Всеобщая война - Universal War

Всеобщая войнаАлексей Крученых, 1916 г.

Всеобщая война (ВсеЛенская Война Ъ) - книга художника к Алексей Крученых[1] опубликовано в Петроград в начале 1916 года. Несмотря на то, что они были выпущены тиражом в 100 экземпляров, из которых сохранились только 12,[2] книга стала одним из самых известных примеров Русский футурист книжное производство и считается отличным примером авангард искусство начала ХХ века.[3]

Опубликовано на пике российского участия в Первая Мировая Война (видеть Горлице-Тарновское наступление ), книга пытается отразить хаос и разрушение войны с хаосом и разрушением техник коллажа, новых для русского авангарда того времени, и открывается мрачным пророчеством «Всемирная война произойдет в 1985 году». Вскоре после публикации книги Крученых уехал из Петрограда, чтобы избежать призыва в хижину на Кавказе.

«Одно из самых выдающихся достоинств альбома - дадаистской работы в самом полном смысле - это успешная реализация концепции коллажа Крученых как художественного метода, выходящего за рамки простой техники и способного метафорически выразить« диссонансное соответствие »эпохи». [4]

Книга представляет собой раннюю попытку связать заум поэзия (часто переводимая как «трансрациональная» или «бейонсенс») с образами «заум». В предисловии Крученых называет книгу «Поэтический заум, пожимая руку живописному зауму».[5]

Всеобщая война часто ошибочно приписывают сотрудничество Крученых и его жене, художнице. Ольга Розанова. Хотя пара часто сотрудничала над книгами художника, в том числе Игра в аду (1914) и Трансрациональный буг (1915) - большинство авторитетов теперь считают, что работа принадлежит одному Крученых.[6][7][8] Серия подобных коллажей, также приписываемых Крученых, в книге. 1918 был опубликован в Тифлис (Тбилиси) в январе или феврале 1917 г.,[9] пока Розанова была еще в Москва и Народный центр села Вербовка работая на Малевича, а позже Изо Наркомпрос.[10]

Появление русских футуристических книг

Разрушение садов, Коллаж №6 из Всеобщая война, 1916

Крученых был членом Гилея группа в Москве, издавшая Пощечина общественному вкусу,[11] манифест / провокация, раннее Скандальный успех что помогло установить Футуризм в России. Он покинул Гилею в 1912 году, чтобы присоединиться к сопернику. Ослиный хвост группа. Каждый из участников будет сотрудничать с Крученых в его следующих трех книгах художника; Игра в аду, Мир назад и Старая любовь. Эти три публикации задают тон радикальной деконструкции книжного формата:

«Если бы Крученых сознательно вознамерился демонтировать (сегодня мы можем сказать« деконструировать ») наследие Иоганнеса Гутенберга, вряд ли он смог бы это сделать более полно ... В серии замечательных книжных произведений 1912-1920 годов. Крученых и его сотрудники бросили вызов этому наследию беспрецедентно полным образом, шаг за шагом отходя от наших европейских ожиданий относительно того, какой должна быть книга двадцатого века », - Джеральд Янечек[12]

Всеобщая война в русской литературе

Всеобщая война была нетипичной книгой для Крученых, поскольку, несмотря на художественное образование, он обычно поставлял стихи только для своих книг. Это позволило сотрудничать артистам, таким как Наталья Гончарова, Казимир Малевич и Розанова необычайно свободны в интеграции своих картинок с его рукописными словами.[13] Всеобщая война показал собственные коллажи, выполненные в абстрактном стиле, который Крученых назвал «необъективным». Серия коллажей идет параллельно стихам, напечатанным на первых двух листах. Германия изображается как воинственный шипастый шлем с тенью, черная пантера, сражающаяся с Россией.

Книга начинается с двух страниц стихов под заголовком «Мировая война произойдет в 1985 году».[14] со ссылками на страницы, чтобы связать их с определенными изображениями. Эти стихотворения сопровождаются 12 связанными коллажами, состоящими из цветных листов открыток, в основном темно-синего цвета, но с вкраплениями серых, белых и розовых листов с различными другими бумагами и тканями, приклеенными к листам. Хотя копии похожи, они показывают небольшие различия.[15]

Поэтический и живописный Заум

Взрыв ствола, Коллаж № 3 Всемирной войны, 1916 г., из издания MOMA NY.
Альтернативная копия Взрыв ствола, из коллекции Костаки

Поэзия Заума пыталась «… вывести художника далеко за рамки социально санкционированных шаблонов и порока национальных словарей».[16] и, будучи похожим на Маринетти настаивание на конкретный По своей природе слова Крученых настаивал на том, что Заум был освобождением как от смысла, так и от формы.

