Тотализм - Totalism

О политической системе см. Тоталитаризм. О психологической концепции см. Роберт Джей Лифтон § Тотализм. Для этической теории см. Тотальный утилитаризм.

Тотализм это стиль художественная музыка возникшие в 1980-х и 1990-х годах в ответ на минимализм. Это параллельно постминимализм но в нем участвовало молодое поколение творцов, родившихся в 1950-х годах.[1] Этот термин придумал писатель и композитор. Кайл Ганн, не был принят современным музыковедением и, как правило, до сих пор ссылается только на то, что Ганн использовал его в своих трудах.

Начало 1980-х

В начале 1980-х многие молодые композиторы начали писать музыку в статичных рамках минимализм, но с большей ритмической сложностью, часто с двумя или более одновременными темпами (или подразумеваемыми темпами), слышимыми одновременно.[2] Этот стиль получил название примерно в 1990 году, когда композиторам, работающим в Нью-Йорке, стало очевидно, что некоторые из них, в том числе Джон Лютер Адамс, Гленн Бранка, Рис Чатем, Кайл Ганн, Майкл Гордон, Артур Ярвинен, Бернадетт Спич, Бен Нил, Ларри Полански, Микель Роуз, Эван Зипорин, использовали похожие типы глобальных темповых структур в своей музыке.[3] Другие включают Ева Бегларян, Эллисон Кэмерон, Ник Дидковский, Дэвид Первый, Фил Клайн, и Лоис В. Виерк.[4]

Период, термин тоталист относится к целям музыки, пытаясь иметь достаточно поверхностной ритмической энергии, но также и содержать достаточную фоновую сложность. Есть также эхо в термине сериализм "тотальная организация" здесь не из 12-тонный ряд, но из Генри Коуэлл теории об использовании тех же устройств структурирования для ритма, которые традиционно использовались для высоты звука. Например, традиционное соотношение между частотами основного секундного интервала составляет 9: 8, а 9 против 8 - важный контраст темпа во многих произведениях тотализатора, достигаемый за счет того, что одни инструменты играют пунктирные восьмые ноты, а другие - триоли половинные. Примечания.[5] На практике тотальная музыка может быть либо согласной, либо диссонансной, либо и тем, и другим, но обычно ограничивается небольшим количеством звуков в рамках любого данного произведения.

Примеры

Примеры работ на идиоме тоталитаризма включают:[6]

  • Микель Роуз: Быстрая тяга, Провал Канзаса, Деннис Кливленд (ток-шоу-опера),[4] Конец кинематографии
  • Майкл Гордон: Ты должен! / Не должен!, Кислотный дождь, Четыре короля борются с пятью, Видео опера Ван Гога, Транс
  • Рис Чатем: Ангел движется слишком быстро, чтобы увидеть[4]
  • Джон Лютер Адамс: Мечта в белом на белом, Облака забвения, облака незнания, Белая тишина[4]
  • Кайл Ганн: Длинная ночь, Кастер и сидящий бык, Неспокойная ночь
  • Бен Нил: 678 потоков, ИТСОФОМО
  • Бернадетт Спич: Телепатия Люкс
  • Ларри Полански: Одинокая дорога

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Эдвард Ротштейн, «Минимализм, доведенный до максимума», Нью-Йорк Таймс, 18 июля 1993 г.
  2. ^ Кайл Ганн, Американская музыка в двадцатом векеС. 355–56.
  3. ^ Кайл Ганн, Музыкальный центр, pp. 13-14; Кайл Ганн, «Минимальная музыка, максимальное влияние: минимализм становится сложным: тотализм» В архиве 2007-02-25 на Wayback Machine; Кайл Ганн, "Tyrannize Me" Голос деревни, Vol. XXXIX № 13 (29 марта 1994 г.), стр. 86).
  4. ^ а б c d Ганн, Кайл (2001). "Дискография постминимальной, тоталистической и редкой минималистской музыки ", KyleGann.com. Доступ: 6 июля 2017 г.
  5. ^ Кайл Ганн, "Totally Ismic" Village Voice, Vol. XXXVIII № 29 (20 июля 1993 г.), стр. 69, перепечатано в Кайл Ганн, Музыкальный центрС. 127–29.
  6. ^ Ганн, Кайл; Американская музыка в двадцатом веке, 1997, Ширмер ISBN  0-02-864655-X стр.352-386

Рекомендации

  • Ганн, Кайл, Американская музыка в двадцатом веке, 1997, Ширмер ISBN  0-02-864655-X
  • Ганн, Кайл, Музыкальный центр: сочинения из Village Voice, 2006, Калифорнийский университет Press ISBN  0-520-22982-7

внешняя ссылка