Ман Рэй - Man Ray

Для использования в других целях см. Ман Рэй (значения).

Ман Рэй
Ман Рэй 1934.jpg
Ман Рэй, сфотографированный на Театр де ла Гете-Монпарнас выставка в Париже Карл Ван Вехтен 16 июня 1934 г.
Родился
Эммануэль Радницкий

(1890-08-27)27 августа 1890 г.
Филадельфия, Пенсильвания, США
Умер18 ноября 1976 г.(1976-11-18) (86 лет)
Париж, Франция
НациональностьАмериканец
ИзвестенЖивопись, фотография, сборка, коллаж, фильм
ДвижениеДадаизм, сюрреализм
Супруг (а)
Адон Лакруа
​
​
(м. 1914; div. 1937)​

​
​
(м. 1946; его смерть1976)​

Ман Рэй (Родился Эммануэль Радницкий; 27 августа 1890 г. - 18 ноября 1976 г.) был американским художником-визуалом, который большую часть своей карьеры провел в Париж. Он внес значительный вклад в Дадаизм и Сюрреалист движения, хотя его связи с каждым из них были неформальными. Он написал основные работы в различных средства массовой информации но прежде всего считал себя художником. Он был наиболее известен своими фотографиями, и он был известным мода и портретный фотограф. Ман Рэй также известен своей работой с фотографы, которые он назвал «рентгенограммами» в отношении себя.[1]

биография

Предпосылки и ранняя жизнь

Ман Рэй, 1913 год, Пейзаж (Paysage Fauve), бумага, акварель, 35,2 х 24,6 см, Смитсоновский музей американского искусства

За время своей карьеры художника Ман Рэй позволил общественности не раскрыть некоторые подробности своей ранней жизни или семейного прошлого. Он даже отказался признать, что у него когда-либо было другое имя, кроме Ман Рэя.[2]

Имя при рождении Мана Рэя было Эммануэль Радницки. Он родился в Южная Филадельфия, Пенсильвания 27 августа 1890 г.[3][4] Он был старшим ребенком в Русские еврейские иммигранты[4] Мелах «Макс» Радницкий, портной, и Маня «Минни» Радницки (урожденная Лурье или Лурия).[5] У него был брат Сэм и две сестры, Дороти «Дора» и Эсси (или Элси),[5] самый младший родился в 1897 г. вскоре после того, как они поселились в Вильямсбург[4] окрестности Бруклин, Нью-Йорк. В начале 1912 года семья Радницких сменила фамилию на Рэй. Брат Мана Рэя выбрал фамилию в ответ на этнический дискриминация и антисемитизм преобладали в то время. Эммануэль, которого прозвали «Мэнни», изменил свое имя на Мэн и постепенно стал использовать в качестве имени Ман Рэй.[2][6]

Ман Рэй, гр. 1921–1922, Rencontre dans la porte tournante, опубликовано на обложке (и на странице 39) Der Sturm, Том 13, номер 3, 5 марта 1922 г.

Отец Мана Рэя работал на швейной фабрике и управлял небольшим пошивом одежды из семейного дома. Он призвал своих детей помогать ему с раннего возраста. Мама Мана Рэя с удовольствием конструировала одежду для семьи и изобретала лоскутное одеяло изделия из лоскутков ткани.[2] Ман Рэй хотел отмежеваться от своей семьи, но их пошив одежды оставил неизгладимый след в его искусстве. Манекены, утюги, швейные машины, иглы, булавки, нитки, образцы ткани, и другие предметы, связанные с пошивом одежды, появляются почти в каждом Средняя его работы.[7] Историки искусства отметили сходство коллажей Рэя с техниками и стилями рисования, используемыми для пошива одежды.[6]

Мейсон Кляйн, куратор выставки Man Ray в Еврейский музей в Нью-Йорке, Псевдоним Ман Рэй: Искусство переосмысления, предполагает, что художник, возможно, был «первым еврейским авангардистом».[4]

Ман Рэй приходился дядей фотографу Наоми Сэвидж, которая изучила некоторые из его приемов и применила их в своей работе.[8]

Первые художественные начинания

Ман Рэй, 1919 год, СегидильяКартон, аэрографическая гуашь, перо, тушь, карандаш, цветной карандаш, 55,8 × 70,6 см, Музей Хиршхорна и Сад скульптур, Смитсоновский институт, Вашингтон.

