Ли Миллер - Lee Miller

Для использования в других целях см. Ли Миллер (значения).

Ли Миллер
Военные корреспонденты-Lee-Miller.jpg
Родился
Элизабет Миллер

(1907-04-23)23 апреля 1907 г.
Покипси, Нью-Йорк, США
Умер21 июля 1977 г.(1977-07-21) (в возрасте 70 лет)
Насмешливо, Восточный Сассекс, Великобритания
НациональностьАмериканец
ИзвестенФотожурналистика
ДвижениеСюрреализм
Супруг (а)
Азиз Элоуи Бей
​
​
(м. 1934; div. 1947)​

​
(м. 1947⁠–⁠1977)​
Интернет сайтwww.leemiller.co.Великобритания

Элизабет «Ли» Миллер, леди Пенроуз (23 апреля 1907 - 21 июля 1977), американский фотограф и фотожурналист. Она была фотомоделью в Нью-Йорке в 1920-х годах, прежде чем уехать в Париж, где она стала мода и фотохудожник. В течение Вторая мировая война, она была военным корреспондентом Vogue, освещающие такие события, как Лондонский блиц, то освобождение Парижа, а концентрационные лагеря в Buchenwald и Дахау.[1]

Ранние годы

Миллер родился 23 апреля 1907 года в г. Покипси, Нью-Йорк. Ее родителями были Теодор и Флоренс Миллер (урожденная Макдональд). Ее отец был немецкого происхождения, а ее мать шотландского и ирландского происхождения. У нее был младший брат по имени Эрик, а ее старший брат был летчиком. Джонни Миллер. Теодор всегда отдавал предпочтение Ли, и он часто использовал ее в качестве модели для своей любительской фотографии.[2] Когда ей было семь лет, Ли изнасиловали, когда она жила с другом семьи в Бруклин и заражен гонорея.[3] В детстве Миллер сталкивалась с проблемами в своем формальном образовании: ее выгнали почти из каждой школы, которую она посещала, пока она жила в районе Покипси.[4] В 1925 году, в возрасте восемнадцати лет, Миллер переехала в Париж, где изучала свет, костюм и дизайн в Школе сценического искусства Ладисласа Медьеса.[4] Она вернулась в Нью-Йорк в 1926 году и присоединилась к экспериментальной драматической программе в Колледж Вассар, преподается Хэлли Фланаган, пионер «экспериментального театра».[4][5] Вскоре после этого Миллер в возрасте 19 лет ушел из дома, чтобы поступить в Лига студентов-художников Нью-Йорка в Манхэттен изучать рисование и живопись.[6][5][4]

Карьера

Моделирование

Отец Миллера познакомил ее и ее братьев с фотографией в раннем возрасте. Она была его моделью - он взял много стереоскопические фотографии его обнаженной дочери-подростка - и он также показал ей технические аспекты искусства.[7] В 19 лет она чуть не встала перед машиной на улице Манхэттена, но ей помешал Condé Nast, издатель Vogue.[2] Этот инцидент помог ей начать карьеру модели; она появилась в голубой шляпе и жемчуге на рисунке Джорджа Лепапа на обложке Vogue 15 марта 1927 г.[8] Взгляд Миллера был именно тем, Vogue 'тогдашний главный редактор Эдна Вулман Чейз искал, чтобы представить зарождающуюся идею «современной девушки».[8]

В течение следующих двух лет Миллер была одной из самых востребованных моделей в Нью-Йорке, ее фотографировали ведущие модные фотографы, в том числе Эдвард Стейхен, Арнольд Генте, Николас Мюрэй и Джордж Хойнинген-Хуэн.[9] Фотография Миллера, сделанная Штайхеном, использовалась для рекламы Котекс менструальные прокладки,[10] без ее согласия, фактически закончив карьеру фотомодели.[11] В 1929 году ее нанял модельер, чтобы нарисовать модные детали в Картины эпохи Возрождения но со временем это надоело, и фотография стала более эффективной.[8]

