Генри Мур - Википедия - Henry Moore

О других людях по имени Генри Мур см. Генри Мур (значения).

Генри Мур
Henry Moore in workshop Allan Warren.jpg
Мур в 1975 году
Родившийся
Генри Спенсер Мур

(1898-07-30)30 июля 1898 г.
Castleford, Западная верховая езда Йоркшира, Англия
Умер31 августа 1986 г.(1986-08-31) (88 лет)
Муч Хадхам, Хартфордшир, Англия
ОбразованиеШкола искусств Лидса
Королевский колледж искусств
ИзвестенСкульптура, рисунок, графика, текстиль
Известная работа
Лежащие фигуры, 1930–1980-е гг.
ДвижениеБронзовая скульптура, Модернизм
НаградыОМ CH FBA

Генри Спенсер Мур ОМ CH FBA (30 июля 1898 - 31 августа 1986) был английским художником. Он наиболее известен своим полу-Абстрактные монументальные бронзовые скульптуры, которые находятся во всем мире как общественные произведения искусства. Помимо скульптуры, Мур создал множество рисунков, в том числе серию, изображающую лондонцев, укрывающихся от блиц во время Второй мировой войны наряду с другими графическими работами на бумаге.

Его формы обычно представляют собой абстракции человеческой фигуры, обычно изображающие матери и ребенка или лежащие фигуры. Работы Мура обычно наводят на мысль о женском теле, за исключением периода 1950-х годов, когда он создавал семейные группы. Его формы обычно проткнуты или содержат пустоты. Многие интерпретаторы сравнивают волнообразную форму его лежащих фигур с пейзажем и холмами его Йоркшир место рождения.

Мур стал хорошо известен благодаря своим резным мраморным скульптурам и более крупным абстрактным литым бронзовым скульптурам, а также сыграл важную роль в представлении особой формы скульптуры. модернизм в Соединенное Королевство. Его способность в дальнейшей жизни выполнять крупномасштабные заказы сделала его исключительно богатым. Несмотря на это, он жил скромно; большая часть заработанных им денег пошла на пожертвования Фонд Генри Мура, который продолжает поддерживать образование и продвижение искусства.

Жизнь

Ранние годы

Мур родился в Castleford, Западная верховая езда Йоркшира, Англия, Мэри (урожденная Бейкер) и Раймонд Спенсер Мур. Его отец был ирландец, он стал заместителем питера, а затем заместителем управляющего Велдейла. шахта в Каслфорде. Он был самоучка с интересом к музыке и литературе. Будучи убежденным, что его сыновья не будут работать на шахтах, он рассматривал формальное образование как путь к их продвижению по службе.[1] Генри был седьмым из восьми детей в семье, которая часто боролась с бедностью. Он посещал детские и начальные школы в Каслфорде, где начал моделировать в глина и резьба по дереву. Он заявил, что решил стать скульптором, когда ему было одиннадцать лет, когда он услышал о Микеланджело Успехи в чтении Воскресной школы.[2]

Со второй попытки его приняли в Castleford Grammar School, дневная, которую посещали несколько его братьев и сестер, где его директор вскоре заметил его талант и интерес к средневековая скульптура.[3] Его учитель рисования расширил его познания в искусстве, и с ее поддержкой он решил сделать искусство своей карьерой; сначала сдав экзамены на стипендию в местный художественный колледж.[4] Самые ранние зарегистрированные резные фигурки Мура - мемориальная доска Общества Скотта в средней школе Каслфорда и Почетный список мальчиков, отправившихся воевать в Первую мировую войну из школы - были казнены примерно в это время.[5]

Несмотря на его раннее обещание, родители Мура были против того, чтобы он учился на скульптора, - занятие, которое они считали ручным трудом, с ограниченными карьерными перспективами. После краткого представления в качестве учителя-ученика Мур стал учителем в школе, в которой учился.[4] Когда Мур исполнилось восемнадцать, он пошел добровольцем на военную службу в Первая мировая война. Он был самым молодым человеком в Винтовки для государственной службы принца Уэльского полк и был ранен в 1917 г. в газовая атака, 30 ноября в Бурлон Дерево,[6] вовремя Битва при Камбре.[7] После выздоровления в госпитале он провел остаток войны как физическое обучение инструктор, вернувшийся во Францию ​​только как перемирие был подписан. Позже он вспоминал: «Для меня война прошла в романтическом тумане попытки стать героем».[8] Это отношение изменилось, когда он задумался о разрушительности войны и в 1940 году написал в письме своему другу Артуру Сейлу, что «через год или два после [войны] вид униформы цвета хаки стал означать все в жизни, что был неправильным и расточительным и антижизнь. И я все еще чувствую это чувство ».[9]

Начало карьеры скульптора

Black and white photograph of a stone carving of a human figure lying down with its knees bent and head turned
female figure carved out of green stone, lying with bent knees and turned head
Лежащие фигуры Мура, такие как 1930 Лежащая женщина (внизу), находились под влиянием Чак Мул цифры, такие как эта (вверху) из Чичен-Ица.

