Искусство викингов - Viking art

Штаб-квартира Осеберг Корабль
Золотые украшения 10 века Сокровище Хиддензее, смешивание Скандинавский язычник и Христианин символы.
Пара «черепаховых брошей», которые носили замужние женщины викингов.

Искусство викингов, также известный как Скандинавское искусство, это термин, широко используемый для Изобразительное искусство из Скандинавский Скандинавы и Викинг поселения дальше - особенно в Британские острова и Исландия -вовремя Эпоха викингов VIII-XI вв. н.э. Искусство викингов имеет много общего с кельтская, Германский, позже Романский и восточноевропейское искусство, разделяющее многие влияния каждой из этих традиций.[1]

Вообще говоря, современные знания об искусстве викингов в значительной степени опираются на более прочные предметы металл и камень; дерево, кость, слоновая кость и текстиль реже сохраняются; человеческая кожа, который, как указывают исторические источники, часто татуированный[нужна цитата ], нигде не сохранился и вряд ли уцелел. Художественная летопись, сохранившаяся до наших дней, остается в значительной степени неполной. Непрерывный археологический земляные работы и оппортунистические находки, конечно, могут улучшить эту ситуацию в будущем, как и в недавнем прошлом.

Искусство викингов обычно делится на последовательность примерно хронологических стилей, хотя за пределами самой Скандинавии местные влияния часто сильны, и развитие стилей может быть менее очевидным.

Исторический контекст

Украшенная мемориальная доска в китовая кость, VIII – конец IX века, 22 × 18,3 × 0,8 см (8,7 × 7,2 × 0,3 дюйма)

Региональные корни викингов лежали в Скандинавии, самом северном полуострове континентальной Европы, в то время как термин «викинг», вероятно, произошел от их собственного термина для прибрежных набегов - деятельности, благодаря которой многие соседние культуры познакомились с жителями региона.

Рейдеры викингов атаковали богатые цели на северо-западном побережье Европы с конца 8-го до середины 11-го века нашей эры. Дохристианские торговцы и морские разбойники, викинги впервые вошли в письменную историю своим нападением на христианскую монашескую общину на Линдисфарн Остров 793 г.

Первоначально викинги использовали свои корабли вторгаться и атаковать европейские побережья, гавани и речные поселения на сезонной основе. Впоследствии деятельность викингов диверсифицировалась, включив в нее торговые путешествия на восток, запад и юг от их скандинавских земель, с повторяющимися и регулярными рейсами по речным системам на восток в Россия и Чернить и Каспийское море регионов, и на запад до берегов Британские острова, Исландия и Гренландия. Существуют доказательства того, что викинги достигли Ньюфаундленд задолго до более поздних путешествий Христофор Колумб пришел в Новый мир.

Торговля и купеческая деятельность сопровождались заселением и колонизацией многих из этих территорий.[2]

По материалам

Дерево и органические материалы

Резьба по дереву в деревянной церкви в Урнесе в Норвегии - редкость.

Древесина, несомненно, была основным материалом для художников-викингов, поскольку ее относительно легко вырезать, она недорогая и широко распространена в Северной Европе. Важность дерева как художественного средства подчеркивается случайными пережитками искусства дерева в самом начале и в конце периода викингов, а именно: Осебергское захоронение корабля резьба начала IX века и резное украшение Деревянная церковь в Урнесе с 12 века. Как резюмировано Джеймс Грэм-Кэмпбелл: "Эти замечательные пережитки позволяют нам составить хотя бы представление о том, чего нам не хватает в оригинальном корпусе искусства викингов, хотя деревянные фрагменты и мелкая резьба из других материалов (таких как оленьи рога, янтарь и моржовая слоновая кость) дают дополнительные подсказки. То же самое неизбежно и в текстильном искусстве, хотя ткачество и вышивка явно были хорошо развитыми ремеслами ».[3]

Камень

За исключением Готландские картинные камни Резьба по камню, широко распространенная в Швеции в начале периода викингов, по-видимому, не практиковалась в других странах Скандинавии до середины 10 века, а создание королевских памятников в Еллинг в Дания. Впоследствии, вероятно, под влиянием распространения христианства, использование резного камня для постоянных памятников стало более распространенным.

