Параноидально-критический метод - Paranoiac-critical method

В параноидально-критический метод это сюрреалистическая техника разработан Сальвадор Дали в начале 1930-х гг. Он использовал его в производстве картины и другие произведения искусства, особенно те, в которых оптические иллюзии и другие множественные изображения. Техника состоит в том, что художник вызывает параноидальное состояние (страх, что самим собой манипулируют, преследуют или контролируют другие). Результатом является деконструкция психологической концепции идентичности, так что субъективность становится основным аспектом произведения искусства.

Происхождение

В сюрреалисты связывает теории психологии с идеей творчества и производства искусства. В середине 1930-х гг. Андре Бретон писал о «фундаментальном кризисе объекта». Об объекте начали думать не как о фиксированном внешнем объекте, а как о продолжении нашего субъективного «я». Одним из типов объектов, теоретизируемых в сюрреализме, был фантомный объект.

Согласно Дали, эти объекты имеют минимум механического значения, но при просмотре в уме возникают фантомные образы, которые являются результатом бессознательных действий.

Параноидально-критическое отношение возникло из подобных сюрреалистических экспериментов с психологией и создания таких образов, как Макс Эрнст с поглаживание или же Оскар Домингес с декалькомания, два сюрреалистические техники, который включал протирание карандашом или мелом бумаги по текстурированной поверхности и интерпретацию фантомных изображений, видимых в текстуре на бумаге.

Описание

Аспект паранойя То, что интересовало Дали и которое помогло вдохновить этот метод, - это способность мозга воспринимать связи между вещами, которые рационально не связаны. Дали описал параноидально-критический метод как «спонтанный метод иррационального знания, основанный на критической и систематической объективности ассоциаций и интерпретаций бредовых явлений».[1]

Использование этого метода при создании произведения искусства использует активный умственный процесс для визуализации образов в работе и включения их в конечный продукт. Примером результирующей работы является двойное изображение или множественное изображение, в котором неоднозначное изображение можно интерпретировать по-разному.

Андре Бретон (через Гая Манжо) приветствовал этот метод, заявив, что параноидально-критический метод Дали был «инструментом первостепенной важности» и что он «сразу же показал себя пригодным в равной степени к живописи, поэзии, кино и т. конструирование типичных сюрреалистических объектов, мода, скульптура, история искусства и даже, при необходимости, всевозможные экзегетика ".[2]

Во введении к изданию 1994 г. Жак Лакан с Четыре фундаментальных концепции психоанализа, Дэвид Мейси заявил, что «теория« параноидального знания »Сальвадора Дали, безусловно, имеет большое значение для молодого Лакана».

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Изобразительное искусство". Сальвадор Дали. Получено 17 октября 2019.
  2. ^ Бретон, Андре (1934). Что такое сюрреализм? (Лекция, прочитанная в Брюсселе 1 июня 1934 г. на публичном собрании)

дальнейшее чтение