Аккордовая прогрессия - Chord progression

Музыкальные партитуры временно отключены.
IV – V – I прогрессия в тональности до мажор. Показаны аккорды фа мажор, соль мажор и до мажор.

В музыкальное произведение, а аккордная прогрессия или гармоническая прогрессия это последовательность аккорды. Аккорды - это основа гармония в западной музыкальной традиции от эра общей практики из Классическая музыка в 21 век. Аккорды - это основа западного популярная музыка стили (например, поп-музыка, рок музыка ) и традиционная музыка (например., блюз и джаз ). В этих жанрах последовательности аккордов являются определяющей чертой, на которой строятся мелодия и ритм.

В тональной музыке последовательности аккордов имеют функцию установления или противоречия тональность, техническое название того, что обычно понимается как "ключ "песни или пьесы. Последовательность аккордов обычно выражается римские цифры в теории классической музыки. Например, обычная аккордная прогрессия I – vi – ii – V. Во многих стилях популярной и традиционной музыки последовательности аккордов выражаются с помощью имени и "качественный "аккордов. Например, ранее упомянутая последовательность аккордов в тональности до мажор будет записана как до мажор – ля минор – ре минор – соль мажор в поддельной книге или свинцовый лист. В первом аккорде до мажор буква «C» указывает на то, что аккорд построен на корневая нота «C» и слово «major» означает, что мажорный аккорд построен на этой ноте "до".

В рок-н-блюзе музыканты также часто называют аккордовые последовательности, используя римские цифры, поскольку это облегчает перенос песни на новую тональность. Например, рок- и блюзовые музыканты часто думают о 12-тактный блюз состоящие из аккордов I, IV и V. Таким образом, простая версия 12-тактового блюза может быть выражена как I – I – I – I, IV – IV – I – I, V – IV – I – I. Думая об этой блюзовой прогрессии римскими цифрами, резервная группа или ритм-секция может быть проинструктирован руководитель оркестра играть последовательность аккордов в любой тональности. Например, если руководитель группы попросил группу сыграть эту последовательность аккордов в тональности до мажор, аккордами будут C – C – C – C, F – F – C – C, G – F – C – C; если бы руководитель группы хотел песню соль мажор, аккорды были бы G – G – G – G, C – C – G – G, D – C – G – G; и так далее.

Сложность аккордовой прогрессии варьируется от жанра к жанру и в разные исторические периоды. Некоторые поп- и рок-песни с 1980-х по 2010-е имеют довольно простые последовательности аккордов. Фанк подчеркивает паз и ритм в качестве ключевого элемента, поэтому целые фанковые песни могут быть основаны на одном аккорде. Немного джаз-фанк песни основаны на двух-, трех- или четырехаккордовом вамп. Немного панк и хардкор панк в песнях используется всего несколько аккордов. С другой стороны, бибоп джазовые песни могут иметь 32-тактовые формы песен с одним или двумя сменами аккорда в каждом такте.

Основная теория

Ключевое примечание, или тоник музыкального произведения называется нотой номер один, это первая ступень (здесь) восходящей шкалы iii – IV – V. Аккорды построены на нескольких шкала градусов пронумерованы аналогично. Таким образом, последовательность аккордов ми минор – фа – г может быть описана как три – четыре – пять (или iii – IV – V).

Аккорд может быть построен на любой ноте музыкальная гамма. Следовательно, семизначная диатоническая шкала позволяет семь основных диатонические трезвучия, каждая ступень шкалы становится корень собственного аккорда.[1] Аккорд, построенный на ноте E, является аккордом E некоторых тип (мажор, минор, убавление и т. д.). Аккорды в прогрессии также могут содержать более трех нот, например, в случае септаккорд (V7 особенно часто) или расширенный аккорд. Гармонический функция любого конкретного аккорда зависит от контекста конкретной аккордовой последовательности, в которой он находится.[2]

Диатонические и хроматические аккорды

Диатоническая гармонизация любого крупный масштаб приводит к трем основные трезвучия, которые основаны на первом, четвертом и пятом шкала градусов. Триады называются тонический аккорд (в Римские цифры анализа, символизируемый "I"), субдоминантный аккорд (IV), а доминантный аккорд, (V) соответственно.[3] Эти три триады включают и, следовательно, могут гармонизировать, каждая нота этой шкалы. Многие простые традиционная музыка, Народная музыка и рок-н-ролл в песнях используются только эти три типа аккордов (например, Трогги ' "Дикая вещь ", в котором используются аккорды I, IV и V).

