Трель (музыка) - Trill (music)

relative c '' { время 2/4 c8 b16 a b4 трель c4 }
Пример трели на четвертной ноте B. Об этом звукеИграть с (Помогите ·Информация ) и Об этом звукебез трелей (Помогите ·Информация )
relative c '' '{ g8 f e d cis4 .- + d8 d1 }
Барочная каденция парфе ('подлинная каденция трель).[1] Об этом звукеРеализация в стиле барокко (Помогите ·Информация ) Об этом звукеСовременная реализация (Помогите ·Информация ) Об этом звукеБез трелей (Помогите ·Информация )

В трель (или встряхнуть, как это было известно с XVI до начала XX века) является музыкальный орнамент состоящий из быстрого чередования двух смежный заметки, обычно полутон или тон отдельно, что можно отождествить с контекстом трели[2] (сравнить мрачный и тремоло ). Иногда его называют Немецкий Триллер, то Итальянский трилло, то Французский триль или испанский Трино. А каденциальная трель это трель, связанная с каждым каденция.Трель дает ритмичный интерес, мелодичный интерес, и - через диссонанс —гармонический интерес.[3] Иногда ожидается, что трель закончится очередь (путем произнесения ноты ниже, а не ноты выше основной ноты, непосредственно перед последним звучанием основной ноты), или какой-либо другой вариант. Такие вариации часто отмечаются несколькими Appoggiaturas после ноты, имеющей индикацию трели.

Обозначение

В большинстве современных нотная запись, трель обычно обозначается буквами tr (или иногда просто т)[2] над трелью. Иногда за этим следовала волнистая линия, а иногда в барокко и рано классический периоды[2] волнистая линия использовалась сама по себе. В те времена символ был известен как шеврон.[4] Следующие два обозначения эквивалентны:

{ relative c '' { время 2/4 g2 трель г startTrillSpan stopTrillSpan } }

Оба "tr"и волнистая линия необходимы для ясности, когда ожидается, что трель будет применена к более чем одной ноте (или к связанным нотам). Кроме того, когда она прикреплена к одной нотной головке в одной части, которая соответствует меньшим значениям нот в другой части, не оставляет места для сомнений, если используются и буквы, и линия.

Обычный способ исполнения трели, известный как диатоническая трель, заключается в быстром переключении между указанной нотой и нотой непосредственно над ней в данной шкале (если только символ трели не изменен случайный, понимается как применимое к добавленному выше примечанию; это хроматическая трель).

Музыкальные партитуры временно отключены.

Слушать к примеру короткого отрывка, оканчивающегося на трели. В первый раз отрывок заканчивается трелью, а во второй - нет.

Это альтернативная трель:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Эти примеры представляют собой приблизительное представление о том, как можно исполнить трель. Во многих случаях частота трели не будет оставаться постоянной, как указано здесь, но будет медленнее и быстрее. Играют ли трель таким образом или нет, во многом дело вкуса.

Количество чередований между нотами может варьироваться в зависимости от длины рассматриваемой заметки. Медленнее темп нота будет длиться дольше, что означает, что в трели можно сыграть больше нот, но с быстрым темпом и короткой нотой трель может быть сведена к не более чем указанной ноте, ноте выше и снова указанной ноте, и в этом случае она напоминает верхний мордент.

Также можно играть трели, начиная с ноты выше указанной ( вспомогательная записка). Кроме того, трель часто заканчивается воспроизведением ноты. ниже указанная, за которой следует сама заметка.

В определенных стилях

Таблица, показывающая, как исполнять разные типы трелей при воспроизведении музыки с Барокко период (1600–1750).[5] Обратите внимание на сходство между символом трели и символом мрачный. Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация )

В музыке барокко

Вкус к каденции (например, вкус к последовательности ), а вместе с ними и обязательство привнести свои подразумеваемые каденциальные трели ... укоренилось в музыкальности барокко ... Для тех, кто не любит каденции, секвенции и каденциальные трели, музыка барокко не является сценой.

— Роберт Донингтон, Барочная музыка, стиль и исполнение[1]

Хьюго Риманн назвал трель «главным и наиболее частым» из всех музыкальных украшений.[6] в период барокко, использовался ряд знаков, указывающих на конкретные паттерны, которыми трель должна начинаться или заканчиваться. в Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach, Иоганн Себастьян Бах перечисляет количество этих знаков вместе с правильным способом их интерпретации. Если не указан один из этих конкретных знаков, подробности того, как играть на трели, зависит от исполнителя. В целом, однако, трели в эту эпоху исполняются, начиная с вспомогательной ноты, до написанной ноты, часто производя эффект гармонии. подвеска что сводится к основной ноте. Но если нота, предшествующая орнаментированной ноте, сама находится на одну ступень шкалы выше основной ноты, то диссонирующая нота уже высказана, и трель обычно начинается с основной ноты.

Несколько символов трелей и техник, распространенных в эпоху барокко и ранней классики, полностью вышли из употребления, в том числе, например, краткое Pralltriller, представленный очень короткой волнистой линией, обозначенной Карл Филипп Эмануэль Бах в его Эссе об истинном искусстве игры на клавишных инструментах (Versuch) (1753–1762).

За пределами эпохи барокко специфические знаки орнамента очень редки. Во времена Моцарта стандартные ожидания в отношении интерпретации трелей оставались такими же, как и в стиле барокко. В музыке после Моцарта трель обычно начинается на основной ноте.

Все это лишь практические правила, и вместе с общей скоростью трели и тем, является ли эта частота постоянной или переменной, можно определить только с учетом контекста, в котором появляется трель, и обычно в значительной степени является вопрос мнений, без единого «правильного» способа исполнения орнамента.