Металл

Серебро перманентные броши от Пенрит Хорд из северной Англии викингов, начало 10 века
Серебряное ожерелье викингов - две скрученные серебряные веревки в Музей Охоты

Реконструированная история искусства викингов на сегодняшний день больше всего опирается на изучение украшения декоративных элементов, за исключением периодических записей об артефактах из дерева и камня. металлоконструкции из самых разных источников.[4] Несколько типов археологического контекста смогли сохранить металлические предметы для настоящего исследования, в то время как долговечность драгоценные металлы в частности, сохранилось много художественного выражения и стремления.

Украшения носили как мужчины, так и женщины, хотя и разного типа. Замужние женщины закрепляли свои платья у плеча соответствующими парами больших брошек. Современные ученые часто называют их «броши черепахи» из-за их куполообразной формы. Формы и стили женских парных брошей варьируются в зависимости от региона, но многие из них ажур. Женщины часто нанизывали между брошками металлические цепочки или нитки бус, а снизу брошей подвешивали украшения. Мужчины носили кольца на пальцах, руках и шее и закрывали плащи. перманентные броши, часто с экстравагантно длинными булавками. Их оружие часто богато украшали такие области, как меч. рукояти. Викинги в основном использовали серебряные или бронзовые украшения, иногда последние. позолоченный, но было найдено небольшое количество больших и роскошных предметов или наборов из чистого золота, вероятно, принадлежащих королевской семье или крупным фигурам.

Украшенные металлические изделия повседневного характера часто встречаются со времен викингов. могилы, в связи с широко распространенной практикой захоронения с погребальный инвентарь. Покойный был одет в лучшую одежду и украшения и был погребен с оружием, инструментами и домашними принадлежностями. Менее распространены, но тем не менее значительны находки предметов из драгоценных металлов в виде сокровищ. клады многие из них, по-видимому, были спрятаны для сохранности владельцами, которые позже не смогли вернуть их содержимое, хотя некоторые из них могли быть переданы в качестве подношений богам.

В последнее время, учитывая рост популярности и легальности металлоискатель, возрастающая частота единичных случайных находок металлических предметов и украшений (которые, скорее всего, представляют собой случайные потери) создает быстро расширяющийся корпус нового материала для изучения.

Монеты викингов хорошо вписываются в эту последнюю категорию, но, тем не менее, образуют отдельную категорию артефактов периода викингов, их дизайн и украшение в значительной степени не зависят от развивающихся стилей, характерных для более широкого художественного творчества викингов.

Другие источники

Невизуальный источник информации об искусстве викингов находится в скальдический стих, сложная форма устной поэзии, составленная в эпоху викингов и сохранившаяся до тех пор, пока не была записана столетия спустя.[5] В нескольких стихах говорится о расписных формах декора, которые редко сохранились на дереве и камне. Поэт скальдов IX века Браги Боддасон, например, цитирует четыре явно не связанных между собой сцены, нарисованные на щите. Одна из этих сцен изображала бога Тор рыболовной экспедиции, мотив которой также упоминается в стихотворении 10-го века Эльфр Угасон описание картин в недавно построенном зале в Исландии.

Истоки и предыстория

Непрерывная художественная традиция, общая для большей части северо-западной Европы и развивающаяся с 4-го века нашей эры, сформировала основу, на которой были построены искусство и украшения эпохи викингов: с этого периода работы скандинавских художников в основном были сосредоточены на разновидностях извитых животных. орнамент используется для украшения самых разных предметов.

Искусствовед Бернхард Салин первым систематизировал германский животный орнамент, разделив его на три стиля (I, II и III).[6] Последние два впоследствии были разделены Арвидссоном.[7] на три дополнительных стиля: Стиль C, процветавший в 7-м и 8-м веках, прежде чем был в значительной степени заменен (особенно в южной Скандинавии) стилем D. Стили C и D послужили источником вдохновения для первоначального выражения животного орнамента в викингах. Возраст, стиль E, широко известный как стиль Осеберга / Броа. Оба стиля D и E развивались в широком скандинавском контексте, который, хотя и соответствовал орнаментам животных северо-западной Европы в целом, не оказал большого влияния за пределами Скандинавии.

