Модернистский реализм - Nouveau réalisme

Эта статья о художественном движении. О школе эпистемологии начала 20 века см. Новый реализм (философия). О теории международных отношений см. Неореализм (международные отношения).

В Манифест модернистского реализма, подписано всеми первоначальными участниками в квартире Ива Кляйна, 27 октября 1960 г.

Модернистский реализм (Французский: новый реализм) относится к художественному движению, основанному в 1960 году искусствоведом Пьер Рестани[1] и художник Ив Кляйн во время первой коллективной экспозиции в галерее Аполлинер в г. Милан. Пьер Рестани написал первоначальный манифест группы, названный «Учредительная декларация нового реализма», в апреле 1960 года, провозгласив «Новый реализм - новые способы восприятия реальности».[2] Это совместное заявление было подписано 27 октября 1960 года в мастерской Ива Кляйна девятью людьми: Ив Кляйн, Арман, Боевой Райс, Пьер Рестани, Даниэль Спёрри, Жан Тингели и Ультра-леттристы, Франсуа Дюфрен, Раймонд Хейнс, Жак де ла Виллегле; в 1961 г. к ним присоединились Сезар, Миммо Ротелла, тогда Ники де Сен-Фалль и Жерар Дешам. Исполнитель Christo показал с группой. Он был распущен в 1970 году.[2]

Современник американского поп-арт, и часто задуманный как его перенос во Франции, новый реализм вместе с Fluxus и другие группы, одна из многочисленных тенденций авангард в 1960-е гг. Группа изначально выбрала Отлично, на французская Ривьера, в качестве своей домашней базы с Кляйн и Арман оба произошли оттуда; Таким образом, историки часто ретроспективно рассматривают новый реализм как раннего представителя движения École de Nice.[3]

История

Travailleurs Communistes Раймонд Хейнс

Период, термин новый реализм Впервые был использован в мае 1960 года Пьером Рестани для описания работ Омироса, Армана, Франсуа Дюфрена, Раймона Хайнса, Ива Кляйна, Жана Тингели и Жака Виллегле во время их выставки в Милане. Он ранее обсуждал этот термин с Ивом Кляйном (который преждевременно скончался в 1962 году), который предпочел выражение «сегодняшний реализм» (réalisme d'aujourd'hui) и раскритиковал термин «новый». После первого «Манифеста нового реализма» появился второй манифест под названием «40 ° выше Дада» (40 ° Au-dessus de Dada) был написан с 17 мая по 10 июня 1961 года. Сезар, Миммо Ротелла, Ники де Сен-Фалль (затем практикует «съемку картин») Омирос с его «свободным пространством» и Жерар Дешам затем присоединился к движению, а затем Christo в 1963 году. Кляйн, однако, начал дистанцироваться от группы примерно в 1961 году, ему не нравилось настаивание Рестани на Дадаист наследство.

Первая экспозиция nouveaux réalistes состоялось в ноябре 1960 года в Париже »Фестиваль авангардаЗа этой экспозицией последовали другие: в мае 1961 г. в галерее J. в Париже; Premier Festival du Nouveau Réalisme в Отлично с июля по сентябрь 1961 года в галерее Muratore и аббатстве Розеланд; Международная выставка новых реалистов, опрос современных американских поп-арт и движение Nouveau Réalisme на Галерея Сидни Яниса в Нью-Йорке в конце 1962 года; и на биеннале в Сан-Марино в 1963 году (которая станет последней коллективной выставкой группы). Движению было трудно поддерживать целостную программу после смерти Ива Кляйна в июне 1962 года, и когда Омирос отказался от нее и решил пойти своим собственным путем, экспериментируя с перспективой и пространством.