Ман Рэй в детстве проявлял художественные и механические способности. Его образование в Бруклине Средняя школа мальчиков с 1904 по 1909 год обеспечил ему прочную основу в составление и другие основные художественные техники. Во время учебы в школе он занимался самообразованием, часто посещая местные художественные музеи, где изучал работы художников. Старые мастера. После окончания учебы Рэю предложили стипендию для изучения архитектуры, но он решил продолжить карьеру художника. Родители Мана Рэя были разочарованы решением сына заняться искусством, но они согласились перестроить скромные жилые помещения семьи, чтобы комната Рея могла стать его. студия.[2] В течение следующих четырех лет художник оставался в семейном доме. В течение этого времени он неуклонно работал над тем, чтобы стать профессиональным художником. Ман Рэй зарабатывал деньги как коммерческий художник и был технический иллюстратор на нескольких Манхэттен компании.[2][6]

Сохранившиеся примеры его работ этого периода указывают на то, что он пытался в основном рисовать и рисовать в стилях 19-го века. Он уже был страстным поклонником современного авангардного искусства, такого как европейские модернисты, которых он видел на Альфред Штиглиц "s"291 "галерея и работы Школа Ашкана. Однако, за некоторыми исключениями, он еще не смог интегрировать эти тенденции в свою собственную работу. Художественные классы, которые он периодически посещал, в том числе в Национальная академия дизайна и Лига студентов-художников, приносили ему небольшую очевидную пользу. Когда он поступил в Школа Феррера Осенью 1912 года начался период интенсивного и бурного творческого развития.[6]

Нью-Йорк

Ман Рэй, 1920 год, Три головы (Джозеф Стелла и Марсель Дюшан, живопись бюст портрет Ман Рэя над Дюшаном), серебряно-желатиновая печать, 20,7 х 15,7 см, музей современного искусства, Нью-Йорк
Ман Рэй, 1920 год, Вешалка для одежды (Porte Manteau), воспроизведенный в New York dada (журнал), Марсель Дюшан и Ман Рэй, апрель 1921 г.[9]
Ман Рэй, Абажур, воспроизведен в 391, п. 13 июля 1920 г.
Ман Рэй, c. 1921–22, Дессин (Рисование), опубликовано на странице 43 Der Sturm, Том 13, номер 3, 5 марта 1922 г.

Живя в Нью-Йорке, Ман Рэй находился под влиянием авангардных практик современных европейских художников, с которыми он познакомился на выставке 1913 года. Оружейная Шоу и посещения картинной галереи Альфреда Штиглица «291». Его ранние картины отображают грани кубизм. После дружбы Марсель Дюшан, который интересовался отображением движения в статичных картинах, его работы начали изображать движение фигур. Примером может служить повторяющееся положение юбок танцора в Танцовщица на веревке сопровождает себя своими тенями (1916).[10]

В 1915 году Ман Рэй провел свою первую персональную выставку картин и рисунков после того, как поселился в художественной колонии в г. Грантвуд, Нью-Джерси, через река Гудзон из Нью-Йорка.[11] Его первый прото-дадаистский объект, собрание под названием Автопортрет, был выставлен в следующем году. Он сделал свои первые значительные фотографии в 1918 году, после того как взял в руки камеру, чтобы задокументировать свои собственные работы.[нужна цитата ]