Стипендия

Хотя предварительные формулировки были сделаны в конце 19-го века, история искусства викингов впервые достигла своей зрелости в начале 20-го века с подробной публикацией богато украшенной резьбы по дереву, обнаруженной норвежским археологом в 1904 году как часть захоронения корабля в Осерберге. Хокон Шетелиг.

Что немаловажно, это был английский археолог. Дэвид М. Уилсон, работая со своим датским коллегой Оле Клиндт-Йенсеном над подготовкой геодезической работы 1966 г. Искусство Викингов, который создал основы для систематической характеристики этой области, которые используются до сих пор, вместе с развитой хронологической структурой.

Дэвид Уилсон продолжал проводить в основном англоязычные исследования искусства викингов в последующие годы, к которому в последние десятилетия присоединился норвежский историк искусства. Сигне Хорн Фуглесанг с собственной серией важных публикаций. Вместе эти ученые объединили авторитет и доступность, чтобы способствовать растущему пониманию искусства викингов как выражения культуры.

Стили

Хронология скандинавских стилей животных.

Искусство Эпоха викингов организована в виде свободной последовательности стилистических фаз, которые, несмотря на значительное совпадение стиля и хронологии, могут быть определены и различимы как по формальным элементам дизайна, так и по повторяющимся композициям и мотивам:

  • Осебергский стиль
  • Borre Style
  • Jellinge Style
  • Маммен Стиль
  • Стиль Рингерик
  • Стиль Урнес

Неудивительно, что эти стилистические фазы проявляются в чистом виде в самой Скандинавии; повсюду в мире викингов часто появляются заметные примеси внешних культур и влияний. На Британских островах, например, историки искусства идентифицируют отдельные, «островные» версии скандинавских мотивов, часто непосредственно рядом с «чистыми» украшениями викингов.

Осебергский стиль

Корабль викингов Осеберг на Музей кораблей викингов, Осло.

В Осебергский стиль характеризует начальную фазу того, что считалось искусством викингов.[8] Стиль Осеберг получил свое название от Осеберг Корабль могила, хорошо сохранившаяся и богато украшенная долголетие обнаружен в большом кургане на хуторе Осеберг недалеко от Tønsberg в Вестфолд, Норвегия, в котором также находился ряд других богато украшенных деревянных предметов.[9]

Характерным мотивом стиля Осеберг является так называемый захватывающий зверь. Этот мотив четко отличает раннее искусство викингов от предшествующих ему стилей. Главные черты хищного зверя - лапы, сжимающие границы вокруг него, соседних зверей или части его собственного тела.

В настоящее время находится в Музей кораблей викингов, Bygdøy и длиной более 70 футов Осеберг Корабль в нем были останки двух женщин и множество драгоценных предметов, которые, вероятно, были украдены грабителями раньше, чем они были найдены. Сам корабль Осеберг украшен более традиционным стилем переплетения животных, в котором отсутствует мотив захватывающих зверей. Однако на корабле было найдено пять резных деревянных столбов с головами животных, и один, известный как Каролингский столб с головой животного украшен захватывающими зверями, как и другие погребальные принадлежности с корабля.[10] Голова каролингов представляет собой рычащего зверя, возможно, волка, с орнаментом на поверхности в виде переплетенных животных, которые крутятся и поворачиваются, когда они хватаются и щелкают.

Для стиля Осеберг характерны также традиции Эпоха венделя, и в настоящее время это не всегда принято как самостоятельный стиль.[11]

  • Фрагмент столба с головами животного из племени Каролингов из захоронения корабля Осеберг, изображающий захватывающий зверь.

  • Деталь корабля Осеберг

  • Деталь банта Oseberg

Borre Style

Бронзовый кулон от Hedeby (Хайтабу)

Borre Style охватывает ряд геометрических узоров с переплетением / узлами и зооморфных мотивов (отдельные животные), впервые обнаруженных в группе позолоченной бронзы упряжь крепления, восстановленные с могила корабля в Кладбище кургана Борре возле села Borre, Вестфолд, Норвегия, и от которого происходит название стиля. Стиль Борре преобладал в Скандинавии с конца 9-го до конца 10-го века, временные рамки поддерживаются дендрохронологическими данными, полученными с мест с характерными артефактами стиля Борре.[12]

«Захватывающий зверь» с телом в форме ленты продолжает характерную черту этого и более ранних стилей. Как и в случае с геометрическим рисунком на этом этапе, визуальная направленность стиля Borre является результатом заполнения доступного пространства: косы животных из лент плотно переплетены, а тела животных расположены так, чтобы создавать тесные, замкнутые композиции. В результате явно отсутствует какой-либо фон - характеристика стиля Borre, которая сильно контрастирует с более открытыми и плавными композициями, которые преобладали в перекрывающемся стиле Jellinge.

