Художественная керамика - Википедия - Art pottery

Wave cup - пользователем Кристофер Дрессер, Художественная керамика Linthorpe, c. 1880 г.

Художественная керамика это термин для керамика с художественными устремлениями, сделанные в относительно небольших количествах, в основном между 1870 и 1930 годами.[1] Обычно наборы обычного посуда предметы исключены из срока; вместо этого производимые предметы в основном представляют собой декоративные сосуды, такие как вазы, кувшины, миски и аналогичные изделия, которые продаются отдельно. Термин возник в конце 19 века и обычно используется только для керамики, произведенной с этого периода. Его обычно используют для керамики, производимой в заводских условиях, но в относительно небольших количествах, с привлечением квалифицированных рабочих, хотя бы под тщательным контролем дизайнера или какого-либо художественного руководителя. Студия керамики - это шаг вперед, который предполагается производить в еще меньших количествах при непосредственном участии художника-гончара, который часто выполняет все или большинство этапов производства.[2] Но использование обоих терминов может быть гибким. Керамическое искусство часто является гораздо более широким термином, охватывающим всю керамику, которая входит в сферу История искусства, но «художник по керамике» часто используется для мастеров-гончаров в мастерской керамики.

Пьер-Адриан Далпайрат был одним из гончаров, специализирующихся на тонких керамическая глазурь последствия. Ваза, гр. 1900 г.

Этот термин подразумевал как прогрессивный стиль дизайна, так и более тесную взаимосвязь между дизайном изделия и процессом его производства. Художественная керамика была частью Искусства и ремесла движения, и реакция на технически превосходную, но чрезмерно украшенную продукцию крупных европейских фабрик, особенно в фарфор.[3] Позже художественная керамика представляла собой керамический рычаг Эстетическое движение и Искусство модерн.[4] Многие товары глиняная посуда или же керамика, и часто проявляется интерес к восточноазиатской керамике, особенно в исторические периоды, когда отдельным мастерам была отведена большая роль в дизайне и декоре. Часто есть большой интерес к керамическая глазурь эффекты, в том числе люстра, и относительно меньше в расписное украшение (еще меньше в трансферная печать ).[5]

Doulton & Co., резной керамогранит Lambeth от Ханна Барлоу, 1874

Бросать кусочки на гончарный круг, которые почти не играли никакой роли на крупных фабриках того времени, часто использовались, и многие изделия были фактически уникальными, особенно в их глазури, примененных способами, которые поощряли случайные эффекты. По сравнению с производственными процессами на более крупных фабриках, где на каждом этапе обычно участвовали разные рабочие, один и тот же рабочий часто проходил изделие через несколько этапов производства, хотя студийная керамика обычно шла еще дальше, и несколько производителей художественной керамики, если они добивались успеха , вернулась к традиционным заводским методам, поскольку они стали более дешевыми и позволяли производить большие количества.[6]

Самыми крупными странами, производящими художественную керамику, были Великобритания и Франция, за которыми вскоре последовали Соединенные Штаты. Американская художественная керамика много общего, но есть отличия,[7] с его европейскими аналогами. Этот термин не часто используется за пределами западного мира, за исключением "народное искусство гончарные изделия ", часто используемый для некоторых деревенских Mingei традиции в Японская керамика.[8]

История

Это движение было тесно связано с модой на национальные и международные конкурсы и награды того периода, с Ярмарки мира самый большой. Первым из них в Америке был Столетняя экспозиция в Филадельфия в 1876 году, который «стал решающим катализатором развития американского движения художественной керамики», как потому, что американские коммерческие гончарные изделия прилагали усилия для улучшения художественного качества изделий, специально изготовленных для выставок, так и потому, что американские посетители были представлены более широкому кругу европейской и азиатской керамики, чем прежде. Похоже, что Доултон выставил более 500 произведений керамической посуды из своей художественной студии Lambeth и Lambeth Faience, а также французских "барботин "и японские изделия оказали решающее влияние на многих людей, которые впоследствии стали значительными в американской художественной керамике.[9]

Были также тесные связи с любительскими Китайская живопись, которое в те же десятилетия стало очень популярным хобби, особенно среди женщин из среднего класса.[10] В Лондоне Риджент-стрит ювелиры Howell James & Co. стала ведущей площадкой как для любительской, так и для профессиональной работы, проведения выставок и конкурсов.[11]

Британия

Уильям Де Морган Зарядное устройство антилопы в красном цвете люстра, украшенный Джон Пирсон, 1880-е гг.