Ман Рэй отказался от традиционной живописи, чтобы заняться Дадаизм, радикальное движение против искусства. Он издал два дадаистских журнала, в каждом из которых был только один номер, Риджфилд Газук (1915) и TNT (1919), последний под редакцией Адольф Вольф и Митчелл Доусон.[12][13] Он начал создавать предметы и разработал уникальные механические и фотографические методы создания изображений. Для версии 1918 г. Канатоходец, он сочетал распылительную технику с рисованием пером. Как и Дюшан, он разработал готовые - обычные объекты, которые выбираются и изменяются. Его Подарок Readymade (1921) - это утюг с металлическими кнопками, прикрепленными к дну, и Загадка Исидора Дюкасса[14] это невидимый объект (швейная машина), завернутый в ткань и связанный шнуром. Аэрограф (1919), еще одна работа этого периода, была выполнена аэрографом по стеклу.[15]

В 1920 году Ман Рэй помог Дюшану создать Поворотные стеклянные тарелки, один из самых ранних примеров кинетическое искусство. Он состоял из стеклянных пластин, вращаемых мотором. В том же году Ман Рэй, Кэтрин Драйер, и Дюшан основал Société Anonyme, странствующая коллекция, которая была первым музеем современное искусство в США. В 1941 году коллекция была передана в дар Художественная галерея Йельского университета.[16]

Ман Рэй объединился с Дюшаном, чтобы опубликовать один выпуск журнала Нью-Йорк Дада в 1920 году. Для Ман Рэя эксперименты Дада не могли сравниться с дикими и хаотичными улицами Нью-Йорка.[17] Он написал, что «Дада не может жить в Нью-Йорке. Весь Нью-Йорк - дада, и не потерпит соперника».[17]

В 1913 году Ман Рэй встретил в Нью-Йорке свою первую жену, бельгийского поэта Адона Лакруа (Донна Лекер) (1887–1975). Они поженились в 1914 году, расстались в 1919 году и официально развелись в 1937 году.[18]

Париж

Ман Рэй, 1922 год, безымянный Rayograph, желатиново-серебряная фотограмма, 23,5 x 17,8 см

В июле 1921 года Ман Рэй переехал жить и работать в Париж, Франция. Вскоре он поселился в Монпарнас квартал излюбленный многими художниками. Вскоре после приезда в Париж он встретил и влюбился в Кики де Монпарнас (Алиса Прин ), модель художника и знаменитый персонаж в парижских богемных кругах. Кики была спутницей Ман Рэя большую часть 1920-х годов. Она стала предметом некоторых из его самых известных фотографических изображений и снялась в его экспериментальные фильмы Le Retour à la Raison и L'Étoile de mer. В 1929 году у него завязался роман с фотографом-сюрреалистом. Ли Миллер. Она ушла от него в 1932 году.[нужна цитата ]

Ман Рэй был первым фотографом в Париже в течение двух десятилетий между войнами. Значимые представители мира искусства, такие как Пабло Пикассо, Тристан Цара, Джеймс Джойс, Гертруда Стайн, Жан Кокто, Сальвадор Дали, Пегги Гуггенхайм, Бриджит Бейт Тихенор,[19]Луиза Касати,[20] и Антонен Арто позировал его фотоаппарату. Его практика фотографирования африканских предметов в парижских коллекциях Поль Гийом и Чарльз Раттон и другие привели к нескольким знаковым фотографиям, в том числе Нуар и бланш. Как проиллюстрировала ученый из Ман Рэя Венди А. Гроссман, «никто не оказал большего влияния на перевод моды на африканское искусство в модернистскую эстетику фотографии, чем Ман Рэй».[21]

Ман Рэй, 1929 год, Ночь в Сен-Жан-де-Люз, Музей современного искусства города Парижа
Непонятый (1938), коллекция Man Ray Estate