В той же крупной шкале есть три минорные аккорды, то супертонический аккорд (ii), срединный аккорд (iii), и промежуточный аккорд (vi) соответственно. Эти аккорды находятся в одинаковом отношении друг к другу (в относительный минорный ключ ), как и три основных аккорда, так что их можно рассматривать как первую (i), четвертую (iv) и пятую (v) ступени относительной минорной тональности. Например, относительный минор до мажор - это ля минор, а в тональности ля минор аккорды i, iv и v - это ля минор, ре минор и ми минор. На практике в минорной тональности в третьих доминирующего аккорда часто повышается на один полутон, чтобы сформировать мажорный аккорд (или доминирующий септаккорд если седьмой добавлен).

Кроме того, седьмая ступень шкалы (т.е. ведущий тон ) образует уменьшенный аккорд (viiо).[4]

Аккорд также может иметь хроматический ноты, то есть ноты вне диатонической гаммы. Возможно, самый простой хроматический изменение в простых народных песнях - повышенная четвертая степень (♯шкала степени 4), который возникает, когда в третьих из аккорда ii поднимается один полутон. Такой аккорд обычно функционирует как вторичная доминанта хорды V (V / V). В некоторых случаях хроматические ноты вводятся в модулировать к новому ключу. Это, в свою очередь, может привести к разрешающая способность вернуться к исходной тональности позже, так что вся последовательность аккордов помогает создать расширенный музыкальная форма и чувство движения.

Прогрессии

Хотя существует много возможных прогрессий, на практике они часто ограничиваются длиной в несколько тактов, и одни прогрессии предпочтительнее других. Также существует определенный способ определения последовательности аккордов (например, 12-тактный блюз прогрессии) и может даже помочь в определении всего жанр.[5]

На западе классический обозначения, аккорды нумеруются римскими цифрами. Другие виды обозначение аккордов были разработаны из фигурный бас к диаграмма аккордов. Обычно они позволяют или даже требуют определенного количества импровизация.

Общие прогрессии

Простые прогрессии

Диатонический шкалы, такие как основные и второстепенные гаммы особенно хорошо подходят для построения общих аккордов, потому что они содержат много идеальные квинты. Такие гаммы преобладают в тех регионах, где гармония является неотъемлемой частью музыки, как, например, в период общей практики западной классической музыки. При рассмотрении Араб и Индийский в музыке, в которой используются диатонические гаммы, также доступен ряд недиатонических гамм, в музыке нет изменений аккорда, она всегда остается на ключевом аккорде, что также наблюдается в Тяжелый рок, хип-хоп,[6] фанк, дискотека,[7] джаз, так далее.

Чередование двух аккордов можно рассматривать как основную последовательность аккордов. Многие известные пьесы гармонично построены на простом повторении двух аккордов одной гаммы.[2] Например, многие из более простых мелодий в классической музыке полностью или в основном состоят из чередования тонической (I) и доминантной (V, иногда с добавил седьмой ), как и популярные песни, такие как "Больное сломленное сердце ".[8] Братья Айсли ' "Кричать "везде использует I – vi.[9]

Трехаккордовые прогрессии

Смотрите также: Трехаккордная песня

Чаще встречаются трехаккордные последовательности, так как мелодия может задерживаться на любой ноте гаммы. Их часто представляют как последовательность четырех аккордов (как показано ниже), чтобы получить двоичный гармонический ритм, но тогда два из четырех аккордов совпадают.

  • I – IV – V – V
  • I – I – IV – V
  • I – IV – I – V
  • I – IV – V – IV

Часто аккорды можно выбирать для вписаться в заранее задуманную мелодию, но так же часто мелодия рождается из самой прогрессии.

Подобные прогрессии изобилуют Африканская популярная музыка. Они могут быть изменены добавлением седьмые (или другой шкала градусов ) на любой аккорд или путем замены относительный несовершеннолетний хорды IV, чтобы получить, например, I – ii – V. Эта последовательность, используя II аккорд, также используется каденциально в общей аккордовой прогрессии джазовая гармония, так называемое ii – V – I оборот.

Трехаккордные прогрессии обеспечивают гармоническую основу большей части популярной музыки в Африке и Америке, и они встречаются по частям во многих произведениях классической музыки (например, в первых тактах пьесы Бетховен с Пастораль Симфония[10]).

Если такая простая последовательность не отображает всю гармоническую структуру пьесы, ее можно легко расширить для большего разнообразия. Часто открытие фраза имеет прогрессию I – IV – V – V, которая заканчивается на неразрешенный доминирующий, может быть "ответил "аналогичной фразой, которая возвращается к тонический аккорд, давая структуру вдвое большую длину:

яIVVV
яIVVя

Кроме того, такой отрывок можно чередовать с другой последовательностью, чтобы получить простой двоичный или троичная форма такие как популярные 32-барная форма (увидеть музыкальная форма ).

Блюз изменения

Блюзовые прогрессии оказали большое влияние на американскую популярную музыку 20 века.

