Неотональность - Википедия - Neotonality

Неотональность (или же Неоцентричность) - это включающий термин, относящийся к музыкальным произведениям двадцатого века, в которых тональность из период обычной практики (то есть функциональная гармония и тонико-доминантные отношения) заменяется одной или несколькими нетрадиционными тональными концепциями, такими как тональное утверждение или контрапунктное движение вокруг центральной хорды.

Хотя связан с неоклассицизм из Стравинский и Les Six во Франции и Хиндемит в Германии неотональность - более широкое понятие, охватывающее такие националист композиторы как Барток и Kodály в Венгрии, Яначек и Martinů в Чехословакии, Воан Уильямс в Англии, Чавес и Revueltas в Мексике, Вилла-Лобос в Бразилии и Гинастера в Аргентине. Фигуры с менее националистическими связями, такие как Прокофьев, Шостакович, Уильям Уолтон, Бриттен, и Сэмюэл Барбер также входят в число неотональных композиторов. Без установления какого-либо одного стиля или школы неотональность стала доминирующей международной идеей в 1930-х и 1940-х годах (Зальцман 1974, 44, 64, 68–89; «новые тональности»). Многие из этих композиторов (например, Барток, Хиндемит, Прокофьев и Стравинский) сочетают в себе черты, характерные для обычной тональности, с чертами атональности (Зильберман 2006, v).

Наиболее распространенные способы создания тональный центр в неотональности - это «утверждение». Это может включать повторение центральной высоты звука или усиление ее каким-либо другим способом, например, с помощью инструментовки, регистра, ритмического удлинения или метрического акцента. Ни один метод тонального утверждения никогда не становился доминирующим в ХХ веке. Другая возможность - сохранить некоторый элемент тональности общепринятой практики, например начало и конец одной и той же трезвучия, используя тонические или доминантные точки педали, или с помощью контрапункта вокруг некоторой центральной хорды (Буркхолдер, Раут и Палиска, 2009 г., 838, 885; Симмс 1986, 65–66).[неудачная проверка ]

Рекомендации

  • Буркхолдер, Дж. Питер, Дональд Джей Гроут и Клод В. Палиска. 2009 г. История западной музыки, издание восьмое. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company. ISBN  9780393931259.
  • Зальцман, Эрик. 1974 г. Музыка двадцатого века: введение, второе издание. Prentice-Hall History of Music Series. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN  9780139350153.
  • Зильберман, Питер Скотт. 2006. "Соседние пространства: теория гармонического украшения для неотональной музыки двадцатого века". Дисс. Рочестер: Университет Рочестера, Музыкальная школа Истмана.
  • Симмс, Брайан Р. 1986. Музыка ХХ века: стиль и структура. Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN  0-02-872580-8.

дальнейшее чтение

  • Бергер, Артур. 1963. «Проблемы организации поля у Стравинского». Перспективы новой музыки 2, вып. 2 (Весна-Лето): 11–43.
  • [Драгон, Луанн]. [2003]. Вступление Веб-сайт Общества Луизы Тальма (архив от 29 октября 2012 г., по состоянию на 22 апреля 2015 г.).
  • Германн, Ричард. 1987. «Мысли о озвучивании и теории установки в« Неотональных »произведениях:« Гимн »из оперы Стравинского. Sérénade en la". Теория и практика 12:27–53.
  • Кинне, Майкл. 2000 г. Die Präfixe post-, prä- und neo-: Beiträge zur Lehn-Wortbildung. Forschungen des Instituts für deutsche Sprache: Studien zur deutschen Sprache 18. Тюбинген: Gunter Narr Verlag. ISBN  3823351486.
  • Рим, Вольфганг. 1986. "Neo-Tonalität?" MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik, нет. 14: 14–17.
  • Штраус, Джозеф Н. 2000. Введение в посттональную теорию, второе издание. Река Верхнее Седл: Прентис-Холл. ISBN  0-13-014331-6.
  • Хитрый, Кип. 1995. "Сборник в неоцентрической музыке: исследование теории и анализа музыки Дебюсси, Стравинского, Скрябина, Бартока и Равеля". Кандидат наук. диссертация. Чикаго: Чикагский университет.
  • Уильямс, Дж. Кент. 1997 г. Теории и анализ музыки двадцатого века. Форт-Уэрт: Харкорт Брейс и компания. ISBN  015500316X.