Более конкретная диагностическая особенность стиля Borre заключается в симметричной двухконтурной «кольцевой цепочке» (или «кольцевой косе»), композиция которой состоит из переплетенных кругов, разделенных поперечными полосами и лепешка наложение. Кольцо-цепочка Borre иногда оканчивается рельефной головой животного, как это видно на ремешках от Borre и Gokstad.

Гребни рисунков в металлоконструкциях часто надрезают, чтобы имитировать филигранную проволоку, используемую в лучших изделиях мастерства.[13]

Jellinge Style

В Jellinge Style это этап Скандинавский искусство животных в течение 10 века.[14] Для стиля характерны сильно стилизованные и часто ленточные тела животных.[14] Первоначально он применялся к комплексу объектов в Еллинг, Дания, Такие как Харальд Bluetooth отличный рунический камень, но с недавних пор этот стиль включен в стиль Маммен.[14]

  • Skaill-jelling.gif
  • Varby-jelling.gif

Маммен Стиль

Голова топора от Маммен. Утюг с серебряной гравировкой.

Маммен Стиль получил свое название от типового объекта: топор, найденный в могиле богатого мужчины, отмеченный курганом (Bjerringhø) в Маммен, в Ютландия, Дания (по данным дендрохронологии древесина, из которой была построена могильная камера, была срублена зимой 970–971 гг.). Железный топор, богато украшенный с обеих сторон инкрустированным серебром узорами, был, вероятно, парадным церемониальным оружием, принадлежавшим человеку с королевским статусом, его погребальная одежда была украшена сложной вышивкой и оторочена шелком и мехом.

Копия оригинального, но утерянного сундука Каммина, небольшого золотого изделия периода поздних викингов. реликварий в стиле Маммен (Национальный музей ).

На одном лице топора Маммен изображена большая птица с гранулированным телом, гребнем, круглым глазом и вертикально стоящей головой и клювом с лепестками. Большая спираль-ракушка отмечает бедро птицы, из которой выходят ее тонко удлиненные крылья: правое крыло переплетается с шеей птицы, а левое крыло - с ее телом и хвостом. На внешней кромке крыла видна полукруглая выемка, типичная для дизайна Mammen Style. Хвост выполнен в виде тройного усика, особая обработка которого на топоре Маммен - с открытыми крючковатыми концами - формирует характерную черту стиля Маммен в целом. Конструкция усложняется накладками на голову птицы, которые дважды переплетаются с шеей и правым крылом, а также дают ростки по краю лезвия. Вверху, возле древка, топор Маммен имеет переплетенный узел с одной стороны, треугольную человеческую маску (с большим носом, усами и спиральной бородой) с другой; последний окажется излюбленным мотивом стиля Маммен, перенесенным из более ранних стилей.

С другой стороны, топор Маммен имеет раскидистый лиственный (листовой) рисунок, исходящий из спиралей у основания с тонкими, «гранулированными» усиками, распространяющимися и переплетающимися через голову топора по направлению к древку.

Стиль Рингерик

Стиль Рингерике получил свое название от Рингерике район к северу от Осло, Норвегия, где местные красноватые песчаник широко использовался для резьбы по камням с узорами этого стиля.[15]