Возможно, движение началось в 1860-х годах. В отличие от многих терминов, обозначающих стили или движения в искусстве, это название, по-видимому, пришло от производителей, и к 1870-м годам несколько английских производителей использовали для их изделий. В 1870 или 1871 г. Минтоны, один из больших Стаффордширская керамика фабрики, основанные в 1793 году, которые успешно пытались идти в ногу с инновациями в дизайне,[12] открыли свою «Художественную гончарную мастерскую Минтона» в г. Кенсингтон Гор, Лондон.[13]

Очень многие художественные гончарные мастерские были открыты недавно, особенно в Америке, но в Европе многие давно установившиеся производители керамики поддержали это движение, обычно создавая специализированные разделы своего бизнеса, которые держались отдельно от более крупных товаров.[14] Это было особенно характерно для крупных английских фирм, которые в основном ассоциировались с менее гламурными утилитарными товарами. Doulton & Co., позже Ройал Доултон, было очень прибыльно от утилитарных керамика, прежде всего канализационные и дренажные трубы, и возможность экспериментировать, устанавливая связь с близлежащими Ламбетская школа искусств. Doulton возродил прекрасную английскую керамическую посуду и повысил свой авторитет; неясно, были ли предметы искусства Ламбет когда-либо приносил большую прибыль.[15] Maw & Co вместе с Минтоном был одним из основных производителей декоративных энкаустическая плитка, но запустила линии «Художественная керамика» к 1880-м годам, некоторые из них Уолтер Крейн, который проектировал для них изразцы с 1870-х годов.[16]

Студии Доултона были необычны в то время, поскольку позволяли декораторам, около половины из которых составляли женщины, подписывать или начинать работы, и некоторые из них приобрели индивидуальную репутацию, как и сестры. Ханна и Флоренс Барлоу. Отчет в Художественный журнал в гостях в художественно-гончарной мастерской Минтона в г. Южный Кенсингтон ", в ведении художника Уильям Стивен Коулман, сообщил, что дизайнеры и декораторы работали раздельно по половому признаку и изо всех сил старались подчеркнуть положение женщин:[17]

... от двадцати до двадцати пяти образованных женщин, с хорошим социальным положением, занятых без ущерба достоинству, приемлемым и прибыльным образом. Все получили необходимые Art-инструкции, либо в Центральные учебные заведения в Южном Кенсингтоне, или на школы на Королевской площади, или в Ламбет."

В Раскин Керамика (1898–1935) специализировался на эффектах глазури,[18] здесь восстановительные глазури с высоким обжигом

К 1895 году в студии Доултона работало 345 художниц.[19]

Два крупнейших имени тогда и сейчас на британской художественной гончарной арене предлагают разную степень участия в реальном производственном процессе. Уильям де Морган не занимался глиной в качестве метателя,[20] в то время как по крайней мере три из четырех Мартин Бразерс лично занимались производством. Сейчас они считаются одними из первых создателей ателье керамики, но в то время этот термин не был придуман.[21] Еще одна важная фигура, Кристофер Дрессер, был дизайнером, чье имя тесно связано с Художественная керамика Linthorpe, но, возможно, никогда не посещал работы в Йоркшире (сейчас Teesside );[22] он также проектировал для Минтонов (фарфор) и других гончарных изделий.[23]

Виктория Бергесен объединяет изделия в широкие стилистические группы. Сначала появились керамические изделия и фаянс, на которые изначально сильно повлияли исторические стили. Затем были расписные изделия, относящиеся к эстетическому движению и перекрытые любительской росписью по фарфору. Другая группа производила изделия из деревенского, народное искусство стиль, часто в очень маленьких гончарных мастерских; возможно, он сохранился дольше всех, и с 20 века его часто называют «ремесленной керамикой». Другая группа интересовалась продвинутыми эффектами глазури, пытаясь воссоздать исторические азиатские эффекты, такие как Sang de Boeuf глазурь (Например Бернард Мур ) или новые экспериментальные, такие как все еще радиоактивный оранжевый уран глазури.[24] Затем пришла еще одна волна ручной росписи, но менее реалистичной, более геометрической и стилизованной. Этот стиль сильно повлиял на промышленные товары после Первой мировой войны.[25]

