Ii – V7). Читатель должен хорошо знать расширенные аккорды (например, C13) и измененные аккорды (например, C7♯11). Вступления и коды часто опускаются, поскольку ожидается, что игроки будут знать знакомые вступления и коды, используемые в определенных песнях. Свинцовые листы часто связываются в поддельную книгу.

Вариант соло-листа содержит только последовательности аккордов песни. Эти листы могут использоваться инструментами ритм-секции для управления своим импровизированным аккомпанементом и «ведущими инструментами» для их импровизированных сольных секций, но, поскольку они не содержат мелодии, их могут использовать в выступлениях только исполнители, которые запомнили мелодии. . Свинцовые листы обычно используются в неформальных "джем-сейшн "и на джазовых шоу на малых ночные клубы и бары.

Свинцовый лист как юридическое определение песни

Мелодия, текст и гармония определяют, что такое песня. в музыкальная индустрия и закон о развлечениях, свинцовый лист - это документ, используемый для описания песни в юридических целях. Например, лид-лист - это форма песни, к которой Авторские права применяется - если автор песен подает в суд на кого-то за нарушение авторских прав, суд сравнит отрывочные листы, чтобы определить, какая часть песни была скопирована.[3] Или если песня рассматривается как Академическая награда или Грэмми, песня подается на рассмотрение в виде свинцового листа.

История

Предшественник свинцовых листов был создан в мае 1942 года, когда Джордж Гудвин, директор радиостанции, выпустил первые карты Tune-Dex. Печать на листах 3 на 5 дюймов (7,6 на 12,7 см) Индекс карты размером с карточки библиотечного каталога, Гудвин предоставил тексты песен, символы мелодий и аккордов, а также информацию об авторских правах.[4] Гудвин также продвигал карты профессиональным музыкантам до 1963 года, когда плохое здоровье вынудило его уйти на пенсию. Многие годы «стандартные» поддельные книги назывались просто «поддельными книгами». Все состояли из песни нелегально напечатано, без роялти выплачивается правообладателям. В 1964 г. ФБР Офис в Кливленде, штат Огайо, отметил, что «практически каждый профессиональный музыкант в стране владеет хотя бы одной из этих фальшивых музыкальных книг, поскольку они представляют собой, вероятно, единственный наиболее полезный доступный документ».[4]

Первые два тома, Поддельная книга, том 1 и Поддельная книга, том 2, выпущенные в конце 1940-х и 1950-х годах, вместе включали около 2000 песен, датированных периодом с начала 20-го века до конца 1950-х годов. В 1950-е гг. Поддельная книга современного джаза, тома 1 и 2 был выпущен, и Поддельная книга, том 3, содержащий около 500 песен, вышел в 1961 году. Поддельные книги 1, 2, и 3 был фотокопия или сбросить музыкальной машинкой из мелодических линий оригинала ноты. Обычно символы аккордов, названия, имена композиторов и тексты были напечатаны на машинке, но для ряда песен все они были скопированы вместе со строкой мелодии.

Изменения аккордов в этих книгах были заведомо неточными.[нужна цитата ] Большинство из них было основано на аккордах гитары и укулеле, обычно встречающихся в более ранних нотах, которые часто не включали корни гармонии. Например, аккорд с надписью «Fdim» («F уменьшен») для гитары или укулеле может функционально быть солью G7♭9 («G seven, flat nine») аккорд, в котором G в качестве основного тона плюс все ноты Fdim.7 аккорд. Таким образом, успешно используя Поддельные книги требовался опыт джазовых музыкантов и других специалистов, обученных функциональной гармонии, чтобы переосмыслить символы аккордов.

Три Поддельные книги были хорошо проиндексированы как по алфавиту, так и по музыкальным жанрам и Бродвейское шоу. Хотя мелодии в Поддельные книги были собраны незаконно, создатели напечатали информацию об авторских правах под каждой песней - возможно, чтобы создать ложное впечатление, что Поддельные книги были законными или проявили уважение к создателям. В Поддельная книга современного джаза был разделен на два раздела, каждый из которых проиндексирован отдельно как Том первый и Том второй. Музыка была вручную переписана с записей, и каждая транскрипция включала имя исполнителя, лейбл и каталожный номер. В отличие от сегодняшних фальшивых и «настоящих» книг, в названиях которых есть слово «джаз», Поддельная книга современного джаза не включал никаких стандартов, а только оригинальные мелодии, написанные и записанные джазовыми музыкантами. Все эти книги давно разошлись, хотя студенты-музыкальные студенты делали копии книг других музыкантов. Поддельные книги изначально нарушены авторские права, а их тираж был в основном под землей.

В 1974/75 учебном году неустановленная группа музыкантов базировалась в Музыкальный колледж Беркли в Бостоне опубликовал Настоящая книга,[5] который утверждал, что исправляет все проблемы плохого дизайна, хотя он был пронизан ошибками, которые постепенно исправлялись поколениями игроков.[нужна цитата ] Стив Сваллоу, который в то время преподавал в Беркли, сказал, что студенты, редактировавшие книгу, намеревались «сделать книгу, которая содержала бы модный репертуар, более современный репертуар».[4] Он был популярен и, в свою очередь, породил ряд «поддельных настоящих книг».

В 2000-х годах были опубликованы некоторые типы «настоящих книг», которые полностью соблюдают законы об авторском праве. В тот же период некоторые электронный стали доступны "фальшивые книги", предлагающие мгновенное транспозиция. Это облегчает исполнение музыки на шоу, где у некоторых исполнителей есть транспонирующие инструменты, или в шоу с певец кто хочет, чтобы группа играла в другой тональности, чтобы приспособить их вокальный диапазон.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка: в теории и на практике, Vol. I, стр.76. Издание седьмое. ISBN  978-0-07-294262-0.
  2. ^ Woodwind Brasswind: «Что такое фальшивая книга?»
  3. ^ Красиловский, М. Уильям; Шемел, Сидней; Гросс, Джон М .; Файнштейн, Джонатан (2007), Музыкальный бизнес (10-е изд.), Billboard Books, ISBN  0-8230-7729-2
  4. ^ а б c Кернфельд, Барри (2003). «Пиратство поп-песен, поддельные книги и предыстория семплирования» (PDF). Кернфельд. Архивировано из оригинал (PDF) на 2008-09-06. Получено 2008-04-05.
  5. ^ Мой приятель-гитарист: "История настоящей книги"