Ведущий тон - Leading-tone

В теория музыки, а ведущий тон (также полутон, и назвал ведущий-Примечание в Великобритании) является Примечание или подача который решает или "ведет" к заметке один полутон выше или ниже, являясь нижним и верхним ведущим тоном соответственно. Обычно то ведущий тон относится к седьмому шкала степени из крупный масштаб (), а основной седьмой выше тоник. в подвижный делать сольфеджио системе ведущий тон поется как ти.

Трезвучие ведущего тона - это триада построен на седьмой ступени шкалы в мажорной тональности (vii^о), а септаккорд ведущего тона - это септаккорд построена по седьмой ступени шкалы (vii^ø7). Уолтер Пистон рассматривает и отмечает vii^о как V⁰
₇, неполный доминирующий септаккорд (Гольдман 1965, 17).

Заметка

Седьмая ступень шкалы (или нижний ведущий тон)

Обычно, когда говорят о то ведущий тон, они означают седьмую ступень шкалы () мажорной гаммы, которая имеет сильное родство и мелодично ведет к тоник (Бенвард и Сакер 2003, 203). Поется как ти в подвижная сольфеджио. Например, в гамме до мажор ведущая нота - это нота B.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Как диатоническая функция ведущий тон - это седьмая ступень шкалы любого диатоническая шкала когда расстояние между ним и тоником единое полутон. В диатонических гаммах, в которых есть весь тон между седьмой ступенью шкалы и тоникой, такой как Миксолидийский режим седьмая степень называется подтон. Однако в режимах без ведущего тона, например Дориан и миксолидийские, повышенная седьмая часто используется во время каденции (Бенвард и балобан 2009, 4), например, в гармоническая минорная гамма.

Ведущий тон за пределами текущей гаммы называется вторичный ведущий тон, ведущий к вторичный тоник. Функция кратко тонизировать гамма-тон (обычно 5-я ступень) (Ягода 1987, 55) в составе вторичная доминанта аккорд. Во второй мере Бетховен с Вальдштейнская соната (показано ниже), F♯функционирует как второстепенные ведущие тоны, которые разрешаются в G в следующем такте (Ягода 1987, 55).

Музыкальные партитуры временно отключены.

Верхний ведущий тон

Напротив, верхний ведущий тон (Бергер 1987, 148; Кокер 1991, 50) - ведущий тон, разрешающий вниз, в отличие от седьмой ступени шкалы (а ниже ведущий тон), который разрешается. Верхний ведущий тон обычно понижен второй степени (♭) растворяется в тонике, но иногда это выражение может относиться к ♭ разрешение на доминанту.^{[нужна цитата ]} В немецком языке термин Gegenleitton ("контр-ведущий тон") используется Хьюго Риманн для обозначения верхнего ведущего тона (♭) (Риман 1918 г., 113–114), но Генрих Шенкер использует abwärtssteigenden Leitton («нисходящий ведущий тон») означает нисходящий диатонический супертонический (♮) (Шенкер, 102–104, 171–172, 217–218; Шенкер 1979, 13).

В замещение тритона, последовательность аккордов ii-subV-I на C (Dm-Db7-C), дает верхнюю ведущую ноту.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Анализ

Музыкальные партитуры временно отключены.

Каденция с верхним ведущим тоном из известного причитания XVI века, дебаты по которому были задокументированы в Риме около 1540 года (Бергер 1987, 148). Играйте трель в верхнем тоне (Помогите ·Информация ) Играть диатоническую трель (Помогите ·Информация )

Согласно с Эрнст Курт (1913 г., 119–736) главный и второстепенные трети содержат «скрытые» тенденции к идеальный четвертый и весь тон соответственно, и таким образом установить тональность. Однако, Карл Дальхаус (1990 г., 44–47) оспаривает позицию Курта, считая, что это побуждение на самом деле создается посредством или с помощью гармонической функции, основной прогрессии в другом голосе целым тоном или пятой, или мелодически (монофонически ) контекстом шкалы. Например, ведущий тон чередующихся аккордов C и минорных аккордов F - это либо нота E, ведущая к F (если F - тоническая), либо A♭ ведущий к G (если C - тонизирующий).