После войны Мур получил стипендию бывшего военнослужащего, чтобы продолжить свое образование, и в 1919 году он стал студентом Художественной школы Лидса (ныне Университет искусств Лидса ), который создал специально для него скульптурную мастерскую. В колледже он познакомился Барбара Хепворт, сокурсник, который также станет известным британским скульптором, и начал дружбу и нежное профессиональное соперничество, которое длилось много лет. В Лидсе Мур также имел доступ к модернистским работам в коллекции сэра Майкл Сэдлер, университет Вице-канцлер, что сильно повлияло на его развитие.[10] В 1921 году Мур выиграл стипендию для обучения в Королевский колледж искусств в Лондоне, вместе с Хепвортом и другими современниками Йоркшира.[11] Находясь в Лондоне, Мур расширил свои знания о примитивное искусство и скульптура, изучая этнографический коллекции на британский музей.[12]

Студенческие скульптуры Мура и Хепворта следовали стандартным романтическим представлениям. Викторианский стиль, и включал в себя природные формы, пейзажи и фигуративную лепку животных. Позже Мур почувствовал себя неуютно с классическими идеалами; его более позднее знакомство с примитивизмом и влиянием скульпторов, таких как Константин Брынкуши, Джейкоб Эпштейн, Анри Годье-Бжеска и Фрэнк Добсон привел его к методу прямая резьба, в котором дефекты материала и следы от инструментов стали частью законченной скульптуры. Приняв эту технику, Мур вступил в конфликт с академическими преподавателями, которые не оценили такой современный подход. Во время одного упражнения, установленного Derwent Wood (профессор скульптуры в Королевском колледже) Мура попросили воспроизвести мраморную облегчение из Доменико Росселли с Богородица с младенцем[13] сначала моделируя рельеф в штукатурка, а затем воспроизвести его в мраморе с помощью механического приспособления, известного как "указательная машина ", техника, называемая" наведение ". Вместо этого он вырезал рельеф непосредственно, даже отмечая поверхность, чтобы имитировать следы укола, которые оставила бы указательная машина.[14]

В 1924 году Мур выиграл шестимесячную командировочную стипендию, которую потратил на Северная Италия изучение великих произведений Микеланджело, Джотто ди Бондоне, Джованни Пизано и несколько других Старые мастера. В этот период он также посетил Париж, воспользовался классами рисования на время в школе Академия Коларосси, и просмотрено в Трокадеро, гипсовая повязка Тольтек -майя скульптурная форма Чак Мул, которые он ранее видел в книжных иллюстрациях. Лежащая фигура оказала глубокое влияние на работы Мура, став основным мотивом его скульптуры.[15]

Hampstead

Вернувшись в Лондон, Мур проработал семь лет преподавателем в Королевском колледже искусств. Он должен был работать два дня в неделю, что позволяло ему уделять время собственной работе. Его первая общественная комиссия, Западный ветер (1928–29), был одним из восьми рельефов «четырех ветров» высоко на стенах Лондонское метро штаб-квартира в 55 Бродвей.[16] Другие «ветры» были вырезаны современными скульпторами, в том числе Эрик Гилл с частями уровня земли, предоставленными Эпштейн. В 1928 году состоялась первая персональная выставка Мура в лондонской галерее Уоррен.[17] 19 июля 1929 года Мур женился на Ирине Радецкой, студентке живописи Королевского колледжа.[18] Ирина родилась в Киев в 1907 году. Ее отец был убит в Русская революция и ее мать была эвакуирована в Париж, где она вышла замуж за офицера британской армии. Год спустя Ирина была тайно вывезена в Париж и ходила там в школу до 16 лет, после чего ее отправили жить к родственникам отчима в г. Бакингемшир.[19]

Западный ветер, 1928–29; Первая общественная комиссия Мура была создана из Портлендский камень и показывает влияние Микеланджело цифры для Капелла Медичи и Чак Мул фигура.

Ирина нашла безопасность в своем браке с Муром и вскоре позировала ему. Вскоре после свадьбы пара переехала в студию в г. Hampstead по адресу 11a Parkhill Road NW3, присоединяясь к небольшой колонии авангард художники, которые там пустили корни. Вскоре после этого Хепворт и ее второй муж Бен Николсон переехал в студию за углом от Мура, а Наум Габо, Роланд Пенроуз, Сесил Стивенсон и искусствовед Герберт Рид также жил в этом районе (Рид называл этот район «гнездом благородных художников»).[20] Этот район также был местом остановки для многих художников, архитекторов и дизайнеров-беженцев из континентальной Европы, направлявшихся в Америку.[21]

В 1932 году, после шестилетнего обучения в Королевском колледже, Мур занял должность заведующего кафедрой скульптуры в Королевском колледже. Школа искусств Челси.[22] Художественно, Мур, Хепворт и другие участники The Семь и пять обществ будут развиваться более абстрактные работы,[23] отчасти под влиянием их частых поездок в Париж и контактов с ведущими прогрессивными художниками, особенно Пабло Пикассо, Жорж Брак, Жан Арп и Альберто Джакометти. Мур заигрывал с Сюрреализм, присоединяясь Пол Нэш с современное искусство движение "Первый раздел ", в 1933 году. В 1934 году Мур посетил Испанию; он посетил пещера Альтамира (которую он назвал «Королевской академией пещерной живописи»), Мадрид, Толедо и Памплона.[24]

Мур и Нэш входили в оргкомитет Международной выставки сюрреалистов, которая проходила в Лондоне в 1936 году. В 1937 году Роланд Пенроуз купил у Мура абстрактную каменную картину «Мать и дитя», которую выставил в палисаднике своего дома в Хэмпстеде. Работа вызвала споры у других жителей, и в течение следующих двух лет местная пресса провела кампанию против произведения. В это время Мур постепенно перешел от прямой резьбы к литью из бронзы, предварительно моделируя макеты в глине или гипсе, а не делать подготовительные рисунки.[нужна цитата ]

В 1938 году Мур встретил Кеннет Кларк в первый раз.[25] С этого времени Кларк стал маловероятным, но влиятельным поборником работы Мура.[26] и благодаря его положению в качестве члена Совет по делам искусств Великобритании он обеспечивал для художника выставки и заказы.[27]