Фотография

Внешнее видео
Ли Миллер (5595220206) .jpg Фермерский дом Фарли
значок видео Man Ray Portraits: дом Ли Миллера на YouTube (4:33)

В 1929 году Миллер поехала в Париж с намерением стать ученицей сюрреалист художник и фотограф Ман Рэй. Хотя сначала он настаивал на том, чтобы не брал учеников, Миллер вскоре стал его моделью и соавтором (объявив ему: «Я твой новый ученик»), а также его возлюбленной и музой.[12][3][13] Находясь в Париже, она открыла свою собственную фотостудию, часто принимая на себя задания Рэя в сфере моды, чтобы он мог сосредоточиться на своей живописи.[14] Они настолько тесно сотрудничали, что фотографии, сделанные Миллером в этот период, приписываются Рэю.[15] Вместе с Рэем она заново открыла фотографическую технику соляризация,[16][17] в результате несчастного случая, описываемого по-разному: в одном из рассказов Миллера по ее ноге перебегала мышь, в результате чего она включила свет в середине разработки.[18]

Пара сделала эту технику отличительной визуальной подписью, например, соляризованный портрет Миллера Рэем, сделанный в Париже примерно в 1930 году, и портреты Миллера его коллег-сюрреалиста. Мерет Оппенгейм (1930), подруга Миллера Дороти Хилл (1933) и звезда немого кино Лилиан Харви (1933).[19][20]

Соляризация подходит не только для Сюрреалист принцип бессознательной случайности, являясь неотъемлемой частью искусства, вызывает обращение стиля к иррациональному или парадоксальному в сочетании полярных противоположностей положительного и отрицательного; Марк Хаворт-Бут описывает соляризацию как «идеальную сюрреалистическую среду, в которой позитивное и негативное происходят одновременно, как во сне».[21]

Среди друзей Миллера были Пабло Пикассо и коллеги-сюрреалисты Поль Элюар и Жан Кокто, последний из которых был настолько очарован красотой Миллера, что обмазал ее маслом и превратил в гипсовую повязку классической статуи для своего фильма, Кровь поэта (1930).[22][23] Во время спора с Рэем, касающегося атрибуции их совместной работы, Рэй, как говорят, разрезал изображение шеи Миллера бритвой.[23]

Покинув Рэя и Пэрис в 1932 году, она вернулась в Нью-Йорк и основала студию портретной и коммерческой фотографии (при поддержке Кристиана Холмса II и Клиффа Смита на сумму 10 000 долларов) вместе со своим братом Эриком (который работал на модного фотографа Тони). фон Хорн) в качестве ее помощника в темной комнате. Миллер снял две квартиры в доме в одном квартале от Radio City Music Hall. Одна из квартир стала ее домом, а другая - студией Ли Миллера.[24] Среди клиентов студии Ли Миллера были BBDO, Генри Селл, Элизабет Арден, Хелена Рубинштейн, Saks Fifth Avenue, I. Magnin and Co. и Джей Торп.[24] В 1932 году Миллер был включен в Современная европейская фотография выставка на Галерея Жюльена Леви в Нью-Йорке и в Бруклинский музей выставка Международные фотографы с участием Ласло Мохоли-Надь, Сесил Битон, Маргарет Бурк-Уайт, Тина Модотти, Чарльз Шилер, Рэй и Эдвард Вестон.[25] В ответ на выставку Кэтрин Грант Стерн написала отзыв в Парнас в марте 1932 года, отметив, что Миллер "сохранила больше своего американского характера в парижской среде. Очень красивая Клетки для птиц в Бруклине; исследование руки с розовыми ногтями, вплетенной в вьющиеся светлые волосы, включенное в шоу Бруклина и Жюльена Леви; и блестящий отпечаток белой статуи на фоне черной капли скорее освещают факт, чем искажают его ".[25]

В 1933 году Жюльен Леви устроил Миллеру единственную персональную выставку в ее жизни.[26] Среди заказчиков ее портретов художник-сюрреалист. Джозеф Корнелл, актрисы Лилиан Харви и Гертруда Лоуренс, и афроамериканский состав Вирджил Томсон –Гертруда Стайн опера Четыре святых в трех актах (1934).[27]

