Деконструктивизм - Deconstructivism

Эта статья об архитектурном стиле или движении, известном как деконструктивизм. О философской идее см. деконструкция. Для использования в других целях см. деконструкция (значения).
Деконструктивизм
Image-Disney Концертный зал Кэрол Хайсмит edit-2.jpg
ВлиянияКонструктивистская архитектура
Постмодернизм
Предшествует Модернизм
Постмодернизм
Поля
Критика постмодернизма

Деконструктивизм это движение постмодернистская архитектура который появился в 1980-х гг. Создается впечатление фрагментации построенного здания, обычно характеризующейся отсутствием очевидной гармонии, непрерывности или симметрии.[1] Его название - сумочка из Конструктивизм и "Деконструкция ", форма семиотический анализ, разработанный французским философом Жак Деррида. Архитекторы, чью работу часто называют деконструктивистской (хотя во многих случаях сами архитекторы отвергают этот ярлык), включают Заха Хадид, Питер Эйзенман, Фрэнк Гери, Рем Колхас, Даниэль Либескинд, Бернард Чуми, и Coop Himmelb (l) au.[1]

Этот термин по сути не относится к стилю разобранный визуальные эффекты, как предполагает английское прилагательное, но вместо этого происходит от основ движения в отличие от русского конструктивистского движения во времена Первая мировая война что «нарушило правила» классической архитектуры через французский язык.[2]

Помимо фрагментации, деконструктивизм часто манипулирует поверхностной оболочкой структуры и развертывает не-прямолинейный формы, которые кажутся искаженными и смещенными установленные элементы архитектуры. Готовый внешний вид отличается непредсказуемостью и управляемым хаосом.

История, контекст и влияние

Деконструктивизм стал известен общественности с 1982 года. Парк де ла Виллет конкурс архитектурного дизайна, в частности запись из Жак Деррида и Питер Эйзенман[3] и победившая запись Бернард Чуми, так же хорошо как музей современного искусства 1988 год Деконструктивистская архитектура выставка в Нью-Йорке, организованная Филип Джонсон и Марк Уигли. Чуми заявил, что наименование работы этих архитекторов «движением» или новым «стилем» было вне контекста и показывало непонимание их идей, и считал, что деконструктивизм был просто шагом против практики Постмодернизм, который, по его словам, включал «изготовление дорических храмовых форм из фанеры».[4]

Среди других влиятельных выставок - открытие в 1989 г. Центр искусств Векснера в Колумбус, разработанный Питером Эйзенманом. На выставке в Нью-Йорке были представлены работы Фрэнк Гери, Даниэль Либескинд, Рем Колхас, Питер Эйзенман, Заха Хадид, Coop Himmelb (l) au, и Бернард Чуми. После своих выставок некоторые архитекторы, связанные с деконструктивизмом, дистанцировались от него; тем не менее, этот термин прижился и стал охватывать общую тенденцию в Современная архитектура.

Модернизм и постмодернизм

Центральная библиотека Сиэтла к Рем Колхас и OMA

Период, термин Деконструктивизм в современной архитектуре противопоставляется упорядоченной рациональности Модернизм и Постмодернизм. Хотя постмодернистские и зарождающиеся архитекторы-деконструктивисты публиковали в журнале Оппозиции (опубликованный между 1973 и 1984 годами), содержание этого журнала знаменует собой решающий разрыв между двумя движениями. Деконструктивизм занял конфронтационную позицию, чтобы архитектурная история, желая «разобрать» архитектуру.[5] В то время как постмодернизм вернулся, чтобы принять исторические ссылки, которых модернизм избегал, возможно, по иронии судьбы, деконструктивизм отверг постмодернистское принятие таких ссылок, а также идею орнамента как пост-мысли или украшения.[нужна цитата ]