Вторая мировая война

Женщины и дети в метро (1940) (Арт. IWM ART LD 759)
У угольного забоя. Шахтер толкает ванну (1942) (Арт. IWM ART LD 2240)

С началом Второй мировой войны Художественная школа Челси была эвакуирована в Нортгемптон, и Мур оставил свой преподавательский пост. Во время войны Мур создал яркие рисунки лондонцев, спящих в лондонском метро, ​​укрываясь от блиц.[28] Кеннет Кларк, председатель Консультативный комитет военных художников (WAAC), ранее пытался нанять Мура в качестве штатного оплачиваемого военного художника, а теперь согласился купить некоторые рисунки убежища и подписал контракты на другие образцы. Чертежи укрытия, полученные WAAC, были выполнены в период с осени 1940 по весну 1941 года и считаются одними из лучших продуктов схемы WAAC.[29] В августе 1941 года WAAC поручил Муру привлечь шахтеров, работающих под землей на шахте Велдейл в Йоркшире, где его отец работал в начале века. Мур привлек людей в укрытиях, которые пассивно ожидали полного освобождения, в то время как шахтеры агрессивно работали с забоями угля.[30] Эти рисунки помогли повысить международную репутацию Мура, особенно в Америке, где примеры были включены в WAAC. Британия в войне выставка, которая гастролировала по Северной Америке на протяжении всей войны.[29]

После того, как их дом в Хэмпстеде был поражен осколком бомбы в сентябре 1940 года, Мур и Ирина переехали из Лондона, чтобы жить в фермерском доме под названием Hoglands в деревне Перри Грин возле Муч Хадхам, Хартфордшир.[31] Это должно было стать домом и мастерской Мура на всю оставшуюся жизнь. Несмотря на приобретение значительного состояния в более позднем возрасте, Мур никогда не чувствовал необходимости переезжать в более просторное помещение, и, помимо добавления ряда хозяйственных построек и студий, дом за эти годы мало изменился. В 1943 г. получил заказ от Церковь Святого Матфея, Нортгемптон, вырезать Мадонну с младенцем; эта скульптура была первой в важной серии скульптур семейных групп.[32]

Спустя годы

Семейная группа (1950) бронза, Barclay School, Стивенэйдж, Хартфордшир. Первая крупномасштабная комиссия Мура после Второй мировой войны.
Шахбану Фарах в галерее Генри Мура, Тегеран, май 1971 года.

После войны и нескольких выкидышей в марте 1946 года Ирина родила их дочь Мэри Мур.[33] Ребенка назвали в честь матери Мура, которая умерла двумя годами ранее. Как потеря матери, так и появление ребенка сосредоточили внимание Мура на семье, что он выразил в своей работе, создав множество композиций «мать и ребенок», хотя полулежа и внутренние / внешние фигуры также оставались популярными. В том же году Мур впервые посетил Америку, когда в музее открылась ретроспективная выставка его работ. музей современного искусства в Нью-Йорке.[34]

Перед войной к Муру обратился педагог. Генри Моррис, который пытался реформировать образование с помощью своей концепции Деревенский колледж. Моррис обручился Вальтер Гропиус в качестве архитектора своего второго деревенского колледжа в Импингтон возле Кембридж, и он хотел, чтобы Мур спроектировал для этого места большую общественную скульптуру. Совет графства, однако, не мог позволить себе полный дизайн Гропиуса и свернул проект, когда Гропиус эмигрировал в Америку. Не имея средств, Моррис был вынужден отменить скульптуру Мура, которая так и не продвинулась дальше стадии макета.[35] Мур смог повторно использовать дизайн в 1950 году для аналогичной комиссии за пределами средней школы в новом городе Стивенэйдж. На этот раз проект был завершен и Семейная группа стал первой крупной публичной бронзой Мура.[36]

Объект ЮНЕСКО был перенесен в 1963 году для проведения строительных работ.

В 1950-х Мур начал получать все более значительные заказы. Он выставил Лежащая фигура: фестиваль на Фестиваль Британии в 1951 г.,[37] а в 1958 г. произвел большая мраморная наклонная фигура для ЮНЕСКО здание в Париже.[38] С появлением большого количества общественных произведений искусства масштаб скульптур Мура значительно вырос, и он начал нанимать все большее количество помощников для работы с ним в Much Hadham, включая Энтони Каро[39] и Ричард Вентворт.[40]

В кампусе Чикагский университет в декабре 1967 года, 25 лет до минуты[41] после группы физиков во главе с Энрико Ферми достигли первой управляемой, самоподдерживающейся ядерной цепной реакции, Мура Ядерная энергия был открыт на месте бывшего университетского футбольного поля, в ракетки суд под которым проводились эксперименты.[42] Этот кусок высотой 12 футов посреди большой открытой площади часто считается символом грибовидное облако увенчанный массивным человеческим черепом, но интерпретация Мура была совсем другой. Однажды он сказал другу, что надеется, что зрители будут «ходить вокруг, глядя сквозь открытые пространства, и у них может возникнуть ощущение, что они находятся в соборе».[43] В Чикаго, Иллинойс, Мур также увековечил науку большими бронзовыми солнечными часами, которые местные жители называют Человек входит в космос (1980), которому было поручено признать исследование космоса программа.[44]