В 12-тактный блюз и во многих его вариантах используется удлиненная трехстрочная форма прогрессии I – IV – V, которая также произвела бесчисленное количество записей о попаданиях, включая наиболее значительный результат рок-н-роллеры такие как Чак Берри и Литтл Ричард. В самой простой форме (а существует множество вариантов) аккордная прогрессия выглядит так:

яяяя
IVIVяя
VIVяя

Блюзовые прогрессии также были подвергнуты плотной хроматической обработке, как в Птичий блюз.

Стидман (1984) предложил, чтобы набор рекурсивных переписать правила генерировать все правильно сформированный трансформации джаза, изменяются как базовые блюзовые аккорды, так и слегка измененные последовательности (например, "ритм меняется "). Важные преобразования включают:

  • замена (или дополнение) аккорда его доминантой, субдоминантом или замещение тритона.
  • использование хроматических проходных аккордов.
  • широко применяя ii – V – I оборот.
  • изменения аккордов, такие как минорные аккорды, уменьшенные септаты и т. д.[11]

Прогресс 1950-х

Музыкальные партитуры временно отключены.
Прогресс 50-х в C

Другой распространенный способ расширения прогрессии I – IV – V - это добавление аккорда шестой ступени шкалы, давая последовательность I – vi – IV – V или I – vi – ii – V, иногда называемый 50-е годы или прогрессия ду-воп.

Эта прогрессия использовалась с самых ранних дней классической музыки, а затем породила популярные хиты, такие как Роджерс и Харт "s"Голубая луна " (1934)[12] и Хоги Кармайкл "s"Сердце и душа " (1938).[13]

Попав в популярный мейнстрим, он продолжал использоваться по частям, как в последней части The Beatles ».Счастье - это тёплый пистолет ".[14]

Прогрессия круга

Музыкальные партитуры временно отключены.
А круговая прогрессия до мажор
Музыкальные партитуры временно отключены.
В регтайм прогрессия (E7–A7–D7-ГРАММ7) часто появляется в мост из джазовые стандарты.[15] III7–VI7–II7–V7 (или V7/ V / V / V – V7/ V / V – V7/ V – V7) ведет к до мажору (I), но сама по себе неопределенная по тональности.

Введение аккорда ii в эти прогрессии подчеркивает их привлекательность как составляющих элементарных форм круговая прогрессия. Эти, названные в честь круг пятых, состоят из «смежных корни в восходящем четвертом или нисходящем пятом соотношении »- например, последовательность vi – ii – V – I поднимается с каждым последующим аккордом на одну четверть выше предыдущего. Такое движение, основанное на близких гармонических отношениях, предлагает« несомненно, наиболее распространенный и самая сильная из всех гармонических прогрессий ».[16]Короткие циклические прогрессии могут быть получены путем выбора последовательности аккордов из серии, завершающей круг от тоники через все семь диатонических аккордов:[16]

I – IV – viiо–Iii – vi – ii – V – I

Этот тип прогрессии часто использовался классическими композиторами, которые вводили все более тонкие интонации. В частности, замена мажорных аккордов на минорные, например, I – VI – II – V, позволила получить более сложные хроматизм а также возможность модуляция. Эти гармонические условности были подхвачены популярными американскими артистами, что привело к появлению множества вариаций этих гармонических основных продуктов раннего периода. джаз которые были названы регтайм прогрессия и топать прогрессия. Все такие прогрессии могут использоваться по частям, как, например, в часто используемом "ритм меняется " из Джордж Гершвин "s"Я получил ритм ".

Гармонизация масштаба

Помимо циклической основы аккордов, ухо хорошо реагирует на линейную нить; аккорды, следующие по шкале вверх или вниз. Их часто называют ступенчатыми прогрессиями.[17] потому что они следуют шагам шкалы, делая саму шкалу басовая линия. В 17 веке нисходящие басовые партии пользовались популярностью у "подразделения на земле ", чтобы Канон Пахельбеля содержит очень похожие гармонизации нисходящей крупной шкалы.

В самом простом случае, эта нисходящая последовательность может просто вводить дополнительный аккорд, III или V, в последовательность типа I – vi – IV – V, описанную выше. Этот аккорд позволяет гармонизировать седьмая степень и, следовательно, басовой линии I – VII – VI ....

Финальные такты первой части Равель с Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор отличает гармонизация нисходящей гибридной гаммы (фриго-мажорная). В этом частном случае Равель использовал параллельную серию мажорных трезвучий (G F♯ E D C B♭ А♭ ГРАММ).

Незначительные и модальные прогрессии

Музыкальные партитуры временно отключены.
Типичный Андалузская каденция Por Arriba (т.е. ля минор). G - это подтон и G♯ это ведущий тон.

