Одиннадцатый аккорд - Википедия - Eleventh chord

Одиннадцатый аккорд на C, CM11. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
[Доминантный] одиннадцатый аккорд фа до мажор (C11). «Как в реальной музыке»: C, -, G, B♭, Д, Ф.[1] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

В теория музыки, одиннадцатый аккорд это аккорд который содержит третичный расширение из одиннадцатый. Обычно встречается в джаз, одиннадцатый аккорд также обычно включает седьмой и девятый, и элементы основных триада структура. Варианты включают доминирующий одиннадцатый, второстепенный одиннадцатый, а мажорный одиннадцатый аккорд. Символы включают: Caug11, С9авг11, С9+11, С9alt11, См9(11), C−9(11).[2] Одиннадцатая в одиннадцатом аккорде «почти всегда заострена, особенно в джазе».[3] хотя бы применительно к третьему, с CM11 (одиннадцатая мажорная): C – E – G – B – D – F, Cm11 (одиннадцатая минорная): C – E♭–G – B♭–D – F и C11 (доминирующий одиннадцатый): C – E – G – B♭–D – F.[3]

Доминантный одиннадцатый аккорд в C, C11, с в третьих. V11 фа мажор.[4] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Однако поскольку основной диатонический одиннадцатый вызовет диссонанс второстепенный девятый интервал с в третьих Аккорда, в том числе и третьего, - явление редкое.[5] Хотя редко, в камень и популярная музыка, например, через 52 секунды "Король Солнца "на Битлз" Abbey Road, третий из доминирующего одиннадцатого («как теоретически задумано»: C, E, G, B♭, D, F Об этом звукеиграть в (помощь ·Информация )), обычно опускается.[1] Это может быть обозначено в диаграммах как C11, или чаще «описательно» как Gm7/ С.[1] Третью часть также иногда опускают, превращая аккорд в подвесной аккорд (C, G, B♭, D, F).

Поскольку верхние расширения (седьмое, девятое, одиннадцатое) составляют трезвучие, доминирующий одиннадцатый аккорд с опущенными третьим и пятым аккордом часто обозначается как трезвучие с басовой нотой. Итак, C – B♭–D – F записывается как B♭/ C, подчеркивая неоднозначный доминантный / субдоминантный характер этого голоса.

В доминирующем одиннадцатом, потому что этот второстепенный девятый интервал между третьим и одиннадцатым более проблематичен для уха и для восприятия. голос ведущего чем большая девятая, изменение третьей или одиннадцатой ступеней шкалы является обычным решением. Когда третья понижается, образуется минорный одиннадцатый аккорд с большим девятым интервалом между двумя рассматриваемыми нотами (например, C, E♭, G, B♭, D, F) Об этом звукеиграть в (помощь ·Информация ).[3] Точно так же одиннадцатая может быть хроматически повышена над мажорным трезвучием (например, до F♯ в аккорде до мажор), что подразумевает доминирующую моду лидианы. Менее распространенное решение проблемы - просто опустить третью в присутствии одиннадцатой, в результате чего аккорд будет энгармоничным по сравнению с приостановленным аккордом (sus4). Этот тип аккорда следует обозначать как таковой.[нужна цитата ]

Голосовая лидирующая для доминирующих одиннадцатых аккордов в период обычной практики.[6] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

в период общей практики, "корень, 7-е, 9-е и 11-е - наиболее распространенные факторы, присутствующие в V11 аккорд », а 3-я и 5-я« обычно опускаются ».[6] Одиннадцатый обычно сохраняется как общий тон, когда "V11 разрешается в I или I ".[6]

Подвешенный аккорд, производный от доминирующего одиннадцатого аккорда (с опущенным третьим и сглаженным седьмым), особенно полезен в диатонической музыке, когда композитор или аккомпаниатор желает разрешить тоник нота тональности, которую нужно услышать, при этом доминирующий этой тональности в басу.

Четвертый

Четвертый (F) красным цветом буквы C подвешенный четвертый аккорд (Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )).
Первая инверсия C приостановлена ​​четвертым аккордом. «Четвертый» - это бас. Quartal или пробел девятый аккорд на 'F.

В четвертый фактор из аккорд это Примечание или же подача четыре шкала градусов выше корень или же тональный центр. Когда четвертый басовая нота или самая низкая нота выраженного аккорда, аккорд находится в первая инверсия Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ). Однако это эквивалентно пропуску девятый аккорд.

Условно четвертый по важности занимает третье место в корне, пятый, и в-третьих, будучи добавлен тон. Его можно избежать в качестве основного тона, поскольку эта инверсия может напоминать девятый аккорд четвертой ноты, а не приостановленный аккорд исходной ноты. В джазовые аккорды и теория, четвертый необходим, потому что это дополнительный тон.

Подвешенный аккорд (sus2) и добавленный тональный аккорд (add9) оба с D (девятая = вторая ), отличающиеся отсутствием или наличием третьего (E♭).[7]

В качественный четвертого может определяться шкалой или указываться. Например, как в мажорной, так и в минорной гамме к тоническому аккорду добавляется диатоническая четверть (C–F–G) - в то время как к субдоминанту добавлен мажорный или минорный аккорд (F–B–C или F–B♭–C) соответственно.

Четвертый октава эквивалент одиннадцатого. Если бы можно было вырезать ноты между пятой и одиннадцатой, а затем опустить одиннадцатую на октаву вниз до четвертой, получился бы добавленный четвертый аккорд (C – E – G – B♭–D′ – F ′ минус B♭–D ′ = C – E – F – G). Разница между sus4 и add11 условно заключается в отсутствии или наличии соответственно в третьих.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ, стр.87. ISBN  978-0-300-09239-4.
  2. ^ Смит, Джонни (1980). Полный подход Джонни Смита к игре на гитаре Мела Бэя, с.231. ISBN  978-1-56222-239-0.
  3. ^ а б c Миллер, Майкл (2004). Полное руководство Idiot по соло и импровизации, стр.52. ISBN  978-1-59257-210-6.
  4. ^ Костка и Пейн (1995). Тональная гармония, с.431. Третье издание. ISBN  0-07-300056-6.
  5. ^ Маккормик, Скотт (18 января 2019 г.). "Пышный мир одиннадцатых аккордов". Получено 31 марта 2019.
  6. ^ а б c Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II, с.183-84. Восьмое издание. ISBN  978-0-07-310188-0.
  7. ^ Хокинс, Стэн. "Принц - Гармонический анализ 'Анна Стеся '", стр.329 и 334n7, Популярная музыка, Vol. 11, No. 3 (октябрь 1992 г.), стр. 325-335.