Мур в своей студии в Англии (1975), автор Аллан Уоррен

Последние три десятилетия жизни Мура продолжались в том же духе; по всему миру состоялось несколько крупных ретроспектив, в частности очень заметная выставка летом 1972 года на территории Форте ди Бельведере с видом Флоренция. После новаторского документального фильма «Генри Мур», снятого Джоном Ридом в 1951 году, он снялся во многих фильмах. В 1964 году, например, Мур был показан в документальном фильме американского режиссера «5 британских скульпторов (Работа и разговор)». Уоррен Форма. К концу 1970-х годов его работы проходили около 40 выставок в год. Количество комиссий продолжало расти; он завершил Knife Edge из двух частей в 1962 г. для Колледж Грин недалеко от Палаты парламента В Лондоне. По словам Мура: «Когда мне предложили участок рядом с Дом лордов ... Мне так понравилось это место, что я даже не удосужился пойти посмотреть альтернативный сайт в Гайд-парк - одна одинокая скульптура может затеряться в большом парке. Сайт Палаты лордов совсем другой. Это рядом с тропой, по которой люди ходят, и на ней есть несколько сидений, где они могут сесть и созерцать ее ".[45]

По мере того как его богатство росло, Мур начал беспокоиться о своем наследии. С помощью своей дочери Мэри в 1972 году он основал фонд Генри Мура с целью защиты своего имущества от смертные обязанности. К 1977 году он платил около миллиона фунтов стерлингов в год. подоходный налог; чтобы уменьшить свое налоговое бремя, он установил Фонд Генри Мура как зарегистрированный благотворительный фонд с Ириной и Марией в качестве попечителей. Фонд был создан для поощрения общественного признания изобразительного искусства и особенно работ Мура. Теперь он управляет его домом и имением в Перри Грин, с галереей, парком скульптур и мастерскими.[46]

В 1979 году Генри Мур неожиданно стал известен в Германии, когда его скульптура Большие две формы был установлен на привокзальной площади Канцелярия Германии в Бонне, который был столицей Западная Германия до объединения Германии в октябре 1990 г.[47]

Мур умер 31 августа 1986 года в своем доме в Перри Грин. Его тело было погребено на кладбище церкви Святого Фомы.[48]

В Художественная галерея Онтарио Коллекция Генри Мура - крупнейшее публичное собрание его работ в мире.

.

Стиль

Бронза Мура Лежащая женщина в драпировке 1957-58 ("Die Liegende") в Штутгарт, типичный для его ранних наклонных фигур

Бланк подписи Мура - полулежа. Исследование Муром этой формы под влиянием фигуры тольтеков-майя, которую он видел в Лувре, должно было привести его к возрастающей абстракции, поскольку он направил свои мысли на эксперименты с элементами дизайна. Более ранние наклонные фигуры Мура имеют дело в основном с массой, в то время как его более поздние фигуры противопоставляют твердые элементы скульптуры пространству, не только вокруг них, но в целом сквозь них, когда он пронизывает формы отверстиями.[нужна цитата ]

Более ранние фигуры прокалываются обычным способом, при котором согнутые конечности отделяются от тела и снова соединяются. Более поздние, более абстрактные фигуры часто пронизаны пространствами прямо через тело, с помощью чего Мур исследует и чередует вогнутые и выпуклые формы. Эти более экстремальные виды пирсинга развивались параллельно с Барбара Хепворт скульптуры.[49] Хепворт впервые проткнул торс после того, как неправильно прочитал обзор одного из ранних шоу Генри Мура. Штукатурка Лежащая фигура: фестиваль (1951) в Тейт, характерная для более поздних скульптур Мура: абстрактная женская фигура, пересеченная с пустотами. Как и большая часть послевоенных работ, есть несколько бронзовых слепков этой скульптуры. Когда племянница Мура спросила, почему у его скульптур такие простые названия, он ответил:

Любое искусство должно иметь определенную загадочность и предъявлять требования к зрителю. Слишком явное название скульптуры или рисунка убирает часть этой тайны, так что зритель переходит к следующему объекту, не прилагая никаких усилий, чтобы обдумать значение того, что он только что увидел. Каждый думает, что он или она выглядит, но на самом деле это не так.[50]

Ранние работы Мура сосредоточены на прямая резьба, в котором форма скульптуры развивается по мере того, как художник постоянно сокращает блок. В 1930-х годах переход Мура в модернизм параллельно с Барбарой Хепуорт; они обменялись новыми идеями друг с другом и с несколькими другими художниками, жившими тогда в Хэмпстеде. Мур сделал много подготовительных эскизы и рисунки для каждой скульптуры. Большинство из этих альбомов сохранились и дают представление о развитии Мура. Он придавал большое значение рисованию; в старости, когда у него был артрит, он продолжал рисовать.[51]

Настенный рельеф №1, (1955), Bouwcentrum, Роттердам

После Второй мировой войны бронзы Мура приобрели больший размах, что особенно подходило для комиссий по общественному искусству. С практической точки зрения, он в значительной степени отказался от прямой резьбы и нанял нескольких помощников, которые помогали создавать более крупные формы на основе макетов. К концу 1940-х годов он все чаще создавал скульптуры путем моделирования, прорабатывая форму из глины или гипса, а затем отливал финальную работу из бронзы с использованием потерянный воск техника. Эти макеты часто начинались как маленькие формы, созданные руками Мура - процесс, который придает его работе органичное ощущение. Они происходят из тела. В своем доме в Мач-Хадхам Мур собрал коллекцию природных объектов; черепа, коряги, галька, камни и ракушки, которые он использовал для вдохновения органических форм. Для своих самых крупных работ он обычно создавал рабочую модель в половинном масштабе, прежде чем масштабировать ее для окончательной версии. лепка и Кастинг у бронзы Литейный завод. Мур часто уточнял окончательную форму гипса и добавлял отметки на поверхности перед отливкой.[нужна цитата ]

