Джордж Гросс - George Grosz

Джордж Гросс
GeorgeGrosz.jpg
Джордж Гросс в 1921 году
Родился
Георг Эренфрид Гросс

(1893-07-26)26 июля 1893 г.
Берлин, Королевство Пруссия, Германская Империя
Умер6 июля 1959 г.(1959-07-06) (65 лет)
Западный Берлин, Западная Германия
НациональностьНемецкий, Американец (после 1938 г.)
ОбразованиеДрезденская Академия
ИзвестенКартина, Рисование
Известная работа
Похороны (Посвящается Оскару Паницце)
ДвижениеДадаизм, Экспрессионизм, Новая объективность

Джордж Гросс (Немецкий: [ɡʁoːs]; родившийся Георг Эренфрид Гросс; 26 июля 1893 г. - 6 июля 1959 г.) был немецким художником, особенно известным своими карикатурный рисунки и картины Берлин жизнь в 1920-е гг. Он был видным членом Берлинской Дадаизм и Новая объективность группы во время Веймарская республика. Он иммигрировал в Соединенные Штаты в 1933 году и стал натурализованным гражданином в 1938 году. Отказавшись от стиля и тематики своих более ранних работ, он регулярно выставлялся и много лет преподавал в этой школе. Лига студентов-художников Нью-Йорка. В 1959 году он вернулся в Берлин, где вскоре умер.

Ранние годы

Сделано в Германии (Немецкий: Den macht uns keiner nach) Джорджа Гроса, нарисованная пером 1919 г., фотолитография опубликована в 1920 г. в портфолио. Бог с нами (Немецкий: Gott mit Uns). Лист 48,3 х 39,1 см. В коллекции МоМА

Гросс родился Георг Эренфрид Гросс в Берлине, Германия, третий ребенок владельца паба. Его родители искренне Лютеранский.[1] Грош вырос в Померанский шпиц город Штольп (сейчас же Слупск, Польша).[2] После смерти отца в 1900 году он переехал в Свадьба район Берлина с матерью и сестрами.[3] По настоянию кузена молодой Гросс начал посещать еженедельные уроки рисования, которые вел местный художник по имени Грот.[4] Гросс развивал свои навыки, тщательно копируя сцены выпивки Эдуард фон Грюцнер и рисованием воображаемых батальных сцен.[5] В 1908 году его исключили из школы за неподчинение.[6] С 1909 по 1911 год учился в Дрезденская Академия изящных искусств, где были его учителя Рихард Мюллер, Роберт Стерл, Рафаэль Веле и Осмар Шиндлер.[3] Его первый опубликованный рисунок был в сатирическом журнале. Ulk в 1910 г.[6] С 1912 по 1917 год учился в Берлинский колледж искусств и ремесел под Эмиль Орлик.[3] Он начал писать маслом в 1912 году.[3]

Джордж Гросс, Даум выходит замуж за своего педантичного автомата Джорджа в мае 1920 года, Джон Хартфилд очень этому рад., Берлинская галерея

В ноябре 1914 года Грош пошел добровольцем на военную службу в надежде, что, таким образом упредив призыв, он избежит отправки на фронт.[7] Его выписали после госпитализации по синусит в 1915 г.[7] В 1916 году он изменил написание своего имени на «де-германизировать» и интернационализировать свое имя - таким образом Георг стал «Джорджем» (английское написание), а в своей фамилии он заменил немецкое «ß "с его фонетическим эквивалентом" sz ".[8] Он сделал это как протест против немецкого национализма.[3] и из романтического увлечения Америкой[6] - наследие его раннего чтения книг Джеймс Фенимор Купер, Брет Харт и Карл Мэй - что он сохранил до конца своей жизни.[9] Его друг-художник и соавтор Гельмут Херцфельд также изменил свое имя на Джон Хартфилд в то же время.

