Модернизм (музыка) - Modernism (music)

«Современная классическая музыка» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Современная музыка (значения).

Рихард Штраус в 1888-м году Дон Жуан, что символизирует élan vital и «отколовшееся настроение» модернизма (Дальхаус 1989, 331, 334)
Периоды, эпохи и движения
Западная классическая музыка
Ранний период
Средневековая эпоха c. 500–1400
 • Ars antiqua c. 1170–1310
 • Арс Нова c. 1310–1377
 • Ars subtilior c. 1360–1420
Эпоха Возрождения c. 1400–1600
Период общей практики
Эпоха барокко c. 1580–1750
 • Позднее барокко c. 1680–1750
Галант музыка c. 1720–1780
 • empfindsamer Stil c. 1740–1780 гг.
Классическая эпоха c. 1750–1820
 • Мангеймская школа c. 1740–1770 гг.
 • Буря и натиск c. 1770-е годы
Романтическая эпоха c. 1800–1910
Конец 19 века до 20-й и 21 века
Модернизм c. 1890–1975
 • Импрессионизм c. 1890–1930
 • Экспрессионизм c. 1900–1930
 • 2-я венская школа c. 1900–1960
 • Неоклассицизм c. 1920–1950
 • Сериализм c. 1920–1975
Современный из c. 1950
 • Минимализм из c. 1960
 • Постмодернизм из c. 1960-е
 • Постминимализм из c. 1980

В Музыка, Модернизм эстетическая позиция, лежащая в основе периода изменений и развития музыкального языка, произошедшего на рубеже 20-го века, периода разнообразных реакций на вызов и переосмысление старых категорий музыки, нововведений, которые привели к новым способам организации и приближению к гармонике, мелодические, звуковые и ритмические аспекты музыки, а также изменения эстетического мировоззрения в тесной связи с более крупным идентифицируемым периодом модернизм в искусстве того времени. Оперативное слово, наиболее связанное с ним, - «инновация» (Metzer 2009, 3). Его главная черта - "языковая множественность", то есть никто музыкальный жанр когда-либо занимал доминирующее положение (Морган 1984, 443).

Музыкальному модернизму присуще убеждение в том, что музыка - это не статичный феномен, определяемый вневременными истинами и классическими принципами, а нечто, что по своей сути является историческим и развивающим. Хотя вера в музыкальный прогресс или принцип новаторства не нова и не уникальна для модернизма, такие ценности особенно важны в рамках модернистских эстетических позиций.

— Эдвард Кэмпбелл (2010), 37) [курсив мой]

Примеры включают празднование Арнольд Шенберг отказ от тональность в хроматическом посттональный и двенадцатитонный работает и Игорь Стравинский отойти от метрический ритм (Кэмпбелл 2010, 37).

Определения

Музыковед Карл Дальхаус описывает модернизм как:

очевидная точка исторического прерывность ... "Прорыв" Малер, Штраус, и Дебюсси подразумевает глубокую историческую трансформацию ... Если бы мы искали имя, чтобы передать отколовшееся настроение 1890-х годов (настроение, музыкально символизируемое вступительными тактами Штрауса) Дон Жуан ), но, не навязывая возрасту фиктивное единство стиля, мы могли бы сделать хуже, чем вернуться к Герман Бар "модернизм" и говорят о стилистически неограниченной "модернистской музыке", простирающейся (с некоторой широтой) с 1890 года до начала нашей собственной современной музыки двадцатого века в 1910 году.Дальхаус 1989, 334)

Ээро Тарасти определяет музыкальный модернизм непосредственно в терминах «растворения традиционной тональности и трансформации самих основ тонального языка, поиска новых моделей в атонализме, политонализме или других формах измененной тональности», которые имели место на рубеже веков (Тарасти 1979 г., 272).