В добавление к Оппозиции, определяющий текст как для деконструктивизма, так и для постмодернизма был Роберт Вентури с Сложность и противоречие в архитектуре (1966). Он выступает против чистоты, ясности и простоты модернизма. С его публикацией, функционализм и рационализм две основные ветви модернизма были опровергнуты как парадигмы. Постмодернистский Вентури считал, что орнамент и исторические аллюзии добавляли архитектуре богатства, от которого модернизм отказался. Некоторые постмодернистские архитекторы пытались повторно нанести орнамент даже на экономичные и минималистичные здания, описанные Вентури как «украшенный сарай». Рационализм дизайна был отклонен, но функциональность здания все еще оставалась неизменной. Это близко к тезису следующей крупной работы Вентури,[6] который приметы и орнамент может быть применен к прагматической архитектуре и привить философские сложности семиология.[нужна цитата ]

Деконструктивистское прочтение Сложность и противоречие совсем другое. Базовое здание было предметом проблематики и хитросплетений деконструктивизма, без отрыва от орнамента. Вместо разделения орнамента и функции, как постмодернисты, такие как Вентури, были поставлены под сомнение функциональные аспекты зданий. Геометрия была для деконструктивистов тем же, чем украшение для постмодернистов, предметом усложнения, и это усложнение геометрии, в свою очередь, применялось к функциональным, структурным и пространственным аспектам деконструктивистских зданий. Одним из примеров деконструктивистской сложности является Фрэнк Гери с Музей дизайна Vitra в Вайль-на-Рейне, который представляет собой типичный простой белый куб модернистского художественные галереи и деконструирует его, используя геометрию, напоминающую кубизм и абстрактный экспрессионизм. Это подрывает функциональные аспекты модернистской простоты, принимая модернизм, особенно международный стиль, который напоминает его белая штукатурка, в качестве отправной точки. Еще один пример деконструктивистского прочтения Сложность и противоречие является Питер Эйзенман с Центр искусств Векснера. Центр Векснера принимает архетипическую форму замок, который затем усложняется серией сокращений и фрагментов. Трехмерная сетка проходит по всему зданию произвольно. Сетка как отсылка к модерну, атрибутом которого она является, вступает в противоречие со средневековой древностью замка. Некоторые из колонн сетки намеренно не достигают земли, зависая над лестницей, создавая чувство невротического беспокойства и противореча структурному назначению столбец. Центр Векснера деконструирует архетип замка и отображает его пространства и структуру с противоречиями и различиями.[нужна цитата ]

Деконструктивистская философия

Некоторые архитекторы-деконструктивисты находились под влиянием французского философа. Жак Деррида. Эйзенман был другом Деррида, но даже в этом случае его подход к архитектурному дизайну был разработан задолго до того, как он стал деконструктивистом. Для него деконструктивизм следует рассматривать как продолжение его интереса к радикальному формализму. На некоторых практиков деконструктивизма также повлияли формальные эксперименты и геометрические дисбалансы русского языка. конструктивизм. В деконструктивизме есть дополнительные ссылки на движения 20-го века: модернизм /постмодернизм взаимодействие экспрессионизм, кубизм, минимализм и современное искусство. Деконструктивизм пытается уйти от якобы ограничивающих «правил» модернизма, таких как «форма следует за функцией," "чистота формы," и "правда к материалам."[нужна цитата ]

Либескинд с Имперский военный музей Север в Траффорд, Большой Манчестер (2002). Архетип деконструктивистской архитектуры, он состоит из трех фрагментированных, пересекающихся изогнутых объемов, символизирующих разрушение войны.

Главный канал от философии деконструктивизма к теория архитектуры был через философа Жак Деррида влияние на Питер Эйзенман. Эйзенман почерпнул некоторые философские основы из литературного движения. Деконструкция, и напрямую сотрудничал с Деррида над проектами, включая участие в Парк де ла Виллет конкурс, задокументированный в Хора л Работает. И Деррида, и Эйзенман, а также Даниэль Либескинд[7] были озабочены "метафизика присутствия, "и это главный предмет деконструктивистской философии в теории архитектуры. Предположение состоит в том, что архитектура - это язык, способный передавать значение и получать лечение методами лингвистической философии.[8] Диалектика присутствия и отсутствия, твердости и пустоты встречается во многих проектах Эйзенмана, как построенных, так и не построенных. И Деррида, и Эйзенман считают, что локус или место присутствия - это архитектура, и та же диалектика присутствия и отсутствия обнаруживается в конструкции и деконструктивизме.[9]