Идеи и техники

Члены nouveaux réalistes группа стремилась видеть мир как образ, из которого они могли брать части и включать их в свои работы, поскольку они стремились сблизить жизнь и искусство. Они заявили, что собрались вместе на основе нового и реального осознания своей «коллективной сингулярности», имея в виду, что они были вместе, несмотря на или, возможно, из-за своих различий. Но при всем разнообразии своего пластического языка они воспринимали общую основу для своей работы; это метод прямого присвоение реальности, эквивалентной, в терминах Пьера Рестани, «поэтической переработке городской, промышленной и рекламной реальности».[4] Художники Nouveau Réalisme стремились лишить искусство ранее считавшихся стандартов, что искусство должно что-то значить, они могли взять любой объект, выходящий за рамки его предвзятых представлений, и представить его как себя, и думали, что это все еще может считаться искусством. Многие из них также стремились разрушить очарование художников, производящих свое ремесло в частном порядке, и из-за этого часто произведения искусства создавались публично.[5]

Таким образом, nouveaux réalistes выступали за возврат к «реальности» в противовес лиризму абстрактная живопись. Они также хотели избежать того, что они считали ловушками фигуративного искусства, которое рассматривалось как мелкобуржуазный или как сталинские социалистический реализм. Поэтому нуво-реалисты использовали внешние объекты, чтобы описать реальность своего времени. Они были изобретателями деколлаж техника (противоположность коллажей), в частности, за счет использования рваных плакатов - техника, освоенная Франсуа Дюфреном, Жаком Виллегле, Миммо Ротелла и Раймондом Хайнсом. Часто эти художники работали вместе, и они намеревались анонимно представить свои работы в Париже.

Nouveau réalistes широко использовали коллаж и сборка, используя реальные объекты, включенные непосредственно в произведение, и признавая долг перед Readymades Марселя Дюшана. Но движение нового реализма часто сравнивают с движением поп-арта в Нью-Йорке за их использование и критику массовых коммерческих объектов (Виллегле рваные афиши кино, Арман коллекции мусора и мусора), хотя нуво-реализм поддерживал более тесные связи с дадаизмом, чем с поп-артом.

Новые реалисты в архитектуре

«Новые реалисты» - это также термин, применяемый к группе австралийских архитекторов, решивших создать «новый реализм» в архитектуре, основанный на понимании прошлых достижений в области архитектуры и современных исследованиях новых технологий в области архитектуры. дизайн и технология строительства.

Новые реалисты


Библиография

  • Юрген Беккер, Вольф Фостелл, Happenings, Fluxus, Поп-арт, Реалистичный модерн. Eine Dokumentation. Ровольт Верлаг, Рейнбек 1965.
  • Кэтрин Франкблин, Les Nouveaux Réalistes, éditions du Regard, Париж, 1997 г. ISBN  9782841050376[6]
  • Nouveau Réalisme. Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, Verlag für moderne Kunst Nürnberg, 2005. ISBN  3-938821-08-6.
  • Ульрих Кремпель, Nouveau Réalisme. Revolution des Alltäglichen. Hatje Cantz, Остфильдерн 2007, ISBN  978-3-7757-2058-8.
  • Джилл Кэррик, Реалистический модерн, Франция 1960-х и неоавангард: топографии случайности и возвращения, Ashgate Press, 2010. [1]
  • Новые реализмы, 1957–1962: объектные стратегии между готовым изделием и зрелищем, Национальный музей Centro de Arte Reina Sofía, Мадрид, 2010.
  • Пьер Рестани, Manifeste des Nouveaux Réalistes, Издания Dilecta, Париж, 2007.
  • Poesie der Großstadt. Die Affichisten. Бернар Блистен, Фриц Эмслендер, Эстер Шлихт, Дидье Семин, Доминик Стелла. Снок, Кельн 2014, ISBN  978-3-9523990-8-8

Рекомендации

  1. ^ Карл Рурберг, Инго Ф. Вальтер, Искусство ХХ века, Taschen, 2000, с. 518. ISBN  3-8228-5907-9
  2. ^ а б Керстин Стреммель, Реализм, Ташен, 2004, с. 13. ISBN  3-8228-2942-0 [Nouveau Réalisme Nouvelles приближается к perceptives du réel]
  3. ^ Розмари М. О'Нил, Искусство и визуальная культура Французской Ривьеры, 1956–1971: Ecole de Nice, Ashgate, 2012, стр. 93.
  4. ^ 60/90. Trente ans de Nouveau Réalisme, La Différence, 1990, с. 76
  5. ^ «Обзор движения« Новый реализм »». Художественная история. Получено 21 марта 2019.
  6. ^ Франкблин, Кэтрин (1997). Les nouveaux réalistes. [Коллекция Vivre l'art. Париж: Эд. du Regard. ISBN  978-2-84105-037-6.

внешняя ссылка