Дэниел Олбрайт предлагает определение музыкального модернизма как «испытание границ эстетического конструирования» и представляет следующие модернистские техники или стили (Олбрайт 2004, 11):

Периодизация

Смотрите также: Постмодернистская музыка

Некоторые писатели рассматривают музыкальный модернизм как исторический период или эпоху, простирающуюся примерно с 1890 по 1930 год, и применяют термин "постмодернизм "до периода или эпохи после 1930 г. (Карой 1994, 135; Мейер 1994, 331–332). Для Дальхауза (цитируемого выше) чистая форма была закончена к 1910 году, но другие историки считают, что модернизм закончился той или иной из двух мировых войн (Олбрайт 2004, 13).

Другие авторы утверждают, что модернизм не привязан к какому-либо историческому периоду, а скорее является " отношение композитора; живая конструкция, которая может развиваться со временем »(Макхард 2008, 14).

Джаз

Дальнейшая информация: Бибоп

В соответствии с джаз барабанщик и руководитель оркестра Кенни Кларк, бибоп Первоначально он сам и его современники называл «современный джаз», прежде чем другие писатели присвоили ему название «бибоп» (Du Noyer 2003, 130).

Популярная музыка

Профессор культурологии Эндрю Гудвин пишет, что «с учетом путаницы в терминах идентификация постмодернистских текстов варьировалась от необычайно расходящихся и бессвязных текстов ... Во-вторых, в популярной музыке ведутся споры о стилизации и аутентичности». Модернизм 'означает нечто совершенно разное в каждой из этих двух областей ... Эта путаница очевидна в ранней формирующей попытке понять рок музыка в терминах постмодерна »(Гудвин 2006, 441). Гудвин утверждает, что примеры модернизма в популярная музыка обычно не цитируются, потому что "это подрывает постмодернистский тезис о слиянии культур, в его явной попытке сохранить буржуазное понятие искусства в противовес мейнстриму, «коммерческому» року и поп " (Гудвин 2006, 446).

Модернизм в популярной музыке был назван еще в конце 1950-х, когда зародился Лос-Анджелес рок-н-ролл радио станция KRLA начали озвучивать свое воздушное пространство «Современное радио / Лос-Анджелес». Автор Доменик Приоре считает, что: «концепция модернизма была связана с самой застройкой района Большого Лос-Анджелеса, в то время, когда город только начинал приобретать самостоятельность в качестве международного культурного центра» (Приоре 2005, 16). Некоторые примеры, которые вскоре последовали, включают тщательно организованный "Глубокая река - Высокая гора " к Айк и Тина Тернер (1966) и "Хорошие колебания " к пляжные мальчики (1966). Желая «попробовать модерн, авангард» R&B "за запись последнего, член группы и соавтор песни Брайан Уилсон считал музыку «продвинутым ритм-энд-блюзом», но получил критику от своих товарищей по группе, которые высмеивали трек за то, что он «слишком современный» во время его создания (Приоре 2005, 16, 20, 48).

Арт-рок и прогрессивный рок художники, такие как вельветовое метро, Генри Корова, Мягкая машина, и Хэтфилд и север позже проявил модернистские устремления (Гудвин 2006, 446), хотя Гудвин утверждает, что прогрессивный рок следует считать «анафемой» постмодернизму (Гудвин 2006, 444).