Камень Ванга

Типовой объект, наиболее часто используемый для определения стиля Рингерик, имеет высоту 2,15 метра (7 футов 1 дюйм). резной камень из Ванг в Оппланд. Помимо рунической мемориальной надписи на правом краю, основное поле Камня Ванга заполнено сбалансированным усик орнамент, исходящий из двух спиралей раковины в основании: основные стебли дважды перекрещиваются и заканчиваются лопастными усиками. При скрещивании из петель появляются дальнейшие усики, а из центров усиков на верхней петле появляются грушевидные мотивы. Несмотря на осевое зачатие, основная асимметрия возникает в отложениях усиков. Преодолевая узор из усиков, появляется большое шагающее животное в двуконтурной визуализации со спиральными бедрами и приподнятыми губами. Сравнивая рисунок животного Камня Ванга со связанным животным из топора Маммен, последнему не хватает осевой оси, наблюдаемой в Камне Ванга, а его усики гораздо менее дисциплинированы: свиток Маммен волнистый, а свиток Ванга выглядит туго и равномерно изогнутым , эти особенности отмечают ключевое различие между орнаментом Mammen и Ringerike. Однако взаимосвязь между двумя стилями очевидна, если сравнить животное из камня Ванга с животным, найденным на Еллинг Камень.

Флюгер Сёдерала.

Что касается металлоконструкций, стиль Рингерик лучше всего виден в двух позолоченных медных изделиях. флюгеры, из Келлунге, Готланд, и из Седералы, Хельсингланд, оба в Швеции. Первый демонстрирует на одной стороне две осевые петли в виде змей, которые, в свою очередь, разрастаются симметрично расположенными усиками. Змеиные головы, а также животное и змея на реверсе имеют более витиеватую обработку, чем на камне Ванга: у всех есть накладки на губах, у змей есть косички, а у всех животных глаза грушевидной формы с острием, направленным в сторону морда - диагностический признак стиля Рингерик.

В Стиль Рингерик это Скандинавский звериный стиль из конца 10-го и 11-го веков, которые развились из более ранних Маммен Стиль. Он получил свое название от группы рунические камни с животными и растениями мотивы в Рингерике район к северу от Осло. Самые распространенные мотивы - это львы, птицы, ленточные звери и спирали. Некоторые элементы появляются впервые в скандинавском искусстве, например, кресты разных типов, пальметты и петли в форме кренделя, которые связывают два мотива.[14] Большинство мотивов имеют аналоги в Англосаксонское искусство и Оттонское искусство.

Стиль Урнес

Бронзовый орнамент из Дания.

В Стиль Урнес был последней фазой Скандинавский искусство животных во второй половине 11 века и в начале 12 века.[16] Стиль Урнес назван в честь северных ворот Деревянная церковь в Урнесе в Норвегия, но большинство объектов стиля рунические камни в Uppland, Швеция, поэтому некоторые ученые предпочитают называть его Стиль рунического камня.[16]

Для этого стиля характерны стройные стилизованные животные, которые вплетены в узкие узоры.[16] Головы животных видны в профиль, у них тонкие миндалевидные глаза, на носу и шее загнутые вверх придатки.[16]

Уппландская руническая надпись 871 показывает мастерство Осмунда в стиле раннего урнеса.
Одноименная резьба по Деревянная церковь в Урнесе является примером последнего этапа стиля Урнес.

Ранний стиль урнес

Ранний стиль получил датировку, которая в основном основана на рунический камень U 343, рунический камень U 344 и серебряная чаша из гр. 1050, который был найден в Лилла Валла.[17] Ранняя версия этого стиля на рунических камнях включает Рунические камни Англии ссылаясь на Данегельд и Канут Великий и работает Осмунд Кариссон.[17]

Стиль средней урны

Стиль середины Урнеса получил относительно твердую датировку, основанную на его появлении на монетах, выпущенных Харальд Хардрада (1047–1066) и Олав Кирре (1080–1090). Две резьбы по дереву из Осло были датированы c. 1050–1100 гг., А доска Хорнинга датируется дендрохронология к с. 1060–1070.[18] Однако есть свидетельства того, что стиль середины Урнеса был разработан до 1050 года в том виде, в котором он представлен мастера рун Fot и Балли.[18]

Поздний стиль урнеса

Стиль среднего Урнеса останется популярным бок о бок с поздним стилем Урнеса. мастер рун Öpir.[18] Он известен своим стилем, в котором животные очень тонкие и образуют круглые узоры в открытых композициях.[18] Этот стиль не был уникальным для Эпира и Швеции, но он также появляется на доске из Бёльстада и на стуле из Тронхейм, Норвегия.[18]