Америка

Основная статья: Американская художественная керамика

Американскую керамику производили около 200 мастерских и небольших фабрик по всей стране, с особенно сильными центрами производства в Огайо (в Cowan, Lonhuda, Оуэнс, Roseville, Rookwood, и Веллер гончарные изделия) и Массачусетс (в Dedham, Grueby, Марблхед и Пол Ревер гончарные изделия). За некоторыми исключениями, такими как Керамическая компания Руквуд, основанная в 1880 году, большинство производителей начали производить ее после 1890 года, а многие - после 1900 года. Некоторые были созданы недавно, а другие производили другие типы товаров. Большинство гончарных мастерских были вынуждены прекратить свою деятельность из-за экономического давления конкуренции со стороны коммерческих компаний массового производства, а также с началом Первой мировой войны, за которой десять лет спустя последовали Великая депрессия.[26]

Франция

Haviland & Co. Барботин Жардиньер с Барбизонская школа -стиль пейзаж по Эмиль Джастин Мерло, c. 1880. Плоские формы сделали барботин покраска проще.[27]

В континентальной Европе части фаянс производственному сектору удалось пережить натиск английского посуда и костяной фарфор, и все более дешевым фарфор с твердой пастой от местных фабрик, и многие из них приняли движение. Во Франции, которая была крупнейшим производителем на континенте, знаменитые Сервис Руссо дизайн в Фаянс Creil-Montereau (1867 г.) были ранними примерами Японизм, и несколько в духе художественной керамики, хотя услуга была заказана оптовиком из Феликс Бракемон, признанный художник, и производство заключило контракт.[28]

Самая ранняя значимая фигура была Теодор Палуба, который основал свои фаянсовые изделия в 1856 году и первоначально исследовал стили и методы Исламская керамика с большим успехом. Когда Японизм прибыв в 1870-е годы, он с энтузиазмом воспринял это и другие направления художественной керамики и, наконец, покорил французский истеблишмент, когда его назначили художественным руководителем Севрский фарфор в 1887 году. Дек обучил несколько важных фигур из следующего поколения.[29]

Эрнест Чапле был художником и практическим гончаром, главным образом по керамике, который позже работал с Поль Гоген, чьи многочисленные керамические скульптуры невозможно втиснуть в категорию художественной керамики. Большая часть керамической продукции Жан-Жозеф Карриес скульптор, умерший молодым в 1894 году, тоже занимался скульптурой, в том числе множеством лиц и голов, часто с гротескными выражениями, но он сделал несколько обычных горшков, часто с толстым елейным слоем. пепельная глазурь эффекты в японском стиле. Другие ведущие фигуры были Огюст Делахерш, Эдмонд Лахеналь, Пьер-Адриан Далпайрат, великий создатель глазури, и Клеман Массье. Большой американский Лиможский фарфор фирма Haviland & Co. была важна для поощрения новых стилей, большая часть продукции шла на экспорт.[30] Их стенд в 1876 году в Филадельфии Столетняя экспозиция был одним из важных факторов, оказавших там влияние на более позднюю американскую керамику, особенно на ее барботин расписные изделия. Эти, густо окрашенные соскальзывать, позволил эффекты, аналогичные Импрессионист картины, созданные в тот же период.[31]

Специалист по глазури Taxile Doat двигался в противоположном направлении от других; проработав почти 30 лет в Севре, он основал свою небольшую студию в 1895 году, а в 1909 году переехал преподавать и заниматься горшком в Америке. Александр Биго Первоначально учитель химии, сам делал керамические изделия с индивидуальной глазурью, но был особенно известен своими проектами архитектурной керамики в стиле ар-нуво, созданными его собственной большой фирмой.[32] Гектор Гимар был архитектором и дизайнером в стиле модерн, в основном по металлу (включая знаменитые входы в парижское метро ), но также разработала керамику, многие из которых были для Севра.[33] Поколение спустя Братья мужен возникла около 1900 года, работала в стиле модерн и Арт-деко стили до 1930-х годов.