По конкретным инструментам

Трель часто встречается в классической музыке для всех инструментов, хотя на некоторых она исполняется легче, чем на других. Например, хотя на флейта, правильное исполнение на латунные инструменты требует более высокого мастерства и производится путем быстрого чередования частей. Играя на трели на фортепиано, пианист может обнаружить, что становится все труднее исполнять трель, включая слабые пальцы руки (3, 4 и 5), причем трель, состоящая из 4 и 5, является самой сложной. На гитара, трель - это серия молотки и оттяжки (обычно выполняется только пальцами руки, но можно использовать обе руки). Клавиши трели используются для быстрого переключения между нотой и соседней нотой, часто в другом регистре на деревянные духовые инструменты. На смычковых инструментах, в частности на скрипке и альте, трель относительно легко исполняется с прямым поклоном и трелью, включающей колебания всего одного пальца относительно основной ноты, которая останавливается пальцем позади нее, или, реже. , открытая строка.

На духовых инструментах

Трели могут исполняться на бесклапанных латунные инструменты быстро невнятный между двумя соседними нотами с помощью устье - это в просторечии известно как «губная трель». Это была обычная практика на натуральные трубы и натуральные рога из Барокко /Классический эпоха. Однако губная трель все еще используется в современном мире. валторна в местах, где гармоники только тон отдельно (хотя для неопытных игроков это может быть сложно). Такие трели также являются стилистической особенностью джаз музыка, особенно в партиях трубы.

Вокальные трели

Вокальная музыка классической традиции включает в себя множество орнаментов, известных как трели со времен Джулио Каччини. В предисловии к его Le nuove musiche он описывает как «тряску» (известную сегодня как трель), так и «трель» (теперь часто называемую барочной трелью или трелью Монтеверди). Однако ко времени итальянского бельканто композиторы, такие как Россини, Доницетти и Беллини, быстрое чередование двух нот, которое Каччини описывает как встряску, было известно как трель и было предпочтительным.

От певцов-колоратур, особенно от высокоголосых сопрано и теноров, часто требуется трель не только в произведениях этих композиторов, но и в большей части их репертуара. Сопрано Дама Джоан Сазерленд была особенно известна ровностью и быстротой ее трели, и заявила в интервью, что ей «никогда не приходилось учиться трели».[7] Трель обычно является особенностью украшенной сольной линии, но хоровые трели или трели припева появляются.

Несмотря на то, что трель во многих произведениях написана для голоса, певец с ровной быстрой трелью - большая редкость. Мнения разделились относительно того, можно ли и насколько хорошо можно научить трели или выучить их, хотя меццо-сопрано Мэрилин Хорн часто заявляли, что она набирала трель с помощью обычно преподаваемого упражнения, чередуя две ноты, начиная медленно и со временем увеличивая скорость.[8] Директор Оперный фестиваль Россини, Альберто Зедда в интервью высказал мнение, что "широко распространенный технический недостаток",[9] неспособность трелей - источник «разочарования и мучений». Фактически, все исполнения и записи, особенно произведений бельканто, оценивались на основании исполнения или отсутствия такового трелей, особенно написанных трелей. в счете в отличие от трелей в каденции или вариации.

Трилло

Слово трилло иногда используется для обозначения того же, что и трель. Однако в старинная музыка некоторые ссылаются на родственный орнамент, специально называемый трилло:

Трилло - наименее знакомый из вокальных маневров, и в современном обиходе он исполняется либо на одной ноте, либо как техника исполнения быстрых масштабных пассажей. В восприятии это слышно как ритмическое прерывание или почти прерывание фонирования, которое обычно начинается медленно с отдельных импульсов, разделенных коротким периодом молчания, а затем часто увеличивается по частоте до чего-то, напоминающего вокальную имитацию стрельбы из пулемета, хотя и без сопровождающих. какофония.[10]

Монтсеррат Кабалье был известным представителем трилло, как это можно услышать из ее знаменитого 1974 года Норма.

Смотрите также

Сноски

  1. ^ а б Донингтон, Роберт (1982). Музыка барокко, стиль и исполнение, п. 126. ISBN  978-0-393-30052-9.
  2. ^ а б c Тейлор, Эрик. Руководство AB по теории музыки: Часть I, п. 92.
  3. ^ Нурми, Рут (1974). Простое и легкое введение в клавесин, п. 145. ISBN  9780810818866.
  4. ^ Нойман, Фредерик (1978). Орнамент в музыке барокко и постбарокко: с особым акцентом на И. С. Баха, п. 581. Принстон. ISBN  9780691027074.
  5. ^ Тейлор, Франклин. Бах: Короткие прелюдии и фуги, п. 1.
  6. ^ Мэнсфилд, Орландо (август 1924 г.). «История трели или встряски». Этюд. Теодор Прессер Компания: 521.
  7. ^ Интервью с дамой Джоан Сазерленд и Ричардом Бонинджем на YouTube.
  8. ^ Интервью с дамой Джоан Сазерленд и Мэрилин Хорн на YouTube.
  9. ^ Гастингс, Стивен. "Принимая ритм Пезаро". НОВОСТИ ОПЕРЫ. Получено 22 сентября 2011.
  10. ^ Хейкс, Жан; Шипп, Томас; Доэрти, Э. Томас (1988). «Акустические характеристики вокальных колебаний: вибрато, преувеличенное вибрато, трель и трилло». Журнал голоса. Raven Press. 1 (4): 326–331. Дои:10.1016 / S0892-1997 (88) 80006-7.

использованная литература

внешние ссылки