За свою карьеру Мур создал по крайней мере три значительных образца архитектурной скульптуры. В 1928 году, несмотря на его собственные «крайние оговорки», он принял свою первую общественную комиссию за Западный ветер для Лондонское метро Строительство в 55 Бродвей в Лондоне, присоединившись к компании Джейкоб Эпштейн и Эрик Гилл.[52] В 1953 году он завершил строительство бетонного экрана из четырех частей для здания Time-Life на Нью-Бонд-стрит в Лондоне.[53] и в 1955 году Мур обратился к своей первой и единственной работе из резного кирпича «Рельеф стен» в Bouwcentrum в Роттердаме. Кирпичный рельеф был вылеплен из 16 000 кирпичей двумя голландскими каменщиками под руководством Мура.[нужна цитата ]

Большая Лежащая Фигура (1984 г., на основе меньшей модели 1938 г.), Музей Фитцуильям, Кембридж

Последствия Вторая Мировая Война, Холокост Эпоха атомной бомбы вселила в скульптуру середины 1940-х годов ощущение, что искусство должно вернуться к своим докультурным и дорациональным истокам. В современной литературе такие писатели, как Жан-Поль Сартр выступал за аналогичную редуктивную философию.[54] На вступительной речи в Нью-Йорке на выставке одного из лучших модернист скульпторы, Альберто Джакометти Сартр говорил о «начале и конце истории».[55] Представление Мура о том, что Англия выходит из осады непобежденной, привело к тому, что он сосредоточился на фигурах, характеризующихся выносливостью и непрерывностью.[54]

Наследие

Abstract sculpture made of rusting steel
Город мечты Энтони Каро, (1996), ржавая сталь, на Йоркширский парк скульптур.

Большинство скульпторов, появившихся на пике славы Мура и после его смерти, оказались в его тени. К концу 1940-х Мур стал всемирной знаменитостью; он был голосом британской скульптуры и британского модернизма в целом. Следующее поколение постоянно сравнивали с ним и отреагировали оспариванием его наследия, его репутации "истеблишмента" и его положения. В 1952 г. Венецианская биеннале, восемь новых британских скульпторов создали свои Геометрия страха работает как прямая противоположность идеалам, лежащим в основе идеи Мура о Выносливость, Непрерывность;[56] его большая бронза Двойная стоящая фигура стояла за пределами британского павильона и сильно контрастировала с более грубыми и угловатыми работами внутри.[57]

Тем не менее, Мур оказал прямое влияние на несколько поколений скульпторов с британской и международной репутацией. Среди художников, которые признали важность Мура для их работы, есть Сэр Энтони Каро,[58] Филипп Кинг[59] и Исаак Уиткин,[60] все трое были помощниками Мура. Среди других художников, чьи работы находились под его влиянием, Хелайн Блюменфельд, Драго Марин Черина, Линн Чедвик, Эдуардо Паолоцци, Бернард Медоуз, Рег Батлер, Уильям Тернбулл, Роберт Адамс, Кеннет Армитаж, и Джеффри Кларк.[61]

Фонд Генри Мура помогает сохранить его наследие, поддерживая скульпторов и создавая выставки, его цель - развитие восприятия изобразительного искусства. Фонд был основан Генри и его семьей в 1977 году в Англии и продолжает работать.[62]

Полемика

В декабре 2005 г. Лежащая фигура (1969–70) - застрахованный на 3 миллиона фунтов стерлингов - был поднят краном с территории Фонда Генри Мура на грузовик и не был возвращен.[63] В 2012 году двое мужчин были заключены в тюрьму на год за кражу скульптуры под названием Солнечные часы (1965 г.) и бронзовый постамент другой работы, также из усадьбы фонда.[64] В октябре 2013 г. Стоящая фигура (1950), одна из четырех пьес Мура в Парк скульптур Гленкилн на сумму 3 миллиона фунтов стерлингов был украден.[64][65]

Сидящая женщина в драпировке 1957-58, Йоркширский парк скульптур

В 2012 году совет Лондонский боро Тауэр-Хамлетс объявил о планах продать еще одну версию Сидящая женщина в драпировке 1957–58 бронзовая скульптура весом 1,6 тонны.[66] Мур, известный социалист, продал скульптуру за небольшую часть ее рыночной стоимости бывшему Лондонский Совет графства при том понимании, что он будет выставлен в публичном пространстве и может обогатить жизнь тех, кто живет в социально неблагополучной зоне. По прозвищу Старый Фло, он был установлен в муниципальном поместье Стиффорд в 1962 году, но был разрушен и перемещен в Йоркширский парк скульптур в 1997 году. Совет Тауэр-Хамлетса позже рассмотрел возможность переезда Сидящая женщина с драпировкой на частную землю в Canary Wharf но вместо этого решил «изучить варианты» продажи.[67] В ответ на объявление было опубликовано открытое письмо в Хранитель за подписью Мэри Мур, дочери художника, Сэр Николас Серота, Директор Галерея Тейт, создателем фильма Дэнни Бойл, и художниками, в том числе Джереми Деллер. В письме говорилось, что продажа «идет вразрез с духом первоначальной продажи работы Генри Мура».[68]

Народный интерес

Сегодня Фонд Генри Мура управляет бывшим домом художника в Перри Грин в Хартфордшире в качестве места назначения для посетителей, с 70 акрами скульптурных площадок, а также его отреставрированным домом и студиями. Он также управляет Институтом Генри Мура в Лидсе, который организует выставки и исследовательскую деятельность в области международной скульптуры. Некоторые считали, что популярный интерес к работам Мура в Великобритании на какое-то время снизился, но в последнее время он возродился благодаря выставкам, в том числе выставкам Генри Мура в Тейт Британия в 2010 году и Мура в Кью и Хэтфилде в 2007 и 2011 годах соответственно. Фонд, которым он пожертвовал, продолжает играть важную роль в продвижении современного искусства в Великобритании и за рубежом посредством своих грантов и программы выставок.[69]

Коллекции

Photograph of a large bronze abstract sculpture, in front of a glass and concrete building.
Трехсторонняя фигура № 2 (Лучник), (1964–65) выставлялась перед Мэрия Торонто в Площадь Натана Филлипса с 1966 г.