Нидерланды

Чайник Розенбург авторства Я. Юрриана Кока (форма) и Сэмюэл Шеллинк (украшение), 1900 г., фарфор

В Нидерландах De Porceleyne Fles был основан в Делфт в 1653 г., но к 1840 г. был единственным Фаянсовая посуда завод уехал в город. После назначения Адольфа Ле Конта дизайнером в 1877 году, его продукция сместилась в сторону художественной керамики, хотя по-прежнему в основном использовалась традиционная ручная роспись. сине-белая керамика стиль.[34] В 1884 г. Тео Коленбрандер, как и Ле Конт, первоначально архитектор, принял Haagsche Plateelbakkerij, Розенбург в Гаага, и был значительно более авантюрным, но также с упором на рисование, а не на авантюрные формы.[35] Позже они с успехом обратились к модерну, преимущественно в фарфоре. Большинство лучших форм были разработаны Юррианом Дж. Коком и нарисованы Сэмюэл Шеллинк, и напротив, новаторские, элегантные и удлиненные формы были большей частью привлекательности.[36]

Венгрия

Крупная фирма Жолнай в Будапешт специализировалась на архитектурной керамике, представляя новые глазури и отделки, но также была очень внимательна к новым тенденциям в декоративной керамике, с непринужденным подходом к дизайну и цвету. С конца 1860-х до его смерти в 1900 году им руководил Вилмос Жолнай, сын основателя.[37] Многие проекты Жолнаи имели сильно националистический элемент, зарисовывающий формы из древних археологических предметов, исламских предметов длительного османского владычества и современной крестьянской керамики. Орнамент и цвет находились под влиянием этой традиционной венгерской одежды и вышивки, как крестьянской, так и аристократической. Сестры Вилмоша Жолнаи Юлия и Терез были коллекционерами всего этого и с 1870-х годов стали участвовать в процессе проектирования фирмы.[38]

Фарфор и модерн

Круглая глиняная ваза - пользователем Эмиль Галле, Нанси, Франция, c. 1884 г.

Движение художественной керамики очень широко использовало формы глиняная посуда и керамика, иногда наслаждаясь демонстрацией глиняного тела, а иногда задыхая его толстой глазурью. Многие крупные европейские фарфоровые компании обычно держались в стороне от этих разработок, сосредотачиваясь на посуде и часто изо всех сил пытаясь избавиться от того, что стало губительным влиянием Рококо и Неоклассический стили. В 1870-х годах большинство из них продолжали создавать эклектичное разнообразие стилей возрождения, хотя иногда и экспериментировали с глазурью, как в Мейсенский фарфор, которая начала производить монохромные вазы с 1883 года.[39]

Первой крупной фарфоровой компанией, серьезно изменившей свой стиль, была Королевский Копенгаген, который радикально изменился с 1883 г., когда его купил Алюминий, фаянсовая компания. Арнольд Крог Архитектор моложе 30 лет, не имеющий практического опыта в отрасли, был назначен художественным руководителем в следующем году и быстро сменил дизайн в том же направлении, что и художественная керамика, поручив многим художникам проектировать для фабрики. Японское влияние изначально было очень сильным. Новые изделия вскоре завоевали призы на различных международных выставках, и большинство крупных производителей фарфора начали двигаться в том же направлении.[40] создавая проблемы для небольших художественных гончарных изделий.

Ар-нуво вызвал всплеск авантюрного художественное стекло, скорее в ущерб гончарному делу. Французский художник Эмиль Галле был довольно типичным, создавая керамику в начале своей карьеры, но в основном отказавшись от нее в пользу стекла к 1892 году (в молодости он взял на себя семейные фабрики, производящие и то, и другое).[41]

В европейских странах, не упомянутых выше, художественная керамика развивалась медленно, и к 1890-м годам все крупные фарфоровые фабрики в Европе, по крайней мере, начинали заказывать проекты в стиле модерн и других стилях.[42] имеет тенденцию подавлять развитие более мелких гончарных изделий. В Блауэ Риспе tableware pattern - пользователем Ричард Римершмид для Meissen - пример - он не был популярен при первом запуске, но был возрожден намного позже.[43] Макс Лаугер, в основном архитектор, был единственным очень значительным немецким художественным гончаром 19-го века, только как дизайнер, и в стиле модерн с конца 1890-х годов.[44] Небольшие художественные гончарные изделия в стиле модерн в значительной степени называют ателье керамики, и начал изучать новые стили и императивы,[45] хотя многие гончарные мастерские продолжали изготавливать глиняные изделия в старом духе, по крайней мере, до Второй мировой войны, особенно в Америке.[46]