Ман Рэй был представлен в первом Сюрреалист выставка с Жан Арп, Макс Эрнст, Андре Массон, Жоан Миро, и Пабло Пикассо в Galerie Pierre в Париже в 1925 году. Важными произведениями этого времени были метроном с оком, первоначально названный Объект, подлежащий уничтожению, а Виолон д'Ингр,[22] потрясающая фотография Кики де Монпарнас,[23] стилизован под художника / музыканта Ingres. Виолон д'Ингр является популярным примером того, как Ман Рэй мог сопоставить разрозненные элементы в своей фотографии, чтобы создать смысл.[24]

В 1934 году художник-сюрреалист Мерет Оппенгейм, известная своей покрытой мехом чашкой для чая, позировала обнаженной для Ман Рэя на известной серии фотографий, на которых она изображена стоящей рядом с печатный станок.[нужна цитата ]

С Ли Миллером его фотографический помощник и любовник, Ман Рэй заново изобрел фотографическую технику соляризация. Он также создал тип фотограмма он называл «лучографы», что описывал как «чистый дадаизм».[нужна цитата ]

Ман Рэй состоял в отношениях с гваделупской танцовщицей и моделью. Адриенн Фиделин с конца 1935 года до августа 1940 года, два пути разошлись после того, как Рэй бежал от нацистской оккупации во Франции, в то время как Адриенн решила остаться, чтобы заботиться о своей семье.[25] В отличие от других значимых муз художника, до 2016 года Фиделин во многом был вычеркнут из его жизненного пути.[26]

Ман Рэй руководил рядом влиятельных авангард короткометражные фильмы, известные как Cinéma Pur. Он направил Le Retour à la Raison (2 минуты, 1923 г.); Эмак-Бакия (16 минут, 1926 г.); L'Etoile de Mer (15 минут, 1928 г.); и Les Mystères du Château de Dé (27 мин, 1929 г.). Ман Рэй также помогал Марселю Дюшану с кинематографией его фильма. Анемическое кино (1926), и Рэй лично управлял камерой на Фернан Леже с Балет Mécanique (1924). В Рене Клер фильм Антракт (1924), Ман Рэй появился в короткой сцене, играя шахматы с Дюшаном.[нужна цитата ]

Дюшан, Ман Рэй и Фрэнсис Пикабиа были друзьями и соавторами. Всех троих связывало экспериментальное, развлекательное и новаторское искусство.[27][28]

Он сфотографировал Махараджа Яшвант Рао Холкар II и его жена Саньогита Деви в серии фотографий во время их визита в Европу.[29][30]

Голливуд

Сальвадор Дали и Ман Рэй в Париже, 16 июня 1934 г., делая «дикие глаза» фотографу. Карл Ван Вехтен

Ман Рэй был вынужден вернуться из Парижа в США из-за Вторая мировая война. Он жил в Лос-Анджелесе с 1940 по 1951 год, где сосредоточил свою творческую энергию на живописи. Через несколько дней после прибытия в Лос-Анджелес Ман Рэй встретил Джульетта Браунер, первое поколение Американец из Румынско-еврейский происхождение. Она была обученной танцовщицей, изучавшей танец с Марта Грэм,[31] и модель опытных художников. В 1946 году они поженились на двойной свадьбе со своими друзьями. Макс Эрнст и Доротея Таннинг. В 1948 году у Ман Рэя была персональная выставка в Copley Галереи в Беверли-Хиллз, где собрано множество работ и представлены его недавно нарисованные холсты Шекспировские уравнения серии.[32]

Более поздняя жизнь

Ман Рэй, Париж, 1975, фото: Лотар Воллех

Ман Рэй вернулся в Париж в 1951 году и поселился с Джульеттой в студии на 2 bis rue Férou недалеко от Люксембургского сада в Сен-Жермен-де-Пре, где он продолжил свою творческую практику в медиумах.[33] В течение последней четверти века своей жизни он вернулся к ряду своих знаковых более ранних работ, воссоздав их в новой форме. Он также руководил производством реплик нескольких своих предметов ограниченным тиражом, работая сначала с Марселем Зербибом, а затем. Артуро Шварц.[нужна цитата ]