Англия

Самая большая в мире коллекция работ Мура открыта для публики и размещена в доме и на территории поместья площадью 60 акров, которое было домом Мура в течение 40 лет, в Перри Грин в Хартфордшире. Сайт и коллекция теперь принадлежат Фонд Генри Мура.[70]

В декабре 2005 года воры проникли во двор Фонда Генри Мура и украли отливку Мура. Лежащая фигура 1969–70 (LH 608) - бронзовая скульптура длиной 3,6 метра и массой 2,1 тонны. Видеозапись по системе видеонаблюдения показала, что они использовали кран, чтобы опустить деталь на украденный грузовик с платформой. Фонд предложил существенное вознаграждение за информацию, которая способствовала его восстановлению. К маю 2009 года, после тщательного расследования, британские официальные лица заявили, что, по их мнению, работа, когда-то оцененная в 3 миллиона фунтов стерлингов, вероятно, была продана за металлолом, принося около 5000 фунтов стерлингов.[71][72] В июле 2012 года бронзовый призер размером 22 дюйма (56 см) Солнечные часы 1965 года, стоимостью 500 000 фунтов стерлингов, была украдена из фонда Мура.[73] Позже в том же году, после того, как подробности кражи были опубликованы на BBC Crimewatch В телепрограмме работа была восстановлена, а похитителей приговорили к двенадцати месяцам лишения свободы.[74]

Мур подарил музею 36 скульптур, а также рисунки, макеты и другие работы. Галерея Тейт в 1978 г.[75]

Торонто

Центр скульптуры Генри Мура в Художественная галерея Онтарио, Торонто, открыта в 1974 году. Это самая большая в мире публичная коллекция работ Мура, большая часть которой передана им в дар в период с 1971 по 1974 год. Трехсторонняя фигура № 2 (Лучник) также был выставлен в Площадь Натана Филлипса в Мэрия Торонто с 1966 г.[76]

Признание

Героический бюст, Генри Мур, автор Александр Стоддарт 1992

В 1948 году Мур получил Международную скульптурную премию на Венецианская биеннале.[77] Он отказался рыцарство в 1951 году, потому что он чувствовал, что это посвящение приведет к восприятию его как фигуры истеблишмента и что «такое звание может отрезать меня от коллег-художников, чьи работы преследуют аналогичные мои цели».[61] Однако он был награжден Почетный товарищ в 1955 г.,[78] то Орден за заслуги в 1963 г.[79] и Премия Эразма в 1968 г.[80]

Он был попечителем как Национальная галерея и Галерея Тейт.[81] Его предложение о том, чтобы крыло последнего было посвящено его скульптурам, вызвало неприязнь у некоторых художников. В 1975 году он стал первым президентом Общества Тернера,[82] который был основан для кампании за отдельный музей, в котором все наследие Тернера[83] могут быть воссоединены, но Национальная галерея и галерея Тейт потерпели поражение.[нужна цитата ]

Подарено лондонскому Сити Муром и Обществом современного искусства в 1967 году, Knife Edge из двух частей 1962–65 отображается в Сады Абингдон-стрит напротив Палаты парламента, где его регулярное появление на фоне телевизионных новостей из Вестминстера делает его самым известным произведением Мура в Великобритании. Право собственности на Knife Edge из двух частей 1962–65 оспаривался до его приобретения в 2011 году Парламентской художественной коллекцией.[84]

Арт-рынок

К концу своей карьеры Мур был самым успешным художником из ныне живущих на аукционе. В 1982 году, за четыре года до смерти, Сотбис в Нью-Йорке продал 6 футов Лежащая фигура (1945) за 1,2 миллиона долларов коллекционеру Венделлу Черри. Хотя первый рекорд в 4,1 миллиона долларов был установлен в 1990 году, рынок Мура резко упал во время последовавшей рецессии. В 2012 году его восьмифутовая бронза, Лежащая фигура: фестиваль (1951) продан за рекордную 19,1 миллиона фунтов стерлингов на Кристи, что сделало его вторым самым дорогим британским художником ХХ века после Френсис Бэкон.[85]