По словам Деррида, чтение текстов лучше всего проводить при работе с классическими повествовательными структурами. Любой архитектурный деконструктивизм требует наличия определенного архетипического противконструкция, устоявшееся общепринятое ожидание гибкой игры.[10] Дизайн Фрэнк Гери Собственный Санта Моника Residence (с 1978 г.) упоминается как прототип здания деконструктивизма. Его отправной точкой был прототип загородного дома, воплощенный с типичным набором предполагаемых социальных значений. Гери изменил свою массу, пространственные оболочки, плоскости и другие ожидания в шутливой подрывной деятельности, акте "де" строительства ".[11]

В дополнение к концепциям метафизики присутствия и деконструктивизма Деррида, его понятиям следа и стирания, воплощенным в его философии письма и архетописания.[12] попали в деконструктивизм мемориалы. Даниэль Либескинд рассматривал многие из своих ранних проектов как форму письма или дискурса о писательстве и часто работает с формой письма. конкретная поэзия. Он делал архитектурные скульптуры из книг и часто покрывал модели текстами, открыто заставляя свою архитектуру относиться к письму. Понятия следа и стирания были подняты Либескинд в эссе и в его проекте для Еврейский музей Берлина. Музей задуман как след стирания Холокост, чтобы его тема была четкой и острой. Мемориалы, такие как Майя Лин с Мемориал ветеранов Вьетнама и Питера Эйзенмана Мемориал убитым евреям Европы также говорят, что они отражают темы следов и стирания.

Конструктивизм и русский футуризм

Еще одно важное направление в деконструктивистской архитектуре черпает вдохновение из Конструктивист и Русский футурист движения начала двадцатого века, как в их графике, так и в их призрачной архитектуре, мало что из которых было построено.

Художники Наум Габо, Эль Лисицкий, Казимир Малевич, и Александр Родченко, повлияли на графическое восприятие геометрических форм архитекторов-деконструктивистов, таких как Заха Хадид и Coop Himmelb (l) au. И деконструктивизм, и конструктивизм были связаны с тектоникой создания абстрактной сборки. Оба были озабочены радикальной простотой геометрических форм как основным художественным содержанием, выраженным в графике, скульптуре и архитектуре. Конструктивистская тенденция к пуризм Однако в деконструктивизме этого нет: форма часто деформируется, когда конструкция разрушается. Также уменьшается или отсутствует защита социалист и коллективист причины.

Основными графическими мотивами конструктивизма были прямоугольная планка и треугольный клин, другими были более простые геометрические формы квадрата и круга. В его серии ПроунсЭль Лизицки собрал коллекции геометрических фигур под разными углами, свободно парящих в космосе. Они вызывают основные структурные единицы, такие как стальные бруски или пиломатериалы, свободно прикрепленные, сложенные или разбросанные. Они также часто составлен и поделитесь аспектами с технический рисунок и инженерный рисунок. Сходный по составу деконструктивистский сериал Микромегас пользователя Daniel Libeskind.

Символическое разрушение стены, вызванное введением конструктивистских мотивов наклонных и перекрещенных решеток, создает подрыв стен, которые определяют саму решетку. ... Этот кажущийся хаос на самом деле создает стены, определяющие бар; это структура. Внутренний беспорядок производит стержень, раскалывая его, даже когда по всей длине открываются порезы.

— Филип Джонсон и Марк Вигли, Деконструктивная архитектура, стр. 34

Современное искусство

Два штамма современного искусства, минимализм и кубизм, оказали влияние на деконструктивизм. Аналитический кубизм оказало определенное влияние на деконструктивизм, поскольку формы и содержание анализируются и рассматриваются одновременно с разных точек зрения. Синхронность разрозненного пространства очевидна во многих произведениях Фрэнк Гери и Бернард Чуми. Синтетический кубизм, с применением найденный объект искусство, не так сильно влияет на деконструктивизм, как Аналитический кубизм, но все еще встречается в более ранних и более распространенных произведениях Фрэнка Гери. Деконструктивизм также разделяет с минимализмом отрыв от культурных ссылок.

