Триада (музыка) - Википедия - Triad (music)

Типы триад: Об этом звукея (помощь ·Информация ), Об этом звукея (помощь ·Информация ), Об этом звукеяо (помощь ·Информация ), Об этом звукея+ (помощь ·Информация )

В Музыка, а триада представляет собой набор из трех нот (или "классы поля "), которые можно укладывать вертикально втрое.[1] Термин «гармоническая триада» был введен Иоганнес Липпиус в его Синопсис musicae novae (1612).

При сложении третей ноты образуют трезвучия. Члены триады от самого низкого до самого высокого тона называются:[1]

Некоторые теоретики 20-го века, особенно Говард Хэнсон[2] и Карлтон Геймер,[3] расширить термин, чтобы обозначить любую комбинацию трех различных звуков, независимо от интервалов. Слово, используемое другими теоретиками для обозначения этого более общего понятия: "трихорд ".[4] Другие используют этот термин для обозначения комбинаций, явно составленных из других интервалов, например "квартал триада ».

В конце Музыка эпохи Возрождения эпохи, и особенно в Барочная музыка эпохи (1600–1750), музыкальное искусство Запада перешло от более «горизонтального» контрапункт подход (в котором переплетены несколько независимых мелодических линий ) к прогрессии, которые представляют собой последовательности триад. Прогрессивный подход, лежавший в основе эпохи барокко бассо континуо аккомпанемента, требовал более «вертикального» подхода, поэтому в большей степени полагался на триаду как на основной строительный блок функциональная гармония.

Корень триады вместе со степенью шкалы, которой она соответствует, в первую очередь определяют ее функцию. Во-вторых, функция триады определяется ее качеством: основной, незначительный, уменьшился или же дополненный. Мажорные и минорные трезвучия - наиболее часто используемые качества трезвучия в западных странах. классический, популярный и традиционная музыка. В стандартной тональная музыка, только мажорные и минорные трезвучия могут использоваться в качестве тоник в песне или другом музыкальном произведении. То есть песня или другое вокальное или инструментальное произведение может быть в тональности до мажор или ля минор, но песня или какое-то другое произведение не может быть в тональности B с уменьшенным или усиленным F (хотя песни или другие произведения могут включать эти триады в прогрессии триад, обычно в временная, переходящая роль ). Три из этих четырех видов триад находятся в мажорной (или диатонической) гамме. В популярной музыке и классической музыке 18 века рассматриваются мажорные и минорные трезвучия. согласный звук и стабильными, и уменьшенными, и увеличенными триадами считаются диссонирующий и нестабильный.[нужна цитата ]

Когда мы рассматриваем музыкальные произведения, мы обнаруживаем, что трезвучие присутствует всегда и что интерполированное диссонансы не имеют другой цели, кроме как произвести непрерывное изменение триады.

— Лоренц Мизлер (1739)[5]

Строительство

Триады (или любые другие третичный аккорды) строятся путем наложения каждый второй примечание диатоническая шкала (например, стандартная мажорная или минорная гамма). Например, трезвучие до мажор использует ноты C – E – G. Это означает триаду пропускать D и F. Хотя интервал от каждой ноты до ноты выше составляет треть, качество этих третей варьируется в зависимости от качества трезвучия:

  • основной триады содержат мажорную треть и идеальный пятый интервал, обозначаемый: R 3 5 (или 0–4–7 полутонами) Об этом звукеиграть в (помощь ·Информация )
  • незначительный триады содержат минорную треть и совершенную пятую, обозначаемую: R ♭3 5 (или 0–3–7) Об этом звукеиграть в (помощь ·Информация )
  • уменьшился триады содержат второстепенную треть и уменьшенную пятую часть, обозначаемые: R ♭3 ♭5 (или 0–3–6) Об этом звукеиграть в (помощь ·Информация )
  • дополненный триады содержат основную треть и расширенную пятую часть, обозначаемую: R 3 ♯5 (или 0–4–8) Об этом звукеиграть в (помощь ·Информация )

В приведенных выше определениях указывается интервал каждой ноты над корнем. Поскольку триады состоят из сложенных третей, их можно альтернативно определить следующим образом:

  • основной триады содержат мажорную треть с минорной третью, расположенной над ней, например, в мажорном триаде C – E – G (до мажор) интервал C – E - мажорная треть, а E – G - минорная треть.
  • незначительный триады содержат минорную треть с большой третью, расположенной над ней, например, в минорном трезвучии A – C – E (A minor), A – C - второстепенная треть, а C – E - большая треть.
  • уменьшился триады содержат две минорные трети, сложенные, например, B – D – F (B уменьшено)
  • дополненный триады состоят из двух основных третей, например, D – F♯–A♯ (D увеличен).

Функция

Первичные трезвучия в C Об этом звукеиграть в (помощь ·Информация )

Каждая триада в диатонической тональности (основанной на одной шкале) соответствует определенному диатоническая функция. Функциональная гармония в значительной степени зависит от первичные трезвучия: триады, построенные на тоник, субдоминанта (обычно триада II или IV), и доминирующий (обычно V триада) степени.[6] Корни этих триад - это первая, четвертая и пятая степени (соответственно) диатонической шкалы, иначе обозначаемые I, IV и V. Первичные триады "выражают" функция ясно и недвусмысленно ".[6] Другие трезвучия в диатонических тональностях включают супертонический, посредственный, субмедиант, и подтон, чьи корни являются второй, третьей, шестой и седьмой ступенями (соответственно) диатонической шкалы, иначе обозначаются ii, iii, vi и viiо. Они функционируют как вспомогательные или поддерживающие триады по отношению к основным триадам.

Смотрите также

Верхняя структурная триада

Рекомендации

  1. ^ а б Рональд Пен, Введение в музыку (Нью-Йорк: McGraw-Hill, 1992): 81. ISBN  0-07-038068-6. «Триада - это набор нот, состоящий из трех нот, построенных на последовательных интервалах трети. Триада может быть построена на любой ноте, добавляя чередующиеся ноты, взятые из гаммы. ... В каждом случае нота, образующая фундаментный шаг, называется корень, средний тон триады обозначается в третьих (потому что он отделен от основного тона интервалом в одну треть), а верхний тон называется пятый (потому что он на пятую часть от корня) ".
  2. ^ Говард Хэнсон, Гармонические материалы современной музыки: ресурсы умеренной шкалы (Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts, 1960).
  3. ^ Карлтон Геймер, "Некоторые комбинированные ресурсы равномерных систем", Журнал теории музыки 11, вып. 1 (1967): 37, 46, 50–52.
  4. ^ Жюльен Раштон, «Триада», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  5. ^ Аллен Форте, Тональная гармония в концепции и на практике, третье издание (Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон, 1979): 136. ISBN  0-03-020756-8.
  6. ^ а б Дэниел Харрисон, Гармоническая функция в хроматической музыке: обновленная теория дуализма и описание ее прецедентов (Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1994): 45. ISBN  0-226-31808-7. Цитируется на стр. 274 Деборы Рифкин, "Теория мотивов в музыке Прокофьева", Музыка Теория Спектр 26, вып. 2 (2004): 265–289.