В январе 1917 года Грош был призван в армию, но в мае демобилизован как навсегда непригодный.[10]

Политическая активность после ноябрьской революции

Джордж Гросс, Республиканские автоматы, 1920, бумага, акварель, музей современного искусства, Нью-Йорк

После Ноябрьская революция в последние месяцы 1918 года Грош присоединился к Спартаковская лига,[11] который был переименован в Коммунистическая партия Германии (КПГ) в декабре 1918 года. Был арестован во время Спартаковское восстание в январе 1919 г., но бежал по поддельным документам, удостоверяющим личность. В 1920 году он женился на Еве Петерс.[3] В том же году он опубликовал сборник своих рисунков под названием Gott mit uns («Бог с нами»), сатира на немецкое общество. Гроса обвинили в оскорблении армия, в результате чего 300 Немецкая марка штраф и конфискация пластин, использованных для печати альбома.[12]

Затмение Солнца Джордж Гросс, 1926 г.

Поездка в Россию

В 1922 году Грош путешествовал с писателем в Россию. Мартин Андерсен Нексё. По прибытии в Мурманск они были ненадолго арестованы как шпионы; после того, как их полномочия были утверждены, им разрешили продолжить свое путешествие. Он встречался с несколькими Большевик лидеры, такие как Григорий Зиновьев, Карл Радек, и Владимир Ленин.[13] Он пошел с Артур Холитчер встречаться Анатолий Луначарский с кем он обсуждал Пролеткульт. Он отверг концепцию «пролетарской культуры», утверждая, что термин «пролетарий» означает необразованный и некультурный. Художественный талант он рассматривал как «дар муз», с которым человеку может посчастливиться родиться.[14] Шестимесячное пребывание Гроша в Советском Союзе не впечатлило его увиденным.[15] Он закончил свое членство в КПГ в 1923 году, хотя его политические позиции мало изменились.[16]

Позже деятельность в Германии

По словам сына Гроса Мартин Грош, в течение 1920-х годов нацистские офицеры посещали мастерскую Гроса в поисках его, но, поскольку он был одет в рабочий фартук, Гросс смог выдать себя за разнорабочего и избежать ареста.[17] Его работа также была частью живопись событие в художественный конкурс на 1928 летние Олимпийские игры.[18]

В 1928 году он был привлечен к уголовной ответственности за богохульство после публикации антиклерикальных рисунков, таких как один, изображающий заключенных, подвергшихся нападению со стороны министра, который извергает их гранатами и оружием, а другой - Христа, которого принуждают к военной службе. По словам историка Дэвида Нэша, Гросс «публично заявил, что он не был ни христианином, ни пацифистом, но был активно мотивирован внутренней потребностью в создании этих картин», и был окончательно оправдан после двух апелляций.[19] Напротив, в 1942 г. Время Журнал назвал Гроса пацифистом.[20]

Эмиграция в Америку

Яростный антинацист, Гросс покинул Германию незадолго до прихода Гитлера к власти. В июне 1932 года он принял приглашение преподавать в летнем семестре в Лига студентов-художников Нью-Йорка.[21] В октябре 1932 года Гросс вернулся в Германию, но 12 января 1933 года он с семьей эмигрировал в США.[22] Грош стал натурализованный гражданин США в 1938 году и поселился в Бэйсайд, Нью-Йорк. В 1930-х годах преподавал в Лига студентов-художников, где один из его учеников был Romare Bearden, на которого повлиял его стиль коллаж. Он преподавал в Лиге студентов-художников с перерывами до 1955 года.

Могила Гроша в Friedhof Heerstraße, Берлин

В Америке Гросс решил полностью порвать со своим прошлым и изменил свой стиль и тему.[23] Он продолжал регулярно выставляться, а в 1946 году опубликовал свою автобиографию, Немного да и большое нет. В 1950-х он открыл частную художественную школу у себя дома, а также работал художником в общежитии в Центр искусств Де-Мойна. Грош был избран в Национальная академия дизайна в качестве ассоциированного академика в 1950 году. В 1954 году он был избран в Американская академия искусств и литературы. Хотя у него было гражданство США, он решил вернуться в Берлин и переехал туда в мае 1959 года.[24] Он умер там 6 июля 1959 года от падения с лестницы после ночной пьянки.[25]