С его тенденцией к деформации и вывихам, есть также аспект экспрессионизм и экспрессионистская архитектура связанные с деконструктивизмом. Иногда деконструктивизм отражает разновидности экспрессионизма, неоэкспрессионизм, и абстрактный экспрессионизм также. Угловые формы Уфимского киноцентра Coop Himmelb (l) au напоминают абстрактную геометрию пронумерованных картин Франц Клайн, в их неукрашенных массах. Киноцентр УФА также станет вероятным местом для угловых фигур, изображенных на городских улицах Германии. Эрнст Людвиг Кирхнер. Работа Василий Кандинский также имеет сходство с деконструктивистской архитектурой. Его движение к абстрактному экспрессионизму и от фигуративной работы,[13] в том же духе, что и деконструктивистский отказ от орнамента для геометрии.

Несколько художников в 1980-х и 1990-х годах внесли свой вклад в работы, которые повлияли на деконструктивизм или приняли в нем участие. Майя Лин и Рэйчел Уайтрид два примера. Проект Лина 1982 г. Мемориал ветеранов Вьетнама с его гранитными плитами, рассекающими плоскость земли, это одно. Его шарообразная форма и сокращение содержания до минималистичного текста повлияли на деконструктивизм с его чувством фрагментации и упором на чтение памятника. Линь также внесла свой вклад в работу Центра Векснера Эйзенмана. Литые архитектурные пространства Рэйчел Уайтрид - еще один пример, когда современное искусство сливается с архитектурой. Призрак (1990), все жилое пространство, отлитое из гипса, укрепляющее пустоту, намекает на идею Деррида об архитектурном присутствии. Гордон Матта-Кларк с Строительные сокращения были демонтированные части зданий, выставленные в художественных галереях.

1988 выставка MoMA

Марк Уигли и Филип Джонсон курировал 1988 музей современного искусства выставка Деконструктивистская архитектура, что кристаллизовало движение и принесло известность и известность его основным практикующим. Представленные на выставке архитекторы были Питер Эйзенман, Фрэнк Гери, Заха Хадид, Coop Himmelblau, Рем Колхас, Даниэль Либескинд, и Бернард Чуми. Марк Вигли написал сопроводительное эссе и попытался показать общую нить между различными архитекторами, чьи работы обычно более известны своими различиями.

Проекты на этой выставке демонстрируют иную чувствительность, в которой нарушена мечта о чистой форме.

Именно способность нарушить наше мышление о форме делает эти проекты деконструктивными.

Шоу исследует эпизод, точку пересечения между несколькими архитекторами, каждый из которых строит тревожное здание, используя скрытый потенциал модернизма.

— Филип Джонсон и Марк Уигли, отрывок из МоМА Деконструктивистская архитектура каталог

Системы автоматизированного проектирования

Системы автоматизированного проектирования в настоящее время является важным инструментом в большинстве аспектов современной архитектуры, но особая природа деконструктивизма делает использование компьютеров особенно актуальным. Трехмерное моделирование и анимация (виртуальная и физическая) помогают в создании концепции очень сложных пространств, в то время как возможность связывать компьютерные модели с производственными приспособлениями (CAM - Автоматическое производство ) позволяет производить массовое производство тонко различных модульных элементов по доступным ценам. Кроме того, Гери известен созданием множества физических моделей, а также компьютерных моделей в рамках своего процесса проектирования. Хотя компьютер значительно упростил проектирование сложных форм, не все, что выглядит странным, является «деконструктивистским».

Галерея

Критические отзывы

С момента публикации Кеннет Фрэмптон с Современная архитектура: критическая история (первое издание 1980 г.) в архитектурной теории остро ощущалась роль критики. Ссылаясь на Деррида как на философское влияние, деконструктивизм также можно рассматривать как имеющий такую ​​же основу в критическая теория как другое важное ответвление постмодернизма, критический регионализм. Два аспекта критической теории - актуальность и анализ - обнаруживаются в деконструктивизме. Существует тенденция пересматривать и критиковать другие работы или прецеденты деконструктивизма, а также тенденция ставить эстетические вопросы на первый план. Примером этого является Центр Векснера. Критическая теория тем не менее, в основе своей критики капитализма и его излишеств, и в этом отношении многие работы деконструктивистов потерпели бы неудачу в этом отношении, если бы только они были созданы для элиты и, как объекты, очень дороги, несмотря ни на что. критику, которую они могут утверждать, чтобы передать условности дизайна.