В произведениях западной традиции XIV и XV веков ведущий тон создается путем перехода от несовершенных к совершенным созвучиям, например, от мажорной трети до совершенной пятой или минорной трети до унисона.^{[нужна цитата ]} Та же высота звука вне несовершенного созвучия не является ведущим тоном.

Форте (1979), 11–2) утверждает, что ведущий тон является лишь одним из примеров более общей тенденции: самые сильные прогрессии, мелодические и гармонические, происходят от полшага. Он предлагает сыграть гамму соль мажор и остановиться на седьмой ноте (фа♯) лично испытать чувство нехватки, вызванное «особенно сильным притяжением» седьмой ноты к восьмой (F♯→ G '), отсюда и его название.

Ведущее трезвучие

Аккорд ведущего тона - это трезвучие, построенное на седьмой ступени шкалы в мажоре и повышенной седьмой ступени шкалы в минор. Качество триады ведущего тона уменьшился как в мажорной, так и в минорной тональности (Бенджамин, Хорвит и Нельсон 2008, 106). Например, и в до мажоре, и в до минор это уменьшенное трезвучие си (хотя обычно оно пишется на первая инверсия, как описано ниже).

По словам Джона Буньяна Герберта:

Субтонический [ведущий тон] аккорд основан на семи (ведущем тоне) мажорной тональности и представляет собой уменьшенный аккорд ... Субтоническим аккордом очень пренебрегают многие композиторы и, возможно, немного перерабатывают другие. Его случайное использование придает характер и достоинство композиции, но в целом аккорд имеет плохую репутацию. Вкратце его история выглядит так: часто злоупотребляют и мало используют (Герберт 1897, 102).

Функция

Триада ведущего тона используется в нескольких функциях. Обычно используется как переходящий аккорд между корневая позиция тоническое трезвучие и первое инверсионное тоническое трезвучие (Форте 1979, 122): то есть "В дополнение к своей основной функции передачи между I и I⁶, VII⁶ имеет еще одну важную функцию: он может образовывать аккорд, соседствующий с I или I⁶." (Олдвелл, Шехтер и Кадвалладер, 2010 г., 138). В этом случае триада ведущих тонов продлевает тонику через соседнее и проходящее движение. Пример ниже показывает два такта из четвертой части Бетховен с Соната для фортепиано № 3 до мажор, соч. 2 (Форте 1979, 169), в котором трезвучие ведущего тона функционирует как переходной аккорд между I и I⁶.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Трезвучие ведущего тона также можно рассматривать как неполное доминирующий септаккорд: «Аккорд называется« Неполным », если его основной тон опущен. Это пропускание иногда встречается в аккорде дом-седьмого, и в результате получается трезвучие на ведущем тоне». (Goetschius 1917, 72, §162–63, 165)

^ markup { column {"Доминант" "септаккорд"}} } } ">

Некоторые источники говорят, что аккорд - это не аккорд; некоторые утверждают, что это неполный доминантный септаккорд, особенно когда уменьшенное трезвучие написано в его первой инверсии (напоминая вторая инверсия доминантный седьмой без корня) (Герберт 1897, 102):

Подтонический [ведущий тон] аккорд - очень распространенный и полезный аккорд. Формирование трезвучия отличается от предыдущих шести трезвучий [мажорной и минорной диатонических]. Он диссонансный и активный ... уменьшенная триада. Подтонический аккорд принадлежит к доминантному семейству. Факторы трезвучия - это те же тона, что и три верхних фактора доминирующего септаккорда, и развиваются таким же образом. Эти факты побудили многих теоретиков назвать это трезвучие «доминирующим септаккордом без корня» ... Подтонический аккорд в обоих ладах подвергся серьезной критике со стороны теоретиков, хотя мастерами он использовался и используется. Его критикуют за то, что он `` перегружен работой '', и что с его помощью можно многого добиться с помощью минимальной техники (Гарднер 1918, 48, 50).