Работает

Хотя Грош написал свои первые картины маслом в 1912 году, еще будучи студентом,[3]его самые ранние масла, которые можно идентифицировать сегодня, датируются 1916 годом.[26]К 1914 году Гросс работал в стиле под влиянием Экспрессионизм и Футуризм, а также популярные иллюстрации, граффити, и детские рисунки.[7] Часто резко очерченные формы воспринимаются как прозрачные. Город (1916–17) - первая из его многочисленных картин современной городской сцены.[27] Другие примеры включают апокалиптический Взрыв (1917), Мегаполис (1917), и Похороны, картина 1918 года, изображающая безумную похоронную процессию. Он поселился в Берлине в 1918 году и был основателем Берлинской Дадаизм движения, используя свои сатирические рисунки для нападок на буржуазных сторонников Веймарская республика.[28]

Его рисунки, обычно выполненные пером и тушью, которые он иногда развивал акварелью, часто включали изображения Берлина и Веймарской республики 1920-х годов. Тучные бизнесмены, раненые солдаты, проститутки, сексуальные преступления и оргии были его большими предметами (например, см. Подходит для активной службы ). Его мастерство рисования было превосходным, хотя в работах, которыми он наиболее известен, используется нарочито грубая форма карикатуры в стиле Югенд.[28] Его творчество включает несколько абсурдистских работ, таких как Вспомните дядю Августа, несчастного изобретателя на которой пришиты пуговицы,[29] а также включает в себя ряд эротических работ.[30]

После эмиграции в США в 1933 году Грош «резко отверг [свои] предыдущие работы и карикатуру в целом».[31] Вместо своего прежнего едкого видения города он теперь рисовал обычные ню и многие другие. пейзаж акварель. Более едкие произведения, такие как Каин или Гитлер в аду (1944), были исключением. В своей автобиографии он писал: «Многое из того, что застыло во мне в Германии, растаяло здесь, в Америке, и я заново открыл для себя свою давнюю тоску по живописи. Я осторожно и сознательно уничтожил часть своего прошлого».[32] Хотя смягчение его стиля стало очевидным с конца 1920-х годов, работа Гроса приобрела более сентиментальный тон в Америке, и это изменение обычно рассматривается как упадок.[33] Его поздние работы так и не достигли критического успеха его берлинских лет.[34]

С 1947 по 1959 год Джордж Гросс жил в Хантингтон, Нью-Йорк, где он преподавал живопись в Художественной лиге Хантингтон-Тауншип.[35] Местные жители говорят, что он использовал то, что стало его самой известной картиной: Затмение Солнца, чтобы оплатить счет за ремонт автомобиля, в его относительной бедности. Позднее картина была приобретена маляром Томом Константином.[36] для погашения долга в размере 104,00 долларов США. В Художественный музей Хекшера в Хантингтоне приобрел картину в 1968 году за 15 000 долларов, собрав деньги по открытой подписке. В качестве Затмение Солнца изображает подстрекательство производителей оружия, эта картина стала целью протестующих война во Вьетнаме в парке Хекшера (где расположен музей) в конце 1960-х - начале 1970-х годов.

В 2006 году Хекшер предложил продать Затмение Солнца по его текущей оценке примерно в 19 000 000 долларов США на ремонт и реконструкцию здания. Общественный резонанс вызвал такой резонанс, что музей решил не продавать и объявил о планах создать в отреставрированном музее специальное пространство для показа картины.[37]

Наследие и имущество

Искусство Гросса оказало влияние на других Новая объективность художники, такие как Генрих Мария Даврингхаузен, Антон Редершайдт, и Георг Шольц.[38] В Соединенных Штатах среди художников, на которых оказало влияние его творчество, были социалисты-реалисты. Бен Шан и Уильям Гроппер.[39]

В 1960 году Грош снялся в номинации «Оскар» в короткометражном фильме. Междуцарствие Джорджа Гроса. Он беллетризован как «Фриц Фальке» в Артур Р.Г. Solmssen роман Принцесса в Берлине (1980). В 2002 году актер Кевин Маккидд изобразил Гроса в роли второго плана как энергичного художника, ищущего известность в Максимум относительно Адольф Гитлер юность.