Разница между критичностью деконструктивизма и критичностью критического регионализма состоит в том, что критический регионализм уменьшает вовлечен общий уровень сложности и поддерживает более ясный анализ, пытаясь примирить модернистскую архитектуру с местными различиями. По сути, это приводит к модернистскому «просторечию». Критический регионализм демонстрирует отсутствие самокритики и утопизм места. Между тем, деконструктивизм поддерживает уровень самокритики и антиутопия места, а также внешней критики и стремится поддерживать уровень сложности. Некоторые архитекторы отождествляли себя с движением, особенно Фрэнк Гери, активно отвергли классификацию своих работ как деконструктивистских.[14]

Критики деконструктивизма рассматривают его как чисто формальное упражнение, не имеющее большого социального значения. Кеннет Фрэмптон считает его «элитарным и отстраненным».[15] Никос Салингарос называет деконструктивизм «вирусным выражением», вторгающимся в дизайн-мышление с целью создания разрушенных форм; Несмотря на то, что это странно похоже на описания Деррида и Филипа Джонсона, это означает резкое осуждение всего движения.[16] Другие критические замечания аналогичны критике деконструктивистской философии: поскольку акт деконструктивизма не является эмпирическим процессом, он может привести к тому, что пожелает архитектор, и, таким образом, страдает от непоследовательности. Сегодня есть ощущение, что философские основы начала движения были потеряны, и все, что осталось, - это эстетика деконструктивизма.[17] Другие критики отвергают предпосылку, что архитектура - это язык, способный быть предметом лингвистической философии, или, если это был язык в прошлом, критики утверждают, что это уже не так.[8] Другие ставят под сомнение мудрость и влияние на будущие поколения архитектуры, которая отвергает прошлое и не представляет четких ценностей в качестве замены и которая часто преследует стратегии, преднамеренно агрессивные для человеческих чувств.[8]

Смотрите также

Рекомендации

Примечания и цитаты

  1. ^ а б Taschen & Taschen 2016, п. 148.
  2. ^ "Что такое деконструктивизм?". ArchDaily. 2018-08-12. Получено 2020-07-19.
  3. ^ Жак Деррида и Питер Эйзенман, Chora L Работает (Нью-Йорк: Monacelli Press, 1967)
  4. ^ Рем Колхас и Бернард Чуми в беседе, 18 мая 2001 г., ETH Zürich.
  5. ^ Чуми, Архитектура и дизъюнкция
  6. ^ Вентури, Учимся у Лас-Вегаса
  7. ^ Либескинд, Даниэль. "Имперский военный музей" Северное время Земли " В архиве 2007-10-21 на Wayback Machine Цитировать «Этот проект развивает сферу промежуточного, интереса .... Указывая на то, что отсутствует». Проверено апреля 2006 г.
  8. ^ а б c Curl, Джеймс Стивенс (2006). Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (Мягкая обложка) (Второе изд.). Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-860678-8.
  9. ^ Эйзенман и Деррида, Хоровые произведения
  10. ^ Деррида, Грамматологии
  11. ^ Холлоуэй, Роберт (1994)."Mattaclarking" В архиве 2007-05-17 на Wayback Machine Диссертация, посвященная работе Гордона Матта-Кларка. Проверено апрелем 2006 года.
  12. ^ Деррида, Грамматологии (1967)
  13. ^ Кандинский, "Точка и линия на плоскость"
  14. ^ Сказал Фрэнк Гери из Eisenman's Аронофф Центр «Лучшее в зданиях Питера - это безумные пространства, в которых он оказывается… Все остальное, философия и все такое, для меня - чушь собачья». Цитируется у Питера Эйзенмана, Питер Эйзенман: 1990-1997 гг., изд. Ричард К. Левене и Фернандо Маркес Сесилия (Мадрид: редакция El Croquis, 1997), 46.
  15. ^ Фрэмптон, Кеннет. Современная архитектура: критическая история. Thames & Hudson, 3-е издание, 1992 г., стр. 313
  16. ^ Салингарос, Никос. «Антиархитектура и деконструкция», Умбау-Верлаг, 3-е издание, 2008 г.
  17. ^ Чакраборти, Джудхаджит; Деконструкция: от философии к дизайну. Университет штата Аризона, получено в июне 2006 года. «Сегодня, в середине 90-х, термин« деконструктивизм »использовался небрежно для обозначения любой работы, которая предпочитает сложность простоте и подчеркивает формальные возможности цифрового производства».