Примечания

  1. ^ Бергесен, 213; Мюллер, 60 лет; см. также диапазоны в названиях книг для дальнейшего чтения. Этот термин прожил в Америке довольно долгую жизнь.
  2. ^ Купер, 206; Джейкобс, 19; Осборн, 132; об этом хорошо известно и наиболее решительно заявил Бернард Лич на первой странице его Книга Гончара (Фабер, 1940)
  3. ^ Дикарь, 24–25
  4. ^ Салливан; Бергесен, 213
  5. ^ Бергесен, 246; Салливан
  6. ^ Джейкобс, 17–21; Эллисон, 261–262; Осборн, 132
  7. ^ Джейкобс, 17–18
  8. ^ Венди Джонс Наканиси, «Беспокойство о влиянии: амбивалентные отношения между движением« Мингеи »в Японии и движением« Искусство и ремесла »в Великобритании», Электронный журнал японоведов, 28 октября 2008 г.; Моэран, Брайан, Японские гончары в народном искусстве: за гранью антропологии эстетики, 2013, Рутледж, ISBN  1136796738, 9781136796739
  9. ^ Эллисон, 27–45 (цитируется); Мор, Ричард Д., Ор, Джордж Э., Керамика, Политика, Искусство: Джордж Ор и братья Киркпатрик, 2–3, 2003 г., University of Illinois Press, ISBN  0252027892, 9780252027895, книги Google
  10. ^ Андерсон, 128–140; Эллисон, 263
  11. ^ Андерсон, 128–140
  12. ^ Мундт, 24
  13. ^ "Художественная гончарная мастерская Минтона (биографические данные)", Британский музей
  14. ^ Wood, 69: Bergesen 213, и посмотрите записи для отдельных компаний в обоих
  15. ^ Вуд, 76–83; Бергесон, 213–217; Мундт, 24; Джейкобс, 18 лет
  16. ^ Бергесен, 557–567
  17. ^ п. 100
  18. ^ Дерево, 96–97
  19. ^ Винчентелли, Мойра, Женщины и керамика: гендерные сосуды, 2000, Издательство Манчестерского университета, ISBN  0719038405, 9780719038402, 91
  20. ^ "Уильям де Морган", Фонд Моргана; Джейкобс, 17
  21. ^ Дерево, 91–93; Бергесен, 218–219; Купер, 206; Университет Аберистуита, страница с биографией и почти 40 изображениями
  22. ^ Бергесен, 246
  23. ^ Бергесен, 408–409
  24. ^ Бергесен, 213, 224 по урановой глазури. Ланкастерская керамика и плитка Пилкингтона
  25. ^ Бергесен, 213
  26. ^ Раго и Перро
  27. ^ Жардиньер с пейзажем c. 1880 г., Хэвиленд и Ко. Американцы и французы
  28. ^ Салливан
  29. ^ «Теодор Дек и исламский стиль», Фредерика Тодд Харлоу, из Aramco World; Салливан
  30. ^ Салливан
  31. ^ Эллисон, 43–53
  32. ^ "Александр Биго", Галерея Джейсона Жака
  33. ^ Купер Хьюитт, Смитсоновский музей дизайна. "Гектор Гимар". Смитсоновский институт. Получено 14 марта 2020.
  34. ^ Мюллер, 60 лет. "Порселайн" производился позднее, а только фаянс.
  35. ^ Мюллер, 60
  36. ^ Бэтти, 163
  37. ^ Мундт, 23–24
  38. ^ Mundt, 37–39, 42. См. Также следующую главу «Создание национального стиля орнамента в конце девятнадцатого века».
  39. ^ Бэтти, 161–162; Мундт, 23–26,
  40. ^ Бэтти, 162–163; Мундт, 30–31
  41. ^ Арвас, 12–23; Мундт, 31–32
  42. ^ Мундт, 23–26, 30, 33
  43. ^ Роща, 97
  44. ^ "Макс Лаугер", Les Arts décoratifs, Центр документации музеев (на французском языке)
  45. ^ Хилл, Розмарин, "Написание о мастерских ремесел", 190–198, в Культура ремесла, Ред. Питер Дормер, 1997, издательство Манчестерского университета, ISBN  0719046181, 9780719046186, книги Google
  46. ^ Вуду, 72 и 87, где он включает в себя гончарные изделия, основанные в 1974 и 1997 годах, в своей главе, посвященной художественной керамике.