Смотрите также

Источники

  • Олбрайт, Дэниел. 2004 г. Модернизм и музыка: антология источников. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-01267-0.
  • Кэмпбелл, Эдвард. 2010 г. Булез, музыка и философия. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-86242-4.
  • Дальхаус, Карл. 1989 г. Музыка девятнадцатого века. Перевод Дж. Брэдфорда Робинсона. Беркли: Калифорнийский университет Press.
  • Гудвин, Эндрю (2006). «Популярная музыка и теория постмодерна». В Джоне Стори (ред.). Культурная теория и популярная культура: читатель. Пресса Университета Джорджии. ISBN  978-0-8203-2849-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Каройи, Отто. 1994. Современная британская музыка: второй британский музыкальный ренессанс - от Элгара до П. Максвелла Дэвиса. Резерфорд, Мэдисон, Тинек: издательство Университета Фарли Дикинсона; Лондон и Торонто: Associated University Press. ISBN  0-8386-3532-6.
  • Макхард, Джеймс Л. 2008. Будущее современной музыки: философское исследование модернистской музыки в 20 веке и за его пределами, Третье издание. Ливония, Мичиган: культовая пресса ISBN  978-0-9778195-1-5.
  • Метцер, Дэвид Джоэл. 2009 г. Музыкальный модернизм на рубеже XXI века. Музыка в двадцатом веке 26. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-51779-9.
  • Мейер, Леонард Б. 1994. Музыка, искусство и идеи: модели и прогнозы в культуре двадцатого века, второе издание. Чикаго и Лондон: Чикагский университет Press. ISBN  0-226-52143-5.
  • Морган, Роберт П. 1984. «Тайные языки: корни музыкального модернизма». Критический запрос 10, вып. 3 (март): 442–61.
  • Дю Нойе, Поль (2003). Иллюстрированная энциклопедия музыки (1-е изд.). Фулхэм, Лондон: издательство Flame Tree Publishing. ISBN  1-904041-96-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Приоре, Доменик (2005). Улыбка: история утерянного шедевра Брайана Уилсона. Лондон: Святилище. ISBN  1860746276.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Тарасти, Ээро. 1979. Миф и музыка: семиотический подход к эстетике мифа в музыке, особенно Вагнера, Сибелиуса и Стравинского. Acta Musicologica Fennica 11; Религия и общество 51. Хельсинки: Suomen Musiikkitieteellinen Seura; Гаага: Мутон. ISBN  9789027979186.

