Тонизация - Tonicization

V из V в C, четырехчастная гармония Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация ).
Вторичный аккорд ведущего тона: viiо7/ V - V до мажор Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация ). Это также можно считать измененным IV7 (ЛИЦО становится F♯ACE♭ ).[1]

В Музыка, тонизация лечение подача кроме общего тоник ("домашняя нота" пьесы) как временный тоник в сочинение. В Западная музыка то есть тональность, пьеса воспринимается слушателем как написанная в определенной тональности. Тонический аккорд имеет доминантный аккорд; в тональности до мажор тоническим аккордом является до мажор, а доминирующим аккордом является соль мажор или соль. доминирующий седьмой. Доминирующий аккорд, особенно если это доминантный септаккорд, слышен западными композиторами и слушателями, знакомыми с музыкой, как разрешающий (или «ведущий») к тонике из-за использования начальная нота в доминантном аккорде. А тонизированный аккорд - это аккорд, отличный от тонического, к которому переходит доминантный или доминантный септаккорд. Когда доминирующий аккорд или доминирующий септаккорд используется перед аккордом, отличным от тонического, этот доминирующий или доминирующий септаккорд называется вторичная доминанта.[2] Когда аккорд тонизируется, этот нетонический аккорд временно звучит как тонический аккорд.

Примеры

С помощью Анализ аккордов римских цифр, аккорд с надписью «V / ii» (в просторечии именуемый «пять из двух») будет относиться к аккорду V другой тональности; в частности, тональность, названная в честь аккорда II исходного тоника. Обычно это разрешается аккордом ii (оригинальной тональности). В этой ситуации II был тонизирован.

Например, в пьесе в тональности до мажор аккорд ii - это ре минор, потому что D - это вторая ступень шкалы до мажор. D является второстепенным, потому что для построения трезвучия над D используются только ноты, доступные в тональности до мажор, т. Е. никаких диезов, никаких бемольев - трезвучие должно быть минорным - отдельные ноты D, F и A. Аккорд V / ii состоит из высот в аккорде V в тональности ii (тональность ре минор). Высота тона, используемая в V / ii в этом примере, включает ноты A, C # и E (создающие мажорный аккорд A). В тональности ре минор доминирующим аккордом является ля мажор. В тональности до мажор до-диез является случайным. Часто можно найти примеры тонизирования, ища случайности, поскольку в тонизацию всегда вовлечены случайности. Однако важно отметить, что обратное неверно - просто потому, что есть случайность, не означает, что это определенно тонизирующий эффект.

Тонизируются только мажорные и минорные аккорды. Уменьшенные аккорды и дополненные аккорды не могут быть тонизированы, потому что они не представляют стабильные ключевые области в западной музыке. Например, минорный аккорд си (B, D, F #), встречающийся в любой из его тесно связанных клавиш, может быть тонизирован мажорным аккордом F # (V / V), потому что си минор также представляет ключевую область - тональность си минор. Тем не менее, аккорд с уменьшением B (B, D, F) не может быть тонизирован, потому что «B уменьшенный» не может быть стабильной ключевой областью; в западной классическая музыка с B, D и F - высотой тона, составляющей уменьшенный аккорд B, - в качестве первой, третьей и пятой ступеней гаммы соответственно. Это относится ко всем уменьшенным и увеличенным аккордам.

Тонизация может длиться несколько аккордов. Взяв приведенный выше пример с аккордовой прогрессией V / ii → ii, можно продолжить эту последовательность назад. Вместо просто V / ii → ii может быть iv / ii → V / ii → ii (вдобавок, думая о последнем аккорде в последовательности: ii, как i / ii, становится ясно, почему фраза «временный тоник» - см. Выше - часто используется в отношении тонизирования). Хотя восприятие различается [3] Как правило, если аккорд рассматривается как тоника дольше, чем фраза, прежде чем вернуться к предыдущей области тональности, то обработка считается модуляцией на новую тональность.[4]

Модуляция

В песне до мажор, если композитор обрабатывает другую тональность как тонику (например, аккорд ii, ре минор) в течение короткого периода, чередуя A7 (ноты A, C #, E и G) и ре минор, а затем возвращается к тонике (до мажор), это тонизация тональности ре минор. Однако, если песня до мажор переходит в тональность ре минор и остается в этой второй, новой тональности в течение значительного периода, то это обычно считается модуляция на новую тональность (в данном случае от до мажор до ре минор). По сути, ре минор стал новой тональностью песни.

«Вторичная доминанта похожа на миниатюрную модуляцию; на мгновение гармония выходит из диатонических аккордов тональности».[5]

Смотрите также

Источники

  1. ^ Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. я, седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill), стр. 270. ISBN  978-0-07-294262-0.
  2. ^ Бартлетт, Кристофер и Стивен Г. Лейтц (2010). Выпускной обзор тональной теории. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, стр. 137. ISBN  978-0-19-537698-2
  3. ^ Костка, Стефан и Дороти Пэйн (2003). Тональная гармония, с.289. «Граница между модуляцией и тонизацией ... в тональной музыке четко не определена, да и не должна быть». ISBN  0-07-285260-7.
  4. ^ Голдин, Роберт (1997). Гармоническая практика в тональной музыке Нью-Йорк: W.W. Нортон и Компания, стр. 366. ISBN  0-393-97666-1
  5. ^ Бенвард и Сакер (2003), стр.272.