Библиография и дополнительная литература

  • Бони, Энн (2012). L'Architecture Moderne (На французском). Ларусс. ISBN  978-2-03-587641-6.
  • Пуассон, Мишель (2009). 1000 Immeubles и памятников Парижа (На французском). Париграмма. ISBN  978-2-84096-539-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ташен, Аурелия; Ташен, Бальтазар (2016). L'Architecture Moderne de A à Z (На французском). Bibliotheca Universalis. ISBN  978-3-8365-5630-9.CS1 maint: ref = harv (связь)

Рекомендации

  • Деррида, Жак (1967). Грамматологии, (Твердая обложка: ISBN  0-8018-1841-9, мягкая обложка: ISBN  0-8018-1879-6, исправленное издание: ISBN  0-8018-5830-5) пер. Гаятри Чакраворти Спивак. Издательство Университета Джона Хопкинса.
  • Деррида, Жак и Эйзенман, Питер (1997). Хора л Работает. Monacelli Press. ISBN  1-885254-40-7.
  • Деррида, Жак и Гуссерль, Эдмунд (1989). Эдмунд Гуссерль «Происхождение геометрии: введение». University of Nebraska Press. ISBN  0-8032-6580-8
  • Фрэмптон, Кеннет (1992). Современная архитектура, критическая история. Темза и Хадсон - Третье издание. ISBN  0-500-20257-5
  • Джонсон, Филлип и Уигли, Марк (1988). Деконструктивистская архитектура: Музей современного искусства, Нью-Йорк.. Маленький Браун и компания. ISBN  0-87070-298-X
  • Хейс, К. (отредактировано) (1998). Читатель оппозиции. Princeton Architectural Press. ISBN  1-56898-153-8
  • Кандинский, Василий. Точка и линия к плоскости. Dover Publications, Нью-Йорк. ISBN  0-486-23808-3
  • Маклеод, Мэри, «Архитектура и политика в эпоху Рейгана: от постмодернизма к деконструктивизму», «Assemblage», 8 (1989), стр. 23–59.
  • Рики, Джордж (1995). Конструктивизм: истоки и эволюция. Джордж Бразиллер; Исправленное издание. ISBN  0-8076-1381-9
  • Салингарос, Никос (2008). «Антиархитектура и деконструкция», 3-е издание. Умбау-Верлаг, Золинген, Германия. ISBN  978-3-937954-09-7
  • Чуми, Бернард (1994). Архитектура и дизъюнкция. MIT Press. Кембридж. ISBN  0-262-20094-5
  • Ван дер Straeten, Барт. Образ и повествование - сверхъестественное и архитектура деконструкции Проверено апрелем 2006 года.
  • Вентури, Роберт (1966). Сложность и противоречие в архитектуре, Музей современного искусства Press, Нью-Йорк. ISBN  0-87070-282-3
  • Вентури, Роберт (1977). Учимся у Лас-Вегаса (совместно с Д. Скоттом Брауном и С. Изенуром), Кембридж, Массачусетс, 1972 г., пересмотр 1977 г. ISBN  0-262-72006-X
  • Уигли, Марк (1995). Архитектура деконструкции: призрак Деррида. MIT Press. ISBN  0-262-73114-2.
  • Висенте Эстебан Медина (2003) Forma y composición en la Arquitectura deconstructivista, © Докторская диссертация Тесиса Мадридского политехнического университета. Registro Propiedad Intellectual Madrid № 16/2005/3967. Ссылка на изображение в формате PDF: http://oa.upm.es/481/

внешняя ссылка

Библиотечные ресурсы о
Деконструктивизм