дальнейшее чтение

  • Олбрайт, Дэниел. 2000 г. Распутывая змея: модернизм в музыке, литературе и других искусствах. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-01253-0 (ткань) ISBN  0-226-01254-9 (PBK).
  • Олбрайт, Дэниел. 2011. «Музыкальные мотивы». В Кембриджский компаньон модернизма, второе издание, под редакцией Майкла Х. Левенсона, 232–44. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  1-107-01063-2 (ткань); ISBN  0-521-28125-3 (PBK).
  • Анон. нет данных "Поэма электронная ". Сайт Института EMF (архив, по состоянию на 27 февраля 2012 г.).
  • Эшби, Арвед. 2004. «Модернизм идет в кино». В Удовольствие от модернистской музыки: слушание, значение, намерение, идеология, под редакцией Арведа Эшби, 345-86. Истмен изучает музыку. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN  1-58046-143-3.
  • Бернштейн, Дэвид В., Джон Роквелл, и Йоханнес Гебель. 2008 г. Музыкальный центр в Сан-Франциско: Контркультура 1960-х и авангард. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-24892-2 (ткань) ISBN  978-0-520-25617-0 (PBK).
  • Болман, Филипп В. (ред.). 2009 г. Еврейский музыкальный модернизм, старое и новое. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-06327-0.
  • Ботштейн, Леон. «Модернизм». Grove Music Online под редакцией Лауры Мэйси. <http://www.grovemusic.com > (требуется подписка).
  • Ботштейн, Леон. 1985. «Музыка и ее публика: привычки слушать и кризис музыкального модернизма в Вене, 1870–1914». Кандидат наук. Тезис. Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет.
  • Бакнелл, Брэд. 2001 г. Литературный модернизм и музыкальная эстетика: Патер, Паунд, Джойс и Штайн. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-66028-9.
  • Кавелл, Стэнли. 1976. "Музыка Discomposed" в его Мы должны иметь в виду то, что говорим?[нужна цитата ]. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-29048-1 (ткань), ISBN  0-521-21116-6 (PBK). Обновленное издание, Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2002. ISBN  0-521-82188-6 (ткань), ISBN  0-521-52919-0 (PBK). Цитируется в[нужна цитата ] Удовольствие от модернистской музыки, под редакцией, Арвед Эшби, 146 n13. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN  1-58046-143-3.
  • Деспик, Деян и Мелита Милин (ред.). 2008 г. Переосмысление музыкального модернизма: материалы международной конференции, проходившей с 11 по 13 октября 2007 г. / Muzicki modernizam - nova tumacenja: zbornik radova sa naucnog skupa odzanog od 11. do 13. oktobra 2007. Белград: Институт музыковедения. ISBN  978-86-7025-463-3.
  • Друри, Стивен. нет данных "В пейзаже ". http://www.stephendrury.com/ (Проверено 27 февраля 2012 г.).
  • Дункан, Уильям Эдмондстоун. 1917 г. Ультрамодернизм в музыке: трактат о революции последних дней в музыкальном искусстве. Красная серия музыкальных учебников Ширмера. Лондон: Уинтроп Роджерс.
  • Эрл, Бенджамин. 2011 г. Луиджи Даллапиккола и музыкальный модернизм в фашистской Италии. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-84403-1 (ткань); переиздание электронной книги 2013 г., ISBN  978-1-107-41638-3.
  • Эверделл, Уильям. 1997. "Арнольд Шенберг: Музыка без ключа". В Первые современные люди: профили в истоках мысли XX века,[страница нужна ] Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-22480-5 (ткань); ISBN  0-226-22481-3 (мягкая обложка).
  • Ferneyhough, Брайан. 1995 г. Собрание сочиненийпод редакцией Джеймса Бороса и Ричарда Тупа. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  3-7186-5577-2.
  • Фриш, Уолтер. 2005 г. Немецкий модернизм: музыка и искусство. Калифорнийские исследования в музыке 20-го века. Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-24301-3.
  • Гриффитс, Пол. 1981. Современная музыка: авангард с 1945 года. Нью-Йорк: Джордж Бразиллер. ISBN  0-8076-1018-6 (PBK).
  • Гулдбрандсен, Эрлинг Э. и Джулиан Джонсон (ред.). 2015 г. Трансформации музыкального модернизма. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-1-107-12721-0.
  • Харпер-Скотт, Дж. П. Э. 2012. Квилтинги музыкального модернизма: революция, реакция и Уильям Уолтон. Музыка в контексте. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-76521-3.
  • Гесс, Кэрол А. 2001. Мануэль де Фалья и модернизм в Испании, 1898-1936 гг.. Чикагские исследования в истории иудаизма. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-33038-9.
  • Хисама, Элли М. 2006. Гендерный музыкальный модернизм: музыка Рут Кроуфорд, Марион Бауэр и Мириам Гидеон. Кембриджские исследования в области теории и анализа музыки 15. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-02843-1.
  • Лойя, Шэй. 2011 г. Транскультурный модернизм Листа и венгерско-цыганские традиции. Истмен изучает музыку. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN  9781580463232.
  • Райли, Мэтью (ред.). 2010 г. Британская музыка и модернизм, 1895–1960 гг.. Олдершот: Ашгейт. ISBN  978-0-7546-6585-4.
  • Шлейфер, Рональд (2014). Модернизм и популярная музыка. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-1-107-65530-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Сицкий, Ларри. 2002 г. Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN  0-313-29689-8.
  • Смит Бриндл, Реджинальд. 1987. Новая музыка: авангард с 1945 года, второе издание. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-315471-4 (ткань) ISBN  0-19-315468-4 (PBK).
  • Штраус, Иосиф Натан. 1990 г. Переделывая прошлое: музыкальный модернизм и влияние тональной традиции. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN  0-674-75990-7.
  • Руссоло, Луиджи. 1913 г. Искусство слухов: футуристический манифест. Милан: Direzione del Movimento Futurista.
  • Тарускин, Ричард. 1987. «Первый модернист». Новая Республика 197, нет. 26 (28 декабря): 36–40. Печатается на: Тарускин Ричард. Опасность музыки и других антиутопических эссе, 195–201. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 2009. ISBN  978-0-520-24977-6.
  • Уоткинс, Гленн. 1994. Пирамиды в Лувре: музыка, культура и коллаж от Стравинского до постмодернистов. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press of Harvard University Press. ISBN  0-674-74083-1.
  • Уильямс, Аластер. 1999. «Адорно и семантика модернизма». Перспективы новой музыки 37, нет. 2 (Лето): 29–50.
  • Юманс, Чарльз Доуэлл. 2005 г. Оркестровая музыка Рихарда Штрауса и немецкая интеллектуальная традиция: философские корни музыкального модернизма. Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-34573-1.

внешняя ссылка