Лучизм - Rayonism

Михаил Ларионов, Красный лучизм, 1913

Лучизм (или Райизм[1] или Лучничество) - это стиль абстрактное искусство который сложился в России в 1910-1914 гг.

Михаил Ларионов и Наталья Гончарова развил районизм после прослушивания серии лекций о Футуризм от Маринетти в его Москва лекционный тур. Футуристы, зародившиеся в Италии в 1909 году, вдохновились скоростью, технологиями и современностью, изображая динамичный характер жизни начала 20 века. Вскоре после указанной лекционной экскурсии Русский футуризм и Кубофутуризм началось. Гончарова начала писать в районном стиле еще в 1909 году; Манифест районистов, составленный ею и Ларионовым, был написан в 1912 году и опубликован годом позже.[2]

Районисты искали искусство, которое плавало бы за пределами абстракции, вне времени и пространства и сломало бы барьеры между художником и публикой. Они получили свое название от использования динамических лучи контрастного цвета, изображающие линии отраженного света - «пересечение отраженных лучей от различных объектов».[Эта цитата требует цитирования ]

В 1913 году Целевая выставка они представили стиль публике. В своей литературе они описали лучизм как «естественно охватывающий все существующие стили и формы искусства прошлого, поскольку они, как и жизнь, являются просто отправными точками для восприятия лучизма и построения картины».[Эта цитата требует цитирования ]

Ларионов и Гончарова также писали:

«Предлагаемый нами стиль районнистской живописи означает пространственные формы, которые получаются в результате пересечения отраженных лучей различных предметов, и форм, выбранных волей художника. Луч временно изображен на поверхности цветной линией. То, что ценное для любителя живописи находит свое максимальное выражение в живописной картине. Предметы, которые мы видим в жизни, здесь не играют роли, но лучше всего здесь проявляется то, что составляет суть самой живописи - сочетание цвета, его насыщенность, соотношение цветных масс, глубина, фактура.
«Мы не ощущаем предмет своим глазом, как он условно изображается на картинках и в результате следования тому или иному устройству; фактически, мы не ощущаем предмет как таковой. Мы воспринимаем сумму лучей, исходящих от источник света; они отражаются от объекта и попадают в поле нашего зрения.
«Следовательно, если мы хотим буквально нарисовать то, что мы видим, то мы должны нарисовать сумму лучей, отраженных от объекта. Но для того, чтобы получить общую сумму лучей от желаемого объекта, мы должны выбрать их сознательно - потому что вместе с лучи воспринимаемого объекта также попадают в наш диапазон зрения отраженные отраженные лучи, принадлежащие другим близлежащим объектам.Теперь, если мы хотим изобразить объект именно таким, каким мы его видим, тогда мы должны также изобразить эти отраженные лучи, принадлежащие другие объекты - и тогда мы изобразим буквально то, что видим ...
«Теперь, если мы займемся не самими объектами, а суммами лучей от них, мы можем построить картину следующим образом:
«Сумма лучей от объекта A пересекает сумму лучей от объекта B; в пространстве между ними появляется некая форма, и она выделяется волей художника ...
«Восприятие не самого объекта, а суммы исходящих от него лучей по самой своей природе гораздо ближе к символической поверхности изображения, чем сам объект. Это почти то же самое, что и появляющийся мираж. в палящем воздухе пустыни и изображает далекие города, озера и оазисы в небе (в конкретных случаях). Районизм стирает барьеры, существующие между поверхностью картины и природой.
«Луч временно изображен на поверхности цветной линией».[Эта цитата требует цитирования ]

Районисты не только рисовали, но и создавали театральные декорации, создавали книжные иллюстрации.

Хотя и недолговечный, лучизм стал решающим шагом в развитии русского абстрактного искусства. По словам Ларионова, это было «истинное освобождение искусства» от прежних «реалистических» условностей, которые «угнетали» художественное сообщество.

Электро-группа «Районисты» получила свое название от движения.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Харт, Тим (2009). Перенесемся вперед эстетику и идеологию скорости в русской авангардной культуре 1910-1930 годов.. Мэдисон, Висконсин: University of Wisconsin Press. п. 259. ISBN  978-0299233235.
  2. ^ Герхардус, Мэри; Герхардус, Дитфрид (1979). Кубизм и футуризм. Phaidon. п. 74.

внешние ссылки