В 1963 году он опубликовал свою автобиографию, Автопортрет (переиздан в 1999 г.).[34]

Он умер в Париже 18 ноября 1976 года от легочной инфекции. Он был похоронен в Cimetière du Montparnasse в Париже.[35] Эпитафия Рэя гласит: «равнодушен, но небезразличен». Когда в 1991 году умерла Джульетта Браунер, ее похоронили в той же гробнице. Ее эпитафия звучит как «снова вместе». Джульетта организовала фонд для его работ и пожертвовала большую часть его работ музеям. Ее планы по восстановлению мастерской как общественного музея оказались слишком дорогими; такова была ветхость строения. Большая часть содержимого хранилась в Центр Помпиду.[31]

Инновации

Рэй отвечал за несколько технических новшеств в современном искусстве, кинопроизводстве и фотографии. К ним относятся его версия фотографы для создания сюрреалистических изображений он называл «Райограммы», и соляризация (обнаружено с Ли Миллером). Его экспериментальный фильм 1923 года Le Retour à la raison был первым «кино-рентгенографом», фильмом, снятым без использования камеры.[36] Рэй 1935 Космическое письмо (Автопортрет) был первым светопись, предшествующие световым картинам Пикассо 1949 года, сфотографированные Гьон Мили на четырнадцать лет.

Похвалы

В 1974 году Ман Рэй получил Королевское фотографическое общество медаль «За прогресс» и почетное товарищество «в знак признания любого изобретения, исследования, публикации или другого вклада, который привел к важному прогрессу в научном или технологическом развитии фотографии или изображения в самом широком смысле».[37] В 1999 году, ARTnews журнал назвал Ман Рэя одним из 25 самых влиятельных художников 20 века. Издание цитировало его новаторские фотографии, «его исследования фильмов, живописи, скульптуры, коллаж, сборка и прототипы того, что в конечном итоге будет называться исполнительское искусство и концептуальное искусство." ARTnews далее заявил, что "Ман Рэй предлагал артистам во всех средствах массовой информации пример творческий интеллект который в своем «стремлении к удовольствиям и свободе» отпирал каждую дверь, к которой приходил, и свободно шел, куда хотел ». [38][39]

Арт-рынок

9 ноября 2017 года Man Ray's Нуар и Бланш (1926), ранее в коллекции Жак Дусе, была куплена на Christie's Paris за 2,6 миллиона евро / 3120 658 долларов, став 14-й самой дорогой фотографией, когда-либо проданной на аукционе.[40][41][42] Это был рекорд не только для фотографических работ Ман Рэя, но и для продажи на аукционе любых старинных фотографий.[43]

Лишь две другие работы Ман Рэя на любом носителе получили на аукционе больше, чем цена, зафиксированная на продаже 2017 года. Нуар и бланш. Его полотно 1916 года Променад продана 6 ноября 2013 года за 5 877 000 долларов на распродаже искусства импрессионистов и современного искусства Sotheby’s в Нью-Йорке.[44] А 13 ноября 2017 года его собрание под названием Екатерининский барометр (1920 г.), продана за 3 252 500 долларов США на Кристи в Нью-Йорке.[45]

Наследие

Автопортрет переиздан в 1999 г.[34]

В марте 2013 года фотография Мана Рэя Нуар и Бланш (1926) был показан в Почтовая служба США Серия марок "Современное искусство в Америке".[нужна цитата ]