В Джарлабанке рунные камни проявляют черты как этого позднего стиля, так и среднего стиля Урнеса Фот и Балли, и именно тип Фот-Балли смешивался с Романский стиль в 12 веке.[18]

Урнес-романский стиль

Урнесско-романский стиль не появляется на рунических камнях, что говорит о том, что традиция изготовления рунных камней исчезла, когда появился смешанный стиль, поскольку он хорошо представлен в Готланд и на материковой части Швеции.[19] Урнес-романский стиль можно датировать независимо от стиля благодаря представлениям из Осло в период 1100–1175 гг. дендрохронологическое датирование Лисбьерг фронтальный в Дания до 1135 года, а также ирландские реликварии, датируемые второй половиной 12 века.[19]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ * Маурицио Тани, Le origini mediterranee ed eurasiatiche dell’arte vichinga. Casi esemplari dall’Islanda, в Studi Nordici (Рома), XIII, 2006, стр. 81–95.
  2. ^ Кляйнер, Искусство Гарднера сквозь века: Западная перспектива, Том I, 288.
  3. ^ Грэм-Кэмпбелл, Дж., Искусство Викингов, 2013, с. 46.
  4. ^ Грэм-Кэмпбелл, Дж., Искусство Викингов2013. С. 46–47.
  5. ^ Грэм-Кэмпбелл, Дж., Искусство Викингов, 2013, с.47.
  6. ^ Салин 1904 г.
  7. ^ Арвидссон 1942a, 1942b
  8. ^ Стиль Броа / Осеберг (Стили искусства викингов) В архиве 1 февраля 2014 г. Wayback Machine
  9. ^ Корабль викингов из Осеберга (Руна викингов: Все норвежское)
  10. ^ Синбэк, Сорен (2012). Войдите в захватывающий зверь. Британская международная серия археологических отчетов.
  11. ^ Статья джурорнаментик в Националэнциклопедин (1991).
  12. ^ Датированные стоянки Борре включают Борре (ок. 900), Гокстад (900–905), Туне (905–910), Фыркат (980) и Треллеборг (980/1), а также несколько кладов с монетами; ср. Бонд и Кристенсен 1993.
  13. ^ Борре стиль (Попечители Британского музея)
  14. ^ а б c d Статья желе в Националэнциклопедин (1993).
  15. ^ Однако только один камень, вырезанный в этом стиле, был найден в самом Рингерике, в Танберге, ср. Fugelesang 1980: пл.38.
  16. ^ а б c d Статья urnesstil в Националэнциклопедин (1996).
  17. ^ а б Fuglesang, S.H. Шведские рунические камни XI века: орнамент и датировка, Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (KDüwel ed.). Göttingen 1998, стр. 197–218. п. 206
  18. ^ а б c d е ж Fuglesang, S.H. Шведские рунические камни XI века: орнамент и датировка, Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (KDüwel ed.). Göttingen 1998, стр. 197–218. п. 207
  19. ^ а б Fuglesang, S.H. Шведские рунические камни XI века: орнамент и датировка, Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (KDüwel ed.). Göttingen 1998, стр. 197–218. п. 208

Рекомендации

Фон

  • Бринк, С. и Прайс, Н. (редакторы) (2008). Мир викингов, [Миры Рутледж], Рутледж: Лондон и Нью-Йорк, 2008. ISBN  9780415692625
  • Грэм-Кэмпбелл, Дж. (2001), Мир викингов, Лондон, 2001. ISBN  9780711234680