В 1995 году имение Гроша подало иск против манхэттенского арт-дилера Сержа Сабарски, утверждая, что Сабарский лишил поместье соответствующей компенсации за продажу сотен приобретенных им произведений Гроса. В иске, поданном в Государственный Верховный Суд в Манхэттене имение Гроша утверждает, что Сабарский тайно приобрел для себя 440 работ Гроша, в основном рисунки и акварели, созданные в Германии в 1910-1920-х годах.[34] Иск был урегулирован летом 2006 года.[40]

В 2003 году семья Грошей инициировала судебный процесс против музей современного искусства в Нью-Йорке с просьбой вернуть три картины. Согласно документам, картины были проданы нацистам после того, как Грош бежал из страны в 1933 году. Музей так и не удовлетворил иск, утверждая, что трехлетний срок срок давности срок подачи такого иска истек. Хорошо известно, что нацисты украли тысячи картин во время Второй мировой войны, и многие наследники немецких художников продолжают бороться с музеями, чтобы вернуть себе такие работы.[41]

Младший сын Джорджа Гроса - джазовый гитарист. Марти Грош.

Цитаты

  • Мои рисунки выражали мое отчаяние, ненависть и разочарование, я рисовал пьяниц; блевать мужчинами; мужчины со сжатыми кулаками проклинают луну. ... Я рисовал человека с испуганным лицом, смывающего кровь с его рук ... Я рисовал одиноких человечков, безумно бегущих по пустым улицам. Я нарисовал поперечный разрез многоквартирного дома: в одно окно было видно, как мужчина нападает на свою жену; через другого два человека занимаются любовью; на третьем висел самоубийца, тело которого было покрыто роением мух. Я рисовал солдат без носов; калеки войны со стальными руками ракообразных; двое военнослужащих-медиков надевают буйного пехотинца смирительную рубашку из попоны ... Я нарисовал скелет, одетый как новобранец, которого проверяют на военную службу. Еще я писал стихи. - Джордж Гросс [42]

Смотрите также

Библиография

  • Бергиус, Ханне Дас Лахен Дадас. Die Berliner Dadaisten und ihre Aktionen. Гиссен: Анабас-Верлаг, 1989. ISBN  978-3-8703-8141-7
  • Бергиус, H. Montage und Metamechanik. Dada Berlin - Ästhetik von Polaritäten (mit Rekonstruktion der Ersten Internationalen Dada-Messe und Dada-Chronologie) Берлин: Gebr. Манн Верлаг 2000. ISBN  978-3-786115-25-0
  • Бергиус, Х. Дада торжествует! Дада Берлин, 1917-1923 гг. Артистизм полярностей. Монтаж - Метамеханика - Проявления. Перевод Бриджит Пишон. Vol. V. из десяти изданий журнала Crisis and the Arts. История дадаизма, изд. Стивеном Фостером, Нью-Хейвен, штат Коннектикут. А., Томсон / Гейл, 2003. ISBN  978-0-816173-55-6
  • Грош, Джордж (1946). Немного да и большое нет. Нью-Йорк: The Dial Press.
  • Кранцфельдер, Иво (2005). Джордж Гросс. Кельн: Taschen. ISBN  3-8228-0891-1
  • Михальский, Сергиуш (1994). Новая объективность. Кельн: Taschen. ISBN  3-8228-9650-0
  • Сабарский, Серж, редактор (1985). Джордж Гросс: Берлинские годы. Нью-Йорк: Риццоли. ISBN  0-8478-0668-5
  • Шмид, Виланд (1978). Neue Sachlichkeit и немецкий реализм двадцатых годов. Лондон: Совет по делам искусств Великобритании. ISBN  0-7287-0184-7
  • Фогель, Кэрол (7 октября 2006 г.) "Питер М. Гросс, 80 лет, авторитет по ранней немецкой авиации, умирает" (некролог, сын Гроса), Нью-Йорк Таймс
  • Уокер Б., Зив К. и Бруклинский музей. (1988). Гравюры немецких экспрессионистов и их круга: Собрание Бруклинского музея. Нью-Йорк: Бруклинский музей. ISBN  0872731154