Избранные публикации

  • Ман Рэй и Тристан Цара (1922). Делськие поля: альбом фотографий. Париж: [Société générale d'imprimerie et d'édition].
  • Ман Рэй (1926). Вращающиеся двери, 1916–1917: 10 досок. Париж: Издания сюрреалистов.
  • Ман Рэй (1934). Ман Рэй: фотографии, 1920–1934, Париж.. Хартфорд, Коннектикут: Джеймс Тралл Соби.
  • Элюар, Поль и Ман Рэй (1935). Легкий. Париж: Éditions G.L.M.
  • Ман Рэй и Андре Бретон (1937). La photographyie n'est pas l'art. Париж: Éditions G.L.M.
  • Ман Рэй и Поль Элюар (1937). Les mains libres: рисунки. Париж: Издания Жанны Бюше.
  • Ман Рэй (1948). Алфавит для взрослых. Беверли-Хиллз, Калифорния: Галереи Копли.
  • Ман Рэй (1963). Автопортрет. Лондон: Андре Дойч.
  • Ман Рэй и Л. Фриц Грубер (1963). Портреты. Гютерсло, Германия: Sigbert Mohn Verlag.

Смотрите также

Ссылки и источники

использованная литература
  1. ^ "Райограммы Ман Рэя". Время. 18 апреля 1932 г.. Получено 6 января, 2012.
  2. ^ а б c d е Болдуин, Нил. Ман Рэй: американский художник; Da Capo Press; ISBN  0-306-81014-X (1988, 2000)
  3. ^ Уоррен, Линн, изд. (15 ноября 2005 г.). "Ман Рэй". Энциклопедия фотографии двадцатого века. 2. Рутледж. п. 1000. ISBN  9781135205362.
  4. ^ а б c d Хершталь, Эрик (10 ноября 2009 г.), "Еврейская идентичность Ман Рэя: 'сокрытие и раскрытие'", Еврейская неделя, заархивировано из оригинал 27 января 2010 г., Кляйн предполагает, что Рэй, возможно, даже был первым авангардистским художником-евреем, хотя это утверждение является незначительным, учитывая как движение, так и отрицание Ман Рэем этнической идентичности.
  5. ^ а б Федеральная перепись населения США 1900 г.
  6. ^ а б c d Фрэнсис Науманн, Преобразование в модернизм: ранние работы Ман Рэя. Издательство Университета Рутгерса: ISBN  0-8135-3148-9 (2003).
  7. ^ Милли Хейд; «Ман Рэй / Эммануэль Рудницкий: Кто стоит за загадкой Исидора Дюкасса?»; в Сложные идентичности: еврейское сознание и современное искусство; изд. Мэтью Бейджелл и Милли Хейд; Издательство Рутгерского университета; ISBN  0-8135-2869-0 (2001).
  8. ^ Жюль Хеллер; Нэнси Г. Хеллер (19 декабря 2013 г.). Североамериканские женщины-художницы двадцатого века: биографический словарь. Рутледж. ISBN  978-1-135-63882-5.
  9. ^ New York dada (журнал), Марсель Дюшан и Ман Рэй, апрель 1921 г., Библиотека Кандинского, Центр Помпиду
  10. ^ "Коллекция | Ман Рэй. Танцовщица на веревке сопровождает себя своими тенями. 1916". МоМА. Получено 6 января, 2012.
  11. ^ Штат сотрудников. "Ман Рэй мертв в Париже в возрасте 86 лет; дадаистский художник и фотограф", Нью-Йорк Таймс, 19 ноября 1976 г. Получено 15 декабря 2013 г. «Его стиль изменился в 1915 году на« превращение человеческих фигур в разрозненные формы с плоским узором ». В то время он жил в Риджфилде, штат Нью-Джерси ".
  12. ^ Хусар, Эмма (2017). В духе Дада Ман Рэя, Риджфилда Газука и TNT (Почести). Университет Айовы. Получено 7 января, 2019.