Например, vii^о6 часто заменяет V⁴
₃, на который он очень похож, и его использование может потребоваться в ситуациях, голос ведущего: "В строгой четырехголосной текстуре, если бас удваивается сопрано, VII⁶ [vii^о6] требуется в качестве замены V⁴
₃" (Форте 1979, 168).

Голос ведущего

Поскольку трезвучие ведущего тона - это уменьшенное трезвучие, оно обычно находится в его первая инверсия (Гольдман 1965, 72; Корень 1872, 315). По словам Карла Эдварда Гарднера, «первая инверсия триады считается многими предпочтительнее, чем корневая позиция. Вторая инверсия триады необычна. Некоторые теоретики запрещают его использование ».Гарднер 1918, 48–9)

В четырехчастная хоральная текстура, третья триада ведущего тона вдвое чтобы не делать акцент на тритон создан корнем и пятым. В отличие от доминантного аккорда, где ведущий тон может расстроиться и не разрешиться в тонику, если он находится во внутреннем голосе, ведущий тон в триаде ведущих тонов должен разрешиться в тонику. Обычно пятая часть триады разрешается вниз, поскольку феноменологически она подобна седьмой части триады. доминирующий септаккорд. В общем, тритон разрешает внутрь если он записан как уменьшенная пятая (м. 1 ниже) и наружу если это написано как дополненный четвертый (м. 2).

Музыкальные партитуры временно отключены.

Ведущий септаккорд

Септаккорды ведущего тона - это vii^ø7 и vii^о7 (Бенвард и Сакер 2003, 218–9), наполовину уменьшенный и уменьшенные септаккорды по седьмой ступени шкалы () основных и гармонический минор. Например, в до мажоре и до минор септаккорды ведущего тона уменьшены наполовину (BDFA) и B уменьшены (B (♮) DFA♭) соответственно.

Ведущие септаккорды не были характерны для музыки эпохи Возрождения, но типичны для эпохи барокко и классики. Они более свободно используются в романтической музыке, но стали меньше использоваться в классической музыке, поскольку условности тональности нарушились. Они являются неотъемлемой частью жанров рэгтайм и современной популярной и джазовой музыки (Бенвард и Сакер 2003, 220–2).

Композиторы всего период общей практики часто нанятый модальная смесь при использовании септаккорда ведущего тона в мажорной тональности, позволяя заменять полууменьшенный септаккорд полностью уменьшенным септаккордом (понижая его септаккорд). Эта смесь обычно используется, когда септаккорд ведущего тона функционирует как вторичный ведущий аккорд.

Пример ниже показывает полностью уменьшенные септаккорды в правой руке в третьей части Моцарт с Соната для фортепиано No. 5 в тональности ре мажор (Бенвард и Сакер 2003, 218).

Музыкальные партитуры временно отключены.

Функция

Седьмой аккорд ведущего тона имеет доминирующий функция и может использоваться вместо V или V ⁷ (Бенджамин, Хорвит и Нельсон 2008, 128). Так же, как vii^о иногда считается неполным доминантным септаккордом, септаккорд ведущего тона часто считается "доминирующий девятый аккорд без корня "(Гарднер 1918, 49; Гольдман 1965, 72).

^ markup { column {"Доминант минор" "девятый аккорд"}} } } ">

Для разнообразия часто используются септаккорды ведущего тона. заменен для доминантные аккорды, с которым у них есть три общих тона (Бенвард и Сакер 2003, 217): «Седьмой аккорд, основанный на подтоне [в мажоре] ... иногда используется. Он разрешается непосредственно в тонике ... Этот аккорд может использоваться без подготовки» (Герберт 1897, 135).