Стратегии, аналогичные всем вышеперечисленным, одинаково хорошо работают в второстепенные режимы: были песни с одно-, двух- и трех-минорными аккордами, минорный блюз. Ярким примером нисходящей аккордовой прогрессии является четырехаккордная Андалузская каденция, i – VII – VI – V.

В народных и блюзовых мелодиях часто используется Миксолидийский гамма, которая имеет плоскую седьмую ступень, изменяя положение трех основных аккордов на I–♭VII – IV. Например, если мажорная гамма C, которая дает три аккорда C, F и G на первой, четвертой и пятой ступенях, сыграна с G в качестве тоники, то теперь те же аккорды появятся на первой, четвертой, и седьмая степень.

Минорная третья ступень от минорной тональности до относительный майор поощряла прогрессию по возрастающей шкале, особенно на основе восходящей пентатоника. Типичным для этого типа является последовательность i – III – IV (или iv) –VI.

По словам Тома Сатклиффа:[18]

... в течение 1960-х некоторые поп-группы начали экспериментировать с модальными последовательностями аккордов как альтернативным способом гармонизации блюзовых мелодий. ... Это создало новую систему гармонии, которая повлияла на последующую популярную музыку.

Отчасти это произошло из-за схожести шкала блюза к модальные шкалы и частично из-за характеристик гитары и использования параллельных мажорных аккордов на пентатоника минор. С участием барре-аккорды на гитаре аккорд можно перемещать вверх и вниз по грифу, не меняя аппликатуры. Это явление также связано с ростом использования силовые аккорды в различных поджанрах рок музыка.

Смотрите также

Источники

  1. ^ Джордж Уайтфилд Чедвик, Гармония: курс обучения, 72-е изд. B.F.Wood Music Co., 1922, Введение, стр. xv
  2. ^ а б Шенберг, Арнольд. Структурные функции гармонии, Нортон и Ко, 1954, стр. 1.
  3. ^ Чедвик, 1922, стр.1.
  4. ^ К. Х. Китсон, Элементарная гармония, часть первая, Oxford University Press, 1920, главы 3–4.
  5. ^ "Самая легкая аккордовая прогрессия для изучения на гитаре". www.guitaa.com. Получено 2019-01-08.
  6. ^ Джефф Прессинг (2002). «Черноатлантический ритм: его вычислительные и транскультурные основы». Восприятие музыки: междисциплинарный журнал. Калифорнийский университет Press. 19: 285–310. Дои:10.1525 / mp.2002.19.3.285. JSTOR  10.1525 / mp.2002.19.3.285.
  7. ^ «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2011-07-19. Получено 2011-05-06.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  8. ^ Фон, Тресс, Дон; Рэй, Сайрус, Билли (26 августа 2002). "Больное сломленное сердце". Musicnotes.com. Получено 2019-08-01.
  9. ^ "Братья Айсли" Крик "Ноты фа мажор (транспонированные)". Musicnotes.com. 2010-08-23. Получено 2016-07-17.
  10. ^ «Аккордовые прогрессии». guitaralliance.com. Получено 2019-02-01.
  11. ^ Стидман, М. Дж., «Генеративная грамматика для джазовых аккордов», Восприятие музыки 2 (1) (1984) 52–77.
  12. ^ "Джазовые стандартные песни и инструментальные партии (Голубая луна)". www.jazzstandards.com. Получено 2019-05-22.
  13. ^ "Сердце и душа (1938) ", MusicNotes.com. Аккорды отмечены. (требуется подписка)
  14. ^ «Счастье - тёплый пистолет». Библия Битлз. Получено 2016-07-17.
  15. ^ Бойд, Билл (1997). Джазовые аккордовые прогрессии, стр.56. ISBN  0-7935-7038-7.
  16. ^ а б Бенвард и Сакер (2003). Музыка: в теории и на практике, Vol. I, стр.178. Издание седьмое. ISBN  978-0-07-294262-0.
  17. ^ «12. Основные последовательности двухголосных интервалов». Библиотека Милна. Получено 2020-09-18.
  18. ^ Сатклифф, Том. «Приложение А (п. 4)». Поп и рок-музыка Модальный блюз прогрессии. Синтаксические структуры в музыке. Получено 22 июля 2008.

дальнейшее чтение

  • Ллойд, Питер (2014). Тайная жизнь аккордов: руководство по аккордовой прогрессии и композиции. Австралийское издательство электронных книг. ISBN  9781925029765.
  • Миддлтон, Ричард (1990/2002). «Изучение популярной музыки». Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN  0-335-15275-9.
  • Крапива, Барри и Граф, Ричард (1997). Теория аккордовой гаммы и джазовая гармония. Продвинутая музыка, ISBN  3-89221-056-X.
  • Р., Кен (2012). DOG EAR Tritone Замена для джазовой гитары, Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW

внешняя ссылка