Общие обследования

  • Анкер, П. (1970). Искусство Скандинавии, Том I, Лондон и Нью-Йорк, 1970.
  • Fuglesang, S.H. (1996). "Искусство викингов", в Тернер, Дж. (Ред.), Словарь искусств Grove, Том 32, Лондон и Нью-Йорк, 1996, стр. 514–27, 531–32.
  • Грэм-Кэмпбелл, Дж. (1980). Артефакты викингов: избранный каталог, Публикации Британского музея: Лондон, 1980. ISBN  9780714113548
  • Грэм-Кэмпбелл, Джеймс (2013). Искусство Викингов, Thames & Hudson, 2013. ISBN  9780500204191
  • Фред С. Кляйнер, Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива, Том I. (Бостон, Массачусетс: Обучение Wadsworth Cengage, 2009 г.) [1]
  • Roesdahl, E. и Wilson, D.M. (ред.) (1992). От викинга до крестоносца: Скандинавия и Европа 800–1200 гг., Копенгаген и Нью-Йорк, 1992. [каталог выставки]. ISBN  9780847816255
  • Уильямс, Г., Пентц, П. и Вемхофф, М. (редакторы), Викинги: Жизнь и легенда, British Museum Press: Лондон, 2014. [каталог выставки]. ISBN  9780714123363
  • Уилсон, Д. & Клиндт-Йенсен, О. (1980). Искусство Викингов, второе издание, Джордж Аллен и Анвин, 1980. ISBN  9780047090189