Голос ведущего

В отличие от триад ведущего тона септаккорды ведущего тона появляются в корневая позиция. Пример ниже показывает септаккорды ведущего тона (в основной позиции), функционирующие как доминанты в сокращение Моцарта Дон Жуан, К. 527, Акт I, Сцена XIII (Бенвард и Сакер 2003, 219).

Музыкальные партитуры временно отключены.

Франсуа-Жозеф Фетис настраивает седьмой ведущий тон в мажоре 5: 6: 7: 9 (Фетис и Арлин 1994, 139н9).

Смотрите также

• Вторичный ведущий аккорд
• Musica ficta

Источники

• Олдвелл, Эдвард, Карл Шахтер, и Аллен Кадвалладер (2010). Гармония и голосовое лидерство, Четвертый выпуск. Нью-Йорк: Schirmer / Cengage Learning. ISBN  9780495189756
• Бенджамин, Томас; Хорвит, Майкл; и Нельсон, Роберт (2008). Техники и материалы музыки. 7-е издание. Томсон Ширмер. ISBN  978-0-495-18977-0.
• Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. я, издание седьмое. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07-294262-0.
• Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2009). Музыка: Теория и практика, Том. II, Издание восьмое. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07-310188-0.
• Бергер, Кароль (1987). Musica Ficta: теории случайных интонаций в вокальной полифонии от Маркетто да Падуя до Джозеффо Зарлино. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-32871-3 (ткань); ISBN  0-521-54338-X (PBK).
• Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке. Дувр. ISBN  0-486-25384-8.
• Кокер, Джерри (1991). Элементы джазового языка для развивающегося улучшителя. Майами, Флорида: CCP / Belwin, Inc. ISBN  1-57623-875-X.
• Дальхаус, Карл (1990). Исследования происхождения гармонической тональности, пер. Роберт О. Гердинген. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN  0-691-09135-8.
• Фетис, Франсуа-Жозеф и Арлин, Мэри I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie. ISBN  978-0-945193-51-7.
• Форте, Аллен (1979). Тональная гармония. Третье издание. Холт, Ринхарт и Уинстон. ISBN  0-03-020756-8.
• Гарднер, Карл Эдвард (1918). Музыкальная композиция: новый метод гармонии. Карл Фишер. [ISBN не указан].
• Гетчиус, Перси (1917). Теория и практика тональных отношений: элементарный курс гармонии, 21 издание. Нью-Йорк: Г. Ширмер.
• Гольдман, Ричард Франко (1965). Гармония в западной музыке. Барри и Дженкинс / W.W. Нортон. ISBN  0-214-66680-8.
• Герберт, Джон Буньян (1897). Гармония и композиция Герберта. Филлмор Музыка. [ISBN не указан].
• Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN  0072852607. OCLC  51613969.
• Курт, Эрнст (1913). Die Voraussetzungen der Theoretischen Harmonik und der tonalen Darstellungssysteme. Берн: Akademische Buchhandlung M. Drechsel. Переиздание без изменений, с послесловием Карла Дальхауса, Мюнхен: Э. Кацбихлер, 1973. ISBN  3-87397-014-7.
• Риман, Гюго. Handbuch der Harmonie und Modulationslehre, Берлин, Макс Гессес Vlg, 6-е издание, 1918 г.
• Рут, Джордж Фредерик (1872). Нормальный музыкальный справочник. J. Черч. [ISBN не указан].
• Шенкер, Генрих, Контрапункт I.
• Шенкер, Генрих. Контрапункт I. J. Rothgeb and J. Thym, перевод, Нью-Йорк, Ширмер
• Шенкер, Генрих. Der freie Satz, Wien, Universal, 1935.
• Шенкер, Генрих. Бесплатная композиция, Эрнст Остер пер., Нью-Йорк, Лонгман, 1979
• Стейнер, Джон, и Уильям Александр Барретт (ред.) (1876). Словарь музыкальных терминов. Лондон: Novello, Ewer and Co. Новое и исправленное издание, London: Novello & Co, 1898.