[Крученых] описал новую логику заума как «шире смысла», логику, которая освобождает слова, буквы и звуки от их «подчинения смыслу», как это определено традиционной трехмерной логикой.[17]

Стихи короткие и наполнены звукоподражательными слогами;

Страница 2-Битва между Марсом и Скорпионом

аппетит пегас
аппендицит
грабз
чачен
реагировать
сама
женский
камертон

Стр. 3—Взрыв ствола

с очередью, полной хлыстов
режет камень с удвоенной силой
привет фей
оч фи ге [18]

В предисловии Крученых утверждал, что коллажи родились из того же источника, что и трансрациональный язык - «освобождение творения от ненужных удобств (через беспредметность)».[19] По его словам, этот стиль возник у Розановой, а Малевич принял его под «довольно неинформативным именем» Супрематизм. На самом деле русский авангард хорошо знал Кандинского эксперименты с Абстрактное искусство. Кандинский, русский, живущий в Мюнхене, регулярно возвращался в Россию и вносил свой вклад в Пощечина общественному вкусу со стихотворением из Klänge, сборник звуковой поэзии художника, помещенный в тандем с абстрактными гравюрами на дереве, изданный в Мюнхене, 1912. Еще одна оригинальная книга художника, "Проза Транссиберин и маленькая Жанна де Франс" к Блез Сендрарс и еще один русский, Соня Делоне, был выставлен в России в конце 1913 года и так же связывал красочные абстрактные изображения с конкретной поэзией.

Работа до даты Ганса Арпа аналогичные эксперименты с абстрактными коллажами, сделанные для Кабаре Вольтер, рано Дадаизм место проведения[20] хотя неизвестно, знали ли эти двое мужчин о работах друг друга.

Изгнание

В отличие от итальянских футуристов отношение российских футуристов к война и Русская революция были в лучшем случае двусмысленными - Крученых, вроде Каменский, увернулся от призыва и уединился в деревянной хижине на Кавказе где-то в 1916 году.[21] К 1917 году он переехал в недавно получившую независимость (хотя и недолго) меньшевик -управляемый Демократическая Республика Грузия и стал участником Илья Зданевич и Игорь Терентьев из авангард группа 41 °, сосредоточенная в Фантастической пещере, подземном кабаре в центре города Тифлис. Рассеяние художников во время революции эффективно принесло Кубофутуризм до конца, чтобы быть замененным конструктивизм.

Есть копии Всеобщая война в МОМА, Нью-Йорк, и в Коллекция Костаки.

Рекомендации

Примечания

  1. ^ также известен как Алексей Кручоных
  2. ^ MOMA онлайн; Всеобщая война
  3. ^ Письмо как таковое: Алексей Крученых - шкаф-типограф, Ясень
  4. ^ Изучение цвета; Ольга Розанова и ранний русский авангард 1910-1918 гг., Гунанова, с. 98
  5. ^ Цитируется в «Исследовании цвета»; Ольга Розанова и ранний русский авангард 1910-1918, Гунанова, с99
  6. ^ см. «В Universal War мало настоящего творчества, потому что это первый эксперимент в новом стиле (что было для меня)». Крученых, цитата по: «Изучение цвета: Ольга Розанова и ранний русский авангард», Нина Гунанова, G + B Arts International, 2000, стр. 100
  7. ^ MOMA онлайн; Всеобщая война
  8. ^ Книга русского авангарда, Rowell & Wye, MOMA, 2002
  9. ^ Заум, Трансрациональная поэзия русского футуризма, Янечек
  10. ^ Я не могу найти никаких упоминаний о присоединении Розановой к Крученых на Кавказе или в Тифлисе; если кто-то может предоставить доказательства в любом случае, пожалуйста, сделайте
  11. ^ http://www.391.org/manifestos/futurists_slapintheface.htm Пощечина общественному вкусу, 1912, Бурлюк, Крученых, Маяковский, Хлевников, взяты из одноименной книги
  12. ^ Джеральда Янечека, цитируемого в книге «Русский авангард, 1910-1934 годы», «МОМА», 2002 г.
  13. ^ «Виден новый подход к иллюстрации, заключающийся в том, что художник перестал пересказывать текст посредством рисунка. Иллюстрации не просто привязаны к тексту - они развивают и дополняют поэтические образы или контрастируют с ними. Поэтому в этих сборниках нет иллюстратора в обычном понимании: художник стал соавтором поэта или проазистом ». Русская футуристическая книга, Ковтун, цитируется по книге «Русский авангард», Rowell & Wye, MOMA, 2002p45
  14. ^ Перевод на русский футуризм: история, Марков, Макгиббон ​​и Ки, 1969
  15. ^ См. Версию Костаки "Взрыва в стволе"
  16. ^ Крученых, цитируется в Futurism, Futurist Practices And Modern Futurism, Yontz В архиве 6 июля 2008 г. Wayback Machine
  17. ^ Крученых, эссе Хамфриса, Grove Art Online
  18. ^ Универсальная война, Крученых, перевод Джека Хиршмана, Александра Кохава и Вениамина Цейтлина
  19. ^ Крученых, Предисловие к «Всемирной войне», цитируемое в «Исследуя цвет»; Ольга Розанова и ранний русский авангард 1910-1918, Гунанова, с99
  20. ^ Дада, Дикерман, Национальная галерея искусств Вашингтона, 2005
  21. ^ Русский футуризм: история, Марков, Макгиббон ​​и Ки, 1969, стр. 336

внешняя ссылка