  13. ^ "Инвентаризация бумаг Митчелла Доусона, 1810-1988 гг.". Ньюберри. Получено 7 января, 2019.
  14. ^ «IMAGINE - база данных коллекций Музея Израиля с возможностью поиска». Imj.org.il. Получено 6 января, 2012.
  15. ^ "Ман Рэй, Аэрограф, 1919, Stedelijk Museum, Амстердам ». Архивировано из оригинал 18 июня 2015 г.. Получено 18 июня, 2015.
  16. ^ Кабанн П. и Дюшан М. (1971). Диалоги с Марселем Дюшаном В архиве 15 ноября 2017 года в Wayback Machine
  17. ^ а б "Ман Рэй - пророк авангарда | Американские мастера". PBS. 17 сентября 2005 г.. Получено 6 января, 2012.
  18. ^ Первым браком Лакруа был Адольф Вольф, иммигрантский скульптор и поэт-анархист, родившийся в Брюсселе, Бельгия.
  19. ^ Фото аукцион Christie's, Лондон, 1 мая 1996 г., лот 213 / распродажа 558 Ман Рэй - Бриджит Бейт, 1941". Christies.com. Получено 6 января, 2012.
  20. ^ Ман Рэй: Маркиза Казати с лошадьми; Музей Дж. Пола Гетти
  21. ^ Гроссман, Венди (2009), Ман Рэй, африканское искусство и модернизм, Университет Миннесоты Press, стр. 4, ISBN  978-0816670178
  22. ^ Коллекция Getty. Проверено 6 ноября 2009 г.
  23. ^ Рэй, человек (1963), Автопортрет, Литтл, Браун и компания, стр. 158
  24. ^ Пенроуз, Роланд. Ман Рэй. 1. Бостон: Нью-Йоркское графическое общество, 1975. Стр. 92.
  25. ^ Венди А. Гроссман и Сала Е. Паттерсон, «Эдриенн» Ади «Фиделин» в Словарь биографий Карибского бассейна и афро-латиноамериканских биографий, изд. Франклин В. Найт и Генри Луи Гейтс младший; Oxford University Press, 2016.
  26. ^ Венди А. Гроссман и Сала Е. Паттерсон, «Эдриенн Фиделин» в Le Modèle Noire, Musée d'Orsay / Flammarion, 2019, стр. 306-311. ISBN  978-2081480964
  27. ^ Борс, Крис (9 января 2008 г.), «Превью Зимнего музея: 5 лучших Лондона», Искусство + Аукцион, получено 23 апреля, 2008
  28. ^ Нил Болдуин, Американский художник Ман Рэй. Проверено 17 июля 2010 г.
  29. ^ https://www.architecturaldigest.com/story/how-maharaja-yeshwant-holkar-and-maharani-sanyogita-devi-turned-indore-into-a-art-deco-paradise
  30. ^ https://www.theartnewspaper.com/preview/a-thoroughly-modern-maharaja-how-an-indian-prince-amassed-one-of-the-world-s-greatest-collections-of-modern-design
  31. ^ а б Флинт, Питер Б. (21 января 1991 г.). "Джульетта Ман Рэй, 79 лет, натурщица и муза художника, мертва". Нью-Йорк Таймс. Получено 3 декабря, 2014.
  32. ^ Эндрю Штраус, «Продолжение следует незамеченным: математика и Шекспир в Голливуде», в Венди А. Гроссман и др., Ман Рэй - Человеческие уравнения: путешествие от математики к Шекспиру, Хатже Канц, 2015
  33. ^ Нил Болдуин, Ман Рэй: американский художник, стр. 278
  34. ^ а б Рэй, человек (1999). Автопортрет: Ман Рэй (Первое издание в мягкой обложке). Bulfinch. ISBN  0-8212-2474-3.
  35. ^ Уилсон, Скотт. Места упокоения: места захоронения более 14000 известных личностей, 3-е изд .: 2 (Kindle Locations 38837-38838). McFarland & Company, Inc., Издатели. Kindle Edition.
  36. ^ Фореста, М. (2003). «Ман Рэй». Grove Art Online.