Галерея

Рекомендации

  1. ^ Громанн, 16.
  2. ^ «1898–1925: Детство и образование». Фонд Генри Мура. Получено 24 января 2017.
  3. ^ Громанна, 15.
  4. ^ а б Берту, 19
  5. ^ Берту, 16–19
  6. ^ Оксфордский национальный биографический словарь
  7. ^ Beckett et al.
  8. ^ Уилкинсон, Алан Г. (2002). Генри Мур: сочинения и разговоры. Калифорнийский университет Press. п. 41. ISBN  0-520-23161-9.
  9. ^ "Письмо Артуру Сейлу, 30 апреля 1940 г.". Имперский военный музей. Получено 5 мая 2017.
  10. ^ «Генри Мур: жизнь и работа». Музей современного искусства. Архивировано из оригинал 2 февраля 2009 г.. Получено 28 февраля 2017.
  11. ^ Барасси, Себастьяно. «Мастер в создании». Став Генри Мур 2017. pp.21; 31–32
  12. ^ Мур, Таня. «Коллекции нации». Став Генри Мур 2017. С. 83–86.
  13. ^ Аллеманд-Косно, Клод; Фатх, Манфред; Митчинсон, Дэвид (1996). Генри Мур. Нант: Musée des Beaux Arts. п. 63. ISBN  3-7913-1662-1.
  14. ^ Берту, 61–2
  15. ^ «Генри Мур: биография 1916–1925». Фонд Генри Мура. Архивировано из оригинал 1 февраля 2009 г.. Получено 24 сентября 2008.
  16. ^ Корк, Ричард (1985). Искусство за пределами галереи в Англии начала ХХ века: Англия начала ХХ века. Издательство Йельского университета. п. 249. ISBN  0-300-03236-6.
  17. ^ Берту, 88
  18. ^ Мур, Генри (2002). Генри Мур - сочинения и беседы. ISBN  9780520231610.
  19. ^ Бертоулд, стр.98–101
  20. ^ "Генри Мур: скульптор". Модернизм 101. Архивировано с оригинал 10 декабря 2008 г.. Получено 22 сентября 2008.
  21. ^ Берту, стр.123–4.
  22. ^ Громанн, 30.
  23. ^ «Семь и пять обществ». Тейт. Архивировано из оригинал 26 июля 2014 г.. Получено 4 сентября 2008.
  24. ^ Рохас, Лори (30 октября 2013 г.). "Генри Мур снова в Испании". The Art Newspaper. Архивировано из оригинал 3 ноября 2013 г.
  25. ^ Берту, 172
  26. ^ Беккет и др., 6.
  27. ^ Люк, Бен (20 мая 2014 г.). «Цивилизация: страсти и предрассудки Кеннета Кларка». Вечерний стандарт. Получено 12 июн 2020.
  28. ^ "Взгляд в конце туннеля". Тейт. Архивировано из оригинал 9 апреля 2009 г.. Получено 16 августа 2008.
  29. ^ а б Мозг Фосс (2007). Военная раскраска: искусство, война, государство и самобытность в Великобритании, 1939–1945 гг.. Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-10890-3.
  30. ^ Искусство Второй мировой войны. Императорский военный музей. 2007 г. ISBN  978-1-904897-66-8.
  31. ^ Берту, 192–193
  32. ^ "Генри Мур". Коллекция Гуггенхайма. Получено 28 февраля 2017.
  33. ^ «Генри Мур: человеческое измерение». HMF Enterprises, 1991. 83. ISBN  0-85331-610-4
  34. ^ Беккет и др., 96.
  35. ^ Берту, 221–222
  36. ^ Берту, 261
  37. ^ Уилкинсон, 275.
  38. ^ "Мур, Генри ". ЮНЕСКО. Проверено 16 августа 2008 года.
  39. ^ Энтони Каро. Каталог выставки Тейт, 2005. Проверено 20 сентября 2008 года.
  40. ^ Wentworth. tate.org.uk. Проверено 20 сентября 2008 года.
  41. ^ 15:36, 2 декабря 1967 г. В: McNally, Rand. «Иллинойс; Путеводитель и Газеттер». Комиссия по празднованию столетия штата Иллинойс. Университет Вирджинии, 1969. 199.
  42. ^ Беккет и др., 221.
  43. ^ Сакс, Роберт Г. "Генри Мур, скульптор ». В« Цепной ядерной реакции - сорок лет спустя ». Чикагский университет. Проверено 11 ноября 2007 г. В архиве 13 ноября 2007 г. Wayback Machine
  44. ^ Записано на мемориальной доске у основания скульптуры..
  45. ^ Шамо, Мэри; Фарр, Деннис; Батлин, Мартин. "Генри Мур В архиве 31 января 2009 г. Wayback Machine "." Современные британские картины, рисунки и скульптура ", Том II. Лондон: Oldbourne Press, 1964. 481. Проверено 5 сентября 2008 года.
  46. ^ Кеннеди, Маев. "В стране Генри Мура наступает тишина ". Хранитель, 22 апреля 1999 г. Проверено 24 сентября 2008 г.
  47. ^ «GHDI - Изображение». ghi-dc.org.
  48. ^ Александр Дэвис, 1986 - 1991, том 4 библиографии Генри Мура, Александр Дэвис, Фонд Генри Мура, 2009, стр. 140, ISBN  0906909104
  49. ^ "Отверстие жизни ". Журнал Тейт, Issue 5, Autumn 2005. Проверено 6 сентября 2008 г.
  50. ^ День, Элизабет. "Наследие Мура ". Наблюдатель, 27 июля 2008 г. Проверено 4 сентября 2008 г.
  51. ^ Лоуренс Шаббат (5 октября 1985 г.). Шоу возможность посмотреть "Микеланджело ХХ века" (интервью с Энн Гарроулд). Монреальский вестник. По состоянию на сентябрь 2013 г.
  52. ^ Берту, стр.92–93
  53. ^ Берту, стр.280–282
  54. ^ а б Кози, 34 года.
  55. ^ Моррис, Фрэнсис. «Послевоенный Париж: искусство и экзистенциализм 1945–55». Галерея Тейт, 1993. ISBN  1-85437-124-X
  56. ^ Кози, 71 год.
  57. ^ Энн Джонс (2007). Геометрия страха: работы из собрания Художественного совета В архиве 30 июня 2015 г. Wayback Machine (буклет выставки). Лондон: Саутбанк Центр. По состоянию на 6 мая 2017 г.
  58. ^ Каро биография В архиве 1 февраля 2016 г. Wayback Machine. anthonycaro.org. Проверено 4 сентября 2008 г.
  59. ^ "Филипп Кинг В архиве 31 мая 2008 г. Wayback Machine ". скульптура.org.uk. Проверено 6 сентября 2008 года.
  60. ^ "Исаак Уиткин". Времена, 10 мая 2006 г. Проверено 29 августа 2008 г.
  61. ^ а б «Бронзовый век». Журнал Тейт, Issue 6, 2008. Проверено 23 августа 2008 г.
  62. ^ Фонд Генри Мура. «О фонде». Фонд Генри Мура. Получено 29 ноябрь 2020.
  63. ^ Дэвид Уилкок (13 июля 2012 г.), Солнечные часы Генри Мура украдены из бывшего сада Независимый.
  64. ^ а б Бронзовая работа Генри Мура украдена из парка скульптур Вечерний стандарт, 13 октября 2013 г.
  65. ^ "Пропавшая бронзовая статуя Генри Мура" стоимостью 3 миллиона фунтов стерлингов'". bbc.co.uk. 13 октября 2013 г.. Получено 15 октября 2013.
  66. ^ Кэрол Фогель (5 ноября 2012 г.), Британские деятели искусства протестуют против возможной продажи Генри Мура Нью-Йорк Таймс.
  67. ^ Ян Янгс (5 октября 2012 г.), Совет по продаже скульптуры Генри Мура Новости BBC.
  68. ^ Далья Альберге (3 ноября 2012 г.), Британская культурная элита борется за прекращение продажи скульптуры Генри Мура Хранитель.
  69. ^ "Незаконченное дело: Марк Уилшер на просмотре с 26 июля В архиве 6 октября 2008 г. Wayback Machine ". Фонд Генри Мура, 2008. Проверено 22 сентября 2008 года.
  70. ^ Фонд Генри Мура в Перри Грин
  71. ^ Боукотт, Оуэн (19 декабря 2005 г.). «Грузовик украл скульптуру Мура за 3 миллиона фунтов стерлингов, найденную в жилом комплексе». Хранитель. Получено 9 июн 2009.
  72. ^ «Украдена скульптура Генри Мура за 3 миллиона фунтов стерлингов». BBC News Online. 17 декабря 2005 г.. Получено 9 июн 2009.
  73. ^ "Солнечные часы Генри Мура украдены из сада музея". хранитель.
  74. ^ "За кражу солнечных часов Генри Мура посадили в тюрьму". BBC News Online. 4 декабря 2012 г.. Получено 3 мая 2013.
  75. ^ Генри Мур музей современного искусства, Нью-Йорк
  76. ^ «Лучник - скульптура - Площадь Натана Филлипса». toronto.ca. Архивировано из оригинал 12 октября 2014 г.
  77. ^ "Генри Мур В архиве 31 января 2009 г. Wayback Machine ". Департамент визуальных искусств, Британский совет. Проверено 5 сентября 2008 года.
  78. ^ Бертхоулд, стр.301
  79. ^ Бертхоулд, стр.302
  80. ^ Бертхоулд, стр.397
  81. ^ Шамо, Мэри; Фарр, Деннис; Батлин, Мартин. "Генри Мур OM, CH ". Из Современная британская живопись, графика и скульптура, Лондон 1964, II. Воспроизведено на Tate.org. Проверено 21 августа 2008 года.
  82. ^ "J.M.W. Тернер ". Turner Society. Проверено 16 августа 2008 года.
  83. ^ "Коллекция Тернера ". Галерея Тейт. Проверено 9 августа 2008 г.
  84. ^ «Начало консервации скульптуры Генри Мура». Лондон. 11 февраля 2013 г.
  85. ^ Колин Глиделл (13 февраля 2012 г.), Обзор современных продаж: когда Мур значит больше Дейли Телеграф.