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Прогрессивный. 1960. Получено 24 декабря, 2011 - через Google Книги.
  2. ^ "munzinger.de". munzinger.de. Получено 24 декабря, 2011.
  3. ^ а б c d е ж грамм Кранцфельдер 2005, стр. 92.
  4. ^ Grosz 1946, стр. 22.
  5. ^ Grosz 1946, стр. 24, 26.
  6. ^ а б c Сабарский 1985, с.250.
  7. ^ а б c Кранцфельдер 2005, стр. 15.
  8. ^ Буква «ß» называется по-немецки «scharfes S» или «Eszett», последнее означает просто «SZ». В то время при печати было обычным делом транскрибировать ß как «sz», поэтому его выбор транскрипции был по существу нейтральным фонетическим переводом.
  9. ^ Schmied 1978, стр.29.
  10. ^ Сабарский 1985, с. 26. По словам Сабарского, нет никаких записей, подтверждающих версию событий, описанную Грошем в его автобиографии, то есть о том, что он был обвинен в дезертирстве и едва избежал казни.
  11. ^ Кранцфельдер 2005, стр. 28.
  12. ^ Кранцфельдер 2005, стр. 36–37.
  13. ^ Кранцфельдер 2005, стр. 54–55.
  14. ^ Гросс, Джордж (1998). Джордж Гросс: автобиография. Беркли: Калифорнийский университет Press.
  15. ^ Сабарский 1985, с. 33, 251.
  16. ^ Кранцфельдер 2005, стр. 58.
  17. ^ Ремеровски, Тед; Канелл, Маррин. "Культурная алхимия, особый Берлин, город грехов 1920-х (до Второй мировой войны)". YouTube. CBC (Канада). Получено 29 декабря, 2019.
  18. ^ "Джордж Гросс". Олимпедия. Получено 27 июля, 2020.
  19. ^ Нэш, Дэвид С. (2007). Богохульство в христианском мире: история. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 112. ISBN  9780199570751.
  20. ^ "Art: GEORGE GROSZ". 14 сентября 1942 г.. Получено 26 ноября, 2019 - через content.time.com.
  21. ^ Кранцфельдер 2005, стр. 93.
  22. ^ Кранцфельдер 2005, стр. 78.
  23. ^ Грош, 1946, стр. 301–302.
  24. ^ Кранцфельдер 2005, стр. 90.
  25. ^ Кранцфельдер 2005, стр. 90–91.
  26. ^ Кранцфельдер 2005, стр. 21.
  27. ^ Кранцфельдер 2005, стр. 22.
  28. ^ а б Лоуренс Гоуинг, изд., Биографическая энциклопедия художников, т.2 (Факты в файле, 2005): 287
  29. ^ «Вспомни дядю Августа, несчастного изобретателя». centrepompidou.fr. Архивировано из оригинал 10 апреля 2008 г.. Получено 1 апреля, 2008.
  30. ^ "Эротическое произведение Джорджа Гроса". AMEA / Всемирный музей эротического искусства. Архивировано из оригинал 20 января 2008 г.. Получено 2 апреля, 2008.
  31. ^ Grosz 1946, стр. 276.
  32. ^ Grosz 1946, стр. 270.
  33. ^ Михальский 1994, с. 35–36.
  34. ^ а б Джойс Уодлер (27 августа 2001 г.), Наследники Джорджа Гроса сражаются с призраком его дилера; Затяжной судебный процесс переживает свою цель, но не гнев Нью-Йорк Таймс.
  35. ^ "Джордж Гросс в Художественном музее Хекшера".
  36. ^ "Томас Константин: Второй покупатель" Затмения Солнца Джорджа Гроса """.
  37. ^ Геноккио, Бенджамин (19 февраля 2006 г.). "Джордж Гросс, Затмение Солнца, Художественный музей Хекшера ». Нью-Йорк Таймс.
  38. ^ Михальский 1994, с. 33, 100.
  39. ^ Walker et al. 1988, стр. 21.
  40. ^ Робин Погребин (15 ноября 2006 г.), Встретились, не покажут Гроша в центре спора Нью-Йорк Таймс.
  41. ^ Сингал, Джесси "Критики говорят, что музеи США хранят украденное нацистами искусство ", USA Today, 21 декабря, 2013. Проверено 27 марта, 2018.
  42. ^ Фридрих, Отто (1986). Перед потопом. США: Международная издательская корпорация Fromm. С. 37. ISBN  0-88064-054-5

внешняя ссылка