  37. ^ «Медаль прогресса». Королевское фотографическое общество. 1974. Архивировано с оригинал 10 марта 2016 г.. Получено 2 декабря, 2017.
  38. ^ Коулман, А. Д. «Умышленный провокатор»; ARTnews, Май 1999 г.
  39. ^ Рэй, Человек (1998). "Тарелки" (Распечатать книгу). В Вестон Наеф (ред.). Ман Рэй: Фотографии из музея Дж. Пола Гетти (2-е изд.). Лос-Анджелес: Кристофер Хадсон. п. 14. ISBN  0-89236-511-0. Получено 24 апреля, 2012.
  40. ^ Ман Рэй сделал рекорд в 3 миллиона долларов в Париже, 9 ноября 2017 г., Марион Манекер
  41. ^ Голая обнаженная: фотографии из коллекции Томаса Кёрфера, Christie's Paris, 9 ноября 2017 г.
  42. ^ Элоди Морел, `` Мое достижение 2017 года '' - Ман Рэй Нуар и Бланш, Christie's Paris, 13 декабря 2017 г.
  43. ^ Венди А. Гроссман, «Сюрреализм и маркетинг фотографий Ман Рэя в Америке: среда, послание и создатели вкуса», в «Сетевой сюрреализм в США - агенты, художники и рынок», под ред. Джулия Дрост и др. (DFK Paris / arthistoricum.net, 2019), 237. https://books.ub.uni-heidelberg.de/arthistoricum/catalog/book/485
  44. ^ Венди А. Гроссман, «Сюрреализм и маркетинг фотографий Ман Рэя в Америке: среда, послание и создатели вкуса», в «Сетевой сюрреализм в США - агенты, художники и рынок», под ред. Джулия Дрост и др. (DFK Paris / arthistoricum.net, 2019), 238, № 3
  45. ^ Ман Рэй, Екатерининский барометр, 3 252 500 долларов США, Christie's New York, 13 ноября 2017 г.
Источники
  • Александрийский, Сарана. Ман Рэй; Дж. П. О'Хара; ISBN  0-87955-603-X (1973).
  • Аллан, Кеннет Р. "Метаморфозы в 391: Сотрудничество в области криптографии Фрэнсиса Пикабиа, Мана Рэя и Эрика Сати "в История искусства 34, № 1 (февраль 2011 г.): 102–125.
  • Болдуин, Нил. Ман Рэй: американский художник; Da Capo Press; ISBN  0-306-81014-X (1988, 2000).
  • Коулман, А. Д. «Умышленный провокатор»; ARTnews, Май 1999 г.
  • Фореста, Мерри и др. Perpetual Motif: Искусство Ман Рэя. Вашингтон: Национальный музей американского искусства; Нью-Йорк: Abbeville Press, 1988.
  • Гроссман, Венди А., Адина Камиен-Каждан, Эдуард Себлин и Эндрю Штраус. Ман Рэй - Человеческие уравнения: путешествие от математики к Шекспиру; Hatje Cantz; ISBN  978-3775739207 (2015).
  • Хейд, Милли. «Ман Рэй / Эммануэль Радницкий: Кто стоит за загадкой Исидора Дюкасса?»; в Сложные идентичности: еврейское сознание и современное искусство; изд. Мэтью Бейджелл и Милли Хейд; Издательство Рутгерского университета; ISBN  0-8135-2869-0 (2001).
  • Кляйн, Мейсон. Псевдоним Ман Рэй: Искусство переосмысления; Издательство Йельского университета; ISBN  978-0300146837 (2009).
  • Ноулз, Ким, Художник-кинематографист: Фильмы Ман Рэя. Берн; Оксфорд: Питер Лэнг; ISBN  9783039118847 (2009).
  • Майлиф, Джанин. "Между тобой и мной: Ман Рэй" Уничтожаемый объект," Художественный журнал 63, № 1 (весна 2004 г.): 4–23.
  • Науманн, Фрэнсис. Преобразование в модернизм: ранние работы Ман Рэя; Издательство Рутгерского университета; ISBN  0-8135-3148-9 (2003).

внешние ссылки