В 1934 году Миллер покинула свою студию, чтобы выйти замуж за египетского бизнесмена и инженера Азиза Элоуи Бея, который приехал в Нью-Йорк, чтобы купить оборудование для Египетские национальные железные дороги. Хотя в этот период она не работала профессиональным фотографом, фотографии, которые она сделала, живя в Египте с Элои, в том числе Портрет космоса, считаются одними из ее самых ярких сюрреалистических образов.[28] В Каире Миллер сфотографировал пустыню возле Сивы, Магритт увидел и использовал в качестве вдохновения для своей картины 1938 года «Ле Байзер».[13] Миллер также внес объект в Сюрреалистические предметы и стихи выставка в Лондонской галерее в 1934 году.[25]

К 1937 году Миллер наскучила жизнь в Каире. Она вернулась в Париж, где познакомилась с британским художником-сюрреалистом и куратором. Роланд Пенроуз. Четыре ее фотографии («Египет» (1939), «Румыния» (1938), «Ливия» (1939) и «Синай» (1939)) экспонировались на выставке 1940 года. Сюрреализм сегодня в галерее Zwemmer в Лондоне. Больше ее работ было включено в музей современного искусства (МоМА) выставка Британия в войне в Нью-Йорке в 1941 году.[25] Ее фотографии не будут включены в другую выставку до 1955 года, когда она была включена в знаменитый Семья Человека куратор выставки Эдвард Стейхен, директор Департамента фотографии МоМА.[29]

Вторая Мировая Война

Миллер с другими женщинами-военными корреспондентами, которые освещали армию США на Европейском театре военных действий во время Второй мировой войны в 1943 году. Слева направо: Мэри Уэлч, Дикси Тай, Кэтлин Харриман, Хелен Киркпатрик, Ли Миллер и Таня Лонг.

При вспышке Вторая Мировая Война, Миллер жил в Hampstead в Лондоне с Пенроузом, когда начались бомбардировки города. Игнорируя просьбы друзей и семьи вернуться в США, Миллер начал новую карьеру в США. фотожурналистика как официальный военный фотограф для Vogue, документирование блиц. Она была аккредитована армия Соединенных Штатов как военный корреспондент для Публикации Condé Nast с декабря 1942 г. Она объединилась с американским фотографом. Дэвид Э. Шерман, а Жизнь корреспондент по многим поручениям. Она поехала во Францию ​​менее чем через месяц после День Д и записал первое использование напалм при осаде Сен-Мало, так же хорошо как освобождение Парижа, то Битва за Эльзас, и ужас Нацистский концентрационные лагеря в Buchenwald и Дахау. Фотография Шермана, на которой Миллер лежит в ванной Квартира Адольфа Гитлера в Мюнхене, с душевым шлангом, обмотанным в центре за ее головой и напоминающим петлю, является одним из самых знаковых образов партнерства Миллера-Шермана.[23] Миллер признается, что одним из первых прибыл в секретные апартаменты Гитлера: «Я много лет держал его адрес в кармане». Сделав снимок в ванне, Миллер принял ванну и спал в кровати Гитлера.[13]

В этот период Миллер сфотографировал умирающих детей в венской больнице, крестьянскую жизнь в послевоенной Венгрии, трупы нацистских офицеров и их семей и, наконец, казнь премьер-министра. Ласло Бардоши. После войны она продолжала работать в Vogue в течение следующих двух лет, освещая моду и знаменитостей.[2]

Во время работы Миллер с Vogue во время Второй мировой войны ее целью стало «задокументировать войну как историческое свидетельство».[30] Результатом ее работы было предоставление «контекста для событий». [31] Ее работа была очень специфической и, как и ее предыдущие публикации и моделирование в Vogue, была сюрреалистической. Она тратила время на составление своих фотографий, обрамляя их из вагонов для перевозки скота.[30] Работа Миллера с Vogue во время войны часто представляла собой сочетание журналистики и искусства, которым часто манипулировали, чтобы вызвать эмоции.[30]