Рекомендации

  • Андерсон, Энн, в Создание женщины-профессионала в долгом девятнадцатом веке: артистизм и промышленность в Великобритании, редакторы Кириаки Хаджиафксенди, Патрисия Закрески, 2016, Routledge, ISBN  1317158652, 9781317158653, книги Google
  • Арвас, Виктор, Искусство стекла: от ар-нуво до ар-деко, 1996, Музей и художественная галерея Сандерленда / издательство Papadakis, ISBN  1901092003, 9781901092004, книги Google
  • Бэтти, Дэвид, изд., Краткая энциклопедия фарфора Sotheby's, 1990, Конран Осьминог, ISBN  1850292515
  • Бергесен, Виктория, Ценник Бергесена: британская керамика, 1992, Барри и Дженкинс, ISBN  0712653821
  • Купер, Эммануэль, в Керамика в процессе изготовления: мировые традиции керамики, Фристоун, Ян, Геймстер, Дэвид Р. М. (редакторы), 1997, Публикации Британского музея, ISBN  071411782X
  • «Эллисон»: Американская художественная керамика: коллекция Роберта А. Эллисона-младшего, Авторы: Алиса Куни Фрелингхейзен, Мартин Эйдельберг, Адриенн Спиноцци, 2018 г., Музей Метрополитен, ISBN  1588395960, 9781588395962, книги Google
  • «Роща», «Мейсенский фарфоровый завод», г. Энциклопедия декоративного искусства Grove (Том 1 двухтомного набора), изд., Гордон Кэмпбелл, 2006, Oxford University Press, США, ISBN  0195189485, 9780195189483, ISBN  0195189485, 9780195189483, книги Google
  • Джейкобс, Ричард, в Дружба в огне: британская керамика в Америке, 2013, Американский музей керамического искусства / Lulu.com, ISBN  0981672876, 9780981672878, книги Google
  • Мюллер, Шейла Д. (ред.), Голландское искусство: энциклопедия, 2013, Рутледж, ISBN  1135495742, 9781135495749, книги Google
  • Мундт, Барбара, в Венгерская керамика Жолнайской мануфактуры, 1853–2001 гг., изд. Ач, Пироска и др., 2002, Издательство Йельского университета, ISBN  0300097042, 9780300097047, книги Google
  • Осборн, Гарольд (редактор), Оксфордский компаньон декоративного искусства, 1975, ОУП, ISBN  0198661134
  • Раго, Дэвид и Сюзанна Перро. Американская художественная керамика: как сравнивать и ценить. Митчелл Бизли, 2001.
  • Сэвидж, Джордж, Фарфор сквозь века, Пингвин, (2-е изд.) 1963 г.
  • Салливан, Элизабет, «Французская художественная керамика», In Хейльбрунн Хронология истории искусств, Музей Метрополитен, 2014, онлайн
  • Вуд, Фрэнк Л., Мир британского керамогранита: его история, производство и изделия, 2014, Трубадор Паблишинг Лтд., ISBN  178306367X, 9781783063673, книги Google

дальнейшее чтение

Здесь даются просто общие книги; есть также большое количество книг по индивидуальным гончарным мастерским.

  • Бергесен, Виктория и Годден, Джеффри А., Энциклопедия британской художественной керамики, 1992
  • Койш, Артур Уилфред, Британская художественная керамика, 1870–1940 гг., 1976, Дэвид и Чарльз, ISBN  0715372521, 9780715372524
  • Музей Купера-Хьюитта. Американская художественная керамика. Вашингтонский университет Press, 1987.
  • Хаслам, Малькольм, Английская художественная керамика, 1865–1915 гг., 1975, Клуб коллекционеров антиквариата, ISBN  090202826X, 9780902028265
  • Опи, Дженнифер Хокинс. «Новая керамика: взаимодействие с духом». В Ар-нуво, 1890–1914 гг.С. 193–207. Лондон: V&A Publications, 2000.