Специализированные исследования

  • Арвидссон, Г. (1942а). Valsgärdestudien I. Vendelstile: Email und Glas im 7.-8. Jahrhundert, [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 2], Упсала: Альмквист, 1942.
  • Арвидссон, Г. (1942b). Die Gräberfunde von Valsgärde I, Valsgärde 6, [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 1], Упсала: Almqvist & Wiksell, 1942.
  • Бейли, Р. (1980). Скульптура эпохи викингов в Северной Англии, Археология Коллинза: Лондон, 1980. ISBN  9780002162289
  • Бонд, Н. и Кристенсен, А.Е. (1993). "Дендрохронологическая датировка захоронений кораблей эпохи викингов в Осеберге, Гокстаде и Туне, Норвегия", Античность 67 (1993), стр. 575–83.
  • Бруун, Пер (1997). "Корабль викингов", Журнал прибрежных исследований, 4 (1997): 1282–89. https://www.jstor.org/stable/4298737
  • Капелле, Т. (1968). Der Metallschmuck von Haithabu: Studien zur wikingischen Metallkunst, [Die Ausgrabungen in Haithabu 5], Ноймюнстер: К. Вахгольц, 1968.
  • Джеймс Кёрл, «Находка реликвий викингов на Гебридских островах», Журнал Burlington для ценителей 162 (1916): 241–43. https://www.jstor.org/stable/860122
  • Fuglesang, S.H. (1980). Некоторые аспекты стиля Рингерике: этап скандинавского искусства XI века, [Дополнения к Средневековой Скандинавии], Университетское издательство Южной Дании: Оденсе, 1980. ISBN  9788774921837
  • Fuglesang, S.H. (1981). «Стилистические группы в позднем викинге и раннем романском искусстве», Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia, [Серия альтера в 8 °] I, 1981, стр. 79–125.
  • Fuglesang, S.H. (1982). "Искусство ранних викингов", Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia [Серия альтера в 8 °] II, 1982, стр. 125–73.
  • Fuglesang, S.H. (1991). «Топор из Mammen и стиль Mammen», в Iversen (1991), стр. 83–108.
  • Fuglesang, S.H. (1998). «Шведские рунические камни одиннадцатого века: орнамент и датировка», в Дювеле, К. и Новак, С. (ред.), Runeninschriften as Quellen interdisziplinärer Forschung: Abhandlungen des vierten internationalen Symposiums über Runen und Runeninschriften in Gottingen vom 4.–9. Август 1995 г., Геттинген: Вальтер де Грюйтер, 1998, стр. 197–218.
  • Fuglesang, S.H. (2001). «Орнаменты животных: поздний период викингов», у Мюллер-Вилле и Ларссона (ред.) (2001), стр. 157–94.
  • Fuglesang, S.H. (2013). «Копирование и творчество в раннем орнаменте викингов», у Рейнольдса и Webster (ред.) (2013), стр. 825–41.
  • Hedeager, L. (2003). «За пределами смертности: скандинавские стили животных 400–1200 гг. Н.э.», в Даунсе, Дж. И Ричи, А. (редакторы), Изменение морей: Оркнейские острова и Северная Европа в позднем железном веке 300–800 гг., Balgavies, 2003, стр. 127–36. ISBN  9781874012382
  • Иверсен, М. (ред.) (1991). Маммен: Grav, Kunst og Samfund i Vikingetid, [Jysk Arkæologisk Selskabs Skrifter XXVIII], Højbjerg, 1991. ISBN  8772885718
  • Кершоу, Дж. (2008). «Распространение стиля« винчестер »в позднесаксонской Англии: металлоконструкции из Данелая», Англосаксонские исследования в археологии и истории 15 (2008), стр. 254–69. Academic.edu(требуется регистрация)
  • Краффт, С. (1956). Живописные ткани эпохи викингов, Осло: Драйер, 1956.
  • Ланг, Дж. Т. (1984). "Хогбэк: колониальный памятник викингов", Англосаксонские исследования в археологии и истории 3 (1984), стр. 85–176.
  • Ланг, Дж. Т. (1988). Украшенное дерево эпохи викингов: исследование орнамента и стиля, Дублин: Ирландская королевская академия, 1988. ISBN  9780901714695
  • Мюллер-Вилле, М., Ларссон, Л.О. (ред.) (2001). Tiere - Menschen - Götter: Wikingerzeitliche Kunststile und ihre Neuzeitliche Rezeption, Vandenhoeck & Ruprecht: Gottingen, 2001. ISBN  9783525863091
  • Myhre, Б. (1992). "Королевское кладбище в Борре, Вестфолл: норвежский центр в европейской периферии", в Картере, М. (ред.), Эпоха Саттон Ху. Седьмой век в Северо-Западной Европе, Вудбридж: Бойделл, 1992.
  • Оуэн, О. (2001). «Странный зверь в английском стиле урнесов», у Грэма-Кэмпбелла, Дж. и другие. (ред.), Викинги и Данелав - Избранные статьи из материалов Тринадцатого Конгресса викингов, Oxford: Oxbow, 2001, стр. 203–22.
  • Патерсон, К. (2002). «От кулонов до брошей - обмен мотивами стиля Борре и Еллинга через Северное море», Хикуин 29 (2002), стр. 267–76.
  • Рейнольдс, А. и Вебстер, Л. (ред.) (2013), Раннесредневековое искусство и археология в Северном мире - Исследования в честь Джеймса Грэма-Кэмпбелла, Брилл: Лейден и Бостон, 2013. ISBN  9789004235038
  • Ричардс, Дж. и Нейлор, Дж. (2010). «Металлоискатель и эпоха викингов в Англии», в Sheehan, J. и Corráin, D.. (ред.), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Материалы пятнадцатого конгресса викингов, Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 338–52.
  • Роздал, Э. (1994). «Дендрохронология и исследования викингов в Дании, с примечанием о начале эпохи викингов», в Abrosiani, B. and Clarke, H. (eds), События вокруг Балтийского и Северного морей в эпоху викингов, Стокгольм: проект Birka для Riksantikvarieämbetet и Statens Historiska Museer, 1994, стр. 106–16.
  • Роздал, Э. (2010a). «Искусство викингов в европейских церквях (Каммин - Бамберг - Прага - Леон)», в Sheehan и Ó Corráin (ред.) (2010), стр. 149–64.
  • Роздал, Э. (2010b). «От Скандинавии до Испании: реликварий эпохи викингов в Леоне и его значение», у Шихана, Дж. И Коррана, Д. Э. (ред.), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Материалы пятнадцатого конгресса викингов, Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 353–60.
  • Салин, Бернхард (1904). Die altgermanische Thieronamentik, Стокгольм: Wahlström & Widstrand, 1904.
  • Sheehan, J. и Ó Corráin, D. (ред.) (2010). Эпоха викингов: Ирландия и Запад. Труды XV Конгресса викингов, Корк, 2005 г., Дублин и Портленд: Four Courts Press, 2010. ISBN  9781846821011
  • Шетелиг, Х. (1920). Osebergfundet, Том III, Кристиания, 1920.
  • Уилсон, Д. (2001). «Самые ранние стили животных в эпоху викингов», в Мюллер-Вилле и Ларссоне (редакторы) (2001), стр. 131–56.
  • Уилсон, Д. (2008a). «Развитие искусства викингов», в грани с ценой (2008), стр. 323–38.
  • Уилсон, Д. (2008b). Викинги на острове Мэн, Орхус: Издательство Орхусского университета, 2008. ISBN  9788779343702

внешняя ссылка