В конце войны Миллер продолжала работать фотожурналистом военного времени, поскольку она отправляла телеграммы редактору британского Vogue Одри Уизерс, призывая ее публиковать фотографии из лагерей.[32] Она сделала это после трансляции CBS из Бухенвальда. Эдвард Р. Мерроу и Ричард Димблби Вещание BBC из Берген-Бельзена.[33][30] Это было следствием неверия людей в такие зверства. Эти вещатели использовали фотографов, чтобы они делали все возможное, чтобы показать публике то, что они видели.[30] Во время Второй мировой войны работы Миллера использовались преимущественно для «свидетельских показаний» о жертвах войны.[30]

Жизнь в Британии

После возвращения в Великобританию из Центральной Европы Миллер начал страдать от тяжелых приступов клиническая депрессия и то, что позже стало известно как пост-травматическое стрессовое растройство (ПТСР). Она начала много пить и не знала своего будущего. В 1946 году она поехала с Пенроузом в Соединенные Штаты, где посетила Ман Рэя в Калифорнии. После того, как она обнаружила, что беременна от Пенроуза своим единственным сыном, она развелась с Беем и 3 мая 1947 года вышла замуж за Пенроуза. Их сын, Энтони Пенроуз, родился в сентябре 1947 года.

В 1949 году пара купила Фермерский дом Фарли в Насмешливо, Восточный Сассекс. В течение 1950-х и 1960-х годов Ферма Фарли стала своего рода художественной Меккой для приезжих художников, таких как Пикассо, Рэй, Генри Мур, Эйлин Агар, Жан Дюбюффе, Доротея Таннинг, и Макс Эрнст. В то время как Миллер продолжал время от времени делать фотосессии для VogueВскоре она отказалась от темной комнаты в пользу кухни, став поваром для гурманов. По словам ее экономки Пэтси, она специализировалась на «исторической еде», например, на жареном. поросенок а также угощения, такие как зефир в соусе кола (особенно для того, чтобы раздражать английских критиков Сирил Коннолли который сказал ей, что американцы не умеют готовить).[13] Она также предоставила фотографии для биографий своего мужа о Пикассо и Антони Тапиес. Однако образы войны, особенно концлагеря, продолжали преследовать ее, и она начала то, что ее сын позже описал как «нисходящую спираль». Ее депрессия, возможно, была усугублена длительным романом ее мужа с художницей по трапеции Дайан Дериаз.[7]

Миллер был расследован британской службой безопасности MI5 в 1940-х и 1950-х годах по подозрению в том, что он Советский шпион.[34][35]

В октябре 1969 года Миллера спросили в интервью Газета "Нью-Йорк Таймс репортер, что привлекло ее к фотографии. Она ответила, что «нужно было встать на чертову ветку и отпилить ее за собой».[23]

Смерть

Миллер умерла от рака в Фарли Фарли в 1977 году в возрасте 70 лет. Она была кремирована, а ее прах был разложен по саду в Фарли.[4]

Наследие

Работа Миллера послужила источником вдохновения для Gucci Фрида Джаннини, Энн Демелемейстер и Александр Маккуин.[8] Драматург Дэвид Хэйр комментирует: «Сегодня, когда отличительной чертой успешного иконописца является малодушное поклонение богатству или еще более трусливое поклонение власти и знаменитости, невозможно представить себе художника тонкости и человечности Ли, управляющего ресурсами массового рынка. журнал ".[8] Марк Хаворт-Бут, куратор Искусство Ли Миллера, сказала, что «ее фотографии вывели людей из зоны комфорта» и что «у нее в сердце был кусок льда ... она очень близко подошла к вещам ...Маргарет Бурк-Уайт был далеко от сражения, но Ли был близко. Вот в чем разница - Ли был готов шокировать ».[13]

В 1932 г. Вечерняя звезда Покипси, Миллер заявил, что фотография «идеально подходит для женщин как профессия ... мне кажется, что женщины имеют больше шансов на успех в фотографии, чем мужчины ... женщины быстрее и адаптируются, чем мужчины. И я думаю, что у них есть интуиция, которая помогает им понимать личности быстрее, чем мужчины ».[24]

На протяжении всей своей жизни Миллер очень мало делала для продвижения собственных фоторабот.[2] То, что работы Миллера известны сегодня, в основном связано с усилиями ее сына Энтони Пенроуза, который с начала 1980-х изучал, сохранял и продвигал работы своей матери. Он обнаружил около шестидесяти тысяч фотографий, негативы, документы, журналы, фотоаппараты, любовные письма и сувениры в картонных коробках и сундуках на чердаке Фарли Фарли после смерти его матери. Он владеет домом и предлагает туры по работам Миллера и Пенроуза.[23] В доме хранятся частные коллекции Миллера и Пенроуза, их собственные работы и некоторые из их любимых произведений искусства. В столовой камин был оформлен Пенроузом в ярких тонах.[36] Ее фотографии доступны на сайте Ли Миллер Архив.[37]

В 1985 году Пенроуз опубликовал первую биографию Миллера под названием Жизни Ли Миллера. С тех пор историками искусства и писателями, такими как Джейн Ливингстон, был написан ряд книг, в основном сопровождающих выставки ее фотографий. Ричард Кальвокоресси, и Хаворт-Бут. Пенроуз и Дэвид Шерман сотрудничал над книгой Война Ли Миллера: фотограф и корреспондент союзников в Европе, 1944–45в 1992 году. Интервью с Пенроузом составляют основу документального фильма 1995 года. Ли Миллер: Через зеркало, Сделано с Шерманом и сценаристом-режиссером Сильвеном Руметт.[38][39] Аудиокнига Обзор сюрреализма был опубликован в 2002 году, и в нем можно услышать радиоинтервью с Миллером 1946 года.

В 2005 году история жизни Миллера была превращена в мюзикл, Шесть фотографий Ли Миллера, с музыкой и стихами британского композитора Джейсон Карр. Премьера состоялась в Фестивальный театр Чичестера, Западный Сассекс. Также в 2005 г. Кэролайн Берк содержательная биография, Ли Миллер, Жизнь, был опубликован.

В 2007, Следы Ли Миллера: Эхо Сен-Мало, интерактивный CD и DVD о военных фотографиях Миллера в Сен-Мало, был выпущен при поддержке Hand Productions и Сассексский университет.

В 2015 году выставка фотографий Миллера в Шотландская национальная портретная галерея, Ли Миллер и Пикассо, сосредоточился «на отношениях между Ли Миллером, Роландом Пенроузом и Пабло Пикассо».[40] В том же году вышло произведение исторической фантастики, Женщина на фотографии, Даны Гюнтер, была опубликована.[41] Он строит свою историю вокруг романа Миллера с Рэем в Париже примерно в 1930 году.

В 2019 году произведение исторической фантастики, Эпоха Света, Уитни Шарер.[42] В нем рассказывается история жизни и работы Миллера, а также ее отношения с Ман Рэй.

использованная литература

  1. ^ Рэйчел Кук (19 сентября 2015 г.). «Женщины на войне: выставка Ли Миллера включает невиданные образы конфликта». Хранитель. Получено 20 сентября, 2015.
  2. ^ а б c d Али Смит (8 сентября 2007 г.). "Взгляд момента". Хранитель. Получено 22 сентября, 2015.
  3. ^ а б Чарльз Дарвент (27 января 2013 г.). "Человек влюблен: когда Ман Рэй встретил Ли Миллера". Независимый. Получено 9 мая, 2014.
  4. ^ а б c d е "Ли Миллер". Национальные галереи Шотландии. Получено 4 марта, 2020.
  5. ^ а б «Ли Миллер | Американский фотограф, художник и модель». Энциклопедия Британника. Получено 4 марта, 2020.
  6. ^ Фоли, Джина К. (1997). "Миллер, Ли". In Gaze, Делия (ред.). Словарь женщин-художников. 2 (Художники J-Z). Лондон: Издательство Фицрой Дирборн. стр.953. ISBN  1-884964-21-4.
  7. ^ а б Проза, Франсин (2002). Жития муз. Харпер Многолетник. ISBN  0-06-019672-6.
  8. ^ а б c d е Каннингем, Эрин. «« Ли Миллер в моде »: взгляд на еще более неизвестные работы знаменитого военного фотографа». Ежедневный зверь. 7 октября 2013 г. ProQuest. 2 марта 2017 г.
  9. ^ «Ли Миллер: портреты». Национальная портретная галерея, Лондон. Архивировано из оригинал 2 августа 2018 г.. Получено 16 июня, 2014.
  10. ^ Гарри Финли (1999). «Фотограф Ли Миллер и менструальные прокладки Kotex». Известный человек в рекламе. Получено 4 марта, 2020.
  11. ^ Персонал НПР (20 августа 2011 г.). "Намного больше, чем муза: Ли Миллер и Ман Рэй". энергетический ядерный реактор. Получено 4 марта, 2020.
  12. ^ Шинкль, Эжени, 1963-; ProQuest (Фирма) (2008), Мода как фотография: просмотр и анализ модных образов, И. Тавриса, с. 71–72, ISBN  978-0-85771-255-4CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  13. ^ а б c d е Джованни, Джанин Д. "Что делать девушке, когда у нее на коленях приземляется битва?" Журнал New York Times Зима 2007: 68-71. ProQuest. 2 марта 2017 г.
  14. ^ "Ли Миллер | Фотография и биография". Получено 4 марта, 2020.
  15. ^ Проджер, Филипп; Хартиган, Линда Роско (автор); Пенроуз, Антоний, (автор); Ман Рэй, 1890–1976, (художник); Миллер, Ли, 1907-1977, (художник); Музей Пибоди Эссекс (принимающее учреждение); Художественный музей Монклера (принимающее учреждение); Музеи изящных искусств Сан-Франциско (принимающее учреждение) (2011 г.), Ман Рэй, Нью-Йорк: Меррелл; Салем, Массачусетс: Музей Пибоди Эссекс, ISBN  978-1-85894-557-6CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  16. ^ Тейт. «Соляризация - художественный термин». Тейт. Получено 1 июля, 2019.
  17. ^ Уэллс, Лиз, 1948- (2004), Фотография: критическое введение (3-е изд.), Рутледж, стр. 272, г. ISBN  978-0-415-30704-8CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  18. ^ «Ман Рэй и Ли Миллер: выдержки из разговора с Джулианом Коксом». FAMSF. 13 июля 2012 г.. Получено 1 июля, 2019.
  19. ^ Вэл Уильямс и Сьюзан Брайт, «Новые свободы в фотографии». В Уильямс, Вэл; Брайт, Сьюзен, 1969- (авт.); Тейт Британия (Галерея) (2007), Как мы: фотографируем Британию с 1840-х годов по настоящее время, Тейт Паблишинг, ISBN  978-1-85437-714-2CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  20. ^ Хилдич, Линн (2017), Ли Миллер, фотография, сюрреализм и Вторая мировая война: от Vogue до Дахау, Ньюкасл-апон-Тайн, Великобритания, Cambridge Scholars Publishing, стр. 8–9, ISBN  978-1-5275-0738-8
  21. ^ Хаворт-Бут, Марк; Миллер, Ли, 1907–1977 гг .; Музей Виктории и Альберта (2007), Искусство Ли Миллера (Издание в твердом переплете), Музей Виктории и Альберта, стр.30, ISBN  978-0-300-12375-3CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  22. ^ МакВини, Энтони; Пенроуз, Энтони (2001). Дом сюрреалистов: Ли Миллер, Роланд Пенроуз и их окружение на ферме Фарли. Фрэнсис Линкольн. п.31. ISBN  9780711217263. Кокто "Кровь поэта ли Миллера".
  23. ^ а б c d е Бухари, Нужат и Амир Фешареки. «Эстетика Ариадны Ли Миллера». Модернизм / Современность 14.1 (2007): 147-52. ProQuest. 2 марта 2017 г.
  24. ^ а б c Конекин, Бекки Э. (2013). Ли Миллер в моде. Издательство Monacelli Press.
  25. ^ а б c d Олмер, Патрисия (2016). Ли Миллер: фотография, сюрреализм и не только. Издательство Манчестерского университета.
  26. ^ Conekin, Бекки (2006). «Ли Миллер: модель, фотограф и военный корреспондент в Vogue». Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  27. ^ "Ли Миллер". Adobe Spark. Получено 4 марта, 2020.
  28. ^ "Ли Миллер Фотограф | Биография и информация | wotfoto.com". Wotfoto. Получено 4 марта, 2020.
  29. ^ Ливингстон, Джейн (1989). «Ли Миллер: фотограф». Темза и Гудзон. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  30. ^ а б c d е ж Хильдич, Л., 2018. ВЕРЬТЕ В ЭТО! Фотографии Второй мировой войны Ли Миллера как современные мемориалы. Journal of War & Culture Studies, 3 июля, 11 (3), стр. 209 - 222.
  31. ^ Зелизер, Барби. 1998. Вспоминая, что нужно забыть: память о Холокосте глазами камеры. Чикаго: Издательство Чикагского университета
  32. ^ Миллер, Л., 1945. Очерки / Статьи / Люди: Немцы такие: Немецкий народ - дерзкий, раболепный, сытый - забыл, что он нацисты, что мы его враги. Заметки о Германии сейчас ... Vogue, 1 июня, 105 (10), стр. 102j, 192, 193.
  33. ^ Мерроу, Э. Р. (1945, 16 апреля). Они умирали по 900 человек в день в «лучшем» нацистском лагере смерти. Бухенвальд, Германия: CBS.
  34. ^ Гардхэм, Дункан (3 марта 2009 г.). «МИ5 провела расследование в отношении фотографа Vogue Ли Миллера по подозрению в шпионаже в пользу русских, как показывают документы». Daily Telegraph. Получено 9 мая, 2014.
  35. ^ Санчия Берг (3 марта 2009 г.). "Дело Ли Миллера". Сегодня BBC Radio 4. Получено 22 сентября, 2015.
  36. ^ "Дом и галерея Фарлей".
  37. ^ "Архивы Ли Миллера". Получено 9 мая, 2014.
  38. ^ "Ли Миллер, сквозь зеркало (1995)". Dailymotion. Получено 13 июля, 2015.
  39. ^ Ли Миллер: Через зеркало на IMDb
  40. ^ «Ли Миллер и Пикассо». Национальные галереи Шотландии. Получено 30 мая, 2015.
  41. ^ Гинтер, Дана (2015). Женщина на фотографии. Нью-Йорк: Галерея книг. ISBN  978-1476731957.
  42. ^ Уитни, Шарер (2019). Эпоха света: роман (Первое изд.). Нью-Йорк: Литтл, Браун и компания. ISBN  9780316524087. OCLC  1083101034.

дальнейшее чтение

  • Олмер, Патрисия (2016). Ли Миллер: фотография, сюрреализм и не только. Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0719085475.
  • Бухассан, Ами (2019). Ли Миллер. Книги из гагачьего пуха. ISBN  9781916041646.
  • Миллер, Ли; Мозер, Уолтер; Шредер, Клаус Альбрехт; Хайнрайх, Анна; Артакер, Анна (2015). Ли Миллер. Остфильдерн, Германия: Hatje Cantz. ISBN  9783775739559.
  • Миллер, Ли; Пенроуз, Роланд; Dean Gallery (Эдинбург, Шотландия); Шотландская национальная галерея современного искусства (2001). Ли Миллер, Роланд Пенроуз; Ли Миллер. Эдинбург: Шотландская национальная галерея современного искусства. ISBN  1903278201.
  • Робертс, Хилари; Пенроуз, Энтони (2015). Ли Миллер: Женская война. Thames & Hudson Ltd. ISBN  9780500518182. OCLC  917375899.
  • Розенблюм, Наоми (2014). История женщин-фотографов (3-е изд.). Нью-Йорк: Аббевиль. OCLC  946544670.

внешние ссылки