Перегородчатость - Cloisonnism
1889 г., холст, масло
Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффало, Нью-Йорк
Перегородчатость это стиль постимпрессионист живопись жирными и плоскими формами, разделенными темными контурами. Термин был придуман критиком Эдуард Дюжарден по случаю Салон независимых, в марте 1888 г.[1] Художники Эмиль Бернар, Луи Анкетен, Поль Гоген, Поль Серюзье, и другие начали рисовать в этом стиле в конце 19 века. Название вызывает технику перегородчатая перегородка, где провода (перегородки или «отсеки») припаиваются к корпусу детали, заполняются порошковым стеклом, а затем уволенный. Многие из тех же художников также описывали свои работы как Синтетизм, тесно связанное с этим движение.
В Желтый Христос (1889), часто цитируемый как квинтэссенция перегородчатой работы[кем? ], Гоген уменьшил изображение до областей одного цвета, разделенных жирными черными контурами. В таких произведениях он мало обращал внимания на классические перспектива и смело устранены тонкие градации цвета - два наиболее характерных принципа пост-эпоха Возрождения картина.
Перегородчатое разделение цветов отражает понимание прерывности, характерной для Модернизм.[2]
Галерея
Эмиль Бернар Автопортрет с портретом Гогена, посвященный Винсенту Ван Гогу. Бернар, 1888 г.
Эмиль Бернар, Бретонские женщины на лугу, Август 1888 г.
Поль Гоген, Видение после проповеди, 1888.
Луи Анкетен, Читающая женщина, 1890
Поль Серюзье, Талисман / Le Talisman, 1888, Musée d'Orsay, Париж
Ресурсы
Примечания
- ^ Дюжарден, Эдуар: Aux XX et aux Indépendants: le Cloisonismé (sic!), Revue indépendante, Париж, март 1888 г., стр. 487-492.
- ^ Уильям Р. Эверделл, Первые современники, профили в истоках мысли XX века University of Chicago Press, 1997 г., получено 27 марта 2010 г.
Категория