Процитированные работы

  • Беккет, Джейн; Рассел, Фиона (2003). Генри Мур: космос, скульптура, политика. Берлингтон, Вермонт: Ashgate. ISBN  0-7546-0836-0.
  • Берту, Роджер (2003). Жизнь Генри Мура (2-е изд.). Жиль де ла Маре. ISBN  978-1900357227.
  • Кози, Эндрю (1998). Скульптура с 1945 г.. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-284205-6.
  • Громанн, Уилл (1960). Искусство Генри Мура. Нью-Йорк: Х. Н. Абрамс.

дальнейшее чтение

  • Дарракотт, Дж. (1975). Генри Мур военные рисунки.
  • Фельдман, Анита (2009). Henry Moore Textiles. Surrey: Lund Humphries. ISBN  978-1-84822-052-2.
  • Feldman, Anita (2013). Henry Moore: Large Late Forms. London: Gagosian.
  • Feldman, Anita (2014). Body & Void: Echoes of Moore in Contemporary Art. Perry Green: The Henry Moore Foundation. ISBN  978-0-906909-32-4.
  • Feldman, Anita; Pinet, Hélène; Moore, Mary; Blanchetière, François (2013). Moore Rodin. Perry Green: The Henry Moore Foundation. ISBN  978-0-906909-31-7.
  • Feldman, Anita; Woodward, Malcolm (2011). Henry Moore Plasters. Лондон: Королевская академия художеств. ISBN  978-1-907533-11-2.
  • Hedgecoe, John (1998). A Monumental Vision: The Sculpture of Henry Moore. Коллинз и Браун. ISBN  1-55670-683-9.
  • Kosinski, Dorothy, ed. (2001). Henry Moore: Sculpting the 20th Century. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.
  • Mitchinson, David; Feldman Bennet, Anita (2002). Moore: The Graphics. ISBN  0-906909-26-0.
  • Moore, Henry (1986). Henry Moore: Model to Monument. New York: Kent Fine Art. ISBN  1-878-60721-9.
  • О'Рейли, Салли; Oliver, Clare. Генри Мур. Scholastic Library. ISBN  0-531-16643-0.
  • Seldis, Henry J. Henry Moore in America. Praeger.
  • Sylvester, David (1968). Генри Мур. London: Arts Council of Great Britain.
  • Henry Moore: At Dulwich Picture Gallery. Scala. 2004 г. ISBN  1-